Рецензии

1944 год. Неподалеку союзники крушат Третий рейх, а над Испанией — безоблачное небо…

Офелия (Ивана Бакуэро) — наивный 10-летний ребенок, обожающий книги, особенно сказки, с беспомощной мамой на последних неделях беременности едут в черном автомобиле из Мадрида в Сеговию к новому отцу — убийце и патриоту (Серхи Лопес), ответственному перед правительством за отстрел инсургентов на собственных фамильных угодьях. Куда подевался настоящий отец, не уточняется — между делом скажут, что он был портным, а теперь мама как заведенная повторяет, что волноваться не надо, все обойдется.

«Называй капитана отцом, Офелия. Это всего лишь слово»

В первый же вечер, после ужина, Офелия последует за некой жужелицей в глубину леса. Там среди старых камней невероятно красивый пожилой козел (Дуг Джонс) с церемониями сообщит ей, что она не дочь портного, а потерявшая память принцесса подземного королевства и для возвращения домой ей надо уладить всего три волшебные формальности.

Гильермо дель Торо владеет каким-то особенным, страшно завидным подходом к сверхъестественным материям. Он касается их без лишней дрожи — как добросовестный средневековый исследователь, заранее предполагающий, что в мире возможно в принципе все, и вооруженный шкалой универсальных ценностей, помогающих не пасовать при встрече с Василиском и подобными. Его герои всегда как-то неожиданно и по-хорошему практичны.

У дель Торо сверхъестественный мир — это даже не проекция повседневности, а ее основная часть: стоит посветить фонарем повыше — там вместо нормального потолка будет готический свод. Так он строит «Лабиринт Фавна» из двух, параллельно развивающихся сюжетных линий. Одна из них — сказочная интерпретация реальных событий, рождённая обострённым воображением главной героини картины, другая — те же события, но уже без налёта детских грёз.

«Некоторые видят в луже только грязь, а некоторые — отражение звёзд»

«Лабиринт Фавна» — фильм очевидно слишком личный для Гильермо дель Торо. Но до конца проникнуться им и совсем не попасть под его печальное обаяние определенно не выйдет. Его можно разбирать как политическую аллегорию (сам дель Торо много сейчас говорит, что западный мир движется к фашизму). Можно бесконечно увлекательно копаться в сказочной морфологии, к примеру, самый красивый и страшный момент фильма — Офелия ворует кровавый виноград у упыря с глазницами на ладонях — как символ взаимоотношения ребенка с миром религиозных запретов. Можно испытать себя, проверив, удастся ли в финале, как в детстве, прошмыгнуть вслед за автором и героиней к шахматных полям, подземным королям и волшебному янтарному свету, пожалуй, любимый дельторовский оттенок.

«Лабиринт Фавна» — фильм крайне неоднозначный, весьма спорный и во многом провокационный. За роскошной оболочкой скрывается не одна, не две и даже не три морали, идеи. Заметить лишь одну или не заметить вовсе — значит, расписаться в собственной невнимательности. А возвысить иную до наиглавнейшей — отвесить режиссеру сомнительный комплимент.

«Лабиринт Фавна» — серьезная встряска для разума и чувств. Скучать не приходится, а разворачивающиеся события принимают все большую остроту под очаровательную музыку Хавьера Наваретте.

Гильермо Дель Торо создал потрясающую историю о каждом из нас, о каждом человеке, который на протяжении своего пути делает моральный выбор между добром и злом. И что самое главное, выбор этот демонстрируется как на примере подвигов взрослых людей, партизан, так и на примере маленького ребенка, который, совершает не менее отважные и героические поступки.

P.S. «Лабиринт Фавна» — кино красивое, умное, захватывающее, доброе и печальное. Фильм, который оставляет отпечаток в душе на всю жизнь, который несомненно заставляет серьезно пересмотреть свою жизнь и свои ценности в ней. Отдаляясь от картины на расстояние и оглядывая её со стороны, стоит всё же признать, что эксперимент Гильермо Дель Торо по смешению жанров прошёл успешно.

8 из 10

Есть у Гильермо дель Торо по-американски прямолинейный и шаблонный триллер «Мутанты» — честный фильм по отношению к зрителю. А этот фильм — сплошное надувательство, как навязчивое объявление о тотальной распродаже в магазине. Если смотреть бессмысленный, но красивый видеоряд, то лучше смотреть видеоклипы, в них хоть есть музыкальное сопровождение, радующее слух.

Творчество Гильермо дель Торо чересчур переоценено. Любое искусство, в том числе и кино, в капиталистическом мире является товаром, который нужно продать, чтобы потом получить прибыль. Успешным деятелем культуры признаётся тот, кто сможет продать свой товар как можно большему количеству покупателей и как можно дороже. И в этом смысле, господин Гильермо — обыкновенный капиталист. Он эксплуатирует образ режиссера-сказочника, совмещающего фантазию и реальность с помощью тумана. Этот образ, а по сути — бренд, хорошо продаётся, а что ещё нужно в мире капитализма? Может быть, мистер Гильермо и мечтает снять хорошее кино, но он понимает, что никто не будет производить кино, не приносящее прибыль.

Псевдоисторическая мода.

Проблема современного кинопроизводства, в том, что всё измеряется в денежном выражении. Зрителю навязывают определённые стандарты и решают за него, что тот должен смотреть. На основании этих стандартов, видимо подкреплённых кассовыми сборами некоторых фильмов, создатели кино, подобные дель Торо, искусственно ограничиваются рамками определённой «нормы», выход за которую грозит потерями, в виде материального ущерба. И этим кинотворцам приходится балансировать между искусством и прибылью. Но этот баланс нарушен, потому что киноискусство стало товаром для массового потребления. И данная система вполне работоспособна, когда речь идёт о фантастическом кино, тематика которого весьма далека от реальности и законов естественных наук. Но когда речь заходит об истории, то здесь происходит полнейший коллапс. Исторические события используются как ширма, за которой скрывается художественный вымысел, не имеющий ничего общего с реальностью. Подобная псевдоисторическая мода в современном кино широко распространена и приносит немалую прибыль. Этой псевдоисторической модой заразился и господин дель Торо.

Первую попытку объединить раскрученный бренд «сказочника», любящего напустить туману и псевдоисторических изысков, капиталист Гильермо предпринимает в 2001-ом году, сняв фильм «Хребет дьявола». Попытка оказалась, мягко говоря, неудачной, прежде всего из-за плохого качества смешиваемых ингредиентов. И вот в 2006-ом году выходит «Лабиринт Фавна» — вторая попытка режиссера. В этом фильме он уже постарался избежать откровенных ляпов и сосредоточил свои усилия на качестве соединения двух жанров. В итоге вторая попытка получилась более удачной в плане смешения стилей. «Лабиринт Фавна» — сказочная фантазия, прикрытая туманной пеленой псевдоистории. Партизанское сопротивление фашистскому режиму Франко в фильме имеет второстепенное значение. Как собственно и исторические факты. Основная часть фильма это история девочки по имени Офелия. Офелия встречает странное существо — Фавна, который повествует ей не менее странную историю о настоящем происхождении девочки. Девочка ему верит и начинает исполнять его поручения.

«Лабиринт Фавна» интересен тем, что его сюжет можно по-разному трактовать.

Я предлагаю несколько вариантов трактовки данного фильма.

Вариант N 1. Вся сказочная часть фильма — больные фантазии девочки.

Это первое, что приходит на ум после просмотра. Почему больные фантазии? Потому что человеку, в здравом уме и твёрдой памяти, не могут прийти на ум, ни с того ни с сего, такие бредовые мысли и образы страшных чудищ. Такие галлюцинации могут появиться только при употреблении наркотических веществ. Может быть, девочка объелась мухоморов, бледных поганок и употребила ЛСД? Но всё равно, для этого ей нужна была какая-то теоретическая основа. Детские сказки не могут вызвать таких болезненных галлюцинаций. А значит, Офелия запоем читала книги Толкина, Лавкрафта и Данте Алигьери. Ничего себе — девочка!

Этот вариант вполне возможен, если дель Торо не отвлекался «по мелочам». И таких случаев в современном кинематографе предостаточно.

Вариант N 2. Обе истории реальны.

Два параллельных мира в какой-то момент пересекаются.

По всему фильму разбросаны различные подсказки, в пользу этой версии. Фавн — это дьявол («У меня так много имён, древних имён…»), который испытывает Офелию. Искушает её совершить грех. Фраза: «Семь окружных садов», возможно, указывает на семь кругов ада. В христианском учении сказано, чтобы у грешной души был шанс попасть в рай, нужно пройти семь кругов ада, в которых очиститься от накопившихся за жизнь грехов. Но когда же успела согрешить в своей жизни эта маленькая девочка? Какие она совершила преступления?

А выполнение заданий Фавна — это сделка с дьяволом?

Вариант N3. Сказочный бред.

Ни какие это, ни сказки — это сказочный бред! Есть две придуманные истории, в которые вплетены различные образы и предметы. Часть из них имеет смысловую нагрузку, а другая часть — не имеет. Всё это уже было в фильме «Хребет дьявола», только в несколько другой форме. Сказочник Гильермо любит использовать различные предметы (фетишы) в своих фильмах: цветок, младенец, феи, ключ или часы капитана Видаля, не носящие никакой смысловой нагрузки. Здесь и каменный истукан, в виде аттракциона — «Просунь руку и узнай свою судьбу», непонятные то ли сатанинские, то ли языческие ритуалы. Сплошные аллегории и игра в ассоциации, а в конечном итоге — сюр. Не сюрреализм, а ахинея. Торжество абсурда.

А если говорить о реалистичности псевдоисторической части, то тут — всё куда печальнее.

Явная незаконченность такого персонажа, как капитан Видаль. В фильме не раскрыт его характер, не показаны причины его поведения, с теми же часами.

Маленькая девочка бродит одна ночью без присмотра, когда, казалось бы, на посту должны стоять солдаты, в случае нападения партизан. Но нет, весь лагерь — сплошной проходной двор. Впрочем, партизаны не лучше — они подставляют своих шпионов (родственников).

В фильме упоминается запоздалая высадка союзников, но нет ни единого слова об успешном наступлении РККА. Впрочем, не в первый раз об этом старательно замалчивается. Зачем показывать реальных героев войны, лучше показать глупую околесицу про фавно и выдать её за шедевр!

Вторая попытка получилась лучше, в плане мелочей, но такой же провальной в своей основе.

Родственность фильмов видна невооруженным взглядом, да и сам дель Торо говорит об этом. Но в обоих случаях — одна и та же проблема. Две истории («сказка» и «реальность») объединяются в один фильм, но ни одна из этих историй не имеет чёткой смысловой структуры и логики. Лабиринт сумятицы и неразберихи с невыдающейся игрой актёров.

Есть такое ощущение, что фильм создавался, чтобы попросту одурачить зрителя. Рассказать обо всём и в то же время ни о чём. Просто — напустить туману!

Дилетантство — выдать за гений, а глупость — за экстравагантность.

Что лучше — сладкая ложь или горькая правда?



2 из 10

«Лабиринт фавна» ассоциируется у меня, прежде всего, с «По ком звонит колокол» Хэмингуэя, и несмотря на то, что с первых минут фильм зрителя должна больше захватывать сказочная часть, об обстановке времен гражданской войны в Испании говорит многое. я

Образы героев достаточно стереотипны — фашисты — зло, партизаны — добро, жена офицера Видаля пошла на этот брак лишь ради хорошего будущего для своих детей…

Органично сплести воедино сказку и военной быт — пожалуй, это могло удастся только Дель Торо — дав картину глазами ребенка, не понимающего ещё всех ужасов и жесткости этого мира и верящего в красивые сказки и добавив хорошей операторской работы и звукового ряда.

Фильм позволяет заглянуть, пусть и в очень приукрашенную, изнанку партизанского тыла, оставив в памяти запоминающиеся и временами сильные образы героев. Но для меня он, пожалуй, лучшая иллюстрация событий тех лет.

Фильм действительно страшный. Но не так, как ужастик, пугающий выскакивающей нечистью.

Бояться стоит не мертвых, бояться нужно живых. И тут, я думаю, речь не о злодействе фашизма, ведь фашистский режим в Испании отличался от того, что творилось при фашистах в Германии, он существовал довольно долго, и страна при нем неплохо жила. Поэтому, мне кажется, не стоит проецировать на этот фильм ужасы Освенцима и тому прочего. Здесь скорее о злодействе отдельно взятой личности, о трагедии семьи и об ужасах гражданской войны в Испании, ведь она ужасна независимо от того, к каким режимам тяготеют стороны конфликта.

А еще фильм о девочке Офелии, которой я сопереживала все время, и которая открыла для меня свой сказочный мир, пусть и немного пугающий. Невольно возникают ассоциации с Алисой в стране Чудес, но если там все веселый абсурд и карикатура на Викторианскую Англию, то мир Офелии очень логичный, продуманный и мрачный.

Мне очень понравилось сочетание сцен, изображающих реальную жизнь и фантастическое царство. Все показано очень красиво и правдоподобно, хоть и жестоко.

И вообще, эта картина очень глубокая, видно, что она близка и важна для режиссера. В ней множество слоёв и смыслов, каждый из которых можно долго рассматривать и изучать.

История совсем не детская и очень печальная. В конце слезы стояли в глазах и комок в горле.

9 из 10

Это именно тот фильм, который хочется называть картиной. Это высоко художественное кино. Кино высокого уровня. Несмотря на казалось бы фэнтезийную обертку, оно не о феях, фавнах и прочей лесной фауне, больше о жизни во время войны, мечтах о свободе и лучшем мире. Мире, в котором слово война, не имело бы смысла.

Гильермо Дель Торо еще тот выдумщик, и к слову отличный режиссёр. После первого Хеллбоя, он прочно укоренился в моем сознании в ряду лучших, рядом с Питером Джексоном и Тимом Бёртоном. Всё, что происходит на экране, начиная с идеи и заканчивая великолепной актёрской игрой вызывает глубокое восхищение. Для меня Лабиринт Фавна ценен ещё и безумно реалистичной атмосферой. Хоть действие фильма и происходит в реальном мире, во времена реальных событий, дух тёмной сказочности просто потрясает и заставляет ждать нового момента- очередного задания для Офелии. Мы словно сама героиня, желаем и вожделеем вернуться в тот не реальный мир, уйти от серой и жестокой войны.

Грим- это отдельная составляющая этой картины. Оскар в этой номинации говорит о многом. Фавн-существо из греческой мифологии, здесь кажется совсем реальным. Такую скурпулёзную работу над гримом мало где встретишь. Можно сказать — от рожек до ножек-шедевр в области пластического грима.

Такую сволочь, как генерал Видаль в исполнении Сергио Лопеса, в кино редко встретишь. Деспад, убийца и садист, но при этом муж и отец. Как все эти должности, если можно так сказать уместились в одном человеке?! Садизм, с которым он пытает пленных, жертвенность к своему ребенку и ненависть ко всему прочему. Все эти чувства были полностью переданы Сергио Лопесом, за что ему честь и хвала. Фавн в исполнении замечательного Дага Джонса, которого мало кто знает в лицо. А всё из за его творческой позиции. Играет он в основном мутантов, монстров и прочих созданий из грима и графики. Фанатам Хэллбоя известен благодаря роли Эйба Сапиена-человека амфибии с телепатическими способностями. В данной картине ему выпало сразу два образа. Замечательный во всех отношениях Фавн и жуткий до безобразия рукоглазый монстр. Но не думайте, помимо извергов в форме и существ страшной наружности, есть еще и простые люди.Марибель Верду в роли Мерседес образец женщины-героя, готовой на самопожертвование ради блага своей страны. Она готова где надо подыграть и врагу, но истинные чувства никогда не предаст. Офелия (Ивана Бакеро) -главная героиня, на плечи которой упали большие испытания. Из-за войны пришлось перебраться в военный лагерь, мать лежит с тяжелой беременностью, да еще и Фавн приходит каждую ночь со своими жуткими заданиями, как от этого не сойти с ума, остаётся загадкой.

Дель Торо мастер фантастического блокбастера, создал настоящее большое кино- достойное множества наград. А главная пожалуй награда-это признание и любовь зрителей, которую данный фильм имеет с лихвой. Не знаю, стоит ли кому то рекомендовать данную картину, ведь на вкус и цвет товарищей нет. В любом случае, истинные ценители хорошего кино должны оценить по достоинству.

10 из 10

Прошлым вечером я посмотрела этот фильм.

После просмотра у меня осталась масса противоречивых впечатлений от фильма.

Картина показана нам глазами маленькой, доброй и очень мечтательной девочки. Офелия живет в военное время с беременной мамой и приемным жестоким отцом. Не смотря на всю жестокость девочка верит в добро и в то, что где-то есть мир, в котором она будет пропавшей принцессой доброго, честного и справедливого короля.

Но, чтобы попасть в этот мир, Офелия должна доказать, что она не утеряла качества, которыми должна обладать любая принцесса. Доказать, пройдя 3 испытания, достойные принцессы.

Таким образом мы можем увидеть в фильме 3 мира:

- настоящее — мир полный насилия и жестокости, мир войны, пыток и страданий людей;

- мир лабиринта — в котором живут жуткие и опасные монстры, но в котором ей помогает фавн;

- мир короля и отца девочки, в котором она больше всего хочет оказаться.

Сказка, на мой взгляд, учит нас даже в самых трудных ситуациях оставаться людьми и не терять таких важных качеств как любовь, честность, доброту, самопожертвование и веру в хорошее будущее. В некоторых картинах, имхо, переиграны моменты с жестокостью, но с другой стороны, без них не возможно понять причину, по которой Офелия всячески старается убежать из мира настоящего в мир царства Пана.

Фильм однозначно стоит просмотра, но без детей.

8 из 10

Бывает такое, что ты не знаешь, понравился ли тебе просмотренный фильм. С одной стороны, снят отлично, красиво. С другой же, в нем есть нелепые сцены, которые делают кино странным.

Причуды. Первая сцена, что поразила меня несуразностью — Офелия ест угощения в комнате с Бледным человеком. Зачем? Время уходит, песочные часы вот-вот прекратят ход, а магические существа прямо показывают, что есть опасно. Кроме того, снято это абсурдно: шаги девочки нарочито большие и медленные, словно специально сделанные, чтобы не успеть сделать задание; слишком много вздохов и растерянности, чтобы вновь затормозить действия. Наигранность поведения Офелии портит все впечатления.

Еще. Брат, подставляющий родную сестру. Мерседес дала ключ от склада, дабы помочь брату-партизану. Что же? Его команда, прорвавшись в склад, имея оружие и силу, открывает дверь ключом! Ключом! Неужели не понятно, что твою сестру первой заподозрят в измене? В голове не укладывается.

И последнее. И самое странное. Понимаю, что «Лабиринт Фавна» — фэнтэзи, сказка почти, в которой чудеса бывают. Но как, скажите мне, как можно было поверить жуткому Фавну, что скрывается в страшном лабиринте, и принести ему (!!!) своего младенца-братика?! Как!? Ведь ясно же, что дело нечистое и с ним могут сделать все, что угодно, в том числе и растление.

Несмотря на перечисленные нелепости, мне очень понравился фильм!

Обстановка очень правдоподобная: одежда, предметы быта — всё это радует глаз. Создана жуткая атмосфера: темное освещение, старый лес, древний лабиринт, скрипучий дом. Приятно почти полное отсутствие музыкального сопровождения, что сближает зрителя и героев.

Актеры сыграли замечательно! От капитана мурашки по коже были.

Самое красивое, пожалуй, в киноленте — Фавн. Ни на секунду я не подумала, что это актер в костюме, постоянно казалось, что Фавн настоящий. Движения его не скованные, как это часто бывает в подобных фильмах, а естественные. Страшно было в глаза его смотреть. Пальцы, странные ноги, рога и зубы — все это достойно похвал!

От сцен с жабой и Бледным человеком я не ожидала такой точности и жуткости. Мерзкие жуки и грязь, выплюнутый живот. Глаза-руки, страшные фрески — словно смотришь качественный ужастик! Очень красиво и детально продумано!

После просмотра этого фильма долго сидел в оцепенении, упершись взглядом в одну точку. И причиной этому — огромный поток информации и переживаний, свалившийся на меня с экрана, и который я пытался, по-видимому, переварить.

Фильм меня очень тронул. Когда-то я мечтал окунуться в подобную атмосферу уюта, тепла, не фальшивости, и вот — моя мечта сбылась. Фильм настолько целостен, что буквально затянул внутрь себя, я оказался в его пространстве и прожил вместе с героями от начала и до конца. Такого со мной ещё не было.

Фильм не для каждого. Я предполагаю, что многих отпугнут жестокие сцены пыток, показанные в фильме, но по моему мнению, они уместны в этой картине.

Дело в том, что как мне кажется, идея фильма была в противопоставлении двух миров: мира людей и мира не людей (подземного мира),в показе их взаимосвязи, как жестокость человека, жадность, трусость и прочие негативные качества способны влиять на иные сферы жизни, существ и природу в целом. Человек оценивается создателями фильма через уста фавна как несовершенное существо, что увы, близко к истине. С учетом этого были представлены и испытания для девочки-принцессы.

Интересные женские образы в этом фильме и заслуживают отдельного разговора, ибо очень тонко, но четко сделаны и их можно проследить. Если коротко — образ Мерседес близок к образу женщины-воина, защитницы слабых. Образ Офелии содержит в себе элементы образа Мерседес, однако, наблюдается у нее выраженное стремление к поиску знаний, что характерно для женщины-мага. А вот образ матери Офелии наиболее прост и характерен для обычной женщины. Она сдалась, устав от одиночества и сделала выбор в пользу мужчины, даже жестокого, пренебрегая ребенком, и это привело к плачевному для нее результату.

Кроме этого, фильм может быть интересен для всех кто стремится познать многообразие жизни. В фильме есть немало намеков. Один из которых — лики на деревьях, камнях. Всё живое, надо только всмотреться.

Приятного просмотра.

10 из 10

«Лабиринт Фавна» — драма с фэнтезийным уклоном от Гильермо дель Торо, получившая немало кинопремий, в том числе и 3 Оскара. Марк Кермод, Роджер Эберт и многие другие кинокритики считают «Лабиринт Фавна» одним из лучших фильмов 2006 года, если не лучшим.

Действия фильма происходят в двух мирозданиях: в Испании 1944 года и в сказочном мире (кстати таком же жестоком), существующем в параллельном измерении и не видимым обычным человеком.

Но главная героиня (Офелия) — необычная девочка. В прошлой жизни она была принцессой Муанной, сбежавшей из волшебной страны и умершей в нашей реальности. Но её отец, король той страны, надеется на возращение её души, поэтому он открыл по всему нашему миру тайные двери в свою страну и ждёт её реинкарнации. И она произошла.

Волей судьбы Офелия оказалась в глубинке Испании, в гарнизоне карательного отряда под руководством её отчима. А рядом — как раз потаённая дверь в родной для её души мир, охраняемая Фавном. Но чтобы вернуться в ту вселенную, нужно пройти испытания…

Фильм получился отличным. Передаётся и мрачность Испании постреволюционных лет (партизаны, борющиеся за свои идеи и за свою жизнь из последних сил, офицеры, слепо подчиняющихся указке главнокомандующего, преследующего свои идеи, и безжалостно карающие несогласных и многое другое), и до мельчайших деталей проработанный волшебный мир Фавна.

Но есть одно но. Режиссёр позицианирует фэнтезийную вселенную как на самом реальна. На мой взгляд, тот мир существует, но только в голове Офелии. Она устала от реалий и захотела уйти в сказку. Но сказка получилась искажённым отражением физического мира. Ведь нельзя уйти от очевидности, она будет преследовать даже в фантазиях.

9 из 10

Задумка фильма, безусловно интересная, и мне очень жаль, что тема двух миров, сказочного и реального, так сухо раскрыта. Мне вполне понятно, почему этот фильм заслужил так много положительных откликов, но мне не хотелось опираться лишь на собственное сострадание к главным героям фильма, лишь потому, что они обездолены или им пришлось жить в жестокое время и бороться за свое существование, проходя через страдания, насилие и смерть. Я и сама в каких-то моментах попадалась на эту удочку, но четко осознавала, что это лишь потому, что представляла себя на месте Офелии, ее матери или Мерседес, но в итоге все-таки хотелось оценить сам фильм.

Во-первых, все главные герои фильма сосуществовали отдельно друг от друга. Ощущения того, что Офелия дочь Кармен, а Кармен жена Видаль, а тот в свою очередь является командующим подразделением фашисткой армии Франко, не складывалось. Такое впечатление, что каждый актер играл свою роль отдельно от остальных, ко всему этому прибавились мифические существа из сказочных миров, и все это на фоне незатейливой перестрелки на холмах Испании.

Во-вторых, не хватало взаимосвязи между событиями, которые происходили в мире сказочных персонажей и реальными событиями фильма. Некая попытка была, связать смыслом происходящее, в виде изображения зла фашизма расправой над беззащитными людьми, путем сожжения мандрагоры или поедания мифическим персонажем фильма маленьких фей, поиском копья судьбы, которым был одержим Гитлер, а также изображения фавна, в виде проповедника в овечьей шкуре, но направление данной сюжетной линии осталось не раскрытым, слишком примитивно выглядел сюжет, все-таки получается, что фильм не детский, так вот уж и надо было постараться раскрыть сказочный мир на более интеллектуальном уровне. В итоге не хватало динамики между двумя мирами. Хотелось бы увидеть, к примеру, когда неправильный шаг в одном мире, приводил бы к непредсказуемым событиям в другом. В таком ключе, фильм был бы намного интереснее.