Рецензии

Нечасто выходят подобные добротные серьезные фильмы о времени. Один из немногих, которые хочется пересмотреть сразу после просмотра, и которые оставляют пищу для размышлений. Стоит отметить, Looper полностью оправдывает свой жесткий рейтинг R. Тут есть всё: мясо, кровь, кишки, сиськи и в какой-то мере даже расчлененка. Одна жуткая сцена в фильме показалась весьма жестокой и надолго впечаталась в память. Актеры отлично справились со своими ролями, особенно отличился Джозеф Гордон-Левитт, которого здесь не узнать из-за грима для схожести с Брюсом Уиллисом. Уиллису не пришлось особо напрягаться, ибо вся тяжелая работа с необходимой схожестью лиц досталась Гордон-Левитту. Несмотря на тонны грима, его лицо совсем не кажется неестественным или пластилиновым.

Жестокий, мрачноватый, умный, оригинальный, ресмотрибельный, впечатляющий и интересный от начала и до самого конца фильм с запутанным, но в то же время понятным сюжетом, и с бесподобным Джозефом Гордон-Левиттом в главной роли.

8 из 10

Нельзя не согласиться, что полную параллель между новоиспеченной «Петлей времени» и «Эффектом бабочки» 8-летней давности с лёту разглядеть не получится. Однако, припомнив режиссёрскую версию концовки «Эффекта», а после и всю плеяду фильмов на довольно-таки избитую тему путешествий во времени, можно с уверенностью заявить, что «Петля времени» — попытка завернуть старую конфету в новый фантик. Хм, если действительно так, может, стоит подетальнее разглядеть сам фантик?

И тут нас встретит очередное разочарование, ибо в фантике ничего сверхреволюционного разглядеть не удастся. В городе «н» существует банда, устраняющая людей, которых им присылают из будущего. Луперы или «замыкальщики» — члены этой банды, и в какой-то момент обречены расправиться и с самими собой, которых пришлют из будущего. При этом такая работа оплачивается достаточно высоко и живут луперы безбедно.

Как понятно из трейлера, наш главгерой (Гордон-Левитт) не смог уничтожить свой старший аналог (Уиллис) и посему обречён бегать то за ним, то от банды, которая пытается с ним расправиться, то ищет мальчика Шамана, который в будущем изменит всё (привет, «Терминатор»).

Сюжет полнится большим числом непроработок. Большие сомнения вызывает эпизод с разоблачением смысла кода, который должен вывести на след Шамана, и дальнейшее развитие этой линии.

Тема мутаций (да-да, в фильме присутствует и этот штамп) вписана очень уж криво и неуверенно. К примеру, мутация есть как данность, но как-то использовать её правительство будущего не догадалось.

В процессе просмотра несколько раз становилось довольно скучно и странно — при таком, хоть и перекопанном («Назад в будущее», «Эффект бабочки», «Терминатор», «Дом у озера», «Исходный код» и многие-многие другие), но широком поле для творчества, сюжет кажется весьма бедным.

Ну, а «эпичная» концовка заронила в голову только одну шутливую мысль: «Уиллиса нельзя убить. Можно лишь убить себя, чтобы убить Уиллиса».

6 из 10

В далеком-далеком будущем (в годах эдак 2070-ых) люди таки научились путешествовать во времени, но технология очень дорогая, и потому воспользоваться ею могут лишь крупные мафиози. Зачем, спросит меня читатель? Фильм дает отличный ответ — в будущем избавиться от тела очень и очень трудно, поэтому неугодного сажают в машину времени, отправляют в прошлое, а в этом самом прошлом его уже ждет так называемый лупер — человек, который должен грохнуть прибывшего и аккуратно утилизировать. Логичнее было бы транспортировать уже готовый труп прямо в печь котельной или эпицентр ядерного взрыва, но сценаристам это показалось недостаточно интересным, поэтому имеем то, что имеем: луперы грохают, утилизируют, получают деньги в виде слитков серебра или золота, привязанных за спиной новоприбывшего.

И вот в один прекрасный день луперы натыкаются на неприятность — кто-то начинает отправлять на убой тех самых луперов, только уже изрядно постаревших, тем самым заметая следы. И в один счастливый день Джо встречается на поле с самим собой, и по идее должен сам себя грохнуть, но рука дрогнула, старый Джо сбежал, и начались проблемы.

Проблемы начались в первую очередь у сценаристов. Вместо привычного экшна, пусть даже с элементами драмы, они начали разматывать сопливый драматический клубок, обильно приправляя получившееся футуристическими специями, временами вспоминая про причинно-следственную связь, но в остальном начисто про нее забывая, из-за чего, например, старый Джо не испаряется сразу же после разговора с молодым Джо (эффект бабочки).

И началось. Драма, сопли, чувства. Псевдо-эстеты могут увидеть мнимую глубину, но на самом деле никакой глубины мысли в фильме не наблюдается, хотя фильм отчаянно старается показаться интеллектуальным, умным и глубоким. То, что выдается за глубинные терзания — на самом деле лишь напускной пафос, если трезво взглянуть на фильм, то рассказывается вполне рядовая история метаний главного героя из разряда «Убить или не убить». Способствует ощущению глубины мысли разноплановое содержимое: тут тебе и драма, и философские размышления, и сентиментальные сцены, блаблабла. До кучи все это заправлено футуристической мишурой о путешествиях во времени. В результате перед зрителем проносится разноцветный товарняк, и не имея возможности сконцентрироваться на отдельных элементах, попутно размышляя о путешествии во времени, многие действительно могут подумать, что их силы мысли не хватает полностью понять происходящее. Спешу успокоить — ничего особенного на самом деле не происходит. Просто намешали много, только и всего, при этом толком ни одну цель до конца так и не довели: причинно-следственные связи начисто похерены, драма получилась вялая, философия писалась «на коленке», моральные принципы лишь изредка проглядывают из тумана, экшн — ну если пару перестрелок называть экшном, то да, он есть. Ну и замороченность на теме путешествий во времени, когда события «сейчас» влияют на людей из «потом».

Видимо, из-за этой разноплановости фильм решили сделать побольше, посолиднее, чтобы все вместилось, так сказать. С этим они прогадали. Много диалогов состоят наполовину из пауз, при этом заметную часть разговоров можно просто выкинуть из фильма, и смысл нисколько не изменится. Время от времени происходящее на экране вызывает откровенное недоумение. Впечатлительные личности в эти моменты, наверное, станут искать глубокий подтекст, я же ограничился мнением «опять сценаристы накосячили».

Актерский состав — многие хвалят Гордона-Леввита, но я особой игры у него не заметил: первую половину фильма он размышлял о своем предательстве, вторую половину — о высоких морально-этических ценностях из разряда «Не убий». Ну еше пострелял, побегал, попрыгал. С одним и тем же выражением лица на весь фильм. Многие сваливают на грим, но я не из их числа. Брюс Уиллис — один раз задвинул по яйцам и один раз устроил мясорубку, но и его приплели к романтике и сентиментальности, смотрится, если честно, отвратительно. Эмили Блант — как недоигрывала в «Дьявол носит Прада» (отличный фильм, кстати), так и тут недоигрывает. Постельных сцен, конечно же, не было — так пропала бы вся глубина и духовность, которую так старательно насаживали весь фильм в головы зрителей, лишь в начале в каком-то заведении бегали девушки топлесс и в середине любовница Джо засветила грудь, а так все обошлось невинным поцелуем в постели.

На воссоздании мира будущего решили так же не заморачиваться, так, добавили микронаушники, прозрачные телефоны/мониторы, мотоцикл на гравицапе, ну и машину времени, в остальном же решили оставить все, как есть. Зато я узнал, что в будущем марка Toyota будет все так же высоко котироваться у фермеров, а эмансипация поднимется на новый качественный уровень. Ну и еще наркомания лечится стаканом воды.

Подводя итог, можно сказать, что если отключить думалку во время просмотра, то вполне можно и впечатлиться происходящим на экране. Я вот не выключил, и два часа просидел в ожидании, что вот-вот начнется, пока титры явно не указали мне на то, что кульминацию с развязкой я где-то пропустил.

Каждый постановщик, который затрагивает будущее, видит его по-своему. Но любое будущее всегда зависит от того, сколько готовы продюсеры потратить на него денег. Чем больше бюджет, тем больше новаторских фишек будет показано на экране. В большинстве случаев будущее настолько напичкано технологиями, что для сюжета практически не остается времени. «Петля времени» — открывает нам новый и более взрослый вариант, того что может быть дальше.

Перед премьерой «Петли времени» был всего один, простой вопрос: Создал ли Райан Джонсон шедевр? Или же рекламная уловка, основанная на именах Брюса Уиллиса и Джозефа Гордена-Левитта таит в себе очередной обман и разочарование. После просмотра все сомнения рассеялись. Райан Джонсон — создал отличный фантастический фильм. Не блокбастер конечно, ведь Джонсон, не Стивен Спилберг который может позволить себе огромные бюджеты и полную свободу творчества. Не углубляясь на технической сторону фильма, Джонсон покорил зрителей сюжетной составляющей, которая просто на высоте. Режиссер сделал упор именно над своей идеей, а не над миром в котором она реализуется, конечно, если бы бюджет был другим, то и будущее выглядело по иному, но все равно, то, что мир «Петли» является таким хаотичным и неуправляемым, дает фильму большую напряженность и привлекательность.

Время уже не одно десятилетие является моднейшим элементом фантастических фильмов. Но в своей основе, создатели практически всегда употребляют идентичную версию событий. А именно, то, что событие, которое произошло, нельзя поменять, даже если вступает в силу временные скачки. Джонсону можно поставить высший балл за, то, что он просто напросто отбросил в своем фильме, сами рассуждения о путешествиях во времени, и буквально перевернул само понятие этой идеи, столкнув одного персонажа в двух версиях. Один хочет изменить историю и вернуться туда, где он был счастлив, другой хочет убить свою престарелую версию, так как ему плевать на самого себя. Ненависть к самому себе в прямом смысле этого слова.

У «Петли времени» есть всего один существенный минус, а именно в сложности изложения. Джонсон взвалил на себя практически невыполнимую задачу — создать мир будущего, использовать время как основной сюжетный элемент, придумать интригу из-за которой главный герой будет охотиться на самого себя и при этом не забыть про хоть какое-то дополнительное движение, чтобы уделить внимание другим не менее важны персонажам. Самое главное, это что режиссер показал в финале, доказав тем самым, что время можно изменить, самое главное понять как.

Что касается актерской игры, то Джозеф Горден-Левитт и Брюс Уиллис отыграли на 100%. Они не копируют друг друга, а просто напросто показывают одного человека, которого изменило время.

«Петля времени» — великолепный фантастический фильм. Новый, свежий, новаторский взгляд на всем знакомую и казалось бы уже покоренную тему.

10 из 10

Путешествия во времени еще не изобрели, но изобретут через 30 лет… Но изобретут мафиози, чтобы с ее помощью прятать трупы своих жертв. Вот такой невеселый расклад нам предлагает Райан Джонсон — уже через 30 лет будет царить разруха, процветать легальные наркотики, убийство бродяг, не беспокоясь, что тебя посадят… Правда, еще через 30 лет, правительство наконец взялось за беспорядки и мафия избавляется от трупов при помощи так называемых луперов — киллеров, которые прячут их в прошлом. Вот в таком мире и живет главный герой Джо — он один из лучших луперов, свои заказы он выполняет быстро и без лишних раздумий, а в свободное время изучает французский и под наркотиками тусуется в клубах. Но когда из будущего прибывает новый клиент, Джо понимает что это он сам и… он не смог убить самого себя. Начинается неразбериха, ведь старый Джо желает убить главаря, кто и отправил его в прошлое, а молодой пытается скрыться от луперов и понять цель самого себя…

А все-таки мне понравился данный фильм. Должна отметить оригинальный сценарий: конечно видение будущего пессимистично, но весь реально. Нравится, что нет особых супер-разработок, только необходимые мелочи типа сенсорных панелей, и летают только байки да и то на небольшой высоте. Будущее Джонсона — радикально отличается от большинства фильмов с подобным описанием (можно правда увидеть параллель с 4м Терминатором). Сценарий так и подкупает своей оригинальностью и непредсказуемостью. Я реально не могла предугадать чем все закончится. Хотя в фильме нет навороченных спецэффектов — смотреть было очень даже зрелищно.

Актерский состав — также интересен. Конечно, главная пара тут Левитт-Уиллис. Так многие уже отметили, они не особо похожи друг на друга. Но им предстояло сыграть одного человека в старости и молодости. С первых минут фильма — Джозеф Гордон-Левитт узнается с трудом. После его ролей в Начале. Темном рыцаре и 500 дней лета — очень странно видеть его таким серьезным и насупленным. При близком рассмотрении понимаешь, что все это для создания образа более похожего на Брюса Уиллиса и должна признать — гримерам это удалось. Различны они лишь в характерах и жизненном опыте. Левитт — парень, которого не заботит жизнь, он работает и развлекается. Уиллис — человек, познавший и потерявший счастье. Даже когда они говорят, чувствуется насколько они различны. Но нельзя молодого Джо воспринимать как бесчувственного человека. По дальнейшим действиям герой меняется, понимает цену жизни и решается на радикальные поступки. Старый Джо — Уиллис сыграл знакомую для себя роль профессионального киллера, в одиночку штурмующий отдел с кучей убийц и выходит оттуда сухим из воды, практически без единой царапины. Помимо криминала, фильм еще и драматический: Брюс показал нам человека, понявшего свои ошибки, жаждущего вернуть свое счастье. А его слезы в одном шокирующем эпизоде — самый драматичный момент фильма.

Ярко выделяется еще и Эмили Блант и ее героиня Сара — она дополнила мой список, настоящих женщин. Это героини, не обладающие крикливой красотой, появляющиеся практически без макияжа, достаточно резкие в словах, но все же привлекательные, стреляющие без промаха и готовые на все ради своего ребенка. В этом списке такие героини как Сара Коннор и Элен Рипли. Сара — женщина, совершившая большую ошибку, отдав ребенка на воспитание ради красивой и беззаботной жизни, сейчас пытается загладиться свою вину и воспитывать своего мальчика Сида, несмотря на то, что мальчик не считает ее своей матерью. Сцены, где она угрожая ружьем, выкрикивает угрозы нарушителям, или рубит топором пень — поражают меня своей силой и силой этой женщины.

Еще надо отметить исполнителей небольших, но запоминающихся ролей: Пол Дано, молодой лупер Сэт и единственный друг Джо, Пайпер Перабо, проститутка Сьюзи. которая, как ни странно, довольна своей жизнью, Джефф Дэниэлс, суровый и жестокий босс мафии Эб. Также поразительно сыгранная роль Сида юным актером Пирсом Гэноном — один из ярчайших персонажей фильма.

До сих пор не могу сказать, что побудило меня сходить на этот фильм. Но он мне очень понравился — замысловатый сюжет, отличная игра актеров и неожиданный финал. Поклонники жанра не будут разочарованы!

Фильм повествует о жизни представителей будущей профессии, которые именуются «луперами» и о таком явлении, встречающемся среди них как «петля времени». Но он также содержит и истории любви между мужчиной и женщиной, матерью и ребёнком. Своеобразные истории.

Картина получилась захватывающей со своей мрачностью и даже неким отблеском нуара. Да, он напрягает, но это то приятное напряжение, которое окутывает вас не только на протяжении просмотра, но и после. Придётся подумать, прежде чем понять, что вообще произошло, а возможно, даже пересмотреть фильм.

Несмотря на то, что в фильме внимание больше акцентируется на действии, нежели на персонажах, их характер можно хорошо проследить. В частности главного героя. Особенно если внимательно следить за ходом его действий и поступков.

Нельзя не отметить актёрскую игру, особенно то, как Левитт копировал мимику и отличительные жесты Уиллиса. Ему это удалось не плохо, ибо это не было представлено как пародирование, скорее вхождение в образ.

Будущее в фильме показывается не банально. Оно не привлекает, а скорее ужасает и похоже на будущее «Бегущего по лезвию». Мрачная панорама передаёт всю стилистику картины. Атмосфера разработана прекрасно.

Таким образом, если вы не боитесь загрузить своё сознание, то это можно смотреть. Фильм определённо внёс свою лепту в историю лент, посвящённым будущему. Это что- то новое, необычное и захватывающее. Если клише и присутствуют, то в минимальном объёме, зато много интригующих сцен, которые отпечатываются в сознании.

Вердикт — первое место в рейтинге ожидаемых фильмов оправданно.

Как много фильмов о путешествии во времени и пространстве мы видели? Более чем достаточно. Тема, конечно, благодатная, дает простор фантазии, но, в тоже время, зыбкая, не часто оправдывает себя на сто баллов. Итак, Райан Джонсон представляет зрителю свое видение данного вопроса. И делает это, надо сказать, очень даже неплохо.

Во-первых, радует оболочка. Какими-то бесшабашными спецэффектами нас не балуют, ставка делается именно на концепцию. Автор также не заморачивается с мелочами, типа: мода будущего, изменения в архитектуре. На мой взгляд, что может показаться даже странным, это большой плюс. Внимание направлено исключительно на выведение сути. Однако пару раз нас все же порадуют очень красивой картинкой (сцены с кричащим ребенком дома и в поле), и довольно жуткими, но интересными кадрами поимки первого сбежавшего. Во-вторых, выбор конкретного развития идеи великолепен. Проще говоря, чего-то подобного, если мне не изменяет память, мы еще не видели. Ну и, в-третьих, отличное исполнение. Несмотря на то, что горячо любимый мною Гордон-Левитт пожертвовал своим прелестным личиком, дабы стать похожим на Уиллиса, он все же как-то мог отыгрывать эмоции на высоком уровне.

Действо, порой, было слегка затянуто, но интерес к развязке ни на секундочку от этого не угасал, поэтому данный факт простителен.

Конечно, если хорошенько порыться в сюжете, можно найти недочеты, нюансы, которые не были объяснены. Что, в общем-то, безразмерно частое явление в фильмах о баловании пространственно-временным континуумом. Здесь, собственно, это не играет особой роли и не вызывает желания докопаться до мелочей, ибо идея, в любом случае, ясна.

Прекрасный сюжет, чудесное исполнение, такой красивый и печальный, но, в то же время, правильный финал (хоть и не самый оригинальный). Редкое, на сегодняшний день, а поэтому непременно стоящее Вашего внимания, кинематографическое явление.

8 из 10

'Петля времени» — это первый фильм осеннего сезона, который действительно удался практически во всем. Этот фантастический триллер режиссера, а заодно и сценариста Райана Джонсона может похвастаться очень хорошим актерским составом и качественной реализацией задумки. Данная картина очень насыщена и в большинстве случаев действительно увлекательная.

В основном действие фильма разворачивается в далеко неидеальном 2044 году, но при этом нам успевают показать еще более запущенный 2074 год. Но главной фишкой «Петли времени» является путешествие во времени. В данном случае перемещение во времени доступно лишь богатым мафиозным бандам из 2074 года, которое они используют для «истребления» ненужных людей, которым занимаются луперы из 2044 года.

Развитие сюжета происходит логически связано, что является безусловным плюсом для фильма. Естественно, это привело к тому, что лента была очень динамичной, но при этом не открывала все свои карты до самого конца. Все смотрелось очень стильно. Буквально каждая деталь помогала поддерживать атмосферу, которая, кстати говоря, была вполне ощутимой. Единственным минусом «Петли времени», который часто резал глаза, были не всегда удачно проработанные визуальные эффекты. По сути дела это не очень важная деталь, но все же.

Ну и прежде чем подытожить рецензию еще стоит сказать пару слов об актерском составе. Так самыми запоминающимися и хорошо отработавшими лицами оказались Джозеф Гордон-Левитт и Брюс Уиллис. Оба исполнили свои роли действительно добротно. Как ни странно, но Джозеф и Брюс смотрелись вместе очень гармонично.

Что касается Эмили Блант, то она не особо хорошо выложилась на экране, она определенно может лучше.

Ну и в целом «Петлю времени» можно назвать очень удачным фантастическим триллером, который вряд ли разочарует.

Чего ждал от фильма, того в принципе и получил. Качественный псевдофантастический американобоевик с нетривиальным, но местами провисающим сюжетом. Наличие Брюса в «луперах» невольно вызывает аналогии с «12 обезьянами» и сравнения не в пользу петлезамыкателей…

«Петля времени» — одна из постмодернистских идей о мультиреальности. Хронологический набор клише не влияющий на общий баланс энтропии общества. Истории про перемещения во времени обречены на зацикленность и циклическое их появления на широком экране есть метастазы в мозг больного западного общества потребления. Макар был прав! Изобретение машины времени, только вопрос времени, следовательно, думаю луперы уже среди нас и некоторых я даже знаю, правда, большая их часть на букву за…

Актеры со своей задачей справились, Левитт в матёром гриме периодически напоминал стриженного болгарского перца, а философская седина неудержимого орешка в постельных сценах заставляла сопереживать. Во время эпичного диалога молодости со зрелостью в голове крутились красивые слова: «осень жизни, как и осень года нужно благодарно принимать»…

К тому же, вчера узнал, что пятый юбилей совместноофицальной жизни есть деревянная свадьба. И кошачьей радостью запечатленной в дереве поделился с одной замечательной парой. Собственно и отзыв на луперов решился написать, дабы поздравить их с древесным юбилеем. Индия, как средство побега от суровой реальности, имеет место быть, но от себя не убежишь. То, что мы совершаем сейчас, через 30 лет может нас не порадовать, вернувшись к нам с мешком на голове, и всё же жить нужно так, чтобы не было печально за бесцельно прожитые годы, чего я им и желаю…

Чем же «Петля времени» реально запоминается, так это жаркими дискуссиями по окончанию просмотра, ибо есть о чем задуматься. Фильм многослоен и неоднозначен. Очень порадовала финальная сцена. Периодически искал в кадре крутящийся «начальный» волчок.

Не сразу положительной данная рецензия для меня является по следующей причине. Нельзя убивать невинных детей, даже ради добавления накала в драму. Это плохо. Спекулировать на таких чувствах — низко. У Брюса и ранее были шакальи роли, но детоубийцей он предстал впервые, чем реально удивил. А о силе влияния картинки на надсознание говорить не приходится. И опять же навязывание кинематографом последних лет грязного будущего уже подутомило. Светлая эра мне милее…

ИТОГО:

Очередной качественный Отчаянно Суррогатный не Патруль Времени. Главное в погоне за романтической эстетикой не замкнуть петлю раньше своего срока…

Прочитав описание фильма, очень живо удается представить супермэна Уиллиса, уже который раз за свою актерскую карьеру путешествующего из прошлого в будущие с дробовиком на перевес. Также четко перед глазами встает и Джозеф Гордон-Левитт, тоже накопившей достаточно много опыта для перемещения не только в пространстве, но и во времени. Так что самый первый вывод возникает сам по себе — примитивнейшее подобие ноланского «Начала», к которому добавили больше кровище и драйва, если для кого-то он и заключается в убийстве людей, с мешками на голове, в чистом безмятежном поле. И это вывод не только самый логичный, но и, пожалуй, самый правильный по отношение к первой части фильма. Зрелище это, безусловно, не для слабонервных, особенно если учесть, что это наше якобы «светлое» будущие. В мире словно не осталось хороших людей. Все разделились либо на бездомных, либо на чудиков всяких, либо на луперов. Так что фантазии создателем фильма не занимать, ну по крайней мере хотя бы обнадежить могли.

Как можно было бы понять ранее, сюжет фильма развивается в достаточно мрачном ключе. Впрочем, чего можно ожидать от кровавой антиутопии? Как минимум того, что о ней будет сказано в описании. Хотя и самим-то не так трудно догадаться, что мир, которым правит мафия будущего, а основной предпринимательской деятельностью является торговля наркотиками, ничего хорошего из себя не представляет. Поэтому рассчитывать, хоть на какую-то граммульку позитива бессмысленно и даже глупо. Так что внимательно отнеситесь к выбору фильма, и хоть ничего нового уж прям такого Вы не увидите, все равно, вероятность понижения настроения практически 100%. А коли подобного рода действия занимают минимум 45 минут всего хронометража, а точнее всю вступительную часть фильма, готовится надо серьезно.

Кстати, на тему этой первой части. Основной её задачей было полное вовлечение зрителя в атмосферу вымышленного мира. Сделать все возможное, чтобы смотрящий на экран стал продолжением этого самого экрана. На действии, первая часть выглядела ужасно нудной и фактически никому ненужной. И вроде все смотрится вполне-таки сжато и динамично, но чувство, что в фильме не происходит ничего, присутствие и давит на мозги с невероятной силой. Поэтому единственным преимуществом этой заунывной «мелодии» является лишь то, что на этом скудном и мало, чем примечательном фоне, дальнейшие события выглядят особо ярко и диссонанс между первой и второй частью фильма вырисовывается еще более отчетливей.

Во второй же части фильма происходят все самые основные события и, главное, появляется та самая крупица истины, из-за которой фильм смотреть и стоит. Да и вообще, заключительная часть выделяется особым смыслом, местами даже трогательностью. Резкий контраст между кровавой бойней и материнской любовью, на самом деле производит неизгладимое впечатление. Появляется вера в будущие, надежда какой бы она не была. Да и вообще, фильм демонстрирует неопровержимое доказательство того, что добро и любовь всегда побеждают зло и ненависть. И что обстоятельства таки можно изменить в свою сторону. Как не странно, но действительно после просмотра начинаешь верить в лучшие.

Персонажи опять же, до конца проявляются лишь в самом конце. Второстепенных героев в фильме практически нет: три основных лица плюс общая масса луперов, которые очень сильно смахивают на клериков из «Эквелибриума»(впрочем, было бы странно если б не смахивали). Так что разгуляться особо негде, точнее некому. Все держится исключительно на Уиллисе и Гордон-Леветте, к которым во второй половине подключается и Блант, в столь не привычном для нее образе.

Итог: не следует спешить записывать «Петлю времени» в разряд второсортных боевиков, фильм этого совсем не достоин. Это вполне-таки не глупое, местами даже философское кино, которое в отличии от «Начало» должно быть понятно практически всем. По крайней мере, это фильм о выборе и о том, что мы имеем право на него. Что вариантов всегда существует несколько, и выход из бесконечности все-таки есть.