Рецензии

Тот, кто понял этот фильм — тот не видел этот фильм.

Кристофер Нолан, собственной персоной и никак иначе. Опять нестандарт съёмок, опять абстракция мышления, опять деформация реальности, и опять зритель не получает явного смыслового ядра.

2000 год — вышедшая мозгоиграющая картина со странным построением съёмок поначалу остаётся незамеченной. Однако спустя время, «Memento» набирает обороты и хватает одобрение «высоких» критиков, загребая параллельно награды и премии. Предыстория фильма говорит сама за себя — двое Ноланов, однажды путешествуя на машине, придумали рассказ об одном детективе, который жизнь свою положил на поиски убийцы жены. И дабы добавить ту самую перчинку, из-за которой такая банальщина станет интересной, братья решили отобрать у своего персонажа долговременную память.

«Помни» — некая тренировка для вашего мозга и выдержки просидеть два часа на стуле, смотреть всё происходящее и ни разу не обратиться к создателю с вопросом «что здесь происходит». И не важно, что и где происходит, главное, что происходит всё в реверсивном порядке — от конца к началу. Сюжет. Главный герой Леонард (Ленни) ведёт собственное расследование убийства жены, страдая при этом потерей крайней памяти. Все его действия забываются спустя 5 минут и единственное, что он знает о себе — это имя и цель найти убийцу с именем на букву G. Он пытается выбраться из сложившейся ситуации и не стать жертвой обмана, борется с самим собой, заставляя помнить и думать, оставляет себе стикеры на теле в виде татуировок и набивает дорогой пиджак записками. Флешбэками истории главного персонажа режиссёр к сожалению не балует, и всё что смотрится и видится — додумывайте сами.

Все показанные люди, так или иначе, участники этой запутанной истории, они помогают герою находить ниточки творящегося абсурда и в частности, напоминают зрителю, что всё просмотренное ещё имеет логическую подоплёку. Братья Нолан сделали героя параноиком, так тщательно пытающимся находить смысл жизни в мести за жену, тем самым проверяя себя и свою память на предмет воспоминаний. События настолько мозаичны, что наблюдать и следить остаётся только за реакцией самих героев и за их актёрским талантом. Гай Пирс, в последствие ставший известным благодаря кинобомбам как «Король говорит», «Секреты Лос-Анжелеса», два часа пытается ковыряться в своей неудачной жизни цветном, то в чёрно-белом кадре. Он неплох, он интересен, и он цепляет. Кэрри-Энн Мосс («Матрица», «Шоколад») — сопутствующий персонаж, чья история колеблется от плохой героини к положительной. Замечательный Джо Пантольяно — сомнительный детектив в прозрачных очках с «непогодам» придуманным именем Тедди.

Оригинальность — да, необычность — троекратное да, но в чём задача? Это решать приходится зрителю, что собственно не удивительно, так как Нолан, не изменяя своему почерку избегания конкретики, преподносит смотрящему право на самостоятельное определение смысла и цели. Однозначно одно, любителям «попкорных» триллеров с отточенными до блеска файтингами и фантастическими возможностями киносостава находится в атмосфере фильма будет неловко.. не вынесут, не оценят.

Отличный повод по рассуждать на тему, того как важны воспоминания, из чего складывается наша память и мы в целом.

У фильма присутствует особый шарм, присущ исключительно фильмам Кристофера Нолана. Резкие флэш-бэки из воспоминаний главного героя, нелинейность, а именно показывать историю в обратном хронологическом порядке, для не подготовленного зрителя может показаться тяжелым, но в этом всю суть фильма. Узнать, что было в самом начале, с чего все начиналось. Необычный триллер, для особых любителей подобного жанра.

Кристофер Нолан на пару со своим братом умеют снимать хорошие триллеры и многие согласятся с тем, что именно в этом жанре он чувствует себя в своей тарелке. Уж лучше его будут сравнивать со вторым Хичкоком, хотя как по мне у Нолана свой неповторимый стиль. Его фильмы любят и ждут, о них нельзя много говорить, но невозможно молчать. Со всей своей скрытностью и загадочностью режиссер не раскрывает все карты по ходу фильма, а хочет, чтобы зритель сам додумывал историю. После просмотра его фильмов зритель остается в недоумении, что же будет дальше. Но режиссер показывает это с такой филигранностью, что зритель не остается обиженным, а получает еще больше эмоций и предлог пересматривать его фильмы снова и снова.

Отлично прописанный сценарий, не упущена ни одна подробность. В этом фильме важна каждая мелочь, от того его нужно смотреть с максимальной внимательностью, боясь упустить хоть одну крошечную деталь.

Я знаю, как на мед садятся мухи
Я знаю смерть, что рыщет все губя
Я знаю, книги, истины и слухи
Я знаю все, но только не себя
Франсуа Вийоном

Помни о.. .

Прочитав много как положительных, так и отрицательных отзывов об фильме Кристофера Нолана «Помни», я решил сесть и посмотреть фильм, чтобы самостоятельно составить мнение об этом творении знаменитого режиссера.

Посмотрев фильм, я был удовлетворен увиденным. Но чтобы лучше понять и влиться в данный фильм, я решил пересмотреть его еще раз. Тогда-то моему восторгу не было предела. Для себя я сделал вывод: «Помни» — шедевр неповторимого Кристофера Нолана.

«Я не могу запомнить, что тебя забыл.»

Наверно, я в каждой рецензии пишу: верю я главному герою или нет. Это именно тот случай, когда я переживал за ГГ. Гай Пирс просто великолепно вжился в роль Леннарда Шелби. Он прекрасно сыграл парня, который хочет отомстить, не помня ничего до того момента, пока не потерял «способность» запоминать происходящее.

Конечно же, каждый сам должен решить: стоит ли сочувствовать персонажу Гая Пирса или нет. Нужно ли мстить не зная кому, при этом ничего не помня? Естественно, вопрос риторический.

Также, помимо Пирса в фильме снялись такие великолепные актеры как Кэрри-Энн Мосс и Джо Пантольяно.

«Если я ничего не помню, это не значит, что мои действия лишены смысла»

Сам фильм, нам как бы показывают с конца. То есть, он(фильм)начинается с определенного момента в развязке, и каждый раз отматывая назад, Нолан показывает зрителю, что было до этого момента. Выглядит это все довольно-таки занятно. Посмотрев фильм, перед нами образуется вся картина происходящего на экране, которая никого не оставит равнодушным и я думаю, что Вы не пожалеете, потратив на этот превосходный фильм меньше двух часов.

9 из 10

Все новое — хорошо забытое старое. Леонард Шелби совершает в среднем по нескольку открытий в минуту, поскольку он страдает редким расстройством памяти, название которого тоже легко забыть, — антероградной амнезией. Каждые пятнадцать минут он словно пробуждается ото сна, и события недавнего прошлого навсегда исчезают из его реальности, будто их никогда не было. Но зато он твердо знает, что когда-то был преуспевающим страховым агентом, и нисколько не сомневается в том, что скоро в будущем найдет убийцу своей жены и отомстит за нее. Сложность головоломки возрастает за счет путаных правил и большой вероятности совершить ошибку, но порой вдовец ради свершения правосудия готов пойти на немалые жертвы.

Леонард Шелби, посвятивший экранную часть своей жизни детективному поиску злодея, на деле сам не что иное, как шифр, который бессильно пытается разгадать сам себя. Обреченный на непрерывное самопознание, он любовно расставляет улики, по которым восстанавливает далекие события недавнего прошлого. Эта настоящая игра разума так захватывает Леонарда, что принимает для него фетишированные формы. Неспособный удержать воспоминания внутри, он выжигает их на собственном теле или на фотобумаге полароида. Своим татуировкам и подписям на фотографиях он верит безоговорочно, ведь именно так работает его система. И таким образом информация, прошедшая из разума на носитель и обратно, превращается из хранилища памяти в её источник — главный и единственно истинный. Но величайшая уловка памяти заключается даже не в том, что она может искажать или стирать факты, а в том, что она способна воскрешать то, чего никогда не было. Но так ли это важно, когда иллюзия ничем не хуже реальности? И так ли важен поиск убийцы, когда процесс интереснее результата?

Ритм фильма дышит с Леонардом в унисон, и мы вместе с ним движемся то сзади наперед, то спереди назад. Направленный вперед мир такой странный, черно-белый, а реверсивный полон красок, такой настоящий, он наполнен смыслом. Кто все эти люди? Почему мои незнакомые друзья говорят мне, что делать? Почему мне кажется, что я вечно оказываюсь где-то не по своей воле? И сколько лет прошло со смерти моей жены? У каждого есть свои вопросы, на которые трудно дать ответ. Но я должен оставаться человеком. Ведь мир не исчезает, когда ты закрываешь глаза. Надо чувствовать, сознавать, бороться и искать, найти и не сдаваться. Но радости и горести мимолётны, и пыль воспоминаний оседает то тут, то там, образуя нечёткий рисунок личности. Порой для того, чтобы чувствовать себя живым, достаточно помнить о смерти, а главное — это быть собой и… Так, на чём я остановился?

Его нужно смотреть, обязателен всем кто уважает творчество английского детектива. Также я в своем отзыве выскажусь одним словом — великолепно!

Лучший и самый мой ценимый фильм Кристофера Нолана.

Память не совершенная вещь. Мы не можем запоминать все, что хотим запомнить. Даже когда мы думаем что развили её до предела, мы иногда сами забываем элементарные вещи. Чтобы запоминать мы ставим отметки в календарях, наших новых телефонах и прочей техники.

Родной брат Криса Нолана как раз написал на такую тематику свой рассказ. Из-за него вышел сценарий, наверное, самый лучший, самый сильный сценарий всех фильмов Нолана. Что бы так заделать фильм на таких деталях, это надо уметь. Если начинать присматриваться досконально к ленте о потери памяти с Гаем Пирсом, то естественно в ней можно будет заметить пару неточностей нелепостей, а также в реальной жизни маловероятно, что такое смогло бы произойти бы с нашим страховым агентом. Одна из особенностей фильма вот в чём — огромное наличие поворотов сюжета. Здесь же история проста, но как её перевернули!

Гай Пирс просто вживается в роль на сто процентов.

Примечательно ещё цветовое решение воспроизведения событий, а также и воспоминания в этом ключе.

Музыка, как и во всех фильмах Нолана прекрасна. Раньше во всех его фильмах работал Джулиан, а он отличный композитор, благодаря которому фильм хочется пересматривать снова и снова. Естественно, это не только музыки, это же прекрасный умный фильм.

Главное что бы в вашей жизни было меньше потерь доброй для вас памяти и вообще контролируете, развивайте её.

10 из 10

Нам всем нужны воспоминания, чтобы знать, кто мы такие…

Ничего подобного я не видела ранее. И дело даже не в том, что время и события в фильме «движутся наоборот», от конца к началу. Хотя, безусловно, и в этом тоже. Но, прежде всего, меня поразило то, как все это снято! Нас сразу знакомят с главным героем Леонардом, сразу погружают в его проблему: ему нужно найти убийцу жены и отомстить. Но после травмы он страдает редкой болезнью — он помнит все, что было до трагедии, но совершенно не помнит, что происходит после. Но у него есть система: фото, записки самому себе и тату с самыми важными фактами, поэтому он не беспомощен и уверен в том, что сможет найти убийцу. Все предельно понятно, а мы не забываем о том, что все это происходит в обратном порядке. Ну, просто браво! Что еще тут можно сказать.

В фильме задействовано не так много героев, а главных, по сути, и того двое. Но ведь и в этом есть своя изюминка. Ленни ведь выкидывает фото людей, которые ему уже не нужны для расследования, а в кармане лежит 3—4 фотографии. Тех самых людей, которые ему важны на данном этапе. И которые будут нужны потом, через 15 минут, когда он вновь все забудет. Актеры сыграли блестяще! Гай Пирс (Ленни) просто неподражаем. Его очень-очень жалко, ведь, несмотря на то, что все, пользуясь его состоянием, им манипулируют, по нему видно, что он — хороший человек. Кэрри-Энн Мосс (Натали) тоже интересна. Хотя признаюсь, что мне не совсем понятны ее поступки. То ли она мстила Ленни за своего бойфренда, то ли она действительно полюбила самого Ленни. Я этого так и не поняла. Джо Пантольяно (Тедди) очень крут. До последнего было любопытно, что же такого он сделал, после чего Ленни таким образом подписал его фото. Но когда узнаешь что, выпадаешь в осадок…

Вот я и подошла к финалу. Что это было вообще? Я просто открыла рот от изумления! Браво! Браво! И еще раз Браво! Это все, что мне хочется сказать о финале. Думаю, этот фильм должен стоять первым в списке фильмов с самой неожиданной концовкой. То есть началом. Мы же не забываем, что все идет наоборот.

Мой итог: этот фильм останется у вас в памяти надолго после просмотра. Фильм иллюстрирует то, что для каждого человека существует свой мир. Но исчезнет ли настоящий, если закрыть глаза? Об этом рассуждал и главный герой. Но каждый по-своему ответит на этот вопрос…

10 из 10

Странно, что на самые глубокие и необычные фильмы я натыкаюсь случайно. И «Помни» не стал исключением, хотя начинала его смотреть исключительно для того, чтобы подтянуть английский (интонации героев непередаваемы, посмотрите с субтитрами, если будет желание), а в результате пишу эту рецензию, чтобы поделиться тем, что я вынесла из этого фильма.

Прежде всего стоит отметить качественную игру актёров, которые удивительным образом погружались в своих персонажей. Каждый характер ярок, наблюдать за такой качественной работой и режиссёра, и актёров — одно удовольствие. Сам же фильм состоит из отдельных эпизодов, перемешанных, словно кусочки мозаики, часто — в совершенно не хронологическом порядке. И это выделяет фильм, хоть и немного затрудняет его восприятие — фильм точно не лёгкий и не для «нечего-делать».

Сюжет увлекает, тем более, что у главного героя есть довольно серьёзное препятствие в поисках убийцы — редкая форма амнезии. Но практически сразу становится известно, кто именно убийца, и что произошло дальше, и лишь потом перед зрителем выстраивается логическая цепочка происходящего. Зритель знает, что происходит, смотрит на всю картину целиком, в отличие от главного героя, и разворачивающийся сюжет поражает. Тонкая и, безусловно, смелая игра убийцы, который играет с огнём, пытаясь отвести от себя подозрения. Ловкие действия Натальи, глядя на которую не сразу скажешь, в чьих интересах она действует. Настолько продуманные персонажи, повторюсь, выгодно выделяют фильм из ряда подобных.

Поражает, что главный герой остаётся максимально собранным и внимательным, несмотря на свою болезнь. В течение фильма зритель всё больше погружается в его состояние, учится замечать каждую мелочь, чтобы потом сопоставить всё воедино. Именно поэтому так цепляют короткие фразы, часто небрежно брошенные одним из героев, те фразы, которые заставляют задуматься каждого, кто смотрит внимательно. Сколько раз главному герою было сказано, что то, что он делает — бессмысленно, что он сам строит свой мир из ошибочных воспоминаний. Несмотря на то, что знаешь развязку сюжета, кажется, что Леонард способен опустить руки и сдаться.

«Каждому необходимо зеркало, чтобы помнить, кто он есть на самом деле». Фильм выводится за рамки «детектива о парне, который ничего не помнил и снимал фотокарточки, чтобы не забыть», и становится фильмом, который спрашивает каждого зрителя: готов ли он сам помнить абсолютно всё, что с ним было? Ведь память, как говорит главный герой, не слишком надёжна. Всё, что есть у героя — факты, зачастую ложные, которым он вынужден верить.

Были мнения, что фильм оборван и не завершён. На первый взгляд может так показаться — ведь финальный кадр — лишь середина истории. Фильм заканчивается не на логической развязке, а на самой мощной мысли, оставляя зрителя один на один с вопросами, которые задаёт режиссёр. Какими — каждый зритель решит сам. Одно можно сказать точно — фильм не на один раз. А если говорить об оценке, то с уверенностью можно поставить 10.

У героя антероградная амнезия, а у зрителя, понятное дело, все в порядке с памятью. Как сделать так, чтобы зритель почувствовал себя на месте героя? Нолан с братом придумали, и уже за одно это можно поставить фильму большой плюс. Фильм втягивает не в со-переживание, а в переживание. Вместе с Ленни мы каждые пять минут недоуменно оглядываемся: «Черт, что я сейчас делаю? Как сюда попал? Что происходит?» Потом начинаем понимать, потом уже со всем разбираемся и тут, бац, снова-здорово. Во всяком случае, при первом просмотре. Это очень интересное ощущение.

Увы, мне не очень по нраву кастинг главного героя. Пирс выглядит как лайт-версия Бреда Питта, он совсем уж сладенький. Навязчиво-секси. Не знаю, что там гениального некоторые нашли в его игре, на мой взгляд, не выше обычного для массового кино в целом, а в моментах воспоминания о жене совсем неубедительно.

Да и его герою не вполне соблюден единый характер. То он ведет себя хладнокровнее Штирлица, то впадает в дикую ярость на шитый белыми нитками троллинг. Опять же, при неплохой задумке делать надписи, он их делает чертовски расплывчатыми. В паре-тройке случаев это очень удлиняет ему путь его расследования.

Зато вполне интересна оказалась тут Мосс, выглядящая куда приятнее, чем в роли Тринити (особенно ее серые глазищи), и отлично получился Тедди — противненький такой. Хороши и Сэмми с женой — вот эти актеры играют весьма убедительно.

У картины хороший ритм, подана она не без черного юмора (особенно порадовала шутка про «Ягуар», купленный с горя). Впрочем, я бы поубавила тут мудрствований на тему памяти и ее роли в нашей личности. Вот ей-богу, тут все понятно и без этих псевдоглубокомысленных речей, без всех этих «Мир не исчезает, даже если закрыть глаза» и «Нам всем нужны воспоминания, чтобы знать кто мы такие». Это, черт возьми, очевидно и так. Вот фраза «Как забыть утрату, если я вне времени?» в тему, потому что вскрывает реальную проблему героя — для него трагедия всегда произошла максимум вчера, пройди хоть десять лет. Если подумать, это жутко. Куда ужаснее, чем нам показали, если он действительно очень любил жену.

Нельзя опять же не задуматься, что бы стала делать я, получи я подобную проблему. Нельзя будет ничего нового почитать, посмотреть, поиграть. С работой тоже придется распрощаться… разве что ударяться в физкультуру, но смысл? В общем, хотя сначала решение героя, которое он принял в финале, кажется слишком уж бессердечным, то потом можно понять, что или так — или в петлю. Тот случай, когда некуда жить.

Так что кино стоит посмотреть, во всяком случае в качестве изобретательного способа симулировать состояние героя у зрителя. А то и как крепкий психологический триллер.

8 из 10

На экране мы видим последовательно несколько коротких сцен, явно вырванных из единого сюжета. Когда логические связи происходящих событий становятся совсем непонятны, мы узнаем, что главный герой страдает нарушениями памяти, и мы как бы видим происходящее его глазами. А значит, собрать картину воедино нужно самостоятельно.

В этом раннем фильме Нолана уже виден его авторский почерк — незамысловатость, сочетающаяся с претензиями на интеллектуальность и свойственный ему мотив иллюзии, подмены реальности, который потом найдет продолжение в его дальнейших работах: отчасти в «Престиже» и особенно — в «Начале».

Что может произойти с человеком, не способным запоминать недавние события? Да все, что угодно. Точнее, то, что угодно тому, кто будет «напоминать» ему что-либо. Разница между объективной реальностью и нашими ощущениями — вот что занимает Нолана как режиссера. Но проблема фальсификации реальности, получившая более полное развитие в фильме 2010 года «Начало», здесь только намечена — «Помни» представляет собой, «в сухом остатке», достаточно стандартный криминальный триллер с небольшим налетом паранойи, свойственным, впрочем, для жанра. А тема, в нашу эпоху информационных войн, актуальная и благодатная.

Итог: криминальная история, в которой форма изложения явно победила содержание. Мрачный детективный паззл, на сборку которого не жалко потратить время, но процесс интереснее результата.

8 из 10

Это первый полнометражный фильм Кристофера Нолана, начиная с его кинематографического дебюта под названием «Преследование», а также тот фильм, благодаря которому Нолан по-настоящему прославился как режиссер. А уже его последующие картины — трилогия «Темный рыцарь», «Престиж», «Начало» и, в конце концов, «Интерстеллар», навсегда вписали имя талантливого режиссера золотыми буквами в историю кинематографа. И, надо сказать, «Помни» обязателен к просмотру для каждого поклонника творчества Кристофера Нолана, а его поклонником по факту обязан быть каждый ценитель кино. Этот фильм — первый большой шаг в кинематографе человека, которого без тени преувеличения можно назвать мастером своего дела. И уже тогда, на заре своей режиссерской карьеры, Кристофер сделал значительную заявку на право считаться гением.

Стоит отметить, что эта лента во многом оригинальна. Главный герой — Леонард Шелби, в исполнении актера Гая Пирса, страдающий потерей долговременной памяти (в фильме ошибочно утверждается, что кратковременной), ищет убийцу своей жены, намереваясь отомстить. В ту же ночь, когда была убита его жена, герой получил травму головы, последствием которой является то, что он не может подолгу удерживать в памяти происходящие с ним события, однако помнит, кто он, а также всю свою жизнь до той роковой ночи. Последним его воспоминанием является смерть жены, и от этого жажда мщения в нем только сильнее. Оригинальности фильму придает то, что все события показаны в обратном порядке — в начале картины происходит убийство Леонардом человека, которого он обвиняет в смерти своей жены, а затем — все предшествующие этому сцены, начиная с последней и заканчивая самой первой. И в конце фильма мы видим начало истории, которое как раз и является неожиданной развязкой, еще раз подчеркивающей всю гениальность идеи Нолана.

Все же, не каждый зритель сможет понять и по достоинству оценить данный фильм. «Помни», как и все творения Нолана, сложен для восприятия, заставляет зрителя включать мозги и думать на протяжении всего просмотра. Поначалу фильм может показаться скучным, непонятным и неинтересным из-за того, мол, что развязка показана в самом начале картины. А вот и нет! Как уже было сказано выше, развязка — не то, чем история закончилась, а то, чем она началась. Показанная в конце фильма, она фактически переворачивает все наши представления о сюжете с ног на голову, и после этой развязки, которая действительно способна впечатлить, ваше отношение к картине должно кардинально измениться. Впрочем, интерес к просмотру у зрителя может появиться намного раньше, ведь фильм интригует своим захватывающим сюжетом на протяжении всего действия.

Уже упомянутый мной в рецензии Гай Пирс прекрасно вжился в свою роль. Ему удалось достойно и убедительно сыграть человека, потерявшего жену, память, а с этим, казалось бы, и смысл жизни.

«Нам всем нужны воспоминания, чтобы знать, кто мы такие.»

У Леонарда нет воспоминаний, и единственным, что придает его жизни какой-нибудь смысл — его цель: найти и покарать за содеянное убийцу своей жены. Он ни перед чем не остановится, чтобы сделать это, как и не остановится ни перед чем, что поможет его жизни вновь обрести смысл. Но не стоит углубляться в эту тему — зритель сам должен всё увидеть своими глазами; стоит сказать только, что фильм выглядит очень достойно даже на фоне остальных творений Кристофера Нолана, и рекомендуется к просмотру каждому любителю хорошего кино.

9 из 10