Рецензии

Две тысячи сорок какой-то год. Хаос, разруха, беспорядок. Из будущего присылают нежелательных людей, таким образом избавляясь от них. Схема удобная — в будущем человек пропадает без вести, а в 2040-х его формально вообще не существует, никому и в голову не придет его искать. Для этого нанимают специальных людей, называемых луперами. Молодой парень Джо — один из них. Работа у него простая, но нервная — нужно в назначенное время прибыть куда скажут с «мушкетом» в руках и без лишних разговоров пристрелить клиента. Удобный график, много свободного времени, индивидуальный подход не требуется, образование — тоже… Перспектив, правда, никаких, но при его зарплате — грех жаловаться. В общем, всё бы ничего, но в 2070-х появился некий лидер по прозвищу Шаман, который намеревается «замкнуть петли времени». Это означает, что клиентами луперов становятся они сами. Опознать себя с мешком на голове сложно, поэтому ребята не задумываясь убивают свою проекцию, постаревшую на 30 лет, и узнают об этом лишь когда им заплатят намного больше, чем обычно. «Убить себя» — задание неприятное, но не выполнить его ещё хуже. Сделав работу, лупер может спокойно прожить оставшиеся 30 лет, а если облажается, то это будет уже очень и очень сомнительно… В один прекрасный день и Джо получает такого гостя из будущего. Вопреки обыкновению, его лицо не скрыто, и, взглянув ему в глаза, Джо моментально узнает себя. Секунда замешательства — и всё пошло не так. Джо старший удрал в неизвестном направлении, и теперь по правилам их обоих должны убить. А ведь Джо младший собирался отойти от дел, уехать во Францию и мирно выращивать виноград в долине Луары…

Спорный фильм. Мне не понравился. И моим соседям по кинозалу он, по-моему, тоже не понравился. Основываясь на аннотации к фильму, сюжет можно было представить в принципе любой, предугадать его невозможно. Это и заинтересовало в первую очередь. Так что я была готова, пожалуй, к чему угодно, только не к тому что увидела. Где-то к середине фильма окончательно осознаешь: то, что ты предполагал — точно не произойдет, и бросаешь додумывать, что же будет дальше. А дальше становится только хуже. Вначале складывается устойчивое ощущение, что старший и младший Джо подружатся. С другой стороны — тогда бы получился очередной брюсуиллисовский боевик, которым уже никого не удивишь. Хотя и не обязательно. В любом случае, лучше бы это был он. Такое впечатление, что с какого-то момента сценарий начали сочинять прямо на месте, плюнув даже на элементарную логику.

С тем, как увязать такие хитросплетения с точки зрения физики — вообще отдельный разговор. Придираться можно долго и ко всему. Тут будет сложно не наспойлерить, так что если вы не смотрели фильм — можете пропустить этот абзац. Любые, даже незначительные изменения в настоящем меняют будущее самым непредсказуемым образом. Когда Джо не стал убивать себя — всё пошло не так, а значит всего последующего в принципе не могло произойти. Это раз. Если человек из определенного времени исчез, причем не просто исчез, а всё его существование стерто — почему тогда следы его вмешательства остались? Это два. И так далее. Это что касаемо времени. В некоторых моментах кино просто нелогично. Начать хотя бы с того, что убийство жены Джо перечеркивает всю идею на корню. Если можно спокойно застрелить одного человека — зачем тогда с остальными так извращаться? В принципе, знаете, даже если и закидывать людей на 30 лет назад — можно было обойтись без луперов. Почему бы просто не отправлять трупы в какой-нибудь мусорный контейнер, к чему такие сложности? Только перевод денег.

Атмосфера в фильме — мрачнее некуда. Я, конечно, не ждала, что мне покажут лучеразные картины светлого будущего, но чтоб так… Мне это напомнило эпизод из «Назад в будущее — 2», когда Марти МакФлай вернулся в 1985 год, где всем заправляет Бифф Таннен. Полный беспредел, отсутствие производства (что они только едят?), все живут в каких-то гаражах и запросто можно словить пулю в затылок по дороге в булочную. Кажется, что нормальных людей в городе нет вообще. Короче, обстановка такая, что до своих 2070-х можно и не дожить. Кстати говоря, с «будущим» тут не сильно напрягались: всё это больше похоже на прошлое. Здесь есть два атрибута из предположительных 2040-х — компьютер и летающий байк. Остальное — старые дома, старые автомобили, старые кожаные куртки. Нет не только новых, но и тех, что существуют сейчас. Куда всё делось?

Райан Джонсон писал роль Джо специально для Джозефа Гордона-Левитта. Однако, он здесь практически неузнаваем и как-то «не на месте». Справедливости ради, играет он хорошо, и на Брюса Уиллиса похож даже больше, чем на самого себя. Вот только не в коня корм. У Брюса Уиллиса немного фильмов, где он играл прямо-таки отъявленных ублюдков (если вообще есть), поэтому обычно его герой считается априори положительным. Так что я очень удивилась, что здесь он играет такую эмм… неоднозначную роль. Я понимаю, спасти любимую женщину — благородное желание, но всё-таки убивая детишек трудно не выглядеть твердолобой скотиной. Единственный более-менее положительный персонаж в фильме — это Сара.

Итак, в результате мы имеем удручающую картину недалекого будущего, напрочь лишенную логики. Хотя изначально идея была неплохая — этакая борьба с самим собой, когда ты к тому же ещё и потенциальный труп. Я вам искренне не советую что-либо домысливать перед просмотром, потому что события точно не будут развиваться так, как вы себе представляете. Не могу сказать, что это полный отстой, нет. Но задумка реализована, скажем так, кривовато, даже при том, что всё очень прилично сыграно и снято. Чисто боевиковые моменты мне понравились гораздо больше, чем всё остальное.

P.S.: После этого фильма хочется сделать что-нибудь полезное. Кукурузу посадить, например, или возродить текстильную промышленность в городе. Потому как с некоторой долей вероятности мы идем именно к такому будущему, как здесь показано.

Я и подавляющая часть моих знакомых так привыкли к голливудским фильмам с разжеванными сюжетами до состояния мелкого пюре, что столкнувшись с действительно интересным и неоднозначным кино не сразу поняли, что случилось. Так что спасибо папе за иную версию случившегося. Как знать, возможно, и вам она понравиться?

Большинству финальная сцена представляется как противостояния главного героя в двух проекциях на одну точку петли времени (Джо-настоящий, Джо-будущий), однако никто не видит в ней присутствие третей проекции главного героя — прошлого «Джо». Возможно, другое имя или присутствие его в разное время в разном возрасте и с разной ролью, с отсутствием или наличием необычной способности путают и сбивают. Однако сюжет пронизан мельчайшими нитями, указывающими на наличие всех трех проекций героя в одной точке временной петли. Джо понимает это и разрывает петлю, оставляя себе шанс на лучшую жизнь.

Отдельно хочется отметь блистательную игру актеров. В особенности Джозефа Гордона-Левитта. Играя молодого Брюса, он копировал его мимику, с которой мы так часто сталкивались в фильмах с Уиллисом.

Сюжет небанален и непредсказуем, но при этом все повороты фильме крайне логичны и оправданы.

10 из 10

Признаюсь честно, ожидала большего. Конечно сюжет фильма отличный, но чего-то все же в нем не хватает. Да и как бы разобраться чего именно, когда перед глазами то и дело мелькает Джозеф Гордон-Левитт?

В целом фильм очень даже неплох, сюжет замысловат, даже немного растерялась первое время, хотя, можно сказать, так и не поняла до конца весь сюжет. Одного просмотра явно маловато, а это, как мне кажется, неплохой такой минус. В остальном «Петля времени» очень даже хорошая картина.

Джозеф Гордон-Левитт (в роли Джо), с которым, по-видимому, так полюбилось работать Райану Джонсону, что он писал роль специально для него, оправдал все ожидания как и зрителя, так и создателя фильма. Левитт как всегда радует нас великолепной игрой. Им невозможно налюбоваться. Прекрасно справился со своим внешне неприступным и равнодушным, но в душе спокойным и добрым героем. Чуть смутило то, что для похожести на старого Джо, ему пришлось не мало просидеть в кресле гримера, сперва было нелегко привыкнуть к его новому образу, но думаю на это можно закрыть глаза, ибо даже в таком обличии он неустанно радует нас своими успехами. Я, как и всегда, в полнейшем восторге от этого мужчины!

Брюс Уиллис (в роли старого Джо) как всегда тот еще Крепкий Орешек. Сожалеющий о содеянном преступник в отставке, попадает в «петлю», но не сдается, всеми силами пытаясь изменить то, что не дает ему жить спокойно в будущем. В этой роли Брюс немного сентиментален, но в то же время довольно самоуверен, что придает герою какой-то харизмы, эпичности.

Пирс Гэнон не порадовал, думаю не для него роль малыша, имеющего способность уничтожить все вокруг силой мысли, ибо он не вызывал ни капли жалости, скорее наоборот, неприязнь и ужас.

Немного расстроила серость картины, сухие поля, темные улицы, все это как-то угнетает, хотя с сюжетом вяжется вполне приемлемо.

Таким образом, мне кажется, можно сделать вывод, что фильм спасен благодаря отличной игре Гордон-Левитта.

8 из 10

Не ожидала, что скажу это, но я ужасно разочарована. Сколько картин уже снято про путешествия во времени? 100, 500, 1000… Среди них есть и хорошие, есть и плохие, а есть «Петля времени».

Сюжет фильма, несомненно, оригинален. 2044 год, мир все так же несовершенен, в нем есть место богатым, бедным и криминальным структурам, где работают луперы — наемники, убирающие нежелательных людей из будущего. Схема проста: в будущем человек просто исчезает, а в прошлом остается только тело, которое невозможно идентифицировать. Но, успешная система дает сбой, когда жертвой одного из луперов становится он сам.

Ситуация, рабами которой являются луперы, напоминает «сделку с дьяволом»: человек, жаждущий все и сей час, легко готов ради мимолетного успеха отдать то, что пока не представляет ценности — свое будущее. Но, когда настает момент платить по счетам, не многие готовы расстаться с собственной жизнью. Поражает, как сильно человек меняется с возрастом. Так сильно, что через 20—30 лет он не только не способен узнать самого себя, но и поверить себе. Это действительно пугает и заставляет задуматься над тем, когда мы отказываемся от своего естества и кто или что может вернуть нам собственное «я».

Помимо темы духовной борьбы человека с самим собой, в картине также раскрывается тема добра и его всепобеждающей силы. На примере любящей жены, принимающей своего избранника со всеми недостатками и отдающейся ему целиком; на примере матери, верящей, что её тепло и ласка способны даже тьму превратить в свет, мы видим воплощение незыблемых истин: насилие порождает насилие, а любовь — спасет мир.

Снят фильм на высоком уровне. На холодных грязных улицах, в тесном ночном клубе, в дешевой забегаловке, на сером предосеннем поле витала атмосфера некого оцепенения, чувствовалась усталость главного героя от собственной жизни и надежда на перемены. По стилистике картина напоминает фильм «Зодиак»: тусклые цвета, тягучесть кадров, реалистичные сцены убийств… Эпизоды с перестрелками и погоней, наркотический угар — всё схвачено очень четко, проработано до мелочей. Спецэффекты выполнены технично, приятно смотреть.

Порадовала игра актеров — очень убедительно.

Джозеф Гордон-Левитт отлично справился с ролью парня прожигающего жизнь, решительного и эгоистичного внешне, но отзывчивого и доброго внутри.

Персонаж Брюса Уилиса, сожалеющий о содеянном преступник в отставке, выглядел очень сентиментальным, местами даже жалким, но при этом готовым сражаться до конца за то, что ему дорого.

Вообще, хочу отметить, Гордон-Левитт и Уиллис правда похожи внешне: черты лица, форма глаз, носа. Действительно веришь, что это один человек.

Из звезды «Тупой и еще тупее», Джеффа Дэниелса, получился харизматичный герой: внешне — добродушный дядечка, на деле — рассудительный и жесткий лидер. Герой Пола Дано был слегка дерганным парнем, с прицелом на «крутость», но милым и мягким в глубине души. Женский состав также смотрелся очень гармонично.

В общем, этот фильм мог стать шедевром! Если бы не одно «Но». А точнее сказать, оно далеко не одно…

Концепция в картине креативная, однако, совершенно не доработанная. Напоминает игру в «детективные загадки»: типа, лежит мертвый мужик в костюме аквалангиста посреди кукурузного поля, что с ним произошло? Как правило, суть люди отгадывают довольно быстро, а вот на то чтобы описать конкретную ситуацию уходит время. Но к чему все эти описания, когда ответ уже дан?! То есть, какое имеет значение «2+2» или «3+1», в итоге все равно будет «4». Тоже касается и рассматриваемой картины: уже через час просмотра в принципе все было ясно: кто, куда, зачем. В финале лишь выявляются мелкие детали, которые, честно сказать, уже не играют особой роли.

Что меня повергло в шок, так это отсутствие динамики. Картина очень-очень нудная: когда прошла только половина фильма, и до развязки было, как до Луны, меня не покидало чувство, что я сижу в зале уже 3 часа — вот действительно временной парадокс! Скажу больше, это, наверное, первый фантастический фильм с известными актерами, напоминающий мыльную оперу. 80% экранного времени герои болтаю: порой по делу, порой за жизнь, а по большей части делятся слезливыми историями о своем прошлом. Экшн-сцены сведены к минимуму, кроме эпизодов из трейлера ничего нового.

И вообще, какая это, к черту, фантастика?!

2044 год напоминает 50-е, главный герой в своей кожаной куртке, в затянутом галстуке-папиросе и с зализанными волосами похож на персонажа «Крестного отца», представители автопрома по большей степени напоминают утильсырье. А оружие? Ружье и дробовик — это все, что есть в арсенале у первоклассных киллеров?! Благо во время кульминации герою Брюса Уилиса в руки попала парочка автоматов и ноу-хау взрывчатка, а так тут даже говорить не о чем. Если бы не надпись в начале ленты «2044 год», я бы никак не подумала что показанный на экране мир — футуристический!

Не знаю, может я слишком многого хотела от этого фильма, но мне не хватило драйва, не хватило действия. Фильм в целом напоминает резину: действие растянуто до невозможности, очень много воды и не нужной информации. С одной стороны сюжет построен так, чтобы зритель все время гадал и находился в неком недоумении от происходящего. С другой, это получается гадание на кофейной гуще, например, в поле зрения мелькает много персонажей, которые вообще никакой роли не играют, и это не столько запутывает, сколько отвлекает.

Очень не удачный типаж — герой Пирса Гэнона. Малыш вызывал в целом неприятные эмоции, я бы сказала — чувство отторжения с первых кадров. Если бы юный актер играл в фильме «Омен», тогда это было бы попадание в яблочко. Но в данном случае, хотелось за пугающей неконтролируемостью, увидеть хрупкость и невинность. Но даже когда ребенок плакал, он не выглядел несчастным, скорее создавалось ощущение, что он сей час нож кому-нибудь в спину воткнет. В общем, актер подобран не удачно, но играл мальчик хорошо, только образ создал не тот.

Финал ленты слишком прост, не было в нем какого-то откровения или законченности. Когда в зале зажегся свет, у меня вырвалось: «И это всё?!». Грустно, очень грустно…

Не думала, что так тяжело дастся этот фильм. Это вообще постараться надо, чтобы от картины с Брюсом Уилисом клонило в сон. Я только вчера из кинотеатра, и на полном серьезе говорю, с задних рядов раздавался храп!

В итоге, картина получилась очень неоднозначной, начали хорошо, а потом как-то все развалилось. Моих надежд лента не оправдала. Так что, если вы любитель глубокомысленных рассуждений и готовы ради небольшой интриги 2 часа слушать бесконечную болтовню, тогда стоит сходить в кино на «Петлю времени». Но если вы жаждите адреналина и ярких впечатлений — не тратьте время.

6 из 10

Будучи человеком неконфликтным, привыкла до конца досматривать фильм, даже если сюжет и постановка далеки от совершенства (что, к сожалению, встречается чаще и чаще). Особенно, если картина идет в кинотеатре и за нее уже заплачено. Особенно, если не из моего кошелька. Однако с этого фильма благополучно ретировалась на середине. Как же так? Попробуем разобраться.

Честно говоря, вызывают подозрения многочисленные рекламы банка «Траст» с небезызвестным «орешком» Брюсом Уиллисом и столь же многочисленные фильмы с ним, которые оставляют желать лучшего. Видимо, стареющему супергерою не хватает на хлеб насущный, раз он опустился до такой степени.

Теперь о фильме. Поймите меня правильно, впечатлительностью не страдаю. Люблю смотреть остросюжетные картины, мистику, триллеры, фильмы ужасов и иже с ними. Спокойно отнеслась к полузапрещенному фильму «Хранители», где в параллельной вселенной супергерои разбираются с врагами весьма и весьма жесткими способами. Там были и многочисленные убийства, и расщепление человека на атомы, и открытые переломы с торчавшими головками костей, и лужи крови, но… Это было оправдано! Целью режиссера был показ действительности без прикрас, так, как она есть. И на фоне всей этой чернухи и мерзости отобразить такие забытые ценности как любовь, дружба, долг, справедливость. Помните сцену любви Шелкового Призрака и Ночной Совы? Это было прекрасно!

В этом же фильме я для себя не обнаружила ни одного морального посыла, ни одного светлого момента. Редкая картина сможет одним махом перечеркнуть все, чем дорожат люди: продажная любовь, шлюхи, наркотики, бессмысленная жестокость, предательство друга, неимоверная жадность пошлость и откровенная тупость главного героя как в молодой форме, так и в исполнении Брюса Уиллиса. И чего пытается достигнуть этим режиссер?

В фильме «Лион» киллер опекает маленькую девочку. В выше упомянутой ленте «Хранители» уставшие от коррупции и беззакония горожане устраивают свой суд. В «Девятых вратах» нет ни одного положительного персонажа, но на протагонистов воистину приятно смотреть, так как они, несомненно, привлекают к себе своей фанатичностью, преданностью идеям (пусть и сатанинским) и высоким интеллектуальным уровнем. В работе «Однажды в Мексике» есть и пытки, и ослепление главного героя с помощью медицинского сверла, но это не портит картину, скорее, заставляет ему сочувствовать и тянуть на себе простенький сюжет. В фильме «Девушка с татуировкой дракона» сцена мести героини Руни Мара вполне справедлива. Не сможет после этого толстяк-извращенец сидеть на попе ровно? — Так ему и надо!

А что в «Петле»? С первых же кадров киллер «штампует» безликих жертв, как на конвейере, из огроменной пушки, а затем одного за другим отправляет их в печь. После сто какого-то кадра подобного толка это просто достало! Настоящим плевком в душу выглядит концепция, оправдывающая нашего лихого протеже в молодом варианте, который за серебряную пирамидку в подвале охотится на самого себя! То есть человек — это такая никчемная тварь, что ради тепленького местечка и сладенького кусочка готова втоптать в дерьмо не только ближнего, но и себя любимого. Извините, я не настолько разочаровалась в людях, чтобы принять эту концепцию. Слава Богу!

Более всего вызывает отвращение сцена с несчастным парнем, не замкнувшим петлю. Тема изменения будущего посредством корректирования прошлого не нова как в литературе, так и в кинематографе. Поэтому все мы знаем, что если убить героя в молодости, в старости он просто-напросто исчезнет. Зачем тогда злодеям мафиози понадобилось резать его на куски?!! Именно после этого момента пошла реакция отторжения. Жестокость ради жестокости? Звучит не утвердительно.

Да и вообще, сюжет фильма притянут за уши, ляпы повсюду, логики нет в принципе. Промолчу про оружие молодого протагониста, которое, руководствуясь какими-то своими причинами, не зарядилось повторно и тем самым отказалось доканывать несчастного и пристыженного Брюса Уиллиса. Как именно босс мафии узнал, что главный герой не убил самого себя? Почему Брюс преспокойно жил отведенные ему тридцать лет и по прошествии их и не подумал как-то защититься? Неужели бандиты в фильме настолько никчемны, что их способен раскидать один престарелый супергерой? Зачем переправлять казнимых в прошлое, если можно убить их в колыбели и легко стереть со страниц истории? Режиссер из-за собственной лени (а картина неспешно снималась аж четыре года), видимо, не соизволил об этом подумать.

Итак, как говорил Роршах из «Хранителей», «Никаких компромиссов!» Долой мерзость и гнусность таких картин, как «Петля времени»!

Хороший трейлер — уже половина успеха.

Именно трехминутное видео побудило меня купить билет на сеанс.

Скажу сразу: вся прелесть фильма — в задумке. Признаться, с каждой новой картиной в моем сознании всё прочнее утверждается мысль о возможности скорого забвения мирового кинематографа как неповторимого направления в искусстве. Всё дело в уникальности замыслов, идей, сценариев: её нет. В большинстве современных лент. Но не в «Петле времени». Райан Джонсон, выступивший в качестве режиссёра и сценариста, — большой молодец. Снимаю перед ним шляпу.

Идея с перемещением во времени уже давно обыграна и, как следствие, избита. Однако профессия лупера, живущего сразу в двух мирах, согласитесь, свежа и неповторима.

Кульминацией фильма, как ни странно, я бы назвала финальную сцену, раскрывающую главную тайну Джозефа. Именно эта сцена заставляет задуматься и даже переосмыслить всё ранее увиденное.

Безусловно, есть у картины и свои минусы. Фильм, будь он комедией, исторической драмой или экранизацией комикса, должен чему-либо учить своего зрителя, преподносить жизненный урок, мотивировать. Этой составляющей как раз и не хватает «Петле времени»: расправа старого Джо с ни в чем неповинными малышами; предательство Джозефом лучшего друга ради собственного благополучия и спокойствия.

Порадовала «многоплановость» актерского мастерства Джозефа Гордона-Левитта, хорошо знакомого зрителю по роли романтичного Тома в «500 дней лета».

«Петля времени» — фильм, который придется по душе как поклонникам жанра боевик, так и любителям глубокого, мелодраматичного кино.

Советую для просмотра!

Петля времени — это передовой блокбастер нашего времени, высший сорт проработки персонажей и сценария, постепенное и грамотное погружение зрителя в сеттинг фильма, нарастающее с каждой сценой напряжение и офигевание от крутости Брюса. Фильм уже имеет высочайший рейтинг на IMDB (8,3), так что пропускать такое зрелище ни в коем случае нельзя!

Режиссер Райан Джонсон покажет нам своё видение наёмных убийц недалекого будущего, тех правил, по которым приходится совершать убийства, чтобы не быть уличенным в них и способы использования в своих злодеяниях машин времени, без которых род деятельности оных не был бы осуществим в будущем.

Действие фильма происходит в 2044 году, куда, на бойню луперам, отсылают неудачливых жертв, перешедших кому-то влиятельному дорогу. Луперы — это палачи, исполнители казни, использующие вместо топора стрелковое оружие, которое они прозвали «мушкетом», которое эффективно лишь на близком расстоянии, зато не дающее владельцу возможности промазать. Убивая присланных в прошлое людей, луперы закрывают их петлю жизни в будущем, за что они и были так прозваны. В семью ассасинов (луперов) набор производится не абы как — наёмных убийц готовит специальный человек, присланный из будущего. Он отбирает себе любимчиков, беря под своё крыло бродячих мальчишек с улицы. С ними заключается контракт, по которому, когда они узнают о работе луперов и соглашаются в этом участвовать, им приходится согласиться на убийство самого себя будущего, который будет на 30 лет старше. Таким образом убийцы закрывают собственные петли, не давая себе возможности влиять на будущее, но при этом могут жить сегодняшним днём, получая за убийства огромные деньги и позволяя себе на них всё чего душе угодно.

Главный герой фильма — Джо (Джозеф Гордон-Левитт), обладатель не совсем стандартного, даже необычного для такой профессии психологического портрета. Он вроде бы ничем не отличается от своих коллег, но судьба преподнесла ему возможность по-настоящему поговорить с самим собой и переосмыслить и своё настоящее и своё будущее. Обладание такой возможностью даёт фильму непревзойдённый новаторский шарм в современном кинематографе, заставляет задуматься и долго не отпускает после просмотра.

На описание сценария можно потратить как кучу времени, так и пару слов, что лишь усиливает несомненность гениальности произведения. Так что, избегая спойлеров, скажу что завязка строится на концепции времени, по правилам которой, если не станет нужного человека в прошлом, то и в будущем его соответственно быть никак не может и вся история будет изменена.

Во время съёмок, Джозефа Гордона-Левитта каждое утро по 3 часа гримировал Казухиро Цудзи, (известный своими замечательными работами для таких фильмов как «Загадочная история Бенджамина Баттона» и «Люди в черном»), добиваясь максимального сходства с Уиллисом. Со своей ролью он справился на ура, как в общем-то и все актеры этого фильма. Брюс Уиллис (Джо из будущего) сразу же согласился на свою роль после прочтения сценария и, конечно же, кинозвезду такого галактического масштаба очень приятно лицезреть в подобных фильмах.

В фильме присутствует просто немыслимое количество мелочей и нюансов, которые делают его настолько живым, насколько это только возможно. Два часа экранного времени пролетают мгновенно и очень не хочется чтобы всё это заканчивалось. Если вы ещё не ходили в кинотеатры на показ этого шедевра, то вам следует отправиться туда прямо сейчас.

На фильм я отправилась по двум причинам. Во-первых, мне настоятельно посоветовал его мой друг. Во-вторых, здесь снимаются мой любимый актёр Джозеф Гордон-Левитт и не менее любимая мною Эмили Блант. С уверенностью могу сказать, что я ни капельки не разочаровалась!

Сюжет и герои. Когда шла в кинотеатр, думала, что увижу что-то подобное обычным фильмам такого типа: двое или трое супергероев спасают мир от очередного апокалипсиса. Ан нет, я ошибалась! В «Петле времени», действительно, новый и оригинальный сюжет, подобного коему я пока нигде не встречала. Думаете, увидите очередную слаженную работу будущего и настоящего? Вы ошибаетесь…

Вместе с сюжетом по-новому прописаны и герои. Как я уже сказала, у них нет великих и пафосных миссий. Они не собираются спасать мир и рвать на себе рубашки. Каждый борется за себя, свою семью, свои ценности, своё серебро. Здесь нет типично плохих или типично хороших героев. В каждом есть тёмное и светлое. Каждого положительного героя есть за что ненавидеть. И каждому отрицательному есть за что посочувствовать. Они настоящие, живые люди, а не шаблоны, которых сейчас пруд пруди.

И эти настоящие герои сыграны настоящими профессионалами: Брюсом Уиллисом, Джозефом Гордон-Левиттом и Эмили Блант. Ни на секундочку не усомнилась в их таланте на протяжении всего фильма. Выдержаны характер, жесты, мимика, фразы — всё!

И даже у маленького мальчика получилось сыграть убедительно, на уровне с настоящими актёрами.

Гримёры. Решила отдельно написать о их работе, потому что они справились безупречно. Каждый, кто видел хоть один фильм с Левиттом, определённо согласится со мной, что здесь его практически не узнать — совершенно новая внешность.

И отдельно хотелось бы сказать о том, чего нет во многих современных фильмах, о Его Величестве — смысле. По просмотра «Петли времени» остаётся послевкусие, об этом фильме думаешь, размышляешь. Ничего определённо нового, конечно, нам не сказали. Но именно в этом и состоит талант: рассказать по-новому о том, о чём говорили веками — о том, что любовь матери к ребёнку сильнее, чем любовь мужчины к женщине; о том, что у каждого своя правда; о том, что если не всё, то очень многое зависит от воспитания. Безусловно, у фильма сильная философская подоплека, что не может не радовать.

Об этом фильме говорят много, и в основном, это положительные отзывы. Я полностью согласна — это новое слово, новый проект, который не относится к фильмам «на один раз». Лично я с удовольствием пересмотрю его когда-нибудь.

Вероятно, в фильме есть какие-то минусы но за массой плюсов их просто не замечаешь.

10 из 10

В 70-х годах XXI века люди освоили технологии перемещения во времени, которые в скором времени попали под запрет, но активно использовались гангстерами. Бандиты отправляли в прошлое «ненужных» людей, которых в другом отрезке времени подстерегали «Луперы» и отправляли на тот свет с помощью помпового обреза. Луперы ведут богемный образ жизни: постоянные вечеринки, выпивка, наркотики, женщины — и, в принципе, не заботятся о своем будущем. Таким был Джо, пока в своей «цели» не увидел самого себя.

Чтобы описать словами сюжет «Петли времени», понадобится далеко не одна страница. Райан Джонсон соединил в своем фильме несколько жанров, начиная с нео-нуара и заканчивая фантастическим хоррором. Отсюда сюжет приобретает интересную замысловатость, таящую для зрителя неожиданные повороты, где место найдется и массе отсылок к другим фантастическим фильмам, ярчайшей из которых является «Терминатор». Приобретая очертания простенького арт-хауса, фильм в определенные моменты теряет динамику и пускается в дебри рассуждений на тему судьбы и способов ее изменить. Но, тем не менее, «Петля времени» держит планку качества, заданную режиссером с самого начала, пускай и не столь зрелищную, как могло показаться после просмотра трейлера.

Самая главная черта, которая отличает «Петлю времени» от других подобных картин, заключается в отображении предполагаемого будущего не в столь «технологичном» ключе, который подразумевался чуть ли не большинством фантастов мира. На просторах Техаса до сих пор растет кукуруза, а где-то в полях сохранились дома стандартного для нашего настоящего времени образца, доисторические кафе до сих пор готовы принять посетителя кофе с молоком; а в городе, в котором царит легкое беззаконие, люди так и ходят по клубам, капают наркотики, танцуют и катаются по ночному городу на дорогом автомобиле.

Райан Джонсон, создатель нуарного «Кирпича» с тем же Гордоном-Левиттом, отталкивается от тех средств, которые ему предоставлены, и делает он это крайне продуманно. Экшен возникает лишь в необходимые местах и, к слову, весьма впечатляющий по меркам бюджета, а там где требуются душевные разговоры-рассуждения, Джонсон использует правила «авторского кино» (в фильме вообще сложно обнаружить «глупые» диалоги). Восторг критиков по всему миру, в основном, понятен — «Петля времени» действительно смотрится очень свежо на современном рынке кино, да и актеры подобраны не промах (ну кто не хотел увидеть Уиллиса в роли «Плохого парня»?)

Лишь только начнётся фильм — немедленно погружаешься в атмосферу некоего подобия «постъядерного» будущего в котором «машины времени не изобретены, но их изобретут через 30 лет», а некоторые люди научатся поднимать монетку взглядом.

Сюжет не позволяет расслабиться ни на минуту и крайне динамически развивается и протекает настолько стремительно, что зритель начинает путаться в хронологии повествования. Как только ему покажется, что пришло время поразмышлять и понять что с чем тут соотносится, как внезапно на главных героев что-нибудь вновь обваливается. Наблюдать весьма интересно, но мы же не лыком шиты! Надо бы и разобраться, но и тут немедленно кто-нибудь выстреливает, вышмыгивает или кричит. Невозможно сконцентрироваться, а тем временем повествование подходит к концу и вот идут титры.

Выйдя из зала, раскалённая магма воспалённого сознания начинает лихорадочно соображать: а что же всё-таки было? Какая-то мафия через 30 лет (после событий будущего) не может опустить неугодных её людей в кислоту, потому что цитирую: «идентификация и все дела». Вот это прикол, ребята. Ну ладно, идём дальше. В будущем iphone стал полностью прозрачным, мотоциклы а-ля «Минск» стали с горем пополам летать, а сама машина времени напоминает батискаф пятидесятых годов. Какое-то грязное, облупленное устройство с железной дверью без кнопочек. Прелестно. Ну и пусть так. Почему мафии не пришло в голову отправлять в прошлое жертву с взрывчаткой на шее куда-нибудь под землю — непонятно. Гораздо проще на их взгляд создать организацию в прошлом, чтобы «замести следы». А сами луперы настолько тупы, что не догадываются убить после того как узнать, кто скрывается под капюшоном? Например, встать позади и ударить прикладом. О том, что произошла «потеря петли» узнают только по оголтелому и сумасшедшему старику-из-будущего. Почему никто не может договориться с самим собой — тоже неясно. Что касается временных парадоксов, то тут они «просто показываются», а затем никак не объяснятся, зачем? «Идентификация все дела..»

В целом, смотреть интересно, актёрская игра такая, какая и должна быть у штатного фантастического боевичка. Брюс не так молод как в пятом элементе, но в целом — всё тот же. Особенно на моменте, когда он вспомнил, что он крепкий орешек и стал всех карать — давненько такого не было! На порядок выше, чем в RED. Гордон-Левитт уже не торт, по сравнению со своим героем в «Начале» Нолана, но лучше, чем в «500 дней лета». Эффектов и всякого рода «плюшек и свистелок-перделок» из будущего показано крайне мало, что расстраивает: будущее как-никак!

Итак, лента сгодидзэ для беззаботного времяпрепровождения. Но обдумывать фабулу фильма крайне не рекомендуется: она просто не до конца продумана. Понимаете сценаристам сложно: временные парадоксы, пространственные коллизии, машины времени, идентификация и все дела…

5 из 10