Рецензии

Предисловие:

В мире есть настолько простые и глубокие фильмы, что невольно задумываешься о том, к чему же, и вообще для чего, авторы, с помощью своего необъятного пера решают дарить нам такие художественные произведения? На этот вопрос наверное может ответить лишь зритель… Но увы. Сегодня у зрителей чаще на устах всевозможные похвалы Майкла Бэя за его «Трансформеры» и прочие шумные летние хиты, а так же драмы о девушках, которые влюбляются в вампиров. Поэтому для массового зрителя такая незамысловатая пижонская криминальная драма с элементами триллера, как «Драйв» — будет настоящим откровением, ну или попросту разочарованием…

По теме:

Все мы знаем во что должен был превратиться первоначальный вариант фильма, и что случилось бы, если у режиссерского штурвала не стоял Николас Виндинг Рефн, а главную роль не исполнял Райан Гослинг, можно лишь гадать. Но на этот раз я скажу жадным продюсерам спасибо, ведь настоящая команда всегда сможет сделать за гроши что-то по настоящему стоящее и это получилось у команды Рефна. Они создали что-то по настоящему оригинальное и простое, то кино, которое можно будет каждый раз пересматривать и ловить себя на мысли, что ты это пропустил или недоглядел, так как ты был там — в самом фильме. Эта альтернативная реальность сначала забирает тебя с собой, играет разными мелодиями (наверное Бог написал саундтрек к этому фильму), дает понять, что это совсем другой мир, а затем как и у главного героя, резко отбирает все, и прожевывает в своей чудовищно огромной пасти, выплюнув всю твою измученную душу обратно.

Но я не буду забывать, что это так же кино о человеке, который вел как ему кажется простую и ничем непримечательную размеренную жизнь механика, время от времени подрабатывающего каскадером в кино и перевозкой преступников из точки A в B. Он профессионал, у него есть собственные правила и кодекс, все бы шло своим обычным чередом, пока в один прекрасный день он не решается заговорить со своей миловидной соседкой, которая в свою очередь воспитывает умного и красивого мальчугана, да и муж ее в тюрьме себе сидит, но дело то не в этом… С ней то он и нашел свое счастье, пока все не пошло по наклонной…

Каждый актер в этом особом полотне занимает особое место, но главное чудо — это конечно Райан Гослинг. Именно это актер смог воплотить на экране по настоящему культовый образ безмолвного профессионала с зубочисткой в зубах и молотком наперевес, связавшего всю свою жизнь с автомобилями, способного за небольшое экранное время полностью раскрыть свой характер и показать самые темные уголки своего подсознания, но ведь это Real Hero, поэтому нет ничего удивительного в том, что он не похож ни на кого другого в этой огромной вселенной.

«Драйв» — это кино, способное всей своей силой и шармом либо затянуть зрителя по ту сторону экрана, либо просто оттолкнуть и оставить в негодовании, но именно эта пижонская манера съемки, стиль, сандтрек, минутные паузы в разговорах главных героев делают фильм Николаса Виндинга Рефна чем-то по настоящему особенным, увлекательным, да просто оригинальным.

10 из 10

Прежде чем начать свой рассказ о фильме я бы хотел, прежде всего, назвать его гениальным. У этого фильма есть удивительная способность осторожно проникать в разум человека и оставаться там надолго. Уже немало времени прошло, а картина так и стоит особняком в моих глазах и еще слышны ревы мотора, а вдалеке играет этот прекрасный саундтрек, который буквально переполняет все мои чувства. Сказать, что фильм был, мною ожидаем это практически, не сказать нечего, я буквально грезил этим фильмом и очень ждал проката в своем городе. И как только сие число наступило, я с большим интересом отправился в кинотеатр. И спустя полтора часа я прибывал в некой эйфории от всего увиденного. Фильм настолько поглощает своей живой атмосферой и реализмом, что ты даже немного теряешь чувство реальности и кажется, что ты еще там по ту сторону и тебе хочется окунуться снова и снова в тот мир, в мир — драйва.

Сюжет. Днем он профессиональный каскадер, выполняющий различные трюки для фильмов, а ночью он ведет совсем другую жизнь, более рискованную и не легальную, и одно неверное действие может стоить ему жизни и не только ему. Уникальность данного фильма это его особый штрих, который переплетает и заимствует все ту жестокость и атмосферу того времени, эпохи 70-х и 80-х, когда кино было по специфике немного другим, более выдержанным и размеренным. Картина получилась практически эталоном жанра. В ней очень удачно и умно проработаны диалоги героев, качественно выдержаны паузы, при этом у зрителя не было, чувства какой-либо недосказанности все читалось и понималось в глазах и лицах героев, за что им отдельное спасибо.

Актеры. Начнем, с Райана Гослинга я считаю, что это действительно его роль. Он полностью вжился в эту роль, можно сказать, прожил ее. Его герой получился не многословным, временами жестким, а главное твердо знающим свое дело. Кэри Маллиган — весьма приятная и симпатичная особа, так же вжилась в свою роль и выглядела очень естественно. Отметил бы еще Брайана Крэнстона, весьма интересный и запоминающийся получился его образ.

Итог, «Драйв» очень зрелищное и атмосферное кино. Я считаю, что у фильма очень большие шансы на Оскар. Прекрасный сценарий, гениальная режиссура, потрясный и запоминающийся саундтрек, который не сразу покинет мою голову, а так же отличная актерская игра. Приятного просмотра.

9 из 10

Сразу оговорюсь, что те, кто ждет от фильма стандартный голливудский боевик в стиле «Перевозчика» или «Форсажа», уйдут с сеанса разочарованными. Почему? Потому что это первоклассная, выверенная до мелочей Драма с большой буквы Д.

В центре сюжета находится тихий, молчаливый парень (Райан Гослин), который знакомится со своей соседкой (Кэри Маллиган) и ее маленьким сыном. Естественно, между людьми сразу возникает симпатия. Но тут же выясняется, что муж миловидной соседки выходит из тюрьмы. Он хочет завязать с преступным прошлым, но это не так то просто. Герой Гослинга «по-дружбе» решает помочь и, разумеется, ввязывается в темную историю с большими деньгами…

Главный герой, загадочный гонщик/автомеханик выполняет работу перевозчика и уходит от погони с каменным лицом. Ни один мускул не дрогнет на его лице, когда он будет убивать… Но за маской хладнокровного человека скрывается совсем другой человек, умеющий любить и сопереживать, таящий в себе гораздо больше, чем может показаться на первый взгляд. И режиссер это умело раскрывает по ходу фильма. Неспроста герой Гослинга почти весь фильм ходит в куртке с вышитым скорпионом на спине. Это своего рода аллегория его героя — он смертельно жалит тех, кто пытается напасть на него.

Персонаж Кэри Маллиган — мать, растящая сына в одиночку, пока муж сидит в тюрьме. Удивительно сильная женщина внутри, кажущаяся такой хрупкой снаружи.

Отдельно хотелось бы выделить музыку в фильме. Ее там не очень много, но с поразительной точностью она присутствует именно там, где ей и место. А в особо напряженных местах слышны лишь дыхание и звук мотора, что еще больше погружает в кино, дарит ощущение присутствия, которого не добиться никакими 3-d эффектами.

Вообще, фильм производит впечатление леденца, который долго-долго перекатывается во рту и никак не тает, даря удовольствие смотрящему. На протяжении всего фильма не хочется лишний раз моргать, дабы не пропустить ни одного кадра.

Резюмируя, картину можно отнести скорее к арт-хаусу. Поразительно атмосферное кино, которое сразу после сеанса хочется пересмотреть снова.

9 из 10

После того, как начинает играть музыка восьмидесятых и на экране появляются титры розового цвета, невольно думаешь, а не перепутал ли ты чего-нибудь. И где же обещанный драйв? Где взрывы? Погодите, тут и.. . В эту секунду понимаешь, что тебя обманули, и у «Драйва» нет ничего общего ни с «Форсажем», ни со «Смертельной гонкой». И это замечательно, ведь фильм открывается постепенно, такой тягучий, он обволакивает тебя и тянет за собой, хочешь того или нет.

Слово «драйв» в данном контексте имеет два значения. Первое — сила воли и внутренний запал Гонщика, второе — все, что связано с адреналином. Второе, понятное дело, относится ко второй части фильма. Уже почти заснувшего среднестатистического зрителя будят звуки выстрела (дальше дремоту придется отложить). Конечно, в таком размягченном состоянии человека легче впечатлить: в зале кинотеатра люди хлопали главному герою, когда он на десятой минуте просто улыбнулся, что уж говорить про реакцию на добротное кровопускание! Я думаю, создатели фильма сделали на это упор. Кроме того, так уж у нас принято, что если фильм чем-то необычен (чуть меньше слов, чуть больше статики), то его априори записывают в категорию «очень умные», «такое редко в кинотеатрах показывают». Сложно сказать, так ли это на самом деле. «Драйв» попахивает артхаусом, но не более. Слишком многое в нем можно поставить под сомнение. Взять к примеру каменное лицо главного героя. С одной стороны, да, хватит уже корчить рожи в стиле «ой, мне страшно» или «посмотри на меня, разве я не крут»; в жизни все многоплановей (а слоган четко дает нам понять, что режиссер хочет добиться реализма в своей картине); к тому же такая «деревянность» помогает раскрыть характер персонажа, уйдя от шаблонов. С другой стороны, вы уж меня извините, физически утомляет смотреть на человека, который будто кирпичом стукнутый — тут уж и до вывода о плохой актерской игре рукой подать. Вот и гадай, так задумано или просто кастинг-директор промахнулся. Сразу оговорюсь, к Райану Гослингу претензий не имею — все на уровне.

Раз уж речь зашла о Гослинге, то его персонаж — фигура, достойная внимания. Этакий мастер на все руки с девизом: «Меньше слов, больше дела». Только вот в силу этих же обстоятельств трактовать его «дела» можно как угодно. Наверное, таким и должен быть современный «real hero».

На самом деле, хочется поздравить Николаса Вандинга Рефна с наградой, судя по всему, вполне заслуженной. Режиссерская работа с ракурсами и картинкой очень даже удачна, уделено большое внимание деталям (куртка со скорпионом и кожаные перчатки Гонщика, пожалуй, говорят о нем больше, чем слова и поступки их обладателя вместе взятые). Что касается сценария, особенно диалогов, то все это уходит на второй план, поэтому нет смысла придираться. И все же остаются сомнения по поводу любовной линии. Тут больше верится в какие-то принципы, нежели в рыцарство.

Несмотря на все противоречия, фильм получился стоящий. Чуточку терпения, и вы оцените его по достоинству. Титры розового цвета в заблуждение не ввели.

Удивительный фильм. Такие картины запоминаются на всю жизнь.

Кажется посмотрел трейлер и махнул рукой, дескать — ну тупо перевозчика пересняли, а на деле посмотрел 15 минут фильм и ты понимаешь, что ничего подобного до этого не видел (хотя уже 1275 картин за спиной).

Чтобы закончить тему Перевозчика — идея похожа, крутой мужик не болтая, без понтов перевозит что надо и кого надо особо не вникая в детали, все делает профессионально и без шансов поймать себя для копов. Но в Драйве есть жизнь, именно та настоящая жизнь которая нас окружает с ее случайностями, сложным выбором, страхом, чувствами и смертью. В Перевозчике Стэтхем тупо катается и всех бьет по мордасам.

Николас Виндинг Рефн который раньше не был замечен в создании большого всемирно известного кино создал возможно лучшее свое творение в жизни. Он приготовил всех к обыкновенному полному штампов криминальному триллеру, а создал поистине Кино с большой буквы. Я даже осмелюсь поставить Драйв на одну ступень с Аватаром. Если Аватар совершил прорыв в фантастике то Драйв раздвинул жанр криминального экшена.

В фильме очень много насилия, насилия от которого передергивает даже взрослых людей. Убийства прописаны как будто это ты сам нажимаешь на курок. Ни в одном кадре нет фальши, натуральность на самом высоком уровне.

Сюжет очень добротный. Герой Гослинга вызывает огромную симпатию у зрителей обоих полов, у первых за стальные яйца, у вторых за доброту, нежность и обаяние. В середине картины его жизнь катится ко всем чертям и ты смотря на все это безумие никак не можешь найти выход, хотя обычно в подобных фильмах главные герои совершают совершенно идиотские поступки.

Сценарий в Драйве тоже не дает себя поругать. Нельзя упрекнуть Хуссейна Амини и Джеймса Саллиса в шаблонах, линейности и в какой либо глупости. Перед тобой история одного парня который просто встретил не ту девушку. Хотя возможно это была его судьба и если бы он не был ее соседом то закончилось все гораздо хуже.

Что еще поражает в фильме так это затянутые кадры в стиле Звягинцева (Елена) и Терренса Малика (Древо Жизни). Такой прием я раньше никогда не видел в криминальных триллерах, но эффект от увиденного ошеломительный. В картине очень много моментов когда дыхание замедляется и невозможно позволить себя даже моргнуть.

Мой поклон вам Николас Виндинг Рефн и конечно Райану Гослингу (удивительно как парень занимающийся балетом может играть настоящего мужика не уступая в брутальности самому Брюсу Уиллису)

В фильме есть только один минус который повлиял на мою оценку — это музыка. Не сказать, что она ужасна, но слух все-таки режет и несколько не подходит под заявленный жанр картины, поэтому

9 из 10

Чего вы ждёте от фильма, трейлеры которого манят голливудским красавчиком за рулём, рёвом автомобильных лошадей, позолоченной ночью Лос-Анджелеса и терпким поцелуем с незнакомкой? Правильно — драйва. Ирония судьбы заключается в том, что фильм «Драйв» этого самого драйва и не даёт.

Справедливости ради надо отметить, что начинается лента довольно сочно, разматывая обороты своего движения как и положено американским фильмам: есть красавчик без страха и упрёка (блонди-вариант пластмассового кукольного Кена); есть автомастерская — как фетиш-локация «настоящего мужчины»; есть серьёзные дядьки с золотыми гайками на псевдогангстерских пальцах-сосисках; есть чужая девушка, доверчивая как Бурёнка — только возьми; и есть (куда ж без него) миллион долларов. Казалось бы: тапок в пол — и погнали. Ан нет.

Режиссёр Николас Виндинг Рефн будто бы знать не знает, что у его «Драйва» есть третья, а то и четвёртая передача. Подозрение о том, что у фильма затянута экспозиция, через час экранного времени превращается в гнусную уверенность: Рефн так и потащит нас до финала своей ленты на второй скорости да ещё и на спущенных колёсах.

Что произошло? А кинобог его знает. Натянутые было нити сценария не рвутся со звоном в положенных местах, а какой-то нелепой паутиной липнут на лице. Действие зажёвывается, завязка вместо динамичного воплощения своего потенциала на глазах начинает разваливаться как детский куличик.

Усугубляет картину бездарного протухания «Драйва» сразу несколько факторов. Первая и очевидная причина — сценарий. Щедро снабдив своё детище на старте хрестоматийным набором побрякушек (тачки-девушка-мильон), сценарист Хуссей Амини, видимо, решает, что оно само зажужжит-завертится, да куда-нибудь вырулит. Не выруливает. Потому как «легко читается — трудно пишется». Чтобы двигатель без запинок ревел, это надо заслужить, постараться. Сценарий нужно выписывать, сюжетные ходы сводить, напряжение реализовывать.

Второй большой упрёк — режиссёру. И дело тут не в беспомощности, не в неумении спасти неспасаемое (спасибо сценаристу), хотя и это тоже присутствует. Основной недуг американского датчанина Николаса Рефна, прославившегося чуть больше, чем ничем — желание снимать классику. Отчаянное. Беспробудное и тяжёлое, как у робкого троечника, остервенело кусающего ногти во время блестящего ответа отличника у доски. В этом желании сквозит откровенная зависть к режиссёрам-предшественникам, чьи мизансцены и эпизоды становились иконами кинематографа буквально сходу. И Николас начинает тужиться. Ых-ых-ых! Ых-ых-ых! Личная трагедия режиссёра и публичная беда его фильма «Драйв» заключается в том, что нестерпимое желание снимать шедевр без соответствующего материала в руках, без потенциала, без умения, наконец, оборачивается нелепыми, протяжными, нарочито вымученными сценами, планами, позами, профилями…

Отдельный кулёчек тухлых помидорок — гримёру Джеральду Квисту. Из них ещё, наверное, можно будет сделать кетчуп, нет? Вы же его так любите, Джеральд! Кровяка, кровяка и ещё раз кровяка — это, понятно, по сюжету положено. Но к чему же, скажите, у главного героя так презабавно раскрашен рот, что временами он напоминает провинциальную студентку, только что намазавшую на морозе свои девичьи губы дешёвой гигиенической помадой? А эпизод, где герой весь в крови высовывается в дверной проём: почему у него приоткрытый рот такой, как будто он сейчас варёную свёклу жрал? А ведь человек всего-навсего убил кого-то, и на лице у него пара разводов крови негодяя. Герой что — ел его??

Кстати, о главном герое. Блондинчик-красавчик Райан Гослинг со времён своего совсем недавнего появления в фильме «Эта — дурацкая — любовь» не сделал в этот раз ни-че-го нового. Таинственная полуулыбка плейбоя, детский взгляд и пластмассовые желваки (самая мужская часть в его образе) — всё это мы уже видели. Ах да, в качестве героя «Драйва» Гослинг брутально гоняет в нагримированном рту зубочистку. Его же попытки душить плохих дядек своими собственными руками вызывают трогательное умиление — Кен должен жить с Барби в игрушечном домике, а не ерундой заниматься.

Однако, в этой странной компании есть один человек, который сделал своё дело на пять с плюсом. Оператор Ньютон Томас Сигел создаёт на экране что-то неповторимое, волшебное и укутывающее. Такой кинематографическую Америку вы ещё не видели. Возникает ощущение, что из кадра принципиально и с большим умом вытравлены абсолютно все визуальные штампы голливудских боевиков и триллеров последних двадцати лет. Свет, цвет, фактура — всё в кадре говорит об уникальности, о безукоризненном авторском стиле человека с камерой. Впрочем, это надо видеть, я не «Радио России», которое любит в своём эфире устраивать прогулки по картинным галереям…

Что же мы имеем? Классический пример присказки «А вы друзья как не садитесь…» — в титрах фильма значатся четыре кинокомпании и 6 (шесть!) продюсеров. С лебедя, рака и щуки сняли копию и заставили тащить на все шесть сторон света. Результат — «Драйв» доезжает до финишной черты в весьма непотребном состоянии: ещё не Тарантино, но кетчупа больше, чем в детской сказке в разы. Зрителю же остаётся пожать плечами.

Вместе с тем, «Драйв» — отличная проба грунта современного прокатного кинематографа. Несколько маркеров навскидку.

Очевидная сценарная беспомощность «Драйва» явно является частью тенденции. Вспомним пару свежих премьер. Как мощно и колоритно завертелся «Ромовый дневник», провиснув к концу нелепой сумятицей, так ничем и не кончившейся. Как закружилась голова от свежей идеи фильма «Время», с которой сам создатель (режиссёр и сценарист в одном флаконе) так и не смог ничего поделать, а попросту скомкал и написал The End, пока у жвачки не стал пропадать вкус. Теперь — неупругий «Драйв», как часть этой тенденции. Налицо кризис сценариев.

Ещё один лабораторный результат, который смело можно масштабировать до уровня тенденции — режиссёрская жажда становиться классиками при жизни, характеризующаяся одинаковыми симптомами: нарочитая псевдохрестоматийность киноповестования. Вспомним, например, «Древо жизни», как гипертрофированный пример отчаянного желания снять американскую классику. «Драйв» — кусочек мозаики и в этом, режиссёрском, кризисе амбициозных троечников.

Но… Позвольте… Фильм «Драйв» — победитель (!) Каннского кинофестиваля 2011 года в номинации «лучшая режиссура». Хм… На основе этого смею утверждать, что и у Каннского фестиваля — большие, большие проблемы.

Мягкий свет тягуче льется с экрана, растворяется в вязком сиропном воздухе, пульсирует в ритме электронных рифов, застревает в сплетениях отрешенных взглядов, фатальных смертей и безжалостно пронзительной печали. Красиво, откровенно, жестоко. Картина Николаса Рефна обладает удивительным, завораживающим, гармоничным стилем. От эпизода к эпизоду он меняет свою текстуру, плотность, напряжение, то мерцая успокаивающими бликами, то захлестывая отчаянным сиянием. Прошитый маленькими трагедиями сюжет выверено цепляет наши общечеловеческие скорби. Одиночеством и заброшенностью одного безымянного героя он оплетает обрывки жизней иных несчастных, увязших в сетях их собственных предрешенных судеб.

Гораздо легче просто восхищаться этим фильмом, нежели понять причину такого восторга. Еще проще увидеть в нем бесчисленное множество стилистических и идейных заимствований, отсылающих ко всем: от Скорсезе до Мельвиля. В конце концов, также придется признать, что сюжет, разоблаченный от постановочных и съемочных изысков, оказывается банальной тенью чего-то, что уже было давно и не раз.

Единая душа, потерянная в разных телах. Случайная встреча. Нежность. Внимание и дружба, спасающие от невозможности любви. И щемящий, иссушающий вкус прозрачной тоски. Жизнь не сложилась так, как должна, где-то случалась ошибка, оттого остается лишь дышать и страдать бессонницей, пытаясь почувствовать хоть что-нибудь настоящее. «Жить стоит только ради того, за что можно умереть», мог бы произнести закадровый голос, во многом объяснив мотивы героя, которые, впрочем, непонятны ему самому. Высокохудожественный, предельно эстетический фатализм, звучащий мучительной симфонией света. Раз выбрав свой путь самые обыкновенные, не в малой степени театральные гангстеры, вдоволь насладившись романтикой преступной жизни, подходят к неизбежному финальному рубежу и осознают свою свершившуюся смерть задолго до ее реального наступления. А дальше море, и соленые волны с шипением уносят мертвых, и огненное зарево укрывает их разовым саваном, и кровь, словно тяжелая ртуть, уходит в трещины земли.

Жизнь как стремительное, самозабвенное падение, как молниеносный вираж, охватывающий сердце адреналиновым восторгом, жизнь как драйв, приносящий блаженство в обмен на смерть. Это и есть фильм Николаса Рефна — режиссера, нашедшего в душах многих людей объединяющие их скрытые страдания и тайные мечты.

Иной раз многие фильмы лучше смотреть позднее обычных, желательно когда уже город скрылся под покровом ночи, в такое время совершенно меняется атмосфера просмотра, присутствующий народ более целенаправлен именно на конкретный фильм. Впереди были три разноплановые картины, первая из которых именно «Драйв».

Без церемоний, сразу же пару слов о главном герое. Райан Гослинг актер весьма опытный и хороших работ намного больше, чем других, но с ролями каких-либо героев-спасителей мира или дамы он не слишком ассоциировался по крайней мере у меня. Да, была сильная роль в «Дневнике памяти», был «Перелом», но роль в «Драйве» это что-то совершенно иное, нечто исконно мужское и он явно чувствует себя наиболее настоящим. Он играет не совсем ночного гонщика (афиши привирают), это скорее человек безотказно знающий свое дело и понимающий наперед чем это может кончиться. Фильм снят по неизвестному роману неизвестного мне автора, это даже и хорошо — никаких сравнений с книгой. Главный герой — само спокойствие, стальная уравновешенность, непоколебимая уверенность, некоторая монотонность вербальных реакций совместно со скупостью их проявления и мужские методы решения проблем, а по-другому там ловить нечего.

По сюжету главный герой официально работает каскадером, но это не мешает ему дополнительно проявлять свои навыки в вечерних «подработках» вне стороны закона. Он не лишен сопереживания или сострадания и объектом своих «изливаний» становится простая соседка с ребенком и мужем, ожидающим освобождения из мест столь отдаленных. Как ни странно, но первая половина фильма практически не имеет никаких действий, все сводится к странноватым диалогам и занятной мимике героев. Вторая же часть — это восстановление справедливости подручными материалами, там уже и тот самый обещанный драйв с автомобилями и без, милая романтическая связь с Кэри Маллиган и пробуждение отцовских чувств к чужому ребенку. Совершенно точное количество актеров, никаких дополнительно-лишних персонажей, никто не тянет на себя больше положенного изначально, у всех свое место, отсюда и потрясающая атмосфера темной криминальной стороны Лос-Анджелеса. Моменты расправы над недоброжелателями довольно изобретательны, жестокости хоть отбавляй, все настолько правдоподобно, даже начинаешь ждать, что сейчас и тебе навешают за между прочим. Были моменты в фильме, где прямо таки подмывало выдать аплодисменты, что собственно говоря, и делали. Райан Гослинг очень хорошо вписался в данный проект, казалось бы, в Голливуде полным полно эдаких стальных парней, но обаяние везде разное, разный эффект, разные методы воздействия на зрителя. Здесь главный герой более честен, нежели остальные в подобных картинах, хотя бы потому-что не располагает какими-либо погребами с оружием или командой единомышленников с мест недавних боевых действий. Да и понимание приходить по поводу того, что в тихом омуте не только черти водятся, а также и сатана гостит, но всё только в пределах восстановления справедливости. Фильм очень правдоподобен. Реалистичность колоссальна, никакой жвачки.

Кино частично о машинах, но не форсаж, есть обаятельный водитель, но не Стэтхэм, а просто «Драйв», который нужно увидеть, хотя бы потому что зашкаливающая харизматичность Гослинга достойна просмотра, а все остальное непременно прилагается. Драйвового просмотра!

У вас есть пять минут. Что бы ни произошло не по плану до или после этого времени — я уезжаю». Криминальным реверансом «Перевозчику» начинается один из главных фильмов уходящего года, возможно, и фаворит «Оскара». Но там где боевик с лысым Стэтхэмом скатывается в унылое кунг-фу руками и ногами, фильм сенсации каннского фестиваля Николаса Виндинг Рефна поднимает планку, искусно воздвигающую сие творение в галерею лучших зарубежных драм. Рядом с «Таксистом» Скорсезе или, быть может, недалеко от «Самурая» Жан — Пьера Мельвиля. Чистой крови фестивальное кино с голливудской звездой в главных ролях.

Превосходный саундтрек оригинального происхождения и чарующие кадры, выжидающе следящие за Райаном Гослингом — вылитым Аленом Делоном. Психологическая схожесть двух персонажей — как две капли воды. Молчаливый и точный, словно лезвие ножа, главгерой на стороне нравственности стремится по сценарию вперед сквозь насилие, которое неизбежно, также неизбежно как препятствия на пути ветерана Вьетнама в исполнении Де Ниро, таксующего по темным углам порочного Нью-Йорка. Но здесь -Лос-Анджелес и герой «крутит баранку» в других кругах, выдавая фантастические пируэты на зависть коллегам — каскадерам. Таким занятием не прокормишь себя, определенно, и герой подрабатывает там, где закон имеет на парня свои планы. Но суть даже не в этом.

На что способен человек ради свободы? Свободы от преследования еврейской мафии, держащей пиццерию (есть и такая) свободы от закона, который не в состоянии помочь, ведь не один судебный акт не сбережет от молниеносного удара ножом профессионала. На смертельном кону — жизнь близких. И вот оно — случается перерождение персонажа, в традициях «соломенного пса», ломающего в своем сознании стереотипы, несущего его в один конец дороги, и назад пути нет. «Самурай» Ален Делона, «Брат» Бодрова или «Таксист» Де Ниро, а может просто каскадер Райан Гослинга — это разные вехи кинематографа. Быть может, так начинает писаться великая история великих режиссеров, и на место героев прошлых лет приходят герои нашего времени.

10 из 10

Как-то сильно «Драйв» не ждал, будет свободное время — посмотрю фильм, не будет — увижу как-нибудь в интернете, но хорошо, что удобный момент появился и я с удовольствием пошел в кино на «Драйв». А что меня заинтересовало? это описание к фильму, да, да оно напоминает что-то в стиле «Форсажа», где будет много сумасшедших сцен с ездой машин, перестрелки, драки, вот что я думал сначала, но оказалось не совсем-то. Описание получилось накрученным, оно полностью перехитрило меня, дало поверить в экшн, а получился спокойный фильм. Я то люблю размеренные, спокойные, но когда дело идёт в авто мне это не нравится, хочется больше езды, драйва, которого в фильме на самом деле нет. Если бы заранее знал, что это спокойный фильм, может бы мне это и понравилось, но как на зло я увидел не то, что ожидал. А так драма смешанная с криминалом очень даже неплохая.

Скажу, что автомобили в фильме практически не причём. Только главный герой умеет отлично ездить, выполняет опасные каскадёрские трюки, работает в автомастерской, а ночью помогает грабителям. Супергерой, у которого главное оружие это колёса и ум. Но сцен езды очень мало, вот это разочаровывает. А теперь хочу сказать про минус, который я считаю одним из главнейших это водитель персонаж Райана Гослинга, который оказался очень унылым и скучным, он не может выдавить слово, помню сцены соседки и главного героя, где он скажет пару слов и молчит очень долго, вот так и всегда, не люблю таких вот персонажей, не знаю не смотрел фильмы с Райаном Гослингом кроме «Драйва» так что не могу сказать какой он актёр, но было бы интересно посмотреть если бы главную роль отдали Хью Джекману. Да и ещё с каких пор стало модно ходить в куртке, которая заляпана кровью, вот так водитель и разгуливал, странный персонаж.

Рон Перлман особо не удивил, сыграл такого сурового мужика, опасного человека для персонажа Гослинга, в итоге ни один актёр или актриса не удивили меня.

А вот музыка просто великолепна, красивый, ночной город, огромные высотки это поставлено классно, и очень порадовало.

Фильм оказался очень жестоким, крови в фильме очень много, я думаю все прекрасно запомнят сцену с неприятнейшим разрывом головы с помощью выстрела дробовика. Рейтинг R строго, но не считаю, что фильм можно смотреть только взрослым.

Скажу, что смотрел то, чего не ждал, описание и трейлер меня обманули, в тот день я был настроен на просмотр боевика, экшна, а увидел интеллектуальное кино, я вижу, что почти один так сильно раскритиковал фильм, но всё же это моё мнение, а так многие киноманы посмотрят этот фильм я уверен.