Рецензии

Помни (или как в оригинале — «Memento»)- это второй полнометражный фильм режиссёра Кристофера Нолана. Я познакомился с его творчеством с фильмом «Престиж», и он сразу произвёл на меня большое впечатление своим закрученным сюжетом и непредсказуемым концом. Я считаю Нолана гениальным режиссёром и сценаристом 21-ого века, и с нетерпением жду, когда же он получит свою заветную статуэтку (как и ДиКаприо).

После просмотра «Начала» я всё-таки решил ознакомиться с его первыми фильмами, чтоб наконец понять, с чего он начал, а именно с «Преследованием» и, конечно же, с данным фильмом.

Перед просмотром данного творения я уже ожидал, что будет очень сложный фильм, с закрученным сюжетом, и что его нужно смотреть в бодром виде дабы полностью войти во внутренний мир сего фильма. К счастью, я не ошибся, фильм превзошёл все мои ожидания и я его внёс в мой список самый лучших фильмов всей истории кинематографа.

Многое говорить таки и не надо, этот фильм нужно видеть; в нём есть много поучительных мыслей, которые могут пригодиться вам в жизни. Каждый человек найдёт в нём своё. Лично я для себя нашёл многого и думаю, ещё не раз пересмотрю этот шедевр и снова найду что-то новое.

Если вы ярый фанат Нолана, то вы обязательно должны ознакомиться с данным шедевром. Остальным фильм может и не понравиться из-за нестандартной структуры повествования. Но, как говориться, о вкусах не спорят.

Всем спасибо за внимание.

10 из 10

Что не понравилось:

Суетливая камера, неловко и утомительно мечущаяся туда-сюда; бесконечные крупные планы неизвестно зачем. От монтажа все время было ощущение, что смотришь наскоро склеенный трейлер, или что оператор не знает, куда направить камеру, поэтому просто машет ею как попало. На экране большей частью видны «говорящие головы» под неудобным углом. Всё бы это было ничего, если бы использовалось для расстановки каких-то нужных режиссеру акцентов, но на протяжении всего фильма это однообразно и вызывает раздражение.

Другая неприятность — голое, лишенное деталей пространство действия. Я подозреваю, что целью было сфокусироваться на внутренней жизни протагониста, на его выпадении из контекстов, утрате связи с реальностью… но два часа? Других способов не нашлось для достижения той же цели? Монотонно это и нудно, и то же самое относится к персонажам, ни один из которых не производит впечатления реального человеческого существа. Может быть, это было сделано намеренно, но скудость всех составляющих вскоре мне просто наскучила.

Получилось некое геометрическое построение, с участием неодушевленных персонажей, живущих на абстрактной стороне еще не открытой планеты. Особого эмоционального переживания от зрителей не требуется, вообще ничего, кроме интеллектуального напряжения: а теперь давайте поиграем в головоломку. Ну, поиграли. Сложили паззл с грехом пополам, можем себя поздравить с достижением.

Использованный прием (сами увидите, какой именно) открывает перед кинематографистами широчайшие горизонты. Можно, например, снять полфильма вверх ногами или заставить героев произносить слова задом наперед, как одержимая девочка в Экзорсисте. Зачем это надо, понятия не имею. Разве только если в фильм не заложено ничего, кроме такой фишки — тогда, конечно, хоть фишка будет.

Что понравилось:

Все-таки остается какое-то послевкусие: трудно забыть, что ты этот фильм видел. Многие американские фильмы изглаживаются из памяти, как только начинаются финальные титры; этот — нет. Мне кажется, что такое послевкусие, застревание в памяти — признак таланта, даже если в этом фильме талант не был использован по назначению. У фильма есть своя индивидуальность, он отличается от других, — несмотря на то, что история, рассказанная в нем, достаточно банальна, а основная тема такая же, как у каждого пятого фильма последних лет двадцати. В частности, очень хорош финал, и обратите внимание на маленький эпизод со стеклянной дверью: это настоящее кино, когда автор укладывает смыслы (в данном случае это — приходящее к нам понимание, что всё не так) в единый образ, короткую последовательность кадров. Мне хочется в кино видеть больше такого образного, сущностно кинематографического мышления. Здесь с этим не слишком повезло, но спасибо, что хоть что-то было.

Отличная уникальная работа талантливого режжисера Кристофера Нолана, создателя таких, не побоюсь сказать, легендарных творений, как Интерстеллар, Начало, Престиж, Темный рыцарь. Гай Пирс гармонично входит в образ своего героя, не позволяя ни на секунду усомниться в искренности происходящего. Кэрри-Энн Мосс очень красивая женщина и есть в её взгляде и мимике, что-то заставляющее не отрывать от нее глаз. Но как актрисе ей не хватило тут чуть энергии и огня, правда понимаешь это только после просмотра, так как происходящее на экране заставляет вас думать о других вещах, о которых ниже.

У главного героя Леонарда, после чудовищного убийства его жены развилась необычная форма амнезии — он не запоминает всё, что было после убийства. Диапазон его памяти примерно пара минут, через эти две минуты он не помнит ни где живет, ни кто рядом. Но наш герой, несмотря на эту проблему расследует убийство жены и, на удивление, преуспевает. Ему не нужна память: «Памяти нельзя доверять, память обманчива, доверять можно только фактам».

Этот фильм нужно посмотреть хотя бы из-за необычной, поначалу немного смущающей подачи, которой вы с 95% вероятностью не встречали в фильмах. Начинается все с конца и двигается к началу истории. Нам показывают сцену за сценой и в каждой следующей, рассказывается, что было до предыдущей сцены. И этот фильм именно так подавать и нужно. Ты будто встаешь на место главного героя, ты вместе с ним не знаешь, где он и что произошло минуту назад, ты понимаешь его. Но в то же время и не понимаешь, ведь он настолько самодисциплинирован и подкован, что быстро разбирается в ситуации. Приближаясь к разгадке, удивительно, но разгадка в начале, мы будем все больше и больше погружаться в его расследование и переживание, а вот захотите ли вы вмести с ним узнать правду? О, это сладкое неведение. У меня создалось впечатление небольшой недосказанности, будто совсем немного не хватило сюжету изогнуться. Фильм мог взять больший рейтинг и больше наград, если бы поднажали на концовку сильнее. Она хорошая, но чувствуешь какую-то размытость, чувствуешь, что могло быть и лучше.

К операторской работе претензий нет, она не претенует на новизну и прорыв, но и не колет нам глаза, это хорошие, местами отличные кадры и ракурсы. Звук также на уровне:)

В завершение хочу сказать, что задумка действительно гениальная, исполнение отличное, никто после просмотра не останется равнодушным. Этот фильм точно вам запомнится, в положительном или в отрицательном ключе, но он засядет в вас как крайне незаурядная работа и заставит говорить о нём другим.

Крепкие, железные

7 из 10

У каждого режиссера был свой творческий дебют. И хотя «Memento» не был первым фильмом Кристофера Нолана (им был неонуар «Преследование»), именно в нем появились все те отличительные черты кинолент Нолана, за которые мы любим и ценим его, как режиссера. Необычная манера повествования, постоянная недосказанность, наличие какой-то страшной тайны — все это впервые появилось в «Memento» и моментально приковало к Кристоферу Нолану внимание критиков и зрителей, любящих необычное и качественное кино.

Сюжет здесь очень закрученный. Главный герой, Леонард Шелби, страдает от очень редкой болезни — он не может запоминать события, произошедшие буквально несколько минут назад. Для того, чтобы хоть как-то ориентироваться во времени, он нанес себе на тело множество татуировок с ключевыми позициями о нем и том, что он должен делать. Правда, тут же находятся те, кто решает воспользоваться его проблемами с памятью…

К тому же сам сюжет подан необычно — в «хронологическом беспорядке», почти как в ранних фильмах Квентина Тарантино. Причем цельная картина происходящего выстраивается лишь к самому концу фильма, до этого порой бывает проблематично понять, что вообще происходит. Однако такое повествование лишь усиливает эффект таинственности и загадочности, что, на мой взгляд, однозначный плюс.

Актерская игра Гая Пирса также хороша. Чувствуется, что человек растерян, но отчаянно пытается бороться даже в такой сложной ситуации, в которой он оказался.

На самом деле, удивительно, как Кристофер Нолан, используя не самый большой бюджет и простенькие визуальные эффекты, снял настолько сложный и необычный фильм. Лично меня очень радует, что впоследствии ему стали выделять гораздо большие средства, и он снял киноленты, которые смело можно считать лучшими в современном кинематографе.

9 из 10

«Мементо» не вызывает эмоций в привычном понимании этого слова. Это скорее едва уловимое прикосновение, которое по ходу фильма будет все сильнее выбивать вас из колеи. Преобладание оттенков синего цвета олицетворяет собой тоску, грусть, одиночество. Благодаря скромному, но крайне трогательному саундтреку, зритель ощутит «сухую» печаль, осевшую в душе Ленни.

Я не знаю истины, но в какой-то момент Вам может показаться, что это лучший фильм Кристофера Нолана. Он продуманный, чистый, личный, одинаково простой и сложный. Это, пожалуй, единственный фильм именитого режиссера, который с наименьшей долей сомнения можно было бы назвать искусством в высоком смысле этого слова.

Нельзя отрицать, что в фильме, возможно, есть расхождения, но особенность его композиции предполагает, что зритель будет не столько восстанавливать последовательность событий, сколько рассуждать о сюжете с философской точки зрения.

Я не помню, сколько раз смотрел этот фильм, но помню, что ни разу не понял наверняка, где правда, а где ложь. И, если честно, я не хочу знать.

Мне нравится думать, что главная идея, закладываемая каждым творцом в свое произведение, раскрывается в последних строках. «Нам всем нужны воспоминания, чтобы помнить, кто мы такие». Вы запомните эти строки. Как и запомните фотографию Тедди. Вы запомните этот фильм.

9 из 10

Схема подачи материала сделана словно глазами больного человека в главной роли: зритель как бы помнит и понимает только то, что якобы помнит и понимает сам герой, и никаких вариантов. Таким образом, приходится наблюдать за всем происходящим и воспринимать события не со стороны, как бы их видел обычный человек, а с точки зрения больного, — типа, прикинь, будто это ты сам такой больной… Но авторам фильма этого оказалось мало и они ещё подачу истории выполнили с обратной хронологией. Последнее далеко не оригинально, но в целом всё воспринималось как надругательство над зрителем. Правда, это уже после просмотра, потому что в процессе ожидались таинственная загадочность и удивительные открытия. Фильмы с такой сложной подачей интригуют, но далеко не всегда оправдывают ожидания.

Так называемая болезнь, которой ГГ в натуре всем плешь проел в фильме, почему-то вообще не вызвала никакого сочувствия. Обычно больным людям принято сопереживать, но это не тот случай, потому что когда тебе каждые 5 минут настойчиво повторяют с экрана об особенностях болезни, это реально раздражает. По замыслу ГГ должен был немедленно забывать всё происходящее с ним, в том числе людей, с которыми встречался. Но иногда он вёл себя так, а иногда иначе — будто не забывал. Однако ажиотаж вокруг «забывчивости» постоянно подогревался по ходу сюжета, в т. ч. регулярным бормотанием больного самому себе: «помни! помни! помни!». Короче, с этой болезненностью были постоянные нестыковки — то он помнил, то он не помнил — и поэтому развитие событий каждый раз происходило по понятному только автору сценария пути. Никакой логики, никакой жёсткой конструкции. Кроме того, сама болезнь по сути и оказалась настоящим главным героем, а не тем, кто ей болел. Её намеренно выдумали такой особенной, и «подсадили» центральному персонажу, чтобы позабавить зрителя. Типа, прикинь, как оно гипотетически могло бы быть, если бы чувак вот так заболел! И дальше — бескрайние просторы фантазии, как несчастного все вокруг пальца обводят и нахально им манипулируют. Не сюжет, а клинический экспериментариум. Уверен, что если сложить весь видеоряд в нормальном хронологическом порядке, получится абсолютная дрянь. А так — что-то смелое и художественно-необычное, в стиле «я художник, я так вижу».

Самая здоровенная и неряшливая дыра в сюжете — это полицейский и его интерес к главному герою. Тут совсем не ясно, зачем ему понадобилось длительное время быть добровольной нянькой и постоянно возиться с этим болезным. Ведь каждый раз ему надо было объяснять по новой одни и те же очевидные вещи, а иногда и придумывать что-то для собственной выгоды. Можно подумать, будто полицейскому больше нечем было заняться!

Вывод. Скукота необыкновенная! Просто поразительно, отчего так много положительных отзывов?.. Как видно, это так называемое «кино не для всех», про которое нормальный зритель скажет просто: говно.

Да и вообще это неэтично, делать шоу про глубоко больного человека, и смаковать то, как у него всё непросто и как его все используют.

Так уж получилось, что Гай Пирс — австралийский актёр британского происхождения — в конце XX, начале XXI века внёс огромный вклад в возрождение такого прекрасного жанра как нуар. Приехав из Австралии по приглашению в США, Пирс сначала снялся в ошеломительно-крутом и безупречном во всех деталях неонуаре «Секреты Лос-Анджелеса» (1997) режиссёра Кёртиса Хэнсона, а спустя три года после этого продолжил завоевание Голливуда главной ролью в малобюджетной ленте «Помни» (2000) тогда ещё малоизвестного постановщика Кристофера Нолана.

К сожалению, резкая удача на хорошие роли не всегда длится долго, поэтому для Гая Пирса они так и остались лучшими в карьере. Тем временем Нолан же только расцветал как режиссёр. Но не будем о грустном. Давайте лучше поговорим о кино. И прежде чем я перейду к рассмотрению фильма, раз уж я начал с этого, хочу чиркнуть пару строк об актёрских работах, заслуживающих тут особого внимания.

1999-й прогремел «Матрицей», а следовательно и её звёздами. На пике своей славы Кэрри-Энн Мосс и Джо Пантальяно после одного крупного проекта решили навестить Кристофера Нолана. На мой взгляд, это лучший перфоманс Кэрри-Энн. Здесь от Кэрри-Энн с её стервозной красотой и глазами цвета океанской воды невозможно отвести взгляд. Тут она переливается цветами как хамелеон, и ваша реакция и оценка игры мисс Мосс будет зависеть как от определённого отрезка фильма, так и от количества его пересмотров.

Картин с Джо Пантольяно я смотрел мало, но держу пари, что роль одного из самых непонятных героев этой истории — Тедди (хотя они все тут очень туманные) стала вершиной мастерства актёра. Уж точно лучше, чем козлобородый Сайфер из хита Вачовски. Я посмотрел «Помни» пока что только два раза, но так до сих пор и не разгадал Тедди, не говоря уже о хитросплетениях сюжета.

Возможно кому-то это покажется странным, но кто меня поразил не меньше двух главных напарников Гая Пирса по фильму, это Стивен Тоболовски. Актёр одного типажа по своей сути, Тоболовски снялся в огромном количестве проектов, самый известный из которых культовый «День Сурка» (1993), где Стивен играл придурковатого и приставучего Неда Райарсона. Но здесь Тоболовски по-настоящему раскрылся, и хоть сцены с его участием занимают незначительное время, образ потерявшего память и похожего на большого ребёнка Сэмми Дженкиса даже с натяжкой нельзя назвать незначительным.

Но не нужно иметь семи пядей во лбу, чтобы понять, звезда «Помни» — Гай Пирс. Всё-таки он ведёт за собой фильм большую часть времени и делает это так, что нажми вы на паузу чтобы ненадолго отлучиться, и вы заметите, что идёте вслепую, потому что глаза останутся у экрана. Говорю без лишних сантиментов, игра Пирса здесь на высоте Эмпайр-стейт-билдинг. И при всей нуарности ленты Нолана Пирс заставляет сопереживать своему герою. Без широко открытого спектра эмоций, который предоставляется обычно в распоряжение актёрам в драмах, Пирс изобретает свой и даже несмотря на консервативные устои нуара выкладывается по полной программе. Особенного гениально исполнены моменты забывания того, что только что произошло, происходящие в режиме реального времени прямо под чутким взором зрителя.

Я уделил так много внимания актёрскому флангу, что может создаться впечатление, что это здесь самое главное. Это не так. Ничуть не меньший, даже больший интерес здесь представляет сюжет фильма. Его конструкция, сборка и ломанный ход событий. Конечно, после «Криминального чтива» развитием истории в нехронологическом порядке уже вряд ли кого-то удивишь, но это только так кажется. Нолан это не изобрёл, но смотрится, как будто только он единственный умеет так снимать. К тому же из-за главенствующих и излюбленных тем режиссёра, таких как сон и обманчивая реальность, приёмы необычной съёмки выглядят совсем иначе, нежели в «чтиве» или где-бы то ещё ни было.

Кинокритики, которым «Помни» пришёлся по нраву, пишут о том, что: главный смак фильма в чувстве тревоги за свою память; адреналиновый укол зритель получает от ощущения утраты памяти; что фильм, это тест на память, и так далее. Память, память, память. Не поймите меня неверно, я не хочу сказать про них что-то плохое. Тут дело в другом. Не все смотрят фильмы, сразу же углубляясь и зарываясь в их смыслы. Иногда хочется побыть пиратом и выкапывать клад, а порой нет. Может это и странно, но в таком отнюдь не игрушечном фильме, как «Помни» у меня не возникает желания искать потайные двери и глубоко размышлять над этой, без преувеличений, эталонной кинолентой. Она и без этого достаточно многоуровневая, чтобы ещё проектировать четвёртое измерение. Мне хочется просто смотреть и наслаждаться, отдаться фильму целиком.

Кто-то говорил (а может эта фраза уже стала киноманским фольклором), что по-настоящему хороший фильм каждый раз смотрится по-новому. По отношению к «Помни» эту фразу можно понимать в двух видах: 1) традиционный — осмысливаешь иначе, 2) специальный — иначе осмысливаешь.

Главный герой страдает редким заболеванием — потерей кратковременной памяти, он помнит всё, что было раньше, но забывает недавние события. Ленни стал таким после убийства своей жены, теперь у него одна цель: найти убийцу и отомстить.

Знаете, это просто гениально! События фильма расположены не в хронологическом порядке, а как бы задом-наперёд. Благодаря этому создаётся то самое ощущение, которое испытывает Леонард. Мозгу очень тяжело обрабатывать такую информацию и составлять из неё мозаику. А ведь это лишь жалкое подобие, но с его помощью, ты хотя бы примерно понимаешь какого-же тогда протагонисту.

«Что я здесь делаю? А, гонюсь за этим парнем… Нет, это он за мной гонится!»

Ещё одна заслуга картины — это режиссура. А именно, то как показывают последствия заболевания. Знаешь ли ты этих людей, можно ли им доверять, что ты делал вчера? Что будет если ответы на эти вопросы не будут даны? Кто-то захочет использовать тебя, кто-то обманет, кто-то пожалеет. Смотреть за этим и страшно и интересно одновременно.

Этот фильм можно назвать уникальным по типу и глубине изложения темы проблем с памятью. Вначале немного тяжело следить за событиями и составлять из них цепочку. Но оно того стоит, уж поверьте.

Произведение имеет малое число наград, но на самом деле, Кристоферу Нолану просто не повезло. Ведь его проект соперничал с такими великолепными фильмами как: Игры разума, Властелин колец: Братство кольца, Мулен Руж. На мой взгляд, картина достойна, по-крайней мере, 2 оскаров — за режиссуру и сценарий.

9 из 10

Не желая терять себя, он выдумал себе смысл жизни. Человек, забывший себя, свою историю — кто он без воспоминаний? Только память делает нас теми, кто мы есть. Не будет её — не будет нас. На протяжении всего фильма герой постоянно повторяет: «Я знаю, кто я», — тем самым пытаясь убедить себя в том, что он всё же не потерян во времени, что он ещё может что-то. Но, как можно заметить на протяжении фильма, он всё же выпал из общего потока времени, выпал и даже памятки-фотографии не способны вернуть его к нормальной жизни. Делая очередную пометку на фото, он думает, что становится ближе к разгадке, но на самом деле просто оставляет доказательство того, что он что-то делает, а не стоит на месте.

Не могу сказать, что фильм потрясающий, но он явно неплох. Не жалею, что посмотрел, но и не радуюсь подобной находке. Сюжет запутан и, я бы даже сказал, несколько скомкан, иногда я путался, пытаясь установить связь между происходящим и не потеряться в ощущении времени. Нарушенная фабула делает своё дело, и до самого конца меня терзали сомнения и догадки, чем же сё кончится и почему всё именно так. Но даже и в финале так и не стало окончательно ясно всего, некоторые вещи остались по типу «А был ли мальчик» или «додумай сам». Впрочем, это делать и пришлось — додумывать самому. Игра актёров тоже была достаточно хороша, как и музыкальное сопровождение. Но всё же как триллер я не оцениваю его высоко. Да и осадок внутри остался какой-то мерзкий. Неприятное какое-то чувство. Эдакое разочарование и безнадёга.

Я бы не стал его рекомендовать его как «шедевр» или «к просмотру обязателен», но если вам нечего делать, а посмотреть чего-то да хочется — прошу. Фильм меня не поразил, и я рад, что смотрел его, попутно собирая клавиатуру. Но, может быть, вам он придётся по душе больше.

Ставлю 7 из 10. Не выше, потому что не дотянул, не ниже, потому что того стоит.

Приятного просмотра!

…действительно ужасный фильм. Однако, «Помни» всё делает правильно — оказавшаяся аккурат посередине двух временных веток развязка фильма откроется нам лишь в самом конце хронометража, немного переиначивая виденные зрителем до этого события.

Весь основной трюк фильма зритель способен уяснить уже с первых минут. Повествуя о персонаже, страдающим невозможностью создать долговременную память, кино весьма доходчиво даёт понять, что лучшим способом для зрителя «влезть в шкуру» такого дефективного героя является манера повествования, частично перекладывающая ментальные проблемы протагониста на плечи смотрящих. Действие, наплевав на традиционную хронологию, идёт в обратной последовательности, а также периодически разбавляется чёрно-белыми вставками, где всё течёт своим чередом, но при этом имеет определённый временной разрыв с «цветной» сюжетной линией. Подобный подход в детективной ленте при неправильном использовании способен убить всю интригу, породив действительно ужасный фильм. Однако…

Победоносно взойдя на олимп наиболее известных и уважаемых широкой публикой режиссёров благодаря мрачным похождениям летучей мыши и складывающимся во сне городам, Кристофер Нолан ожидаемо запустил и неизбежный противоположный эффект — рост числа скептиков, по кирпичикам разбирающих каждый его фильм с целью доказать, что кладка тут неровная, строительный раствор низкого качества, а сама конструкция способна упасть на любого, осмелившегося надавить на неё зрителя. Впрочем, среди всей его внушительной кинокарьеры…

…наше отношение к тем или иным персонажам, либо только что услышанным диалогам. Более того, подобная инверсия в фильме породила пускай и единственный, но действительно смешной момент. Ну а то, что Оскар за монтаж, при такой трудоёмкой и нетипичной работе Доди Дорн над фильмом, достался всё-таки Падению Чёрного ястреба — вполне тянет на очередной повод бессчётный раз усомниться в справедливости выбора киноакадемиков.

Во время основной части повествования тоже скучать не придётся. Интересная идея подачи здесь не остаётся «задумкой ради задумки», а старательно используется в своих наиболее выгодных проявлениях — демонстрация двух пятиминутных фрагментов в обратном порядке не раз будет искажать суть показанного ранее, коренным образом меняя наше отношение к тем или иным персонажам, либо…

…«Помни» стоит особняком. Даже многие люди, весьма презрительно относящиеся к творчеству Нолана, любят говорить, что, дескать, этот фильм по-настоящему хорош и оригинален, в отличие от других пускающих пыль в глаза картин режиссёра. И весьма забавно будет отметить, что именно «Помни» при кажущимся великолепии также является одной из довольно уязвимых к подобной критике работ.

…в этот момент кино даёт неожиданную слабину. Непредсказуемо? Пожалуй, да. Вот только логично ли? Произошедшее на последних минутах фильма хоть и переворачивает вновь с ног на голову мотивацию и характер персонажа, но на этот раз — отнюдь не в лучшую сторону, выставляя сопереживавших происходящему зрителей даже не столько в шоковом, сколько в попросту неудобном и нелепом состоянии. Впрочем, ситуацию немного смягчает лёгкая степень недосказанности, позволяющая трактовать формирующие личности многих героев мелочи в более желательную и понятную каждому индивидуальному зрителю сторону.

Однако, подобно большинству представителей триллеров с закрученным сюжетом, как бы не были хороши два часа пройденного вместе с главным героем пути, а всё-таки финальный аккорд в виде окончания (завязки?) истории может сыграть решающую роль в восприятии произведения. И именно в этот момент кино…

Так что же такое «Помни» — знаковый триллер в по-настоящему оригинальной оболочке или же довольно проходное произведение, пытающееся, словно эта рецензия, выглядеть на голову выше за счёт одной концептуальной идеи? И хотя ответ на это каждый зритель волен дать уже сам, стоит при этом задать себе ещё один вопрос — а так ли важно какого рода тараканы жили в голове у главного героя, если путь к их раскрытию был столь оригинальным и увлекательным?