Рецензии

'Драйв» Рефна стал для меня сюрпризом еще с Каннского кинофестиваля. Николас взял приз за режиссуру, затмив Альмодовара, Малика (фильм которого взял главный приз), и других «олд-скульных» режесеров. И это за фильм про чювака который днем делал трюки на машинах, а по ночам подрабатывал соучастником ограблений в качестве шофера на все руки. В мыслях сразу-же появился старый добрый «Перевозчик». «Неужели кому-то пришло в голову делать ремейк и так избитого „Стэтэмского“ боевичка», подумал я… Но здесь не все так пpосто.

Не зря «Каннское» жюри обратила внимание на эту великолепную картину. Это я понял с первой сцены. Остальные 99% «Драйва» проходят на одном дыхание. Напряжение, эмоции так и заполняют этот фильм.

Режиссура

Очень неожиданным фактором стала режиссура Николаса Рефна. Не был знаком с его творчеством, вроде еще совсем молод, но за кадром он как рыба в воде. С такой легкостью и с таким мастерством он держит сценарий в руках, что порой кажется что смотришь ленту Кубрика или Тарковского. Да-да, я ни чуть не преувеличиваю. Cказать больше наверное нельзя… это надо увидеть.

Актеры

Ничуть не сомневался в игре Раяна Гослинга. За этот фильм ему искренние аплодисменты. Убедительно сыграл холоднокровного убийцу, затаившийся под маской того что в обшестве считают нормальным. Отсуствие имени (в фильме его называют Driver, или Kid (с. англ. Сынок) только подчеркивает его истенную сущность машины для выполнение роботы… какой-бы она не была.

К второстепенным актерам нет претензий. Все до единого: Кэри Маллиган, Брайан Крэнстон, Альберт Брукс, Рон Перлман справились с ролями на ура.

Сценарии

Кокда смотришь «Драйв» говоришь себе : «Так бы оно и было». В этом плане фильм вряд-ли порадует радикальных фанов «Форсажа» или «Перевозчика». Здесь не запланированы взрывы, не наштамповоны драки через каждые 5 минут. Сценарий построен интелегентно и интересно. Присуствуют запоминающиеся сцены и неожиданные повороты. Также безоговорочный реализм.

Итог

Тройной сюрприз. Наконец-то кто-то решился взять те самые низкокачественные боевики про «тачки», выбросить все ненужное, влить мастерскую режиссуру, убедительную игру актеров, качественный сценарий который держит тебя до финальных титр и упоковать все это удовольствие в приятную музыку котороя отрожает весь смысл ленты. Кажется так выглядит фильм моей мечты. А Дядя Стетхем и рядом не стоял.

10 из 10

Со времен оглашения номинантов Каннского фестиваля ждала выхода этого фильм. Николас Виндинг Рёвн давно обеспечил себе моё внимание своей сагой о невозмутимом викинге.

И вот он снял сагу о крутом водиле, таком, что когда он за рулём, то сливается со своей машиной, они становятся одним целым, и нет ничего чтобы они вместе не смогли сделать. Будь то это на съемочной площадке или в реальной погоне.

Драйв — это простой глагол обозначающий простое умение водить машину. Но одновременно драйв — это особое состояние сильного эмоционального подъёма, достигаемое в моменты виртуозного преодоления опасности по пути к достижению какой -то цели. И эмоциональный накал тем выше, чем ближе цель. Герою Райана Гослинга по душе оба значения этого слова. Он так же невозмутим, сдержан на слова, как и герой предыдущего фильма режиссера Вальгаллы. Он лишь виртуозно водит и оставляет своим временным компаньонам лишь пять минут на их дела..

Водила знакомится с соседкой в исполнении трогательной и искренней Кэри Маллиган, и она поселяется в его сердце. Он не делает признаний, нам не показывают страстных объятий, но мы видим дорогу, по которой мчится его машина, и мужчина и женщина улыбаются в унисон.. Он вообще улыбается только рядом с ней. Большой респект режиссеру за то как он тонко показал зарождающиеся чувства.

Из тюрьмы выходит муж девушки. Тут казалось бы все основания для развития темы любовного треугольника. Но Николас Виндинг Рёвн не идёт по этому банальному пути. Наш герой становится другом семьи, таким что готов согласится на опасное предприятие не получив для себя ничего, лишь возможность спасти отца сына его любимой женщины.

И вот тут начинается настоящий драйв. Неспешное повествование в остается прошлом. И ты ловишь себя на мысли что погружаешься в действие на экране с головой и находишься вместе в героем Гослинга в непрерывном ментальном цейтноте.

Сумка с деньгами, которую вынесет эффектная как всегда Кристина Хендрикс, положит начало многим событиям, погоням и смертям. Но режиссер снова удивляет зрителя. Все говорят о миллионе, но он ни для кого не цель. Полуитальянец хочет уесть тех кто его презирает, наш герой спасти любимую женщину, а его противник не допустить потери собственного авторитета. Нет этого типично желания -отхватить миллион и зажить счастливо. Совсем другие чувства цепляют людей за живое! Николас Виндинг Рёвн показывает что никакие деньги не заменят те чувства и страсти что живут в нас.

Герой Гослинга невероятно привлекателен. И тогда когда улыбается, и когда сдержан и собран за рулем, и в животном возбуждении уничтожающий врага, когда мы видим как сокращаются мускулы под его курткой, и во время единственного очень страстного из-за опасности поцелуя в картине. Он один из лучших мужских образов экранных за последнее время. Сага о водиле стала сагой о Мужчине.

И несмотря на то что герой гонщик, и что в фильме ограбление служит толчком ко многим событиям, в этой картине нет никаких банальностей, бессмысленных трюков, перестрелок. Трюков вообще немного, но они виртуозны. Каждое действие подчинено определенной цели. Ритм происходящего постоянно меняется. Каждый шаг служит тому, чтоб натянуть внимание зрителей как струну до предела и сыграть на этой струне совершенно неожиданный финальный аккорд.

А уж тут постаралась вся команда, работающая над фильмом. Оператор акцентирует внимание зрителя казалось бы на маленьких деталях, но именно они важны на самом деле оказываются в последствии. Музыка подобрана блестяще. В моменты действий ее вообще нет. Только дыхание, шаги, шум мотора. Эта тишина и естественные звуки еще сильнее способствует усилению напряжения. А вот в моменты движений души и мысли, в моменты принятия решений звучит прекраснейшие композиции.

Не могу найти у этого фильма ни одного минуса!

10 из 10

…И после финальных кадров «Драйва» слегка меланхоличный саундтрек, ассоциативно погружающий сознание закрывшего глаза зрителя в далёкие 80-е, 70-е, …, пробудит в памяти самые яркие кинообразы.

Пустынные широкие улицы Лос-Анджелеса и яркая куртка гонщика-каскадёра. Сто тысяч дорог подвластны только герою, пять или шесть лет назад неведомо откуда пришедшему в город, где все мечты способны стать реальностью киноплёнки. Упорный труд бессонными ночами за половину зарплаты — лишь короткое ожидание перед долгожданной командой «Мотор!» Пятиминутная гарантия профессионала, напоминающая о лучших киногероях экшнов. Сдержанное благородство персонажа вестерна, который отдаст миллион долларов за достойную последнюю сцену. Маска справедливо карающего мстителя, взятая из реквизита фильма о полицейских.

Кэри Маллиган в образе беззащитной женщины с ребёнком. Невысказанные слова всех героинь мелодрам огнями вечернего мегаполиса отражаются в её влюблённом в мечту взгляде. Романтичный образ официантки в ярко-красной униформе расскажет не о грядущем свидании на заднем сидении авто, а о семейном походе в хороший ресторан после Диснейленда. Мечта вместе убежать, чтобы начать новую жизнь… может быть, в Мексике.

Ломбард на обочине шоссе, где того и жди, начнётся самая настоящая киношная разборка. Злополучная сумка с долларами, давшая жизнь не одному сценарию, уличные погони и неудачные убежища придорожных мотелей. Банда старой закалки, вобравшая в себя все мыслимые пороки, которые только дозволены рейтингом R. И отойти от дел, чтобы вернуться к любимой жене, ребёнку и старым добрым домашним вечеринкам, никогда не удастся слишком легко.

Решающая схватка со злодеем не обойдётся без интриги.

7 из 10

Обеспечившая себе огромный ажиотаж еще с момента Каннского кинофестиваля картина «Драйв» удачно продолжает собирать теплые отзывы кинокритиков на данный момент во время широкого релиза в США.

Режиссер Николас Виндинг Рефн, удостоившийся еще и награды на все том же фестивале в Каннах, продемонстрировал ранее неприемлемую оболочку своей картины, которая в нераспространенной форме фильмов, все же больше склонна к хладнокровному, неторопливому триллеру. Режиссер, предполагаю, изначально обеспечил себе еще до момента выхода картины бомбу замедленного действия, предвкушая тем аппетитом, который нарастает во время просмотра.

Обманный маневр создателей картины с момента выхода описания и трейлера, может существенно подтолкнуть рядового зрителя на просмотр, но ничего общего, ни с «Форсажем» ни с «Перевозчиком» картина «Драйв» и близко не имеет. И ожидающих расслабить свою серую материю придется вынуждено пройти шоковую терапию и напрячься в течении почти двух часов экранного времени.

Николас Виндинг Рефн создает нагнетающую атмосферу столь цинично, что конкурировать в этом ремесле ему может один только Дэвид Линч, но анализируя задумку режиссера, могу сказать, что картина «Драйв» оказалась именно такой, какой она была задумана, и представить ее в другом формате очень трудно.

В общем стоящий для просмотра фильм, его нестандартность может шататься у каждого зрителя в разные стороны в формировании мнения, но пытаясь предугадать золотую середину, фильм бесспорно удачный и большинство его воспримет, несмотря на нетипичный для последних лет подход в постановке и бескомпромиссные сцены насилия.

8 из 10

Удивительно, как иногда бывает - что из такого простого, на первый взгляд, сюжета, навевающего на мысли о стандартном криминальном триллере, может получиться настолько тонкий и восхитительный фильм, в котором, по качеству исполнения, абсолютно не к чему придраться. Полный уход от сюжетных штампов и каких-либо классических жанровых методов подачи истории - фильм неожиданно изящен и абсолютно самобытен, и если Вы ждёте обычного боевика - то будете удивлены, а может даже и смущены; но это, вероятнее всего, не помешает фильму зацепить Вас с самых первых кадров; чего только стоит сцена в начале, ещё перед основными титрами, кстати, стилизованными под восьмидесятые, так же как музыка и некоторые другие элементы в фильме. Уже эта сцена задаёт фильму нужный тон, постепенно пропитывая воздух напряжением, интригой, заставляя зрителя затаить дыхание и вместе с главным героем напряжённо вслушиваться в переговоры по рации. Это тот старт, который берет саспенс, и пусть здесь он несколько иного рода, нежели в классическом его понимании - он производит колоссальный эффект; и выдохнуть получается лишь только после просмотра фильма.

'Настоящие герои - настоящие люди'. Наш герой, пусть хоть и человек, виртуозно владеющий навыками вождения, и предпочитающий жизнь волка-одиночки; также подвержен эмоциям, как и все мы. Хотя поначалу этого и не видно.Райан Гослинг воплотил в себе образ бесстрашного героя с удивительной твёрдостью характера, который, похоже, абсолютно уверен в себе и никого и ничего не боится. Абсолютное хладнокровие, чёткий расчёт. Но с развитием сюжета он уже кажется более человечным, и в последствии, мы можем видеть всю палитру его эмоций, от проникновенной нежности до всепоглощающей ярости на грани безумия. И блистательная режиссура Николаса Виндинг Рёфна иногда виртуозно комбинирует их в самые неожиданные моменты, ввергая зрителя в подобие шока; здесь, конечно, хочется отметить шикарную сцену в лифте. А ведь, стыдно признаться, но я, поначалу, не воспринимал Гослинга в серьёз как актёра. Но это было давно. А здесь - я просто не могу представить в этой роли кого-либо другого; даже когда его лицо, казалось бы, ничего не выражает - ты понимаешь всё.

Знакомство с соседкой Айрин (Кэри Маллиган) и её сыном даёт начало той цепочке событий, которая скажется не только на его судьбе, но и отразится на внутреннем мире, возможно, заставив пересмотреть свои приоритеты. Он проводит время с ними, до тех пор, пока её муж (Оскар Айзек) не выходит из тюрьмы. Однако не ждите в этой ситуации классического любовного треугольника; сюжет представляет нам всё куда как интереснее, при этом наш герой, из-за тёплых чувств по отношению к Айрин и сыну, решается на очень смелый поступок.

По исполнению фильм безупречен. При детальном рассмотрении, он поднимает множество тем, но вовсе не спекулирует ими, а заставляет искренне сопереживать героям. Не пытается он также, за счёт навороченных спецэффектов и различных высокотехнологичных приёмов, что называется 'пустить пыль в глаза'. Тоже касается и музыки; обычно в фильмах 'правильный' симфонический саундтрэк используется для усиления эффекта и для того, чтобы вызвать у зрителя нужные эмоции - здесь же наоборот, в самые напряжённые моменты музыка отсутствует, во время погони мы слышим только рёв двигателя, и, удивительно - но эффект получается гораздо мощнее. Сцена с ограблением, когда Бланш несёт сумку к машине в полной тишине, и другие подобные моменты - всё это является теми элементами саспенса, проходящего нитью через весь фильм и держащего зрителя в напряжении до самого финала. А в моменты затишья - музыка спокойная и проникновенная, создающая неповторимую атмосферу.

Финал у этой истории потрясающий. И дело вовсе не в том, что он был неожиданным. Дело в том, что в последнюю минуту режиссёр превращает душу зрителя в струну, натянутую до предела. Вы поймёте, когда посмотрите.

'Drive' - это кристально чистый и ясный стиль; это проникновенная атмосфера; это саспенс, уверенно набирающий обороты до последней минуты фильма. Редкое кино. Безусловно, один из лучших фильмов этого года.

10 из 10

В городе Лос-Анджелес 127 тысяч улиц. И никто не знает их лучше, чем Тэд. Днем он работает в автосервисе, плюс иногда в качестве хобби выполняет трюки в голливудских фильмах. По ночам же он занимается «частным извозом». Только обычными перевозками пассажиров из пункта А в пункт Б, это вряд ли назовешь. Полная свобода действий для нанимателя и временной промежуток в 5 минут, сделали его незаменимым человеком за рулем. Однако даже совершенные люди не застрахованы от ошибок. Таким «проколом» для главного героя стала попытка выплатить долг за мужа своей соседки. Связавшись не с теми людьми, он поставил под удар не только самого себя, но и своих близких. И в данной ситуации у него не остается ни какого иного выбора кроме как идти на ответные меры и начать самую главную гонку в своей жизни.

Рассказывая о фильме «Драйв» прежде всего очень хочется всеми возможными путями избежать каких-либо очевидных аналогий. Разумеется, даже у самого неискушенного зрителя с легкостью в голове пронесется альтернатива в виде «Перевозчика» с весьма популярным в нашей стране Джейсоном Стэтхэмом. Но это будет чрезвычайно существенное заблуждение по поводу ленты Николаса Виндинга Рёфна. Конечно, оперируя только данными синопсиса и трейлера, можно даже с удивлением спросить: «А давно ли в Каннах стали давать премии фильмам подобного рода?». Вот только тут появляется более важный вопрос, вытекающий из первого – а именно, какого рода фильмом является «Драйв»?

На Лазурном берегу ведь сидят не дураки. Вряд ли бы они стали так чествовать ленту, место которой было бы на большой плазме в кругу приятелей с пивом подмышкой. Несмотря на кажущуюся простоту «Драйв» куда как сложней. Это кино про обычных людей, которые не знают приемов кунг-фу и едва ли способны совершать смертельно опасные действия после того как искупаются в машинном масле. Но тем самым оно и примечательно. Поп-корновое зрелище в этом году было как никогда многочисленным и пустым, а вот по-настоящему жизненных картин встречено было довольно мало. Недаром, кстати, слоган фильма звучит как «Some Heroes Are Real». Действительно, для того, чтобы иметь возможность что-то сделать, не надо обладать какими-то сверх способностями, достаточно просто быть хорошим человеком.

- У тебя 5 минут.
- Буду через 4.

Так же стоит заметить, что от любых вероятных сравнений в стороны раскрученных лент Люка Бесона и сотоварищей, картина Рёфна открещивается, чуть ли не с самого начала. Режиссер отнюдь не в восторге от молниеносного действия, хоть иногда и позволяет пустить сюжетный локомотив полным ходом. Большую же часть времени свою постановку он представляет зрителю сосредоточено и чрезвычайно осторожно, словно хирург во время сложнейшей операции, он шаг за шагом продвигается к зрительскому сердцу, чтобы в один из моментов захватить его и уже не отпустить.

Бывает он, намеренно передерживает кадр, но делает это лишь для того, чтобы у зрителя было больше времени проникнуться героями и понять, что они думают и что движет их поступками. Водитель – Тэд для нас это вообще пустая книга, заполнять «страницы» которой предоставлено нам самим. Ход этот, конечно, будет одобрен не всеми. С другой стороны, нет лучшей возможности для рождения ассоциативного и сопережевательного начала у людей в зале, чем шанс «дофантазировать» героя на экране.

Безусловно, лента удалась не только благодаря великолепной режиссуре, но и по причине наличия в ней Райан Гослинга, который в «Драйве» изображает человека невероятной харизмы и обаяния. В одном моменте он чертовски мил и сдержан, в другом же смертельно опасен. При этом прекрасно видно, что вторая половина его личности, нравиться ему гораздо меньше, чем первая.

В порядке все и с саундтреком, начиная от электронной темы Kavinsky & Lovefoxxx и заканчивая пробирающим score, созданным Клиффом Мартинесем. При этом характерная деталь: в напряженнейшие моменты, такие как погони или драки, режиссер предпочитает не использовать типичную энергичную музыку, а показывать все, что называется, в своем естестве, без лишних художественных элементов.

Ну и отдельной строкой стоит упомянуть финал, в котором скрыта крайне примечательная и далеко неочевидная на первый взгляд деталь. Помнится, подобный трюк провернул Нолан в прошлом году, который заставил весь мир на титрах своей картины задаваться вопросом о том, упал волчок или нет? Но если англичанин предпочел недосказанность, то Рефн на все имеющиеся вопросы дает ответы, только беря при этом чисто «мхатовскую паузу», за которую зритель решает для себя не только проблему жизни главного героя, но и также отвечает на вопрос, какого рода фильмом является «Драйв».

10 из 10

Неописуемый восторг, набирающий в своем весе каждую последующую минуту жизни – таковы ощущения от просмотра. Попробуйте себе вообразить ядерный взрыв, уменьшенный до всяких пределов, но при этом не теряющий свою мощь, и что самое интересное, вынужденный оставаться в плотно завязанном пакете. Я не хочу сказать, что это и есть та самая точечная характеристика «Драйва». Однако это именно то, с чем он у меня ассоциируется. Хочет кто-то из нас того или нет, но необходимо признать, что Райан Гослинг – человек (актер) года. Трех крайне успешных проектов за последнее время с его самым значительным участием вполне достаточно, чтобы с этим выводом согласиться.

Николас Виндинг Рёвн сумел создать исключительно жизненное явление, в котором повседневная красота и всевозможные ужасы и страхи поочередно сменяют друг друга, будучи зависимыми от тех поступков и событий, с которыми мы сталкиваемся. Крайне медлительное сюжетное повествование предлагает всяческий потенциал на вдумчивость. Простые на первый взгляд вещи четко дают нам понять своим поведением наличие скрытой эмоциональной бури, способной каждый раз неожиданно дать о себе знать.

В жизни главного героя происходит ряд существенных для него изменений после того, как он знакомится с Айрин, ее сыном и мужем. Как никогда ощущается разделение событий на черные и белые цвета. Что есть хорошо, а что значит плохо. Главный герой лишь сталкивается с этими цветами, подстраиваясь под каждую сложившуюся ситуацию, и вынося ей свой собственный и решительный вердикт.

Режиссеру в полной мере удалось проиллюстрировать падение ценностей, в связи с вмешательством в их устройство посторонних факторов. Пока «Драйв» захватывает постоянно сменяющимися сценами немногословной красоты и гармонии, он ни на шаг не отпускает ногу с газа, в случае нажатия на которую характер реальной действительности может тут же показать свою полную противоположность. Во многом это в том числе безоговорочная победа оператора, и всего подхода к съемочному процессу данной картины в целом. Но режиссер не забывает об остальном, насыщая отношения между персонажами трогательностью, добротой, чем-то очень забавным и милым.

«Драйв» предстает как мозговой штурм, или мозговой экшен, длящийся с первой до последней минуты. Четкое расставление режиссером акцентов на эпизодах то и дело дает о себе знать, лишая их тем самым какой-либо вероятности остаться непонятными. Эта картина может быть не понята, но она не может быть не прочувствована. В этом ее грандиозная уникальность. Ее эмоциональный фон пробивается отовсюду, и нарастающий от эпизода к эпизоду саспенс тому подтверждение.

Гослингу удалось воплотить одного из самых притягательных персонажей последнего времени, несмотря на то, что очень многие зрители в определенный момент испытают разворот на 180 градусов. И это пойдет им только на пользу, хотя они это возможно не сразу поймут. Райан загадочен, сложен, и в какой-то мере прост. Надежен, силен, бесстрашен, и полон этого страха одновременно. Вам знакомо ощущение, когда вы наблюдаете за тем, как один человек портит жизнь другому, и вы готовы его за это уничтожить? Думаю, да, и это далеко не такое простое и очевидное явление, каким оно может показаться. Кэрри Маллиган в привычной для себя манере всюду излучает очень тонкую искренность. А Рон Перлман без килограммов привычного грима смотрится очень колоритно и интересно

Самое удивительное в «Драйве» то, что не вы проникаетесь им. Это он проникает в вас. Возможно, кто-то скажет тавтология. Но мне кажется - что-то в этом есть. Саундтрек уже с первых минут напрочь срывает голову во всех реальных и нереальных смыслах. А экшену остается пнуть вашу голову далеко-далеко, зная, что вы от столь пристального внимания даже не заметите, как ее потеряли.

Когда ты смотришь в эти глаза на последних секундах, ты вдруг многое понимаешь. Не о картине, не об ее героях, а о самом себе. И понадобится еще немало времени, чтобы понять, в какой вариации «Драйв» показал нам нас самих. Одно кинематографическое обращение, способное говорить с каждым из зрителей индивидуально.

Шедевр 2011 года, что вряд ли признают сразу, но что явно нескоро покинет чьи-то сердца.

10 из 10

P.S. КиноЭкспо 2011.

С датскими наркоторговцами покончено – Николас Виндинг Рефн устремил свое режиссерское око на запад: сначала Великобритания и «Бронсон», а тут уже и за океан перебрались. Как будто желая отдать дань негласной моде, датчанин снимает в Америке криминальный боевик с погонями. Этим местную аудиторию точно не удивишь, как и неоднозначным, себе на уме и с собственными принципами, героем. Но, возможно, автору удалось добавить в хорошо знакомую историю что-то новое и привлекательное, кроме Райана Гослинга?!

У Вас будет 100 минут. Именно эти 100 минут он в Вашем распоряжении, но что бы ни произошло минутой раньше или минутой позже его это уже не касается. Даже его имя знать не обязательно: он просто водитель, знающий наперечет все улицы огромного Лос-Анджелеса. Днем он работает механиком в автомастерской или выполняет гоночные трюки на съемочных площадках, а вечером занимается развозом разных субъектов, передающих номер его телефона из уст в уста. Когда работы нет, он просто бесцельно колесит по городу, наслаждаясь его размеренным ритмом. Но однажды в его жизни появляются Айрин и маленький Бенисио – соседи по лестничной площадке, к которым он сразу проникается особым участием. И естественно он не может безучастно стоять в стороне, когда их жизням угрожает опасность после выхода ее мужа из тюрьмы…

Нововведение датчанину определенно удалось! Где еще можно увидеть фильм о машинах, гонках и подобном с размеренным ритмом и ощущением некоторой заторможенности происходящего?! Однако этот прием оказывает сильный эффект. Ведь так окружающий мир предстает в том же виде, каким его видит главный герой. Он действительно прекрасный водитель, но из этого совершенно не следует, что каждую секунду он будет носиться как угорелый. Наоборот, каждое его движение четко выверено и практически хирургически профессионально: он избегает жертв и не идет на неоправданный риск. И так во всем. Для слишком импульсивных, порывистых и эмоциональных людей это выглядит как заторможенность, а адекватно – это спокойствие, просто он никуда не торопится. Даже так: ему некуда торопиться. Поэтому он бесконечно долго ездит по городу в своей машине под неоновый свет фонарей и вывесок. Длится это ровно до тех пор, пока в кадре рядом с ним не появляется милая скромная соседка. И сразу свет с холодного меняется на теплый желтый, а то и вовсе на естественный дневной или даже солнечные лучи. Не нужно обладать особым знанием кинематографических приемов-метафор, чтобы понять, как сильно это знакомство изменило жизнь главного героя.

Он как движущаяся в пространстве точка: без имени, без привязанностей, без прошлого и без будущего. Его жизнь – сама дорога, постоянное перемещение. Особенное чувство нахождения пути поднимает над какими-то обыденными заботами: ты занят, ведь ты едешь, даже если в пробке. Попутно можно подумать о чем-то своем, поймать какой-нибудь красивый пейзаж за окном или просто наблюдать фоном происходящее. Это помогает развеяться, переключиться. Но постоянно находиться в таком состоянии по сути не жить. Ведь жизнь – это движение из точки А в точку B, наличие цели и смысла. У главного героя ничего из этого нет, поэтому он спокоен и нетороплив до раздражения в зубах. Да, можно обойтись и без этих обязательных пунктов, но он определенно не выглядит счастливым или радостным, как минимум. И в один миг все меняется. Вместе с естественным светом и теплом Айрин и ее сынишка приносят в мир главного героя такие же естественные радости, улыбки, желания и не менее естественные горести, печали и испытания. А иначе, зачем это все?!

Рекомендуется: для эстетических медитаций.

Опасно: жаждущим скорости и мощного выброса адреналина.

8 из 10

Так вот он какой, этот ваш нео-нуар…

Ночной Лос-Анджелес. Молчаливый водитель (Райан Гослинг), чьего имени мы так и не узнаем, вешает часы на руль и отсчитывает пять минут: ждёт грабителей, работает перевозчиком. Но это, когда темно. Днём же выполняет трюки в качестве каскадёра в голливудских фильмах и чинит подвески в автосалоне своего друга и наставника (Брайан Крэнстон). Естественно, всё меняется, когда на горизонте появляется женщина (Кэри Маллиган), у которой, к тому же, муж (Оскар Айзек) со дня на день выходит из тюрьмы.

Соединяя в себе одновременно культовые фильмы 70—80-х («Таксист», «Водитель», «Вор») и второсортные сериалы с канала НТВ (приводить примеры не буду), «Драйв» становится искусственной и бездушной картиной, в которой кроме техносаундтрека выделить особо нечего (даже он под конец начинает надоедать). Герои долго молчат, долго смотрят, периодически ездят, очень редко стреляют, но чаще всего умирают. Причём абсолютно вымученно, кроваво и неоправданно. Именно эта напускная и пытающаяся вызвать какой-то эмоциональный отклик жестокость раздражает больше всего. Такое ощущение, что весь фильм снимался исключительно ради этого. «Жить, чтобы умереть» это, конечно, бесспорно, но не для такого экшн-триллера, который вроде как заявлен.

Возможно, это мои обманутые ожидания, но если так, то мы с Рефном ждём абсолютно разного: он — смерти, а я — хорошего кино.