Рецензии

В целом я ожидал от фильма большего… Громкое название, куча положительных рецензий, а в итоге сегодня после просмотра только сожаление о потраченном времени. Главный герой он же водитель за первые 15 минут фильма произносит 6 слов. Впечатления — ну ладно скромный парень, профессионал.

После получаса просмотра возникает ощущение что смотришь немое кино, потому что даже другие персонажи в общем то немногословны и их диалоги состоят из каких то обрывков.

Но тем не менее где-то в душе теплится надежда что сейчас будет экшн и разговоры в общем то ни к чему. Ну так вот экшн к сожалению так и не наступает, а наоборот все становится еще медленнее и медленнее, как будто скорость воспроизведения уменьшают.

Единственное что меня порадовало это саундтреки. Музыка для такого фильма подобрана просто шикарно.

Что можно сказать в целом… лучше уж смотреть на Стэтхема в перевозчике чем на Гослинга в драйве (говорю так, потому что было много сравнений этого фильма с перевозчиком, на что я собственно и купился)

В итоге имеем час немого кино, из которого полчаса лицо водителя в машине, минут 10 каких-либо эмоций состоящих из улыбки Гослинга и слез Маллиган, а также пара кровавых сцен плюс розовые титры

3 из 10

Кино знает немало фильмов о безмолвных и безжалостных мстителях. Часто они, однако, оказываются рядовыми боевиками. Казалось бы, и «Драйв» Николаса Виндинга Рефна, если судить только по трейлеру, должен был войти в их число. Но вспомним известный эпизод, случившийся после премьеры этой картины, когда одна из зрительниц возмутилась тем, что это «совсем не «Перевозчик»'. Да, это совсем не «Перевозчик». Это скорее «Таксист», если рассматривать ближайшие аналогии.

Рефн сделал стильную картину о каскадёре, временами подрабатывающем перевозкой грабителей и других нехороших людей. Жизнь его хоть и протекает в постоянном драйве (а его зрителю показывают достаточно), всё же с другой стороны она полна одиночества. И как луч света ему встречаются симпатичная соседка Айрин и её сын, с которыми он начинает проводить свободное время. Вот только вскоре из тюрьмы возвращается муж… Однако не стоит сразу делать какие либо предположения о том, что должно произойти. Дальше сюжет раскрывается вроде как и не сложно, но и не так просто. Так или иначе жизнь гонщика оказывается в опасности.

«Драйв» обладает своей эстетикой. Экшн перемежается статичными кадрами, которые в других случаях только тормозили бы развитие действия, но здесь они только придают глубину. К слову, если говорить о последней, то очень хорошо придал прекрасный саундтрек. Вместе с хорошей игрой актёров, особенно Райана Гослинга, картина приобрела тонко психологизированную атмосферу, в которой никакая деталь не кажется лишней, даже когда мы видим много крови.

Не смотря на звучное название фильм не совсем драйвовый он более меланхоличный, заставляющий думать, чем потреблять зрелище. Нельзя его подвести под рамки экшена, это скорее драма пришедшая из прошлого, тут больше европейского кино 60-х и 70-х нежели от американского нуара. Здесь зрителю приходится самому домысливать и оставаться наедине с черной дырой на экране, в которую уносится герой ленты и старательно затягивает зрителя. На память, почему то приходит молодой Ален Делон в «Бассейне» или «Самураи», чем Стэтхэм. Но герой данной ленты ни тот и не другой, он человек вне временного пространства города — днем он каскадер и рискует на основании контракта с киностудией, а ночью он драйвер, рискующий без контракта, перевозящий преступников с места преступления. И длится его жизнь с одной надеждой, стать гонщиком в кольцевых гонках, деньги на которые пытается для него найти гаража, где он работает. И случай сводит его с соседкой, которая меняет его взгляды на жизнь…

Режиссер весь фильм, как будто ведет неторопливое повествование, герой попадает в переделке, проявляет чувства, бьет и убивает, а темп не убыстряется, такое ощущение, что время застыло. Периодически это вызывало у меня раздражение — нельзя ли побыстрее, но приспособившись к такому несколько анемичному стилю начал понимать иначе не мог режиссер, фильм то не о погонях и перестрелках. Главное здесь Герой, бомбер со скорпионом, взгляд слегка апатичных глаз, не меняющих выражение и в момент смертельной гонки, и в разговоре с ребенком. Герой, которому надоело жить в безвременье, захотелось любви, детей, понимания своей нужности. Драйв здесь не в самом процессе вождения водит он хорошо — факт, драйв видимо, имеется ввиду, направления движения, куда можно завести свою жизнь. А для пущей убедительности или проникновения в сознание зрителя датский режиссер снабдил ленту отличным звуковым сопровождением — от звенящей тишины, до финальной песни — все в цвет происходящему на экране.

Главный герой в исполнении Райана Гослинга получился слегка не от мира сего, его жизнь, иная чем у большинства обитателей города, сделала его самого иным в социуме. Эту особенность и передал Гослинг на экране, он донес до зрителя переживания человека ни такого как все. Крупные планы не рисовали супергероя — это был человек из плоти и крови живущий в своем мире, куда наконец задул свежий ветер в лице соседки с ее сыном. Думаю как минимум номинацию на лучшую мужскую роль на «Оскаре» получить должен, пока не видел никого более достойного. «Женщина мечты» героя в исполнении Кэрри Маллиган под стать самому герою, меланхоличная и холодная в чувствах, мать с ребенком, муж которой отбывает наказание в тюрьме, и который ей явно не пара. Случайная встреча и она вошла в чужую жизнь, в некотором роде изменив ее. Рон Перлман в роли Нино несколько гротесковен, но очень хорошо вписывается в общую фабулу, где блики играют на чистых стеклах авто, сухие листья шуршат на ветру, а вовремя быстрой езды пейзажи на загляденье — соответственно и злодею можно быть таким. Хотя конечно Перлману трудно тягаться с Брайаном Крэнстоном «главзлодеем», этот и карикатурен и ужасен. А сцена в ресторане, где он предлагает герою крайне своеобразный выбор, стала отличной прелюдией финала фильма. И не могу не отметить Кристину Хендрикс, эпизодическая роль, но как она хороша когда в тишине, на фоне потрясающего пейзажа, несет сумку к машине, пульс замирает и ждешь и ждешь выстрела, а он не звучит, режиссер, поигрывая нервами зрителя, дает ей этот хронометраж ленты.

Вот такой вот не драйвовый (в широком понимании) фильм «Драйв», где оголяются чувства и актеров на экране, и зрителей в зале. Повеяло от него, то ли хорошо забытым старым нуаром, то ли сильной режиссерской рукой, делающего ставку не на постановочные эффекты, а на эффектную игру актеров, и говорящего зрителю наслаждайтесь.

Молчаливый самурай городских джунглей с флегматичным лицом Райана Гослинга в замедленной съемке крушит врагов молотком или выстреливает в них из дробовика в упор — разбрызгавшаяся кровь неровными каплями застывает на его лице, словно превращаясь в боевой раскрас. Помимо убийств, главный герой зарабатывает на жизнь починкой машин в автосервисе, на полставки выполняет каскадерские трюки в голливудских фильмах, а в качестве хобби вывозит преступников с мест ограбления.

Американский дебют датчанина Николаса Виндинга Рефна «Драйв», получивший приз за режиссуру в Каннах, варьируется в широком понятийном диапазоне от «оммажа» до «постмодернистского цитирования». В какой-то момент Рефн в своей рьяности очень напоминает Аронофски, тщательно раскладывавшего пасьянс из киноцитат в «Черном лебеде». Однако в отличие от нарциссического американца, датчанин относится к киномифологии куда не в пример бережнее и, наверное, справедливее.

«Драйв» в полной мере «кино о кино», guilty pleasure для любого уважающего себя киномана. Одновременно смахивая на «Таксиста» Скорсезе и «Самурая» Мельвилля, «Драйв» тем не менее, не претендует на их идеологическое наследие в виде холодного одиночества и острого ощущения нехватки кислорода в постоянно сжимающемся пространстве. Рефна гораздо больше интересует другое — его фильм, скорее смелая попытка ухватить за хвост великий миф о самураях, прошедших славный путь от рождения до безгеройной смерти, и оставив неизгладимый след в истории кинематографа. Попытка дефрагментации образа без малейших признаков его эволюционности.

Свой спиритический сеанс с духами Рефн проводит в декорациях и атмосфере американских 80-х, иногда ненадолго перепрыгивая в 90-е — рапид перестает казаться пошлым, старое доброе ультранасилие привычно радует глаз, а сюжет, как и положено низкосортным боевикам, пусть немного, но спрыснут гонками и фонтанами крови. В саундтреке хоть и не звучит, но незримо присутствует Blondie (ждешь, что вот-вот в эфир ворвется звонкий голос Дебби Харри), а начальные титры и вовсе выполнены стильными розовыми виньетками, явно украденными из первых фильмов с Томом Крузом.

Для режиссера раскрытие истории про молодого гонщика, обладающего устойчивым внутренним кодексом правды и вставшего на путь войны с гангстерами, никак не является сверхзадачей. Это, скорее, процесс любования самим процессом, восхищенного взгляда со стороны, без малейшего намека на растворение в богатом культурном пространстве. Если угодно, шахматная партия, законченная через 20 лет после ее начала. Рефн, кстати, проделывал нечто подобное в своем предыдущем фильме — «Valhalla Rising», бескомпромиссном рассказе о раннехристианских викингах. Как и тогда, датчанин не чурается экранного насилия своих героев, но не вспарывает оболочку мифа, обставляя все так, чтобы происходящее не воспринималось всерьез, а напоминало красивый витраж из разноцветных осколков в виде прекрасной операторской работы, запоминающегося саундтрека и нереально крутых персонажей.

Рефн словно боится спугнуть экранную магию, поскольку бережно собирает все необходимые для ее создания атрибуты — от куртки-бомбера со скорпионом, принадлежащей главному герою, до обязательного Бадаламенти в музыкальном сопровождении картины. Возможно, именно некоторая экспонатность фильма и играет с ней злую шутку — обычные зрители с неохотой ковыряются в откровенно мусорном сюжете «Драйва» и несколько комиксовом насилии фильма, а пресыщенные киноманы, наоборот сетуют на то, что все это уже было, а постмодерн смертельно надоел. Такова судьба почти всех, пусть даже и великих мифов, ставших с течением времени неактуальными. С другой стороны, не для всех замшелых историй подходит ревизионизм, кому-то достаточно лицезреть знакомую и проверенную временем форму, пусть и с даже несколько видоизмененным содержанием.

Наверно, один из лучших фильмов на тему вождения/тачек.

Вот первое, что мне подумалось, когда я вышел из кинотеатра. В принципе, это, пожалуй, первая на моей памяти работа, которая так тонко подошла к передаче чувственной характеристики драйвера, как персонажа кинематографа.

Фильм с первых кадров настраивает на определенный лад и держит в напряжении даже какое-то продолжительное время после выхода из кинотеатра. Редкий случай, когда можно смело говорить о гениальной режиссуре и о том, что фильм хорош от начала до конца, от вступительных титров и до последнего кадра.

Райан Гослинг запомнился мне очень хорошо после своей роли в «Дневнике памяти», где его персонаж вызвал у меня глубокую симпатию. Теперь же я могу сказать, что я еще больше его зауважал и, честно говоря, скажу, что именно за такие роли, как его в «Драйве» нужно давать Оскара и прочие кинонаграды. Вот типичный пример полного и стопроцентного перевоплощения на экране обычного человека в целостного и настоящего персонажа. Его игру сложно назвать просто ролью. Это что-то другое, возвышенное, может быть, это и есть то самое большое и великое искусство с большой буквы. Его молчаливым, созданным на экране героем проникаешься с первого кадра и сопереживаешь ему до самого конца. Вообще, его персона в фильме, получилась самой яркой и запоминающейся по степени своей колоритности и естественности. Не могу припомнить, чтобы нечто подобное я когда-либо видел в кино.

У фильма потрясающая атмосфера и энергетика, во многом созданная благодаря нестандартной «немногословной» тактике съемки. Короткие, но информативные диалоги, огромное количество смысловых и чисто чувственных мотивов, которые призваны сыграть на ощущениях зрителя, замечательная красивая завораживающая музыка, плавно скользящая, наплывающая камера и, конечно, прекрасные актеры — вот те самые гаранты успеха, которые дали на выходе такой интересный результат, скромно носящий заглавие — «Драйв».

Которое, как будто олицетворяет собой странное и чарующее своей отрешенностью внутреннее состояние человеческой души, нежели обманчивую внешнюю оболочку.

Если меня кто-то спросит о чем фильм драйв и кто в нем снимался, то мой ответ будет такой: это фильм в котором все делается оооччченннььь медленно, поворот головы, фразы которые произносит главный герой, движения тела, все медленно и лишено всякого смысла. такое ощущение, что он даун. Все остальные герои фильма дебилы.

Фильм лишен динамики, смысла, интриги, вызывает желание встать и уйти. И совершенно непонятна неоправданная, порой вопиющая, жестокость героев. Главный же персонаж не вызывает никаких эмоций, ну, если только отвращения и невероятного желания помочь ему разговаривать. Самое главное- не дай Бог, пойти на этот фильм с ребенком, что мне пришлось наблюдать в кинотеатре к моему недоумению.

Писали я и мой парень) так что стилистика двух частей немного разная, но выражает одну мысль- фильм не заслуживает потраченного времени. Или, как тут добавляют, настоящее дерьмо. Простите.

Описание фильма, недвусмысленно указывающее на вероятное наличие в кадре гонок, харизматичный Райан Гослинг и само по себе интригующее название привлекли мое внимание. В надежде почерпнуть бурю эмоций от лицезрения кинокартины с оригинальным динамичным сюжетом, профессиональными актерами и эффектной съемкой я решила отправиться в кинотеатр и получить свою порцию ощущений. Несомненно, эмоции при созерцании «шедевра» Николаса Виндинга Рефна я испытала… эмоции, противоположные ожидаемым.

Розовые вступительные титры, привлекающие внимание зрителя с самых первых секунд просмотра, изначально зародили во мне зерно сомнения… далее последовали отвратительный саундтрек; неоднозначное поведение главного героя — застенчивого тихони, обращающегося порой в маниакального агрессора; полное отсутствие какой-либо интриги и действия, подначиваемые абсолютным безмолвием. Окончательно убедившись в том, что ничего выдающегося в этом «блокбастере» уже точно не увижу, я, все же, была удивлена второй половиной фильма, в которой мы наблюдаем совершенно иную картину, местами напоминающую своими яркими окровавленными моментами «Техасскую резню бензопилой». Но, к сожалению, даже этот отчаянный режиссерский штрих не привнес в киноленту ничего стоящего.

Вопрос о том, существовала ли хоть одна действительно глубокая идея в этом фильме, так и остался для меня загадкой… Ставлю

6 из 10

несмотря на перечисленные выше казусы данной картины, так как, сливаясь воедино, они образуют нечто странное и вместе с тем необычное… нечто такое, что заслуживает хотя бы разового просмотра за свою нестандартность.

Николас Виндинг Рефн снял фильм, о котором хочется говорить. Хочется рассказать о нем другу или любимому человеку, порекомендовать знакомому… В пустой и полночной кофейне или в людном баре, попивая кофе или напитки покрепче, посматривая на проезжающие за окном машины, всматриваясь в ночь, хочется размышлять и вспоминать о «Драйве». В этом фильме присутствует удивительная внутренняя энергия, когда каждый кадр на своем месте, а форма и содержание не мешают, но дополняют друг друга. Кино со своим собственным стержнем. Картина Рефна напоминает о той неподдельной магии, которая когда-то, давным-давно, открыла нам мир кинематографа. Совершенно ясно, почему жюри Каннского кинофестиваля, во главе с Робертом ДеНиро, вручило приз за режиссуру именно Рефну. Уже тогда звучали разные мнения, мол, фильм переоценён и ничего особенного в «Драйве» нет, а сам сюжет очень уж прост… Но все дело в том, что сюжет здесь — это вершина айсберга, и при желании можно увидеть всю ту мощь и красоту, скрывающуюся под кажущейся простотой. В каждом кадре — эмоция, в каждом жесте — поступок, в недосказанности — порыв души. Возможно, именно так режиссер высказал свою собственную тоску по идеалам, воспел внутренний мир одинокого трюкача, превратив его в последнего киногероя, Человека без страха и упрека. Невероятным образом «Драйв» позволяет погрузиться в то состояние, когда сидишь на кончике стула. Это именно то мастерство, которое режиссеры демонстрируют, находясь на пике творческой формы. Я, например, давно не получал такого эстетического удовольствия от простоты идеи, виртуозной актерской игры, блестящей режиссуры и глубокого внутреннего посыла…

Конечно, герой Райана Гослинга — это духовный и идейный двойник Тревиса Бикла. Только тот таксист из шедевра Скорсезе был более понятен и открыт, а в «Драйве» безымянный Водитель приходит из ниоткуда и уходит в никуда. Он просто растворяется в ночи, теряется на своей машине и, кажется, что его и не существовало вовсе, а все, что случилось с Ирен и ее маленьким сыном, было наваждением. Но вот только поцелуй в лифте, она забудет нескоро… Тот свет, который увидел в Ирен этот молчаливый Водитель, перевернул его жизнь и стал неким символом, он узрел в этом свою судьбу и ничто уже не могло препятствовать грядущему. Кэри Маллиган и Райан Гослинг — это вообще нечто целое и неразделимое, между ними невидимые нити и невысказанные чувства. Прекрасные актерские работы, в которых, без лишней суеты и истерик, видны истинные чувства и сожаления о превратностях судьбы. Улыбка Ирен, как первые лучи еще холодного солнца на подтаявшем снеге… Связав по молодости лет свою жизнь с беспутным латиносом Стандартом, она давно поняла, что совершила роковую ошибку, но ради любви к сыну, она молча и покорно выполняет роль любящей жены. Та афера, которую предлагает в своем фильме Рефн, составляет основную часть сюжета, выступая своеобразной платформой. Разрулить ситуацию мирно не получится, там будет кровь, агрессивный компаньон Нино потребует объяснений, но молодой трюкач не поступится ничем. Он продемонстрирует зарвавшимся подонкам и крутым мафиози, что принципы, сила и честь еще что-то, да значат.

За 100 минут экранного времени режиссер через мощнейшую работу Райана Гослинга успевает сказать зрителю о внутреннем драйве, о какой-то фантастической преданности и воле, о настоящем мужестве и характере. Зажав подмышкой приз Канн, промчав зрителя сквозь ночь и кровь под один из лучших и наиболее грамотно используемых саундтреков, Николас Рефн выдал один из лучших фильмов этого года. Всего за 15 миллионов долларов удалось создать мощный, умный, наполненный внутренним светом и энергией фильм, который рано или поздно станет культовым…

Лягушка, ужаленная Скорпионом, так и не переплывет реку, миллион долларов окрасится кровью, любовь окажется недосягаемой мечтой, а последний герой, пожертвовав всем, раствориться в ночи. Тем, кто готов ради любви и лучшего, что было в жизни, терять давно уже нечего…

10 из 10

Когда вы идёте на этот фильм в кинотеатр важно, что бы была правильная атмосфера и настрой. Если вы ждёте гонок, драк, месива, «движухи» и идёте на «легкий боевичок» — Ваши ожидания не оправдаются. Это не боевик, это драма. И вот так я сегодня попала на сеанс, где по странному стечению обстоятельств моё место оказалось центром круга радиусом 5 мест, в котором сконцентрировались все шутники и люди, чьи ожидания фильм не оправдал. После уже 20ти минут стало понятно, что спокойно я этот фильм не смогу посмотреть, тк все эти «зрители» почему что считали нужным комментировать всё нарочито громко. «О, он весь фильм молчал, потому что не выучил текст», «Вау, он произнёс больше трех слов!», «Где движуха?», «Он завис?», «Когда же это кончится», «Ну вот, теперь ещё и ботинки испачкал» и абсолютно, на мой взгляд, беспричинный смех во время немых диалогов слышались со всех сторон. И это только малая часть всех комментариев.

Тем не менее, фильм мне понравился. Я знала, на что иду, тк давно интересуюсь творчеством великолепного Райана Гослинга и знаю, что все его персонажи не просты, надо копать глубже. И с ролью Водителя, или Перевозчика, он справился отлично. Не знаю, может быть мне только казалось, но во время его молчания и, на первый взгляд, при отсутствии каких либо эмоций очень многое читалось в его глазах. Было больно смотреть, как он безжалостно «мочит плохишей», но ещё больнее было смотреть потом в его глаза. Молчаливый, скрытный, в то же время нежный и романтичный, в то же время сумасшедший псих, рискованный, он готов на всё, он знает, что его ждёт, он идет на шаг впереди, но все равно ввязывается в эту игру что бы помочь Айрин. Под каменной маской многое скрывается.

В целом актёрский состав подобран отлично. Милая и нежная, безгранично любящая своего сына Кэри Маллиган, замечательный мальчуган Каден Леос, злодеи Рон Перлман и Альберт Брукс… Перечислять нет смысла. Всё актёры справились. Я им верила.

Режиссер Николас Рефн создал великолепный фильм, с потрясающей картинкой и саундтреком. Виды города и природы перемешаны с редкими гонками и драками, но если это пейзаж — то непременно красивый, созданный с помощью игры света, если погоня — то с резкими поворотами и на огромных скоростях, если драка — то излишне жестокая, кровавая. Всё доходит до крайностей. У фильма сильная атмосфера, временами нагнетающаяся тиканьем часов или телефонным звонком, после которого всё буквально взрывается и приходит в движение.

Я говорю своё спасибо всем, кто работал на этим фильмом. Я получила удовольствие смотря его, как чисто эстетическое, так и моральное, разгадывая замыслы героев и наслаждаясь картинкой.

А тем, кто еще не решил, пойти или нет, один совет: не ждите от фильма драйва, его там, как не странно, нет. Просто Смотрите. Думайте. Чувствуйте. И тогда, возможно, вы не разочаруетесь.

10 из 10

Большинство современных фильмов любят говорить сами, не давая раскрыть рот зрителю. Преподносят все на блюдце, сами делят героев на плохих и хороших, делают все необходимые выводы. А некоторые фильмы — вовлекают в процесс, оставляют паузы для мысленных реплик и выводов зрителя. Почти как при прочтении книги.

Сравнивая разные источники — примерно вырисовывается некая зависимость: если поставить в ряд разных перевозчиков, то самым крутым будет: наиболее немногословный, и с самым красивым профилем. Более аристократическая внешность Гослинга, по сравнению с тем же Стетхемом — тоже добавляет несколько очков. Продолжительность пауз между словами — местами балансирует на грани аутизма, но сомнений с каждой минутой фильма, все меньше — этот перевозчик — реально крут. Местами — даже страшно. Крут.

Фильм довольно атмосферный. Вне зависимости от того, понравится он вам или нет — послевкусие насыщенного букета безысходности — не покинет вас еще какое-то время. Атмосфера ночи, великолепный саунд и интересная подача материала — привлекли бы массового зрителя, но, местами, чрезмерная кровожадность режиссера — сдвигают данный фильм к черте арт-хауса. Жестокость — уже не как инструмент в руках мастера, а как самоцель — оставят за чертой большинство зрителей женского пола и вызовут недоумение у части мужчин.

Роль Брайана Крэнстона, к сожалению, достаточно плоская, но общий дух «Во все тяжкие» в чем-то пересекается, по ощущениям, — с данным фильмом.

Режиссером, оценка статуса «положительности» главного героя — предоставлена зрителю, но саундтрек и слоган фильма — подают нам недвусмысленные намеки. Не обращайте внимание — делайте выводы сами. Здесь предоставляют такую возможность.