Рецензии

Понимая течение творчества Кроненберга и его стиль, будучи потенциальным его зрителем, пропустить премьеру «Космополиса» та роскошь, которую я не смог себе позволить.

Показанный отрывок из жизни Эрика Пэкера, ставший самым значимым в его жизни, момент, в период которого по своей вине он потерял все свое состояние, жену и подвергся нападению убийцы — все это продемонстрировано в неизменном психоделическом стиле Кроненьерга, смешивая это несуразными, доходящими до идиотства, но не теряющие свой смысл диалоги, ограничивая это 85% экранного времени рамками роскошного лимузина, то бишь «офиса на колесах» где главный герой наблюдает похороны известного певца, митинг, попутно сталкиваясь с разными людьми.

Не хотелось бы повторять слова другой рецензии, но действительно, в смыслом плане «Космополис» не просто как работа Кроненбегра, но как и экранизация не приносит ничего нового, опаздывая на двадцатку лет, все же идеи о обществе потребления, социального неравенства и нравственного упадка, уже кочевали и в других картинах и не только. Вспомните «Американский психопат» Брета Истона Эллиса — там подобных вещей можно найти просто на просто захлебнувшись в таких мыслях.

Однако та самая нестандартная визуализация и постановка происходящего, вытягивает «Космополис» заставляя невольно задумываться о банальных, но тем не менее, возможно позабытых истин — в этом и есть его достоинство.

В очередной раз убеждаюсь в том, что Кроненберг мастер своего дела, несмотря на то, что подавая свои мысли публики через призму ацкого сюрреализма, Дэвид часто терпит эпический фэйл: во время просмотра «Космополиса» в кинотеатре Художественном на Арбате все тупо ржали над диалогами персонажей и прочих моментов.

В любом случае, работы Кроненберга всегда находят своего зрителя, например меня.

10 из 10

Когда первый раз увидел трейлер, сразу понял, что фильм своеобразный, но не думал что на столько. Сегодня первая годовщина свадьбы и хотелось посмотреть что-нибудь спокойное, но чтобы можно было подумать.

Первая часть фильма, где идут рассуждения о финансах, сложна для понимания, но хотя бы присутствуют действительно серьезные и умные мысли и идеи, которые хоть и тяжело, но все же реально вычленить из общего слабосвязанного потока информации. Какие-то моменты меня даже начинало пронимать до глубины вроде бы очевидными идеями, про которые в повседневной жизни не задумываешься, но не все же 1.45. Изначально в зале было мало народу, половина не досидела и до середины, сам хотел уйти после минут 30—40, но жена не дала, а так бы сбежал без оглядки.

Фильм крайне сложен для осознания для не затуманенного химическими веществами мозга, поэтому будьте готовы, что мозг будет рвать не по-детски, но не от непонимания происходящего, а от слабых, неправдоподобных диалогов, не связанных мыслей внутри них, граничащих с бредом. Складывалось ощущение что все герои абсолютные умалишенные эгоисты, которые слышат только себе и путаются в потоке мыслей, который из них рвется, а т. к. фильм не про умалишенных, а про серьезных деловых людей, которые просто в принципе не могут так общаться, это по меньшей мере непонятно и странно. У меня есть знакомый, он разговаривает аналогично и половина мыслей в одной фразе не связаны между собой, но… он стоит на учете в ПНД и это все объясняет, а тут — даже не знаю что сказать.

Кино не для всех. Если бы оно вышло бы в узкий прокат в этой категории, то все бы было объяснимо, а тут, видимо, на совершенно слабый фильм хотели собрать аудиторию исключительно благодаря Паттисону. Хоть и последние его фильмы провальны, но не из-за его слабой игры, а из-за того что соглашается на абсолютно дурацкие сценарии, так и разориться недолго.

Вывод: если вы очень большой ценить подобного творчества, смотрите дома в тишине, делайте паузы, пересматривайте, переслушивайте сцены, тогда вы сможете получить удовольствие от просмотра, потому что в кинотеатре ерзающие и шушукающиеся соседи вам этого сделать не дадут. Если вы относитесь к обычному зрителю, идущему на «картинку», вам туда вход закрыт, не портите себе настроение убитым временем и отлюбленным мозгом.

3 из 10

Исключительно за первую половину…

-, как это часто бывает, не совпали. К сожалению или к счастью, фильм позиционировался скорее как триллер и экшн (именно такие мысли вызывает официальный трейлер), и это привело к тому, что в кинотеатры повалила аудитория, рассчитывающая на яркое зрелище. А еще повалили восторженные девочки, почитательницы «Сумерек», видящие в Паттинсоне кумира. Не обнаружив ни романтики, ни вампиров, после первого часа просмотра вся эта «почтенная» публика начала хихикать, а потом и, простите, ржать, что очень сильно мешало…

В «Космополисе» заложен действительно глубокий смысл, это лента об окружающем мире, о человеческой природе, о восприятии жизни… Редкий случай: все идеи не лежат на поверхности, не преподнесены на блюдечке, зрителю придется попотеть и пошевелить извилинами, чтобы понять, что хотели донести режиссер и актеры, и это хорошо. Жаль, что зрителям уже не хочется, лень размышлять о чем-то, и если идея не очевидна сразу, некоторые стремятся покинуть зал до окончания фильма.

Диалоги — главная фишка этого фильма, жаль только перевод, на мой скромный взгляд, сильно подкачал. Местами казалось, что переводчики совершенно не вникали в то, ЧТО они переводят. Лично я буду пересматривать его еще раз и без перевода.

Несколько огорчил Паттинсон и его странная мимика, а также странная актерская игра…

Почему-то невероятные взрывы смеха в зале спровоцировала много раз упомянутая в рецензиях простата… На мой взгляд, эти сцены — суть сама жизнь: разве у вас не бывало такого, что глубокая философская беседа с кем-либо прерывается банальной мыслью/фразой «А купил ли я туалетную бумагу сегодня?»…

За все плюсы и с учетом минусов,

7 из 10

От реки подуло вприпрыжку (Дон ДеЛилло)

«Космополис» вплывает прямо в мозг длинным капотом белого лимузина, многозначительными диалогами, вызывающими острую жажду смысла, тоску по смыслу, рефлекторное желание искать смысл в каждом слове… да что там — смысл в паузах между слов. Отправная точка путешествия туда и обратно, перемежаемого «туда и обратно» столь многочисленными, что начинаешь искать смысл уже и в них: в дряблых подпрыгивающих персях, в расстегнутом бронежилете, в латексном прикосновении к асимметрии. Это сексуальное напряжение? Это повседневная нервозность жизни. Но мы все равно хотим того, что мы хотим, а именно — подстричься, и движемся к цели сквозь пробки, хаос и биржевые сводки: полдюйма вперед и еще полдюйма. Не так уж медленно, учитывая существование наносекунд и зептосекунд. Но все-таки ужасно расточительно: этого Эрика Пэкера только за смертью посылать!

А юань все растет и растет, вопреки всем прогнозам, и пропорционально его росту сокращаются миллиардные активы 28-летнего Провидца. Когда-то достаточно было иметь несколько тысяч долларов, чтобы чувствовать себя в безопасности, сегодня слово «безопасность» — набор звуков и только. Но офис-лимузин продолжает работу. Все новые и новые человекоустройства включаются в решение задачи, потягивая выпивку и обмениваясь рассуждениями обо всем и ни о чем. Манхеттен медленно, с видимой неохотой, вертится вокруг белого монстра и заключенного в нем человека, а тот, хаотично перемещаясь по замершему городу в поисках парикмахерской обетованной, незаметно для себя движется по орбите — вокруг Элизы Шифрин, своей «двадцатидвухдневной жены» похожей на дорогую куклу со всей этой травленой тонкостью черт и большими безыскусными глазами. Юань и Элиза. Элиза и юань. И, по мере того, как они ускользают — стриптиз: долой галстук, долой пиджак, долой телохранителей. Бессознательное возвращение к наготе и беззащитности… или просто к отказу от иллюзии защищенности. К отказу от иллюзии знания: чертов юань растет, Элиза кукольно наклоняет белокурую головку, а Эрика все больше занимают вопросы о том, почему аэропорты называются аэропортами? и где ночуют лимузины? так ли плоха свобода, даже если это свобода обанкротиться и сдохнуть?

К сожалению, вопросы занимают и собравшихся у экрана свидетелей этого церемонного, выматывающего душу действа: неужто он…? сколько можно? зачем?! Ответов нет, и желания искать их все меньше. Литературная первооснова — вычурная, искусственно усложненная, но притом значительная, выпирает из каждого диалога, из каждой реплики. Но выглядит это так, как будто Кена и Барби заставили вслух читать случайно нарезанные цитаты из Маркеса, или Павича, или Шекспира, или всех троих разом. Пластиковые губы шевелятся, четко и холодно артикулируя. Слова падают пластиковыми перлами… перлами на обнаженные перси, ммм… А потом на кожаный диван откидывается Жюльет Бинош — 48-летняя, неряшливая, только что имитировавшие бурные конвульсии на желанном столь многим теле Паттисона. И говорит, говорит, растерянно и чуть ревниво улыбаясь сквозь путаные пряди волос. Спустя полчаса, на все том же диване — Саманта Мортон, повзрослевшая со времен пророчицы Агаты, но не утратившая призвания. Горящее тело за окном лимузина — равнодушный взгляд серых глаз и приговор: «не оригинально». И происходящее ненадолго приобретает… нет, не смысл, а вес, ширину и глубину — реальность, как та, что за окном.

Но дамы уходят — и снова все закатано в пластик. Новые встречи с Элизой Шифрин, новые тревожные сведения о юане. Эрик. Роберт. Кен. Кое-как прикручено к основному действу получасовое рандеву с убийцей, у которого на сердце боль, на голове — грязное махровое полотенце, а на языке — полно все новых слов. Затянувшихся бенефис двух невзрачностей, между визитами в уборную тщетно пытающихся, по-ковбойски поигрывая пистолетами, донести друг до друга что-то гипотетически важное… Да, потом небрежно пролистанный оригинал несколькими точными (вот бы их да в фильм!) штрихами поставит все на свои места, сообщая смысл, в поисках которого давно изнемог мозг. Кристальная ясность озарит своим сиянием общее и частности, восполнит паузы между высокопарными словесами жизнеутверждающим матом, придаст значение деталям, вплоть до мысли, кроющейся в широко раскрытых глазах Паттисона за секунду до финальных титров. Но все ли после вынесенного перед экраном добредут до книги? И была ли эта самая мысль в глазах на самом деле? Ой ли.

'Космополис» Дэвида Кроненберга более чем странный фильм. Из всех рецензий, подмечу общее: до конца фильма доходят лишь самые стойкие зрители (ну или те, кому жалко потраченных денег).

Не так уж и много фильмов, которые я не мог понять в течение просмотра. Вспоминается «Шоссе в никуда» Дэвида Линча, но творение Кроненберга не имеет с ним ничего общего.

О чем фильм?

Я не знаю. Просто не знаю. Ну вроде о 24 часах из жизни миллиардера.

Какой жанр у фильма?

Я не знаю. Драмой это не назовешь, комедией тоже (хотя под конец последний ряд смеялся уже в полный голос).

Может это артхаус?

Не знаю. Не тянет это на артхаус. В фильме множество диалогов, философских я бы сказал диалогов, но они никак не связаны с происходящим. Поднимаются какие-то вопросы, проблемы, но… они вообще не к месту! Зритель просто не в состоянии их осознать и понять.

Что, совсем фигня?

Нет! Видно, что фильм снимал не кто-нибудь и не Михалков. Есть очень забавные моменты, есть интересные диалоги. Но все это лишь спасает фильм, а не делает его гениальным. Отдельно отмечу музыку, она отлично вписывается в фильм (хотя ее мало). Если кому интересно, ищите в поиске K`naan Mecca (это песня, звучащая во время похорон) и Howard Shore & Metric (все остальное).

Как вампирчик?

Знаете, не имею ничего против актерской игры Паттинсона. Очень даже.

В общем, фильм странный, но это явно не трэш. Наверно, я его просто не понял.

Не видитесь на трейлер. Будьте готовы покинуть зал. Не идите на этот фильм как на пятничное развлечение после работы. Это арт-хаус. Сложный для понимания и непонятно как затесавшийся в широкий прокат фильм с Робертом Паттинсоном в главной роли.

За 1 час 45 минут зал покинула половина зрителей, хотя их и так было не много, но это какой-никакой показатель. За 1 час 45 минут мы в основном будем наблюдать Паттинсона находящегося в своём лимузине и ведущего философские беседы в основном со своими сотрудниками. Он 28-летний миллиардер за 24 часа, жизни которого мы будем наблюдать Эрик (так зовут главного героя) теряет всё из-за сокрушительной ошибки на Шанхайской фондовой бирже, и это единственное слово из финансовой терминологии которое мне удалось понять, а в первом части, поверьте, их будет много.

Задача в фильме поставлена простая, съездить подстричься, на лимузине, через весь город в котором одновременно проходят похороны какой-то рэп-звезды и президент США решил поколесить по городу. О том, какие в городе пробки я думаю, вы уже догадались. Возвращаясь к мёртвому рэперу, хочу отметить, что музыки в фильме мало, но в тех места, где она есть, она подобрана идеально. А какие там красивые песни подобраны, ммм… эх, узнать бы их названия, заслушал бы до дыр.

Космополис происходит от космополитизма! Космополитизм (греч. kosmopolites — гражданин мира) — буржуазная теория, призывающая к отказу от патриотических чувств, от национальной культуры и традиций во имя «единства человеческого рода». (Философский словарь / Под ред. И. Т. Фролова. — 4-е изд.-М.: Политиздат, 1981. — 445 с.) А Космополис, если говорить простыми словами - это мир, лишённый патриотизма, наполненный эгоизмом, деньгами и жаждой власти! Что-то напоминает, не правда ли? И эта атмосфера, в фильме передана просто великолепно, ощущения безысходности, депрессии, конца, холодят кровь. Сразу вспомнилась атмосфера «Дитя человеческое», да, точно там меня посещали те же чувства.

Если вы всё-таки соберётесь пойти на этот фильм в кинотеатр, подготовьтесь, просто так нахрапом его не взять, сломаете себе все копья и уйдёте ни с чем. Но я бы посоветовал смотреть его дома, с возможностью поставить на паузу, и обдумать, что же это сейчас сказали. Я точно буду смотреть его ещё раз, потому что ожидал увидеть другое.

7 из 10

Начну с того, что фильм абсолютно не оправдал моих ожиданий. Новый триллер Дэвида Кроненберга «Космополис» — сумасшедшая, совсем не динамичная и очень ироничная история, рассказывающая об одном дне из жизни молодого миллиардера. События разворачиваются в недалеком будущем, где люди не хотят, чтобы «будущее наступало». Но отойдем от сюжета. Сам фильм показался мне насмешкой. Насмешкой Дэвида Кроненберга над новым поколением. Он смеется надо всем. Над амбициями, интеллектуальными беседами, над валютой, взявшей верх, над тем, что ничего человеческого у современного человека, по сути, не осталось. Никаких чувств, никаких моральных устоев, никаких принципов. Только жесткие расчеты, тяга к материальным благам и секс, как проявление любви. Картина просто пропитана режиссерской иронией. Помимо иронии, Кроненберг показал нам переосмысление ценностей, саморазрушение и внутреннее противоречие. Сам процесс «изменения» сознания главного героя показан, но очень призрачно. Его нужно разглядеть в деталях, которые Кроненберг, как обычно, умело «запрятал» в ленте. Что касается присутствия в фильме Роберта Паттинсона. Играет он лучше, чем в «Сумерках», однако это все же не мешает ему переигрывать. Музыкальное сопровождение практически отсутствует. Ну а общая визуальная стилистика фильма порадовала.

«Космополис» — это фильм о будущем поколении или о настоящем? Вот на этот вопрос, как раз и довольно сложно ответить. Потому как, все что показано в новой ленте Дэвида Кроненберга совпадает и с ныне живущими людьми, по крайней мере с большинством. Хотя, людей думающих, людей, которые стараются оказаться вне всей этой прогнившей системы, маэстро также показал. Уверен, что уже посмотревших «Космополис», фильм ошеломил. Я отчетливо помню, как зал заливался хохотом практически весь фильм, а менее терпеливые зрители уходили с сеанса. Жалко таких людей. Картину нужно переосмыслить, нужно просто подумать над увиденным. И может тогда, вы сможете разглядеть хотя бы внутриличностный конфликт главного героя. Для меня «Космополис» останется хорошим фильмом. Я рад, что смог разглядеть вообще хоть какие-то мысли. Рекомендую к просмотру, но только людям думающим и терпеливым.

7 из 10

Как видится после просмотра, основным посылом фильма Дэвида Кроненберга является то, что миром и всей человеческой жизнью стали управлять деньги, которые постепенно кислотой сжигают из состава людей все им дарованные от природы чувства. Доллары, рубли, евро, юань — это уже превратилось в несколько большее, чем просто напечатанная банкнота, теперь это по масштабам сродни мировой религии, и за измену ей лишиться можно всего, в том числе биения собственного сердца.

Совсем не требуется пояснять теперешние прописные истины, что трансформировались из оптимистичных изречений вроде: «во внутреннем мире человека доброта — это солнце» (В. Гюго) в «золото убило больше душ, чем железо тел» (В. Скотт). И последнее здесь в самой большей степени относится к образцам подобным тому, которого воплотил Роберт Паттинсон.

Купив все, что только возможно, не зная о собственной прогнившей сущности, ты уже не будешь представлять, какими терминами объяснить окружающие процессы, да и не так легко будет найти источники, из которых можно будет почерпнуть желание. Здесь «крыса стала денежной единицей», а основная любознательность упирается в желание разведать, где же «ночуют» длиннющие лимузины.

При всем желании и стремлении деньги никак не смогут воплотиться в душевный наполнитель. И как бы ни хотелось финансисту Эрику Пекеру, сама душа обретет статус полноценной лишь в том случае, когда она будет наполнена истинно природными чувствами, а не фальшивым стремлением к самосохранению и животным инстинктам, что выливаются в удовлетворение сексуального напряжения, желание погасить голод. Или плюс ко всему в различные капризы, определенность к которым отследить практически невозможно. И это как никогда ощутил на себе Пекер спустя годы безотказного существования.

Потерянность во всех составляющих как фундамент, начиная от времени и заканчивая самим собой. Все устроено так, что достаточно одного неверного шага, и прежняя возвышенность над всем превращается в обыкновенную нулевую точку старта, вынуждающую думать о том, что нужно начать все сначала. Надо бы, но терзания персонажа никак себя не проявляют, а перед нами остается с одним и тем же выражением лица Паттинсон. Нужно сказать, Роберту практически не пришлось демонстрировать актерское мастерство, поэтому полновесно оценивать его игру возможным не представляется.

Одним взмахом основное действующее лицо сравнивается в статусе с остальными, но прежний арсенал привычек никуда не растворяется, а тело продолжает требовать пряных и желательно острых ощущений, которые будут вклиниваться в самый мозг. Когда в кармане уже давно имеется чек на купленный воздух с собственной подписью, тогда и начинает свое движение закат под предводительством скуки. И теперь уже интересно познать, что означает быть на самой грани, когда в любой момент можно схлопотать долгожданную пулю-дуру и излиться обильными струями крови.

Дэвид Кроненберг самобытный и своеобразный режиссер, который требует определенной подготовки по отношению к своим работам, посему по зубам его творчество будет не всем, это лишний раз и доказывает «Космополис», снятый по одноименному роману Дона ДеЛилло. Этот фильм предстает перед зрителем долгоиграющим диалогом, обличающим современную бытность, и нужно не единожды все обдумать, прежде чем обозначатся не все, так большинство вложенных в композицию смыслов.

Начать я хотела бы с того, что, если вы идете не фильм только из-за Роберта Паттинсона, готовьтесь к тому, что будете очень сильно разочарованы. Так как с привычным для нас образом Эдварда у Эрика Пакера нет ничего общего!

Ну а теперь собственно моя рецензия:

Как ни странно, но начну я с конца. Первое ощущение после фразы в финальных титрах «режиссер — Дэвид Кроненберг» было будто твой мозг выскоблили алюминиевой ложкой, а точнее делали это на протяжении всего фильма. Мнение 18—20-летних девушек было озвучено на весь зал: «Большего бреда я еще не видела». Но по пути домой, а это у меня заняло 15 минут, я поняла, что фильм мне очень даже понравился.

Весь фильм был представлен в виде бессмысленных для нас диалогов («Диалоги — просто… » — мнение моего соседа слева), смены героев, имена которых даже не назывались, набора событий, на первый взгляд совершенно никак не связанных. Но именно в конце все встает на свои места, когда слышишь монолог Бено Левина. А ведь действительно наша простата асимметрична, но это ничего не значит пока ты молод.

Эрик Пакер предстал передо мной в образе обычного потребителя, а его день в лимузине — это деградация нашего общества. ДеЛилло очень тонко подметил все пороки человечества — блуд, чревоугодие, гордыня, зависть, гнев, уныние, зависть. И все это можно увидеть в Эрике Пакере.

9 из 10

Сегодня я посмотрела фильм «Космополис» и следуя совету Антона Долина посмотрела его в оригинальном звучании с субтитрами. Я не читала роман Дона Делило, но однако из интервью Кроненберга и по рецензиям критиком у меня сложилось представление, что ожидать от этого фильма. И, тем не менее, фильм меня удивил. Удивил настолько, что я даже не сразу осознала, что произошло — первые минут двадцать после просмотра я находилась просто в прострации — не способная найти в своей голове ни одной вменяемой мысли.

Могу с уверенностью сказать — фильм взорвал мой мозг! Последний раз такие эмоции я испытывала после просмотра фильма «Мертвец» Джима Джармуша с Джонни Деппом в главной роли. Но тогда мне было 25 … Сейчас мне почти в 2 раза больше и я полагала, что так удивляться я разучилась. Ощущения во время просмотра я бы назвала похожими на паническую атаку, первый секс с опытным мужчиной, когда тебя охватывает страх и желание одновременно, и в конце фильма ты испытываешь эмоциональную боль и экстаз от того, что Кроненберг «препарировал» твой мозг))) Эти эмоции я могу сравнить с теми чувствами, когда в детстве я наблюдала вместе с бабушкой, как горели сразу несколько домов в нашей деревне, подожженные молнией во время невероятной грозы. Вначале люди пытались остановить стихию и спасти свое имущество, которое наживалось годами, но потом, наконец, осознав тщетность своих усилий, с ужасом и каким-то немым восторгом смотрели на чудовищное великолепие пламени уничтожающее всё, что составляло все их существование. Такое же завораживающее и выворачивающее наизнанку твои внутренности впечатление производит «Космополис». Зрители оказываются участниками похорон собственного мира — они наблюдают, как завораживающе сгорает их дом.

Главный герой является воплощением гения и злодейства, венцом того к чему устремлена движущая сила нашего мироустройства — реализация таланта, достигшего денег и власти (обмазать его тортом важнее чем президента — он создает этот мир сегодня). Проявленный гений воплощает в себе одновременно и абсолютное зло. В нем сконцентрирована сила, которая после сбоя включает механизм самоуничтожения. Эрик воплощение лучшего, что придумало общество — деньги… и то, что с ним происходит — это смерть и похороны этого изобретения мироустройства. Приходит ясное осознание того, что в мире больше нет правил по которым ему существовать. Деньги — благодаря этому изобретению мир развивался, и теперь они перестали функцианировать, и все оказались в тупике — дальше пути нет. Хаос. Мир закончился. И животный инстинкт заставляющий его предаваться совокуплению для того, что бы выбросить свое семя в будущее, прорасти в нем выглядят, как отчаянная и жалкая(так и неудавшаяся с женой) попытка спасти это будущее, которое уже обречено, охваченное языками пламени сжигающем все дотла пожара. И что остается после пожара? блистательная магия денежной купюры в образе Эрика Паркера заменяется отвратительным образом крысы Бенно Левина (Пол Джаматти). И если говорить о «гении» — «даре» Эрика, когда он проявляется … дар, талант — назовите как угодно, человек получает невероятный наркотический экстаз и иллюзию сверхсилы и сверхконтроля. И когда этот гений (талант) вдруг его покидает, он ощущает собственное разложение — становится живым трупом, источающим зловоние. И Эрик при всей своей пока ещё блистательности чувствует этот запах своей умирающей плоти. (Помните их предложение понюхать друг друга.) Происходит перевоплощение Гения Эрика в крысоподобного Бенно Левина ахиллесовой пятой которого стал «бат» — круг замкнулся. Унитаз в лимузине Эрика становится дырой в полу Бенно, а сам Бенно — отражением Эрика в зеркале будущего. Этакий портрет Дориана Грея — взглянув на который, Эрик наконец узнал ответы на мучавшие его вопросы, но так же увидел своё «безобразие» и свою смерть.

Но почему после финала не остается чувства обреченности, и не потому, что Кроненберг не показал разлетающиеся мозги Эрика… Может оттого, что во мне живет необъяснимая даже для меня вера в то, что мир сумеет переродиться, пережив утрату имущества и похоронив этих двух несчастных символичных жертв идеи капитализма, как идеального мироустройства.