Рецензии

С этого фильма Нолан начинает путь в большое кино, поскольку получает в руки свой первый бюджет, на который тот не потратил ни джоуля своих физических сил. С данным фильмом познакомился недавно, но уже с первого знакомства картина зацепила. Ещё в «Преследовании» режиссер показал, что может придумать хорошую детективную историю и закладывать нестандартные решения в любую драматическую ситуацию. Этот фильм способен вас удивить. Далее поделюсь впечатлениями от увиденного, и некоторыми мыслями по этому поводу.

Повествовательный критерий или нарратив. Главный герой этой истории носит имя Леонард Шелби. Однажды он просыпается в номере дешевого мотеля и пытается вспомнить, что делал пятнадцать минут назад. Если говорить о сюжете вкратце, то этого описания вполне достаточно для первичного понимания того что вы увидите. Вот здесь Нолановский перевертыш кроется в логике раскручивания событий. Такой приём требовал правильной подачи, поскольку зритель должен разбираться в происходящем немного подробнее, чем главный герой. По сути, перед нами не только первое высказывание о важности контроля своего подсознания, но крутое воплощение инверсии в повествовательном пласте. Мы будем следовать от конца к началу, и при этом интерес не пропадет, а только усилиться. Умение сохранить интригу в условиях, когда любой другой сценарист все запорол бы ещё одна из фишек Нолановского стиля и манеры повествовать. Главный герой вынужден выводить на теле все важные события и факты, чтобы восстанавливать правильную хронологию событий. Смотреть за действиями главного героя, следующего указанием не менее интересно, поскольку диалоги как всегда великолепны, слушать, что говорят персонажи — одно удовольствие, поскольку братья Ноланы умеют не только в содержание, но и в форму подачи сценария. И понимание этого приходит с первых кадров.

Визуальный критерий или техническое оснащение. Со временем пришёл к мысли, что «Помни» является лучшим фильмом раннего Нолана, поскольку в нём он докрутил некоторые идеи из Преследования, к примеру, в обоих фильмах чудесные диалоги. Но в этом фильме уже чувствуется, что у творца был более весомый бюджет, поскольку чёрно-белые кадры перебиваются кадрами цветными, что значит наличие более дорогой плёнки. Плюс удивительно цельный монтаж, каждая сцена взаимодействует с другими, склеенные воедино и ранжированные именно в том порядке, в каком их задумал режиссёр, они составляют цельную картину, а не калейдоскоп не связанных никакой концепцией наклеек. Уолли Пфистер находится в лучшей своей форме и выдаёт чёткую и максимально детализированную организацию кадрового пространства. Его мастерство выражается способностью творить особую атмосферу самыми обыкновенными средствами. Всё что отвечает за картинку, прекрасно работает и на текстовое пространство фильма, создавая необходимый стык содержания и формы. Также необходимо отметить саундтрек, мелодии Дэвида Джульяна звучат всегда своевременно, работая на создание настроения сцены и атмосферы всего фильма. Некоторые мелодии стали бы украшением вашего плейлиста.

Актёрские работы. Общее впечатление от фильма усиливается благодаря отличной актёрской игре Гая Пирса. На экранах он появляется редко, поэтому говорить о том, что я поклонник его таланта трудно, но здесь он максимально вложился в своего персонажа. Ему удалось максимально натурально и реалистично, показать паранойю, свойственную его персонажу. При этом актёр сдержан и не переигрывает, что делает ему честь. Джо Пантолиано — мастер с большим диапазоном образов, поэтому способен сыграть любого. Его персонаж Тедди неоднозначен, но от этого не менее интересен, мы воспринимаем его персонажа через призму впечатления от него главного героя, но у него будет шанс перетянуть одеяло на себя. Кэрри-Энн Мосс также справилась со своим неоднозначным персонажем, в начале фильма она с одним характером, в середине она более эмоциональна, потом показывает холодность и отстранённость, всё это актрисе удалось воплотить в своём персонаже Натали. Немного о Дубляже. Гая Пирса писал Леонид Белозорович, этот актёр и режиссёр дубляжа всегда отличается тем, что берёт на себя самые сложные роли. Эту роль простой ну никак нельзя назвать. Любовь Германова писала Натали, у неё достаточно узнаваемый тембр, часто озвучивает документальное кино. Советую посмотреть документальные циклы про Рюриковичей и Романовых, как мне кажется, там она раскрывается лучше всего. Здесь ей удалось придать голосом персонажу необходимую характерность. Вадим Андреев писал Тедди, непривычно воспринимать его именно в контексте этой роли, но Вадим Юрьевич справился как всегда блестяще.

В качестве вердикта. Ни на что не похожий фильм, который снова демонстрирует нам режиссёрский гений Кристофера Нолана во всей красе. Ладно скроенный детективный триллер в котором есть нестандартные сюжетные ходы и сильная детективная линия. Фильм получает от меня максимальный балл, и рекомендую к знакомству всем ценителям жанра и хороших историй. Всем здоровья, добра и хорошего кино!

10 из 10

Начну с того, что для меня было удивлением, что данный фильм снял Кристофер Нолан. Я узнал данный факт в момент начала просмотра кино. И мне стало понятно, что данный фильм будет не прост в просмотре, как итог, так и оказалось. После просмотра я собирал фрагменты фильма, в голове и выстроил историю, рассказанную автором. На протяжении всего фильма, я запоминал моменты, начала сцен и конца.

Сюжет фильма рассказывает историю Леонарда, который помнит, что его жена была изнасилована и убита, но он не помнит кто это сделал, так как страдает потерей кратковременной памяти, и не помнит, что с ним было 15 минут назад, для этого Лео разрабатывает свою систему ведения воспоминаний, и живёт при их помощи, чтобы найти и отомстить убийце жены.

Кристофер Нолан разделил повествование истории фильма на несколько веток, точнее на три. Первая ветка — это воспоминание Лени, которые он вспоминает и помнит всегда. Вторая ветка — это прямая ветка она является черно-белой, с неё и нужно запоминать историю. Третья ветка является цветной, она идёт задом наперёд, с неё начинается фильм. Нолан построил свое кино, таким образом, что у него начало фильма это его конец, а конец — это начало. И нужно помнить все моменты, и смотреть внимательно. Актеры: Гай Пирс, исполняет роль Леонарда, и у него получилось воплотить в жизнь, героя, который ничего не помнит, и должен делать тату и вести учёт и следовать своей системе. Следя за главным героем в фильме, ловишь себя на мысли, что одновременно растерян и в тоже время собран. Джо Пантолиано, исполняет роль Тедди, данный персонаж, скользкий тип, что общается с Лео ради своей выгоды. Кэрри-Энн Мосс, её персонажа зовут Натали, и с ней у меня складывалось двоякое впечатление, ей как бы и сопереживаешь, и как бы нет. Хочется так же отметить манеру повествования в фильме, Нолан рассказывает свою историю не торопливо, понятно, поначалу, конечно, я сидел в недоумении, но ближе к одной четвёртой фильма, я разобрался, что да как, и понял на, что нужно обращать внимание.

Я знаком с такими работами Нолана, как Интерстеллар, Довод, который я считал его самым сложным фильмом, Трилогия о Темно рыцаре и Начало, но после просмотра Мементо, я сижу в раздумьях, и набираю эту рецензию, и думаю над последними словами главного героя. Так же хочу отметить, хоть Мементо и является детективом/триллером, Нолан может разрядить обстановку вставив в диалоги героев пару уместных шуток.

Если вы решите посмотреть данный фильм, то советую выбрать хорошую компанию или смотреть одному, также убрать телефоны и просто следить за сюжетом, может по началу и будет что-то не понятно, потом все поймёте.

Знаете, чем примечательны фильмы начала века? В них режиссеры чаще экспериментировали со знакомыми образами, выставляя их в неординарные ситуации. Разумеется, не все фильмы можно отнести к данной характеристики, но 'Мементо' - отличный пример этому утверждению.

Здесь вы встретитесь к персонажами из классического детектива, историю которых вам расскажут с конца и до начала. Казалось бы, что в этом может быть интересного? Да, интересно точно будет, ведь режиссер умеючи играет с нашим любопытством, рассказывая подробности истории, которая кажется понятной с первого взгляда.

Очень сложно описывать данный фильм без спойлеров, ведь режиссер использует множество интересных сюжетных ходов, чтобы намного лучше заставить нас сопереживать герою. Один из таких - интересный слом четвертой стены, в процессе которого, герой рассуждает у себя в голове.

Лично мне хотелось бы отдельно похвалить актера, сыгравшего главную роль - Гая Пирса. Посмотрев несколько фильмов с его участием, я удивился насколько он может быть разноплановым (несмотря на кажущееся отсутствие таланта). Данный фильм - не исключение.

Я считаю, что данный фильм должен находиться в учебниках под названием 'Как снимать триллеры', ведь он отлично вырывает зрителя из зоны комфорта, заставляя следить за повествованием и сопереживать главному герою.

Что формирует нас как личность? Общественные отношения, окружающая обстановка, совокупность полученных знаний, множества ощущений, впечатлений и сложившихся на их основании взглядов, а также пережитого опыта различных событий отложенных в нашей памяти. Да, пожалуй, именно память ключевой элемент всего накопленного для создания собственного «я». Но что если самый главный компонент формирования личности дал сбой, куда это может привести и как изменится наше восприятие всего происходящего в жизни?

Картина «Помни», еще начинающего на тот момент режиссера Кристофера Нолана, затрагивает эту тему в головокружительном сюжете, равных которому трудно найти. История главного героя Леонарда Шелби сама по себе неординарна. Он страдает редкой формой амнезии, отчетливо помня свою жизнь лишь до трагического момента убийства неизвестным его жены. Теперь все что волнует его — это лишь месть убийце, найти которого стало для него непреодолимой проблемой и единственным смыслом существования.

После просмотра остаешься ошарашенным от того, что ты только что увидел, и еще какое-то время уходит на то, чтобы все это осознать, сопоставить и обдумать. Прежде всего стоит отметить гениальную подачу сюжета — история открывается нам фрагментарно, от конца к самому началу, при этом тесно переплетаясь с отдельной веткой повествования. Но советую также внимательно следить за этой нитью, поскольку ближе к концу фильма она сливается в единое целое с основным сюжетом. Все это нацелено на то, чтобы довести зрителя до такого же смятения от всего происходящего, какое, порой, испытывает из-за своей болезни сам главный герой. Во время просмотра все действие на экране стойко напоминает хаос в чистом виде, однако в этом хаосе незримо присутствует логическая цепочка, которую по крупицам приходится собирать из каждого всплывающего фрагмента фильма. Даже собрав все эти крупицы, далеко не факт, что абсолютно все моменты картины станут вам ясны. По-хорошему стоит пересмотреть этот фильм неоднократно, так как многие непримечательные, но немаловажные мелочи наверняка пройдут мимо.

Сама идея так называемого кино наоборот — где повествование идет от начала к концу, не так уж и нова. Еще в 1967 году в Чехословакии была снята картина «Хэппи-энд». Однако там эта фабула служит лишь подспорьем в комедийном жанре фильма, тогда как в «Помни» такой схожий прием необходим для правильной подачи сюжета и нужного восприятия оного зрителем.

Гай Пирс замечательно сыграл свою роль, он достоверно передал всю гамму эмоций, захлестывающую главного героя: будь то страх, ненависть, замешательство или же недоумение. Джо Панталиано также отлично вписался в картину, его герой уверенно балансирует своим характером. Он экспрессивен и дружелюбен, ему хочешь доверять и держаться подальше одновременно. Касательно главной женской роли, можно сказать, что Кэри Энн Мосс прекрасно создала налет загадочности у своей героини, а ее игра на экране может убедить в чем угодно даже не страдающего амнезией человека.

Этот фильм уникален по своей сути и является антагонистом множества современных картин, сконцентрированных преимущественно на визуальной составляющей. Здесь не так уж много захватывающего зрелища, а основной смысл заложен в потрясающе поданном сюжете, который, наверняка, еще не скоро сможет стереться из вашей памяти.