Рецензии

Кто сказал, что сказки должны быть в розово-голубых тонах? Нет, сказки так же суровы как и сама жизнь.

Маленькой Офелии пришлось пережить смерть отца, но она продолжает верить в сказки и старается отыскать чудесное. Однако мать при любом удобном случае внушает девочке, что все это чепуха, не стоящая внимания. Еще бы… Ведь для Кармен сказка закончилась, когда она решила выйти замуж за садиста, которого она не любит. И она даже не скрывает от Офелии, честно отвечая ей, что причиной брака была не возвышенная любовь к капитану, а банальный страх остаться одной.

Конечно, каждый волен поступать со своей жизнью так, как ему хочется, но зачем же убеждать окружающих в том, что мир жесток и чудес на свете не бывает? Если ты сам отказался от чудес, это вовсе не значит, что все обязаны следовать твоему примеру.

Жизнь конечно же не похожа на сказку, но несмотря ни на что, нужно верить в невозможное. В противном случае остается только страх смерти, а синяя роза так и увянет, не вручив тебе своего дара.

«Лабиринт Фавна» — необычный, атмосферный фильм. Со множеством аллегорий и скрытым смыслом. Если вы любите кино не только за спец эффекты, смотрите, не пожалеете.

Один из самых запомнившихся лично мне фильмов. Когда я смотрел первый раз ещё будучи подростком, он действительно сказался на моём мировоззрении. И вот теперь через восемь лет, я снова увидел Лабиринт фавна. Конечно теперь он не стал для меня откровением, но сумел удивить тем чего я раньше просто не замечал. Особенно уникальную внимательность и чуткость к самым мельчайшим деталям.

Гильермо дель Торо мастерски рассказывает жуткую и по настоящему взрослую историю, заставив по настоящему задуматься о происходящем. История о борьбе франкистов и партизан, тесно сплетается с трагичной судьбой маленькой девочки. И всё это в обрамлении жутких видений, местами не отличимых от реальности. Каждая из этих историй самостоятельна, но вместе они формируют поистине неповторимый узор.

Визуальный стиль по прежнему вызывает восторг. И дело тут не в спецэффектах. Дель Торо сумел создать визуально бесподобные и уникальные образы. Феи превращающиеся в насекомых по праву можно считать одной из самых удачных режиссёрских находок. Так же как и чудесного монстра держащего свои глаза в руках.

Об этом фильме не хочется писать много или подробно. Просто поверьте он действительно стоит потраченного на просмотр времени.

9 из 10

Картина мексиканского мастера Гильермо дель Торо по мотивам произведений Артура Мейчена переносит зрителя в 1944 год, в Испанию, где правит диктатор Франко, но существуют разрозненные группы партизан, продолжающие борьбу с ним.

В этом противоречивом, неоднозначном, тяжелом и мрачном фильме представлены два мира: мир реальный и сказочный, мир фэнтези и военная драма. Все смешивается, пронизывает друг друга. В реальном мире идет война, царит жестокость, страдают невинные люди. Сфера фэнтези — это феи, Фавн, подземное королевство.

Главная героиня — Офелия, 10-летняя девочка, мечтающая, читающая сказки. И хоть ее мать Кармен говорит, что чудес нет, она все равно в них верит. Ее отчим — капитан Видаль — жестокий, бессердечный садист, требующий подчиняться ему беспрекословно. Он монстр в реальном мире. Видаль недолюбливает Офелию, он ждет только сына. В старинном и заброшенном лабиринте она встречает Фавна, который предлагает ей пройти три испытания с целью вернуться в волшебное королевство принцессой, восстать из пепла, подобно птице Феникс.

Сюжет фильма оригинален, очень интересен. Военная драма, демонстрирующая земной мир, сильна. Ясно показаны ужасы фашизма, тяжесть войны, беспощадность взрослого мира. «Лабиринт Фавна» — это фильм-сказка, если ее можно так назвать, но детям, однозначно, смотреть нельзя сие творение, хотя и не всем взрослым оно подойдет. Имеется сильная жестокость, ряд сцен излишне натуралистические. Фэнтези представлено отвратительными персонажами — монстрами, которые вызывают исключительно неприязнь. В фильме немало логических нестыковок.

Картина Гильермо дель Торо изображает контраст между реальным жестоким миром и царством волшебства, насыщенным своим ужасом, фантазиями ребенка, пытающегося выжить, уйти из суровой реальности. Кто страшнее: капитан Виголь или Фавн с бледным человеком?

Актерская игра неплохая. Финал мощный. Равнодушных данный фильм никого не оставит, не всем придется по нраву.

«Следы Офелии видят лишь те, кто знает, куда смотреть»

8 из 10

Первые сцены фильма, не считая предыстории, не предвещают никакой трагедии.

Смотря на мужчину, усаживающего в кресло свою жену, я почти предугадала сюжет, почти предугадала причину, почему вдруг возникнет в сознании девочки Лабиринт.

Но настолько черной, зловонной реальности в лице Видаля я не ожидала.

И когда она стала вырисовываться, я задалась таким вопросом:

Почему женщина во вторые мужья выбрала именно Это? Почему она сознательна лишила себя и своих детей будущего? Неужели ее женская интуиция не дрогнула? Неужели не было кого-то еще, менее богатого, но более человечного?

И какая ирония в имени! Кармен! Свободолюбивая страстная цыганка, живущая по законам страстей, глубокая поэтическая натура, для которой жизнь была как вспышка молнии, как пролетевшая по ночному небу комета, яркая, недолгая и запоминающаяся! Вот какие ассоциации возникают с именем Кармен. В фильме перед нами лишь тусклая тень, беременная женщина, измученная своей беременностью и вообще жизнью.

Видаль. Его поступки, его слова — и ты каждую минуту фильма желаешь ему смерти. Один из рецензентов писал «в нем нет ничего человеческого». Как раз нет, образ удивительно живой, но образ, составленный из одних пороков. И в финале мы вдруг понимаем, что этот человек был движим своими страхами, своими комплексами, он переделал себя под ту власть, которую он несет. Его поведение в Лабиринте — поведение уже не тирана, это поведение отчаявшегося, он утратил способность мыслить и чувствует, что конец близок. Единственный человек, который мог бы вспоминать его добром — сын. Но часы сыну не будут переданы. Видаля забудут.

Сама же главная героиня с чудным именем Офелия раскрывается перед нами в 2х планах.

Первый план — реалистический: ребенок, на чью долю выпали такие серьезные испытания, психически уходит от реальности и находит в выдуманном мире защиту и успокоение.

Второй план — мифологический. Дабы быть допущенной в чертоги отца, девочка выполняет задания. И есть книга, которая ее направляет. Одно из этих заданий связано с соблазном, Офелия нарушает запрет и поддается. Задание провалено, чертоги закрыты.

Но у отца есть сострадание к своей дочери и видя выпавшие на ее долю страдания, он дает ей третий шанс. Там, в лабиринте, девочка не соглашается пожертвовать единственным родным ей существом. Это автоматически открывает вход в чертоги. Офелия прошла все испытания, она чиста, но остается формальность, которую исполняет Видаль.

Все озарено солнечным светом и принцессу Меану ждут ее подданные.

В этом втором плане, безусловно имеющем библейские корни, мы будем счастливы — героиня обрела свой рай.

Но в первом плане, в реальности, остается Мерседес и Офелия у нее на руках. И мы плачем. Ведь мы не можем расширить сознание и искать лабиринты, мы остаемся на грешной земле, мы не верим в рай… а значит, для нас все кончено.

2006 год во всем мире потрясло экраны откровение Гильермо дель Торо под аллегорически-мистическим названием «Лабиринт Фавна». И хотя эта драма не отозвалась ни астрономическими сборами, ни заоблачными оценками, думается мне режиссер и не рассчитывал, что сломает четвертую стену с незаурядными зрителями, хотя и для них он приготовил вкусную картинку, которая поражает своими причудливыми, сказочными и немного устрашающими пейзажами. Гильермо скорее рассчитывал на оценку критиков, которая поражает своей зеленостью, а «Оскар» так целых три раза посетил «Лабиринт Фавна».

Происходит смешение двух сюжетных линий, которые в конце становятся единым целым и неразделимым. Испания 1944 год разгар гражданской воны, молодая девушка приезжает к генералу-тирану, от которого ждет сына, сроки беременности уже подступают, поэтому поездка может плохо сказаться на родах, но генералу, кажется, плевать на свою возлюбленную с красивым именем Кармен и не менее красивым личиком, которую, кстати, еще сопровождает ее десятилетняя дочка. Жила в подземном волшебном королевстве маленькая принцесса, мечтавшая выбраться на поверхность и посмотреть на чудеса наземного мира. Она сбежала, обманув охрану, а выбравшись на свободу была ослеплена ярким солнечным светом и погибла, заблудившись. Душа девочки должна вернуться в королевство, но облачившись при этом в такую же маленькую девочку, как вы понимаете, та десятилетняя девочка Олеся и является, затерявшейся принцессой.

Итак, откровение Гильермо Дель Торро слишком личное для всеобщего понятия. 3 символических испытания подтверждения духовной чистоты, отвергающих великую человеческую жестокость, несправедливость, глупость и многую другую грязь, но это всего лишь Гельермовские азы, которые понимает даже десятилетний ребенок.

10 из 10

Сказка Гильермо дель Торо это как конфета с запаянной внутрь канцелярской кнопкой. Красивая и сладкая, но внутри опасный подарок, чреватый кровотечением. Волшебство прорывается на экран, переворачивает жестокий мир, порушенный бессмысленной войной, кажется, что оно должно стать облегчением для зрителя, что целительная иллюзия унесет нас далеко от ужасов жизни, но сказка выходит едва ли не страшнее реальности. Сказка дель Торо это не детское развлечение, пощады здесь не будет никому, приторного заигрывания и конца в стиле «жили они долго и счастливо» тоже не получится.

Испания, 44-й. Юная Офелия со своей матерью и отчимом капитаном франкистов переезжает в загородное имение. Капитан начинает отлавливать и не без удовольствия уничтожать скрывающихся в окрестных лесах партизан. Мать Офелии хроническая жертва, хочет всеми силами удержаться при жестком капитане, готова родить ему наследника и быть всячески униженной, лишь бы находиться в безопасности. Прислуга из числа местных всеми силами партизанам потихоньку помогает.

Среди всего этого девочке остается не так уж много внимания. Она зарывается в свои книги, сторонится всех и, наконец, отправляется побродить по лесу, где находит древний лабиринт и страшноватого фавна в нем. Офелия не удивлена внезапно обнаружившимся сказочным миром. Она готова к нему даже больше, чем к реальной жизни. Фавн уверяет, что она не человек, а дитя луны, потерянная в земном мире принцесса подземелья. Офелия с готовностью берется доказать своё право на волшебство, свою принадлежность к другому миру. Она не стала простой смертной, как опасался фавн, она настоящий герой из волшебной сказки, дочь подземного короля.

Это можно было бы принять за эскапизм испуганного войной ребенка, но испытания Офелии это далеко не забавные волшебные приключения, она, рискуя жизнью, ввязывается в противостояние с разнообразными сказочными тварями ради того чтобы вернуться в волшебный мир, которому якобы принадлежит. Девочка верит этому безоговорочно и очень расстраивается, когда терпит неудачи. На фоне этой фантастической борьбы идет борьба настоящая, принадлежащая миру реальному. Партизаны, сопротивляющиеся режиму Франко, подвергаются пыткам и погибают в борьбе за свободу.

Этот потрясающе красивый фильм оставляет только один вопрос — а кто же зритель? Для кого снята эта прекрасная картина? Главные герои выписаны с детской наивностью, шаблонно и выпукло. Капитан злой, мать Офелии слаба, кухарка бесстрашная, партизаны благородные. Но события, происходящие в фильме чересчур кровавы и пугающе для младшей зрительской аудитории, а взрослые могут почувствовать фальшь в поведении персонажей, которые никак не меняются весь фильм. Образность, игра смыслов, те тонкие намеки и переклички с другими фильмами, что режиссер раскидал по всей картине, подразумевают зрителя постарше, но как же быть с самой сказкой?

Дель Торо ведет двойную игру, пытается столкнуть реальное и сказочное, перемешать, запутать зрителя, заставить сделать выбор. Что страшнее пожирающий детей монстр, окруженный горками детской обуви, или такие же горы обуви, очков и вставных челюстей оставшиеся от погибших в немецких концлагерях? Кажется, нет никакой разницы, разве что у монстра все обставлено гораздо эстетичнее. Офелия готова на подвиг в обоих мирах, у нее есть главное — горячее сердце, чуткое к чужой боли, она готова жертвовать собой, любить, совершать подвиги, жить по совести это воистину королевские благородные черты. Не имеет значения в реальности или в фантазии, потому что главное не где, а как.

Есть киноленты, чей смысловой замысел плавает на поверхности — он очевиден, понятен и по сюжетной загрузке равносилен весу перышка. В таких случаях, идейные недостатки перекрываются яркими красками, ведь красота всегда завораживает. И есть такие киноленты, не требующие небесного бюджета, дорогостоящих актеров и компьютерной графики, несущие комплексную идею, на раскрытие которой уйдет множество внутренних и внешних дискуссий. Для примера можно взять две, одновременно похожих, и в то же время абсолютно разных, ленты Гильермо дель Торо: «Хеллбой» и «Лабиринт Фавна». В обоих случаях речь идет о переплетении мира сказочного и мира человеческого; насколько тонка грань, разделяющая обе вселенные, и как меняются человеческие судьбы и судьбы сказочных персонажей, сталкиваясь друг с другом. Однако «Хеллбой» — он для всех, для зрителей от малого до великого, отвечающий современным трендам: внешне красочные персонажи и их количественное разнообразие, весьма впечатляющие экшн сцены, не головоломный сюжет, где добро всегда побеждает зло. Иначе обстоят дела у другой картины.

Гильермо дель Торо создал весьма неоднозначный фильм, вызывающий бурю эмоций, но самое главное, в итоге, провоцирующий бушующий поток мыслей. Казалось бы, зрителю уготована очередная сказка об Итальянской мифологии, но стандартное:«Давным-давно…», заканчивается:«в конце концов, она умерла», что дает трещину первоначальному впечатлению о фильме, а дальше — больше, вызывая даже шок, несколько от откровенных сцен, сколько от неожиданности лицезреть такое в данном фильме. В конце концов, призма сказочности окончательно стирается из восприятия и кажется, что оба мира являются единым целым. Потрясает насколько невидима и неощутима грань между миром сказочных персонажей и миром людей, и насколько насыщен визуальными и звуковыми деталями каждый кадр. Такими же характеристиками можно описать и главных персонажей. В этом Гельермо дель Торо добился потрясающих успехов, закрепив, как авторскую фишку. Большое удовольствие доставляет факт того, как режиссер «играется» с сюжетными поворотами, давая новые и новые причины ставить под вопрос дееспособность девочки, не оставляя определенного ответа в конце, что лишь усиливает недоумение и интерес, побуждая искать истину самостоятельно. Как признался сам Гильермо, ответ на вопрос о подлинности всего того, что увидел зритель глазами Офелии, должен быть найден индивидуально. Некий тест Роршаха — увидеть в «кляксе» свой образ, в соответствии со своей индивидуальностью, и не будет правых и не правых

Прочность веры в сказки, как символ чего-то светлого и теплого, также ставится под вопрос. «Лабиринт Фавна» показал, что без веры, душа черствеет, в конечном итоге питаясь лишь злом, и нет более сурового испытания чем война. Главные герои явились некой цепочкой эволюции по уровню увядания цветка светлых побуждений и убеждений: Офелия, Мерседес, Кармен, Капитан Видал. Кто-то чист душой и невиннен; кто-то, ввиду пережитого ужаса сознательной жизни уже утрачивает лучик, но все-же, не теряют надежды; некоторые, в силу пережитого одиночества, утраты и военного угнетения, воспринимают сказки, как «чушь», лишая родную дочь самого главного в детстве; последний, оставляя за собой след из трупов, является ничем, лишь черным сгустком прогнившей слизи вместо души. Во время просмотра, зрителю уготован целый букет эмоции, в этом нет сомнений. Все это есть в фильме.

Будучи являясь фильмом не для каждого зрителя, он все-таки затрагивает всех, без исключения. Гильермо создал картинку очень глубокую, по моральным и эмоциональным параметрам, затрагивая весьма тонкие струны человеческого сознания и восприятия. Остается лишь выбрать: реальность или фантазия?

Фильм о Испании во времена Второй Мировой войны. Показана жестокость и непреклонность фашизма.

Все события показаны через призму детских грез и фантазий. С самого начала фильм захватывает внимание и держит до финальных титров.

Особо хочется отметить искусно написанный сценарий, по которому снят фильм. Именно из-за него не хочется пропустить ни секунды фильма.

Девочка с беременной матерью приезжает в табор солдат, где должны пребывать до родов оной. Табор разбит возле леса, где полно ополченцев. Девочка настолько впечатлена прочитанной сказкой о принцессе, что сама начинает в нее верить.

И так на экране с помощью магических существ и переживаний маленькой девочки, показаны социальные и моральные проблемы общества того времени. Думаю фильм ни кого не оставит равнодушным так же как меня.

Как по моему мнению, это шедевр, поэтому

10 из 10

Знаменитый мексиканский режиссер Гильермо дель Торо, как никто другой умеет создавать фантастические миры, детально продумывая каждую мелочь. Вот и «Лабиринт Фавна», удостоившийся между прочим премии «оскар» за лучшие грим и декорации, а также операторскую работу, исключением не стал. А учитывая то, что идея фильма принадлежит непосредственно дель Торо, выступившим также в качестве сценариста, проникаешься двойным уважением к этому человеку.

Действие происходит в Испании, на дворе 1944 год. Страна показывается нам с двух сторон. С одной, действуют небольшие партизанские очаги, не желающие признавать установившийся тиранский режим Франко, с другой — карательные отряды, цель которых это сопротивление подавлять. Каждая из сторон верит в свою правоту, и даже готова пожертвовать собой, но остаться верной своему делу. Маленькая Офелия и ее мать, приезжают в один из лагерей, где действует карательная группа под командованием капитана Видаля, который приходится Офелии отчимом. Девочка, увлекающаяся волшебными сказками, вскоре находит развалины древнего лабиринта, не представляя себе, как эта находка изменит ее жизнь.

По своей структуре фильм делится на две части. Суровая действительность в нем сочетается с волшебным миром, в который и окунается с головой главная героиня. Нужно отметить, что смотрится это на удивление гармонично, не возникает ощущения неестественности и недоверия. Мрачность и жестокость, драматизм, таинственность, возникающее во время просмотра легкое и волшебное чувство, родом из детства — все это присутствует в данной картине. Особенно сильна здесь атмосфера. Ты словно сам становишься 10-летней девочкой и погружаешься в сказочный мир, забывая про мир реальный. Этому во многом способствуют прекрасная операторская работа Гильермо Наварро (бессменный оператор дель Торо) и хорошо продуманные декорации. Музыкальное сопровождение, также настраивало на нужный лад.

Не могу не сказать и о смысле, который здесь безусловно имеется. Все мы во что-то верим. Каждый из нас в этом нуждается, иначе жизнь была бы бессмысленной. Ради этой веры, мы и живем, сражаемся если нужно, умираем. В фильме это очень хорошо показано, на примере сразу нескольких персонажей. Мне не довелось посмотреть «хронос» и «хребет дьявола», поставленные Гильермо. С учетом этого, уверенно могу сказать, «лабиринт Фавна» — это лучший фильм режиссера, из тех, что я видел. Кроме того, только в нем присутствует достаточно глубокий смысл. Не случайно картина была номинирована на «оскар», в категории «лучший фильм», что для фильма в жанре фэнтези — большая редкость.

9 из 10

Чего бы я там не ждал от «Лабиринта Фавна», не ожидал бы увидеть, все равно получил совершенно другое. И, знаете, это меня просто-напросто порадовало до самых костей. Обычно бывает так: насмотрелся на картинки из фильма, начитался рецензий и уже сложил в своей голове примерный портрет фильма, который естественно к самой ленте будет иметь мало отношения. Обычно, от таких вещей неимоверно расстраиваешься, но с фильмом Дель Торо совсем другая история.

Это не сказка, но и не фильм о суровых временах и бесчинствах фашистов. «Лабиринт» он на то и лабиринт, что пока найдешь выход к сердцевине, где заложено основное, тебе предстоит много и долго идти, а в лабиринте Фавна, каждая дорога, ведущая в центр, не похожа на остальные. Это я к тому, что нельзя вот так вот четко определить фильм в жанре и посыле и в чем-то еще. Он многогранен и интересен, содержит множество философских проблем, которые сводит к одной точке.

Здесь вам и исследование человеческой психики, и размышления о месте сказки в нашем мире, ее сущности и значимости для каждого человека и еще много-много чего интересного. И все это в прекрасном обрамлении жестокости реальной, граничащей со сказкой настоящей.

Реальность у Торо — это жестокая правда, он ничего не скрывает от зрителя и показывает все и крупным планом, если вы понимаете, о чем я. А в сказке раскрываются гениальные способности режиссера — визуалиста, голова которого полна удивительных образов и мест, которые он мастерски материализует на экране. И Фавн (или Пан, кому как угодно, но вещи слегка разные), и двуглазый линчеватель, и большая жаба — все это плод гения, который захватывает тебя с головой, натягивает все струны твоих нерв и бессовестно играет на них, увлекая тебя в темное царство, мрачный лес и страшную сказку и одновременно в настоящую реальность, переполненную насилием и кровью. И выхода оттуда не предвидится до самого конца, отчего немного страшно, но все же жутко интересно. И девочку абсолютно точно можно взять за руку, и боятся вместе с ней, переживать, выполнять задание Фавна до полнолуния, рисовать мелом двери на стенах и проходить в них, слушать фей и есть запретный виноград — можно все, потому что это сказка. И если вы захотите вернуться в реальность, то трижды подумайте.

И пускай особо одаренные индивидуумы ищут во всем этом некую четкость, однозначное послание, все равно найти его не удастся, потому как «Лабиринт Фавна» в первую очередь дает каждому человеку пищу для размышлений и раздумий над увиденным. Вкусите эту пищу и вынесите из «Лабиринта» что-то для себя, потому как по-другому уж никак не выйдет. Такие фильмы появляться исключительно редко и ценность их именно в этом. Что тут еще скажешь. Конечно, можно еще долго говорить о музыке Наварито, прекрасных актерских работах и тому подобных, в данном случае не требующих рассмотрения, вещах — с ними все в наилучшем порядке.

Единственное, что хочется сказать в заключение, а точнее вспомнить, так это песню группы «Doors», название которой вы видите в самом начале. Почему я ее вспомнил когда смотрел фильм? Хоть режьте — не знаю, но, наверное, не зря. Есть в ней что-то…