Рецензии

Безусловно, я субъективен в низкой оценке данного фильма, но дополнительно сработал тот факт, что я стал жертвой завышенных ожиданий. Я в принципе подобные блокбастеры смотрю крайне редко, а этот даже ждал с нетерпением — тут тебе и Брюс (ну, как его можно не любить, и Гордон-Левит (мне очень симпатичный), и режиссёр перспективный (его картина Кирпич, их тех, что смотрел, показалась мне достаточно сильной). К тому же по-моему фантастики толковой в последнее время кот наплакал, так что премьера ожидалась с предвкушением, и тем обиднее было получить в итоге столь слабый результат.

Во-первых, фильм на редкость вторичный, заимствования из других известных картин просто выпирают, торчат из каждой дырки. Ладно, бог с ними, тем более мы говорим о тысячу раз пережёванном сюжете о путешествиях во времени, но эти заимствования тут представлены крайне топорно, без свежих идей, а появившийся в конце этот дьяволо-подобный мальчик это уже совсем ни в какие ворота. Некоторые детали (вроде способностей героев к телекинезу) включены в сценарий, такое чувство, бессмысленно, совершенно никакого развития в дальнейшем не получая. Нередко от определённых сценарных поворотов и тем паче диалогов тянуло на смех. Если бы не кинозал, сомневаюсь, что в домашних условиях досмотрел бы до конца — фильм ведь, кроме всего прочего, ещё и 2 часа идёт.

Зачем изуродовали Левитта — это вообще вопрос вопросов. Если на то пошло, то в своём естественном виде мимикой и чертами лица он порой действительно похож на Уиллиса. А на кого похожа данная мумия, я сказать затрудняюсь. Тут, конечно, до Безрукова-Высоцкого дело не дошло, но всё равно этот грим значительно сковал актёрские возможности Левитта, роль его тем самым ограничив. Эми Адамс сыграла традиционно серо. Ну, и главное — Брюс-то со своей фирменной ухмылкой фильм в одиночку уже не вытягивает. Это факт и довольно печальный. Стареем-с..

4 из 10

Новый фантастический триллер «Петля времени» продемонстрировал чудеса парадоксов путешествий сквозь годы, а также весьма непросто скроенный сценарий, драматизм и тщательно нагнетаемый саспенс. Вот что бывает, когда режиссёры из камерного артхауса приходят в большой кинематограф.

Действие происходит в недалёком будущем, которое, как и в недавнем «Судье Дредде», не отличается лучезарностью. Мир городских улиц стал ещё опаснее: за попытку утащить коробку с вещами могут пристрелить без церемоний и предупреждений.

У главного героя фильма Джо — очень необычная работа. Он лупер — тот, кто замыкает временные петли. В ещё более отдалённом будущем продвинутые бандиты придумали отличный способ расправляться с неугодными себе персонами: их запаковывают в одинаковую униформу, прикрепляют на спину мешок с серебряными слитками (плата адресату за услугу) и отправляют на 30 лет назад, где прибывшего поджидает киллер-лупер с внушительным орудием в руках, который, не вникая в подробности, отправляет «посылку» сначала на тот свет, а потом — в жерло печи. Так он, по сути, стирает человека.

Однажды Джо, придя на «работу», получает из будущего… самого себя. Палец на курке предательски вздрагивает, чем не замедляет воспользоваться Джо-старший, которому отнюдь не светит перспектива умирать от рук себя самого. И начинается такая катавасия, что разобраться во всех временных хитросплетениях и коллапсах будет очень и очень непросто.

«Петля времени» значительно отличается от своих недавних собратьев по фантастическому жанру. Во-первых, она начисто лишена блокбастерной лёгкости. Над этим фильмом надо думать. Во-вторых, «взрослый» рейтинг «R» триллеру выставлен не зря: раз речь идёт о людях не самой чистой профессии, то и романтизма в их отношениях немного. Это холодные, расчётливые убийцы, и даже юный Джо, ещё не такой огрубевший, как его старшая и прожжённая жизнью «версия», устраняет присылаемых клиентов, даже глазом не моргнув. Это же работа, ничего личного…

Однако вскоре судьба ставит перед ним нравственные вопросы, на которые нельзя дать однозначный ответ. И настаёт момент истины, когда надо принимать самое важное решение…

Честно скажу: мне очень понравился этот фильм. Он лишён глянцевости, как все эти комиксоидные «Мстители» или «Люди в чёрном-3», он очень мрачен и жесток, так что ни в коем случае не отправляйтесь в кинотеатр с детьми, зато в нём есть то, что я ценю в фильмах больше всего — мысль. «Петля» заставляет задуматься над целым рядом сложных вопросов. На какой поступок ты способен ради любимого человека? Что важнее: собственная жизнь или чистая совесть? И, наконец, ради какой цели нужно жить и ради какой стоит умереть?

Есть, над чем поломать голову, не так ли?

Отмену отличную актёрскую работу Джозефа Гордона-Левитта, которому приходилось ежедневно подвергаться процедуре превращения в Брюса Уиллиса (сложный грим плюс старательное копирование мимики, интонаций, манеры движений). Со сверхзадачей звезда «Начала» и «Возрождения тёмного рыцаря» справился на отлично.

Про харизматичного лысого мужика, которого в нашей стране любят, наверно, не меньше, чем лидера нации, и говорить не стоит — мастерство не продашь. Уиллис удивительно силён в драматических моментах, а уж когда, как в старые добрые времена, берёт в руки пушку — тут, вражины, берегитесь! Видимо, готовится вернуться к роли «Крепкого орешка» — пятую часть, кстати, увидим уже в следующем году. И её действие будет происходить в России!

И, конечно, большой молодец сценарист и режиссёр Райан Джонсон, не сдавший под напором пластмассово-радостного Голливуда позиций и снявший «звёздное», недешёвое, но вполне независимое кино, которое оставляет сильное послевкусие и желание подискутировать на самые разные темы.

Но о них мне здесь распространяться не хочется, дабы не спойлерить понапрасну и не портить впечатления от просмотра.

9 из 10

Я люблю фантастику. Научную и не очень, современную и консервативную, про будущее и про настоящее, любую. Единственный поджанр фантастических фильмов, который я не переношу — фантастика скучная. Именно такой для меня стала «Петля времени».

И дело тут даже не в излишней затянутости повествования, не в нелогичных сюжетных ходах и даже не в небольшом по меркам Голливуда бюджете, известны случаи, когда качественные проекты делались и за гораздо меньшие деньги.

Всё дело в том, что мистер Джонсон, похоже так до конца и не понял, что он хотел снять.

А начинается все за здравие. Первые полчаса мы наблюдаем бодренький криминально-фантастический боевик с оригинальной идеей и смазливым лицом главного героя на переднем плане повествования. Убийства, наркотики, деньги, женщины — все на месте.

Но то, что происходит потом, цезурными словами описать сложно. Режиссер (а по совместительству и сценарист проекта) решает «дать Хичкока» и переводит все действо в унылейший триллер о борьбе с самим собой и кукурузных (в нашем случае — тростниковых) полях. Герои ударяются в самокопание, из каждого куста торчат здоровенные рояли, в голове возникает куча ненужных вопросов, которые отнюдь не способствуют погружению в фильм. Намешав всего и сразу, Райан Джонсон похоже понадеялся на то, что эта адская смесь станет чем-то целостным и законченным, но увы и ах. Вся фабула данной части фильма укладывается в сцену, где мать новоявленного Омена рубит пенек.

«Зачем ты рубишь его, не проще ли просто выкорчевать?» — вопрошает наряду со зрителем главный герой. И правда. Зачем все это?

Ближе к концовке фильма нам показали наконец то, что этот самый фильм спасло — пару десятков минут чистого, незамутненного «Крепкого орешка». Да-да, Брюс ещё ого-го, Брюс еще могёт.

Резюмируя, хочу сказать что «Петля Времени» напомнила мне недавний блокбастер с почти одноименным названием «Время». Точно также прекрасная идея, вкупе с отличными актерами была испоганена посредственной реализацией.

Нет, ну и правда. Зачем рубить пенек? Может стоит мелодрамы поснимать, мистер Джонсон?

4 из 10

Странно, когда я на первых минутах просмотра (узнав, что в фильме играет симпатичный мне Гордон-Левитт) стала сомневаться, тот ли это Левитт (не сразу узнав его после трудов гримера), то потом, наконец, догадавшись, зачем его так замаскировали, посчитала, что фильм писался исключительно под Уиллиса. Ведь под Уиллиса «сделали» Гордона-Левитта. А, как выяснилось сейчас, роль молодого лупера писалась именно для Джозефа. В принципе, в этом после просмотра можно было не сомневаться, ибо сцен с ним было больше. Но, как-то закралось некоторое недовольство, что Левитт был мало узнаваем, да, в общем-то, это был не он.

Об остальных актерах. Брюс. Ну, как уважительно к нему не относись, нельзя не заметить, что постарел. И некоторые сцены, когда он один укладывал четверых головорезов, выглядели, мягко говоря, притянутыми за уши. Читалось между строк «Это же Брюс Уиллис!». Вызвала улыбку сцена, когда герой(смотритель из будущего) Джеффа Дэниелса вдруг испугался Джо из будущего, да, все там его испугались и попросту подождали, пока он придет и всех их перемочит.

Понравилась Эмили Блант, сыграла свою роль хорошо. Но ее персонаж (камень в огород сценаристов) тоже показался местами наигранным.

Гордон-Левитт справлялся тоже неплохо. Главной задачей было быть похожим на Уиллиса, моментами ему можно было аплодировать, моментами мы просто наблюдаем попытки пародировать. Актерские же качества его на уровне, он вообще хороший актер.

Сюжет. Очень понравился. Несмотря на возникающие вопросы, которые либо сценаристы, либо режиссер решили опустить, содержание фильма интересно закручено, добротно закончено.

Всё же, некоторые вопросы:

1) по какой именно причине люди стали обладать телекинезом;

2) зачем луперам нужно было возвращать убежавшего лупера из будущего?

Вообще, с тематикой будущего можно многое придумать, но успех кинокартины в том, чтобы снять придуманное минимум хорошо. «Петлю времени» сняли хорошо, хоть и имеются затянутые сцены, но сюжет будет интриговать, о финале большинство зрителей не догадается. Но, желания посмотреть во второй раз вряд ли возникнет, там нет ничего, во чтобы хотелось всмотреться детальнее.

Гордону-Левитту побольше ролей в фильмах со смыслом. Не его это — крутые парни голливудского разлива.

6 из 10

«Петля времени» Райана Джонсона значительно и достаточно резко отличается от всего великого множества разнообразных мировых кинопремьер нынешнего года. Она абсолютно не имеет с ними ничего общего или чего-нибудь минимально похожего. Ибо такое подобие, или же некие аналоги точно не в её многогранном и чуточку странноватом художественном стиле. Ведь этот фильм непросто объект для притязания миллионных взглядов, и на олицетворение будничной суеты он так же никак не похож. Потому как он определенно сочетает в себе футуризм, научно-фантастические взыскания и обыкновенные человеческие эмоции от проделанного пласта работы. Он органичен. Он лаконичен. И это есть одно из его явных существенных отличий.

Его неповторимость, и весь его заряд здравого помысла способны взбудоражить умы большинству искушенных фантастов и заоблачным мечтателям. Этот неподдельный и безукоризненный труд наделяется властными полномочиями хорошенько встряхивать давно устоявшиеся концепции и постоянно пресные тенденции в масштабах мирового кинематографа. И при этом данный проект под витиеватым англоязычным названием «Looper» не торопится совершать новый новаторский революционный переворот. У него есть другие, совсем отличительные задачи и некие залихватские задумки. Этим кино Райан Джонсон старается доказать или же наоборот опровергнуть определенное количество лицемерных и не очень жизненных факторов.

«Петлю времени» можно разглядывать и разбирать абсолютно с разных точек зрения и с неравных впредь критериев. Ибо тут внимание любого задумчивого зрителя натыкается на совершенно разномастные вещи и их одухотворение в цвете экрана. Иногда даже взгляд не сразу привыкает к многообразию идеальных нововведений и модернизаций. Здесь в сюжетную канву вводятся и поучительные биографии невиданных доселе странных наемных убийц, и нагрянувший виток технологического переворота. Да и к месту приходятся все эти порой из ряда вон выходящие перемещения во времени. Бывает, что они поражают до корней волос своей неординарностью и жесткие ликвидации заказных лиц не внушают особого доверия. Однако.

Райан Джонсон делает основной упор своего мастерства отнюдь не на криминальных загвоздках, и их печальных последствиях. Режиссер в основном акцентирует и заостряет все внимание людское на сложных и всегда изменчивых взаимоотношениях двух или более отдельно взятых индивидуумов. И кстати. Он их подвергает почти на протяжении всего хронометража огромному количеству опасностей и неожиданных препятствий со стороны. Ведь под таким лютым прессингом корректируются мнения главных героев, и на их примерах людям дается отчетливо понять, как можно поступать и как нельзя. Вот и по отношению к двум сущностям одного и того же человека под именем Джо разыгрываются отдельные партии.

Возможно, что главный герой в своей молодости, и в уже взрослом возрасте совершает кучу ошибок. Он никак не может отойти насовсем от гангстерских дел. И даже когда седина покрывает его шевелюру, он изредка берется за оружие. Его отправляют в прошлое, забыв о его настоящем. И ему приходится ожесточенно драться за свое существование. А ведь он только начал все исправлять. Наверное, такое расположение дел весьма подходит к такому психологическому триллеру. Такой поворот повествования постановщику только играет на руку. Ему это помогает отобразить существенные недостатки и достоинства человека. Ведь под его началом две абсолютно разные личности. На их образах и переживаниях режиссер мастерски изображает всю подкорку мужского непонимания, насилия, отчужденности и некой порции ненависти. Выходит это действительно занимательно и поучительно.

Конкретика умелых действий Райана Джонсона исходит также и от приглашенных актеров. Ведь именно на плечи дуэта Джозефа Гордона-Левитта и Брюса Уиллиса ложится огромная ответственность за успех воссоздаваемой работы. Вся их именитость, колорит и опыт направляются на изображение великолепной игры и личного восприятия выдуманного режиссером мира. Артисты окунаются в фантастику и остаются жить там до финальных титров. И они не халтурят. Все их впечатления и некоторые свои взгляды ложатся в выдуманных героев. Этот шик и натуральность персонажей завораживает. Ничто более не может поддаться сомнению. Актеры на совесть стараются и показывают народу лучший труд своей грациозности. Что тоже играет роль большущего плюса к положительной и заслуженной оценке. «Петля времени» благодаря Джозефу и Брюсу запоминается — и это их заслуга.

«Петля времени» гениальна. Это неоспоримая правда. Режиссер Райан Джонсон превосходит самого себя. Но и наравне с этим фактом он сколачивает терпкую и достойную художественную фантасмагорию. Под его руководительством данная картина получает невиданный масштаб съемок и отличное представление о грядущем будущем. Постановщик выкладывается по полной программе. И говорит нам то, о чем сам так или иначе думает и периодически говорит.

P.S. «И вдруг я увидел. Женщину, которая готова отдать жизнь за свое дитя. Мужчину, готового убить ребенка и пойти на все ради своей любви. И далекий путь, у которого нет ни начала, ни конца…» — Джо.

8 из 10

В будущем системы идентификации стали такими продвинутыми, что важного мертвеца уже нельзя просто сжечь в покрышках — его отправляют в прошлое и гарантированно стирают из времени. С этой спорной идеи начинается фильм «Петля времени».

Джо — лупер («петлитель») — специально обученный наемник, который жмёт на спусковой крючок и избавляется от тел прибывающих из будущего жертв. Случается так, что он сам, повзрослевший на тридцать лет, оказывается перед мушкетом Джо — и сбегает. А дальше начинается какой-то сюр…

От этого фильма лучше совсем ничего не ждать (Свернуть)

- потому что он не собирается соответствовать своему же рекламному концепту и содержит довольно необычное высказывание, которое точно нельзя предугадать. Поэтому чем меньше ожиданий, тем легче будет восприятие самобытной идеи Райана Джонсона. Рассказывать её — дело чёрное, пусть каждый самостоятельно оценит.

Визуально фильм — стильный и харизматичный, такие западают в память. Есть пара веселых сцен, но в основном — динамичные или жуткие. Роль писали специально под Джозефа Гордон-Левитта, и он блестяще ей соответствует. В расширенной версии будут дополнительные сцены (например, сцена в Шанхае, которую сняли, но вырезали — а потом вставили в китайскую прокатную версию по просьбе тамошнего прокатчика).

Понять «Петлю времени» буквально — можно, но это скучно. Пожалуй, главный недостаток фильма — в нём мало символизма, и всё происходящее очень конкретно, материально, осязаемо. При этом Райан Джонсон высказывается, конечно, концептами.

Будущее не предопределено, но мы, наш характер и жизненный опыт — тюрьма для нас самих, как в будущем, так и в прошлом. И повлиять на ситуацию, изменить мир мы способны лишь в границах того, кем являемся мы сами. Есть такая фраза, что любая ситуация состоит из проблемы и решения, и всё в ней — либо часть решения, либо часть проблемы. «Петля времени» — многослойный фильм, который скорее разочаровывает, потому что он, в сущности, — о жестком и неприятном осознании, что раз ты не часть решения, значит, ты часть проблемы.

Путешествия во времени одна из самых благодатных тем в современном кино. Машины времени пока нет, как это все на самом деле, возможно, будет происходить, еще никто не знает. Вот и придумываются самые разные и невероятные сюжеты про пространственно-временной континуум. Нестареющая трилогия «Назад в будущее» показала нам, сколько можно выжать из этой темы. Не забываем про старого доброго Ивана Васильевича, который временно исполнял обязанности царя. А «Эффект бабочки» наглядно-прикладное пособие того, что ничего не следует менять в ходе времени, мало ли, убьешь букашку 20 миллионов лет назад и вообще рода человеческого не будет. Вообще каждую минуту, каждую секунду мы выбираем по какой из бесконечного множества реальностей нам топать дальше, вот выбрали одну, а что на других дорожках ведь не знаем.

Ну а теперь к фильму.

Увидев название «Петля времени», я сразу понял, что непременно пойду на это кино, более того: буду ждать с нетерпением. Чрезвычайно интересно мне все эти временные парадоксы и перемещения. Фильм хорош новизной идеи: ишь что выдумали — засылать в прошлое людей, чтобы раз — и с концами. А с Джо осечка вышла, разглядел он себя в лысеньком уже Брюсе Уиллисе, ну и пошло поехало: стрельба, погони, укрытия. Еще и телекинез сюда приплели, но, надо отдать должное, весьма уместно. Признаться насторожило сперва, как это старый Джо так лихо расправился с бандой убийц, но потом подумал: Это же Брюс Уиллис! И усовестился: Брюсу можно.

Прекрасно отработали актеры, маленький Пирс Гэнон особенно порадовал. Это было и страшно, и трогательно. На Джозефе Гордон-Левите немного заметен грим, но это старались, чтобы похож был на Джо-из-будущего.

Как-то грустно и мрачно в городе второй половины XXI века. Бездомные, нищие на улицах, наркоманы и проститутки в клубах, у всех оружие, вертолеты летают, дома до небес. Нет бы занимались озеленением, полезным физическим трудом, вели здоровый образ жизни… Что есть сейчас, то и будет через 30 лет, это нам хорошо показали. Но это все лирика, а фильм то получился атмосферным, нестандартным, за это большое спасибо съемочной группе.

Итак, картина хорошая, стоящая, картина, заставляющая подумать и оценить, что хоть и много в пространстве путей-дорог, выбираем то мы, мы сами (как сделал это Джо) только одну, по которой идти дальше, ну пока не изобрели машину времени.

9 из 10

P.S. А вот представьте себе: выходите утром из дома, а у подъезда сидит, тот кем вы станете через 30 лет…

Ещё один потрясающий фильм про время, про его немаленькие возможности и про будущее отнюдь не радостное. В фильме нам рассказали о так называемых «луперах». Это человек, которому нужно убивать людей из будущего. И совсем неважно что это за человек будет конкретно. Всё шло хорошо, пока герой Джозефа Гордена-Левитта не «слажал», не сумев убить самого себя из будущего.

Эмили Блант. Я очень давно не видела в исполнении этой актрисы каких-то гениальных ролей. А то всё какое-то привычное и до жути надоевшее. Тут же она сыграла мать, которая в одиночку растит 10-летнего сынишку на загородной ферме, и готова жизнь отдать, только бы с сыном ничего не случилось. В этом фильме у неё получился по-настоящему живой и тёплый образ любящей мамы.

Джозеф Гордон-Левитт. Люблю этого актёра. За потрясающее умение заинтересовать зрителя своим персонажем и не отпускать этот интерес до самого финала. У его героя очень тяжёлая судьба, может только показаться что очень легко выполнять такую работу. Он на протяжении всей картины замечательно передавал чувства своего героя.

Брюс Уиллис. Точная копия Гордона-Левитта в молодости. В смысле, в этом фильме, как и должно быть. Как это ни печально, но этот актёр всегда почему-то «проходит» мимо меня. Не буду говорить ни плохого, ни хорошего, чтобы никого не обидеть. Просто, наверное, это не мой типаж.

Фильм несколько мрачноват. Сухое поле, одинокая ферма — всё это вызывает грустные мысли и задумываешься о том, как может сложиться наша судьба в далёком будущем и кем мы можем стать. В кого превратимся? Станем добрее или будем убивать не глядя? Неизвестно. Это и пугает.

Считаю, что режиссёр Райан Джонсон смог раскрыть нам все возможности замечательного актёрского состава, да и попросту снял великолепный фильм с глубокими событиями и интересным сюжетом.

8 из 10

Прежде чем писать отзыв, хочется сказать, что «Петля времени» относится к тем фильмам, о которых перед просмотром лучше знать как можно меньше. Поэтому всем тем, кто только ещё собирается смотреть фильм, я настоятельно рекомендую бросить чтение рецензий и приступить непосредственно к просмотру.

Сюжет. То, что изложено в аннотации, на самом деле, лишь маленький фрагмент всего действа, происходящего на экране. Это практически самое начало фильма. Дальше сюжет принимает совершенно иной оборот. Признайтесь, ведь все мы ожидали, что Джо и Джо из будущего объединят свои усилия, чтобы преодолеть препятствия на своём пути! Но это шаблонное развитие сюжета, от которого Райан Джонсон наотрез отказался. Получилось совсем наоборот. Персонажи не то что не объединяются, они словно враги друг другу. Каждый преследует свои интересы и цели, которые могут быть достигнуты лишь в ущерб одному из персонажей. Впрочем, ведь персонаж то, по сути, один — Джо. Но как не похожи друг на друга Джо и Джо из будущего! Ведь первый ещё слишком молод и не умеет ценить и половины того, что так дорогу «пришельцу» из будущего, уже порядком наученного жизнью.

Мне нравится, что Райан Джонсон не показывает нам кино о так называемых героях. Каждый из всех показанных персонажей хоть раз делал хорошее дело и хоть раз ошибался и поступал плохо. Персонажи у Джонсона не одинаковы, они разные, глубокие и они меняются по ходу действия. Особенно явно это видно по Джо и Джо из будущего. В начале фильма мы видим самоуверенного Джо, который живёт только для себя, который способен предать и который не особо заботиться о людях вокруг него. К концу фильма перед нами совершенно другой человек, человек, способный на милосердие и, главное, человек, готовый пожертвовать собой ради дорогих ему людей. При этом, совершенно иная картина наблюдается у Джо из будущего. Он является в прошлое мудрым, уравновешенным мужчиной. В финале он предстаёт перед нами зверем, готовым, не задумываясь, убить любого, кто встанет у него на пути.

Актёры. Каждый в этом фильме хорош по-своему. И, на мой взгляд, каждому удалось донести характер своего персонажа. Здесь мы видим прекрасное сочетание хороших и просто потрясающих актёров. Наиболее яркими получились персонажи главной троицы в лице Джозефа Гордона-Левитта, Брюса Уиллиса и Эмили Блант. Все трое не оставляют равнодушными и заставляют им сопереживать. Каждому по-своему. Конечно, не могу не упомянуть и ещё совсем маленького Пирса Гэнона, сыгравшего Сида. Лично я к Сиду весь фильм испытывала смешанные эмоции. С одной стороны, это всего лишь невинный ребёнок, от действий которого иной раз слёзы на глаза наворачиваются. С другой же стороны, это просто дьявол во плоти. Взять хотя бы момент, когда этот капризный малец во всё горло кричит «Ненавижу тебя! Ты не моя мама!». Прямо-таки Омен. От себя добавлю, что очень мне понравились также Джефф Дэниелс, Ной Сеган и Гаррет Диллахант.

Музыкальное сопровождение. Высший класс. Нейтан Джонсон написал замечательную, трогающую за душу музыку. Я достаточно придирчива к музыке в фильмах, всегда обращаю на неё внимание. Музыка Нейтана Джонсона пришлась мне по душе ещё в фильме «Кирпич». В «Петле времени» музыка так же запомнилась и задела за живое.

Итого. Поначалу у меня остались неоднозначные впечатления о фильме и я думала, понравилось мне или нет. Есть ли желание посмотреть его снова или лучше воздержаться? Поразмыслив над фильмом пару дней, я пришла к выводу, что да, понравилось. И да, пересмотреть непременно! Хотя бы потому, что для такого фильма, как мне кажется, одного просмотра будет недостаточно. Сюжет слишком сложен и должен заставить призадуматься. Фильм Райана Джонсона не какой-то очередной тупой и бессмысленный боевик. Это кино со смыслом, это целая драма, а спецэффектов здесь не так уж много, но все они прекрасно выполнены и пришлись к месту. Чего ещё не отнять у фильма, так это хорошего юмора, возникающего порой совершенно неожиданно и заставляющего как минимум улыбнуться.

Из минусов — грим Джозефа. Дело не в том, что он иногда совершенно неузнаваем, а в том, что за ним теряется богатая мимика любимого актёра. Впрочем, на фоне всех эмоций, полученных при просмотре, минус этот не такой уж и значительный.

Пэ. сэ. Мне, как поклоннице фильма «Кирпич», невероятно приятно было снова смотреть на совместную работу Райана Джонсона, Нейтана Джонсона, Джозефа и Ноя Сегана.

Пройдет пару десятков лет и наиболее эффективным способом избавления от ненужных людей станет возможность отправлять их в прошлое и отстреливать. Именно тогда появится помешанный на изучении французского языка молодой и опасный Джо. Манерно он будет расстилать покрывало на тростниковом поле и с антикварными часами ожидать момента, когда перед ним появится приговоренный к смерти связанный человек. Миссия Джо сводится лишь к тому, чтобы не растеряться и выстрелить в жертву, пока жертва не освободится и не побежит, ведь в недалеком будущем сверхмощное оружие стреляет не дальше 5 метров. Еще Джо знает, что жертвой из будущего может оказаться он сам, и надо только не спасовать и выстрелить в себя повзрослевшего. Джо уверен, что в подобной ситуации он будет сильным, но судьба решает все по-иному…

В «Петле времени», судя по всему, Джонсон решил заявить о себе с большой буквы. Фильм в меру современен, с обязательной ретроспективой и здоровым взглядом в будущее.

Основным жизненным кредо нового мира оказывается затягивание петель, когда подворачивается возможность убить себя старого. Убийство — дело благородное, не сильно криминальное, но зато знаешь, что в течение 30 лет точно не умрешь. Удивительно, что на казнь из будущего присылают особей только мужского пола, женщины то ли не подвергаются путешествиям во времени, то ли не представляют угрозы, то ли режиссер их выпустил из виду.

Центральной фигурой петельной философии оказывается Джо молодой и Джо старый (Супермен vs Терминатор). Сумевший вывернуться из капкана смерти, Джо старый устраивает промывку мозгов себе молодому. На конфликте этих двух персонажей строится весь фильм и рушится будущее двух миров.

Для достижения эффекта ощущения будущего Джонсон использует жесткую мораль. В его понимании ребенок такое же криминальное чудовище, как и любой гангстер, а потому с детьми надо вести себя предельно жестко. C миссией воспитательных репрессий Брюс Уиллис возвращается в прошлое, чтобы устранить нежелательных аморальных субъектов, пока они еще не осознались свое коварное предназначение, и дать тысячу советов себе молодому. Именно поэтому он злодей. Но злодей необычный, а страдающий. Молодой Джо пытается перечить своему постаревшему Я, тем самым меняя выстраданное Брюсом будущее, о чем Брюс тихо плачет где-то у канализационной трубы. Получилась красивая аналогия: отброс общества будущего оказывается на фоне отбросов недалекого настоящего. Подобных аналогий в фильме можно найти множество, так как дружелюбное соседство двух миров изобилует яркими контрастами.

По стилистике «Петлю…» можно поделить на две части. Первая связана со всеми причудами будущего, а вторая — обращает наш взор на жизнь американской глубинки в кукурузных просторах, правда, в будущем кукурузу заменили на тростник. Видимо, будущие американцы кукурузой объелись и захотели сахара. Сахарной оказывается и жизнь молодого выскочки Джо, который на фоне всеобщей разрухи имеет абсолютно все до момента, пока в кадр дерзко не влезает Брюс Уиллис. Попавшая в мир молодого Джо его постаревшая на 30 лет физиономия начинает проповедовать не идеологию будущего, а нашу, которой молодой Джо уже переболел. Забавно наблюдать, что человек из далекого будущего оказывается куда более современным нам, нежели из недалекого, а потому кажется, что Брюс никакой не Джо в старости, а дед Джо из прошлого. Но ведь это Брюс Уиллис, ему можно все, даже провести мастер-класс по игре в плохого терминатора, устроив жестокую мясорубку в стиле 1980—90-х гг., выпросить зрительскую слезу умиления по канонам 2010-х гг.

Несмотря на излишний драматизм, фильм смотрится весело из-за множества очевидных ситуаций и смешных моментов. К тому же, Джонсон сумел придать повествованию ореол таинственности, отчего фильм затягивает, да и Брюс Уиллис с Джозефом Гордон-Левиттом выкладываются несоразмерно гонорарам, что приятно наблюдать за их конфликтом в кошки-мышки. Украшает фильм еще и Эмили Блант, которая для дубльДжо оказывается идеальным образом матери, о которой он мечтал всю свою жизнь.

Посвящается Стасу С…