Рецензии

В соответствии концепцией фильма начну с конца: творческим коллективом для зрителя, я считаю, оставлено слишком большое поле для размышлений об окончании картины - то ли он 'псих-ненормальный' и весь сюжет в голове своей выдумал в психушке, то ли - слепое орудие в руках продажного полицейского, то ли и правда никак не может докопаться до истины (что, в прочем наиболее очевидно, так как его 'система' запоминания этому не очень бы способствовала бы в реальной жизни). К тому же 'закосы' в стиле 'Бойцовского клуба' (недавно, относительно данного произведения, вышедшего в прокате), когда главгерой мелькает в 'жёлтом доме' вовсе не добавляет ясности. Это с одной стороны, с другой же данный фильм интересен порядком построения сюжета - с конца в начало.

Однако несмотря на последнее замечание, есть вопросы к Ленни, если у него имеются серьёзные проблемы с памятью, как же он смог выстроить хоть какую-нибудь систему на основании записок под фото и и тату, к тому же он сам в начале фильма говорит, что нельзя доверять чужому почерку, а потом просит Натали написать на листке информацию о Додде и доверяет ей.

Есть и еще ряд вопросов, но ограничусь вышеописанным.

Несмотря на то, что не очень впечатлён кинофильмом 'Помни' считаю Нолана одним из самых талантливых режиссёров современности.

И, да простят меня его фанаты.

Ассоциация Диванных Критиков

При поддержке

Фонда помощи людям с Ноланом мозга степени Довод

С участием

Творческой группы «Тарантино наше всё»

Представляет

Цикл «Никому ненужные рецензии от никому ненужных людей»

Работа №5

Итак, «Помни» - это уже вторая кинолента Кристофера Нолана, и второй по сложности восприятия фильм (был бы на первой месте, но «Довод» оставил «Мементо» далеко позади).

1. Кастинг и актерская игра

Гай Пирс полностью копирует эмоции зрителя при первом просмотре и слегка не понимает происходящее.

Джо Пантольяно – персонаж, реплики которого полностью раскрываются при втором просмотре. Всегда с улыбкой, он выступает небольшим контрастом к всегда серьезному Леонарду.

Кэрри-Энн Мосс является небольшой данью к нуарным жанрам в качестве женского персонажа и играет ту же роль, что и Тэдди – указывает на то, что можно понять только со второго раза или заранее зная сюжет.

2. Техническая сторона фильма (монтаж, операторская работа и т.д.)

9 миллионов долларов – сравнительно маленький бюджет, и снять какой-нибудь взрывной экшен Нолан не мог, так что найти в «Помни» что-то действительно выдающееся нельзя. Это не касается тех решений, которые призваны показать мир глазами главного героя. Они-то достаточно оригинальны.

3. Сюжет

Вот главная особенность «Мементо». Самая креативная задумка братьев и вообще одна из самых креативных идей за всю историю кинематографа. Как же иронично смотрятся все «напоминалки» Гая Пирса и его убеждения. Финальный твист повергнет в шок даже людей, видевших «Остров проклятых» и «Бойцовский клуб».

4. Похожие творения

Конечно, это «Преследование». Оба фильма прекрасно показывают сценарный талант Нолана и то, насколько он любит оставить зрителя в глубоких раздумьях над кинолентой.

5. Подводя итог

«Помни» - один из самых интересных фильмов для меня. Легкая изюминка в виде нео-нуара немного теряется на фоне чувства неопределенности и огромного желания понять картину. Если вы где-то и ищите фильм, способный занять ваш ум на несколько дней, то это именно он.

9 из 10

С уважением ко всему КиноПоиску,

Влад

По возможности, пожалуйста, оцените рецензию;)

Если у вас не закружилась голова от фееричных поворотов сюжета в Интерстелларе и Начале, то фильм «Помни» будет для вас настоящим подарком.

С первой минуты нас бросают в гущу событий жизни Леонарда / Ленни (Гай Пирс) - бывшего следователя, страдающего потерями памяти после трагичного убийства жены. Все события, происходящие с ним, объединяет только одно - желание отомстить.

В этом ему помогают его друг Тедди (Джо Пантолиано) и официантка Натали из местного бара (Мосс Керри-Энн). Впрочем, Ленни предпочитает полагаться не на их советы, а факты - его татуировки с описанием убийцы жены.

Персонаж Джо добавляет в фильм чувство юмора, которого Ленни лишён, кажется, совсем. Мосс Керри-Энн, известная за игру в Матрице, дает нужный градус агрессии. Остальной поддерживающий состав подкачал - не запоминается ни жена Леонарда, ни диалоги с менеджером гостиницы, в которой он живет. Злодеи также не оказывают особого сопротивления и совсем не устрашают. Впечатление производит только Сэмми, также страдающий потерями памяти.

Гвоздем фильма является способ повествования, которое идёт одновременно в прямом и обратном порядке. Так мы параллельно узнаем историю и Сэмми, и Ленни. С первой и до последней секунды невероятно увлекательная история Нолана приковывает твоё внимание. Только успеваешь справиться с одной загадкой, как тебе дают другую.

Такое изложение становится и отрицательной стороной произведения - легче включить другой фильм, чем разобраться, что вообще происходит в 'Помни'. Для меня за многочисленными поворотами сюжета потерялась мораль истории - нет ничего важнее, чем сохранить цель, смысл жизни. Ради нее Леонард готов пойти на всё.

В какой-то момент после просмотра фильма появляется ощущение, что где-то ты это уже видел. Возможно, в 'Острове проклятых'? Верно. Произведения во многом похожи между собой, но их отличает 3 аспекта: манера повествования, бюджет, технологии. И если по сюжету явно выигрывает 'Помни', то бюджет (80 млн у 'Острова' / 9 млн у 'Помни') и технологии (2010 года и 2000 года) дают бОльшую свободу Скорсезе. Актерский состав, визуал и эффекты - всё это позволяет лучше раскрыть потенциал идеи Скорсезе. А вот саундтрек мне больше понравился у Нолана - основная тема встала в ряд любимых наравне с трилогией Борна и 'Американской красотой'.

Конечно, у 'Помни' есть свои недостатки, но факт остается фактом: Кристоферу Нолану и его брату Джонатану удалось создать завораживающую историю и красиво ее подать. Данный фильм определенно займет почетное место в видеотеке у каждого, кто готов постараться его понять и оценить перипетии жизни Леонарда, ведущего свою жизнь по фото, татуировкам и карте взаимосвязей.

9 из 10

«Помни»… Это первый раз, когда Нолан залез нам в головы. Для этого что он делает! Он погружает нас — всех зрителей без исключения — в голову главного героя. Так мы снова присутствует в очередном конструкторе Нолана. Только в этой очереди картина «Помни» — первая. Уж во всяком случае по номерному порядку (его «Преследование» вынесем за скобки).

Здесь впервые в полноте своей проявил себя дуэт Ноланов во всей красе. Джонатан написал, Кристофер обыграл.

В главной роли Гай Пирс. Его герой Леонард испытывает авральные проблемы с запоминанием. Он помнит свою жизнь только в последние двадцать минут (Википедия говорит о 15 минутах, уточнять не буду). Потом всё обрывается и идёт новый отсчёт. Такой крест Ленни вынужден нести после встречи с грабителями, которые однажды ворвались к нему в дом, изнасиловали жену и нанесли ЧМТ. И теперь он поклялся, что отомстит за убийство жены и принесённое ему увечье.

И, чтобы справиться с незавидным положением и со сложившейся ситуацией, Леонард использует Полароид с последующими пометками на фоткарточках. Так записки, фотки и шпаргалки в виде татуировок на теле должны стать верным помощником главного героя ленты и единственно кому он мог бы доверять — это себе самому.

Случайно или нет, но Ноланы оставили ниточку, за которую можно потянуть. Наверное и история не сдвинулась бы с места и не было бы фильма, если бы не это… Короче, не знаю как кому, а меня посетила мысль при просмотре: всю жизнь запечатлеть невозможно, она (жизнь) так или иначе сложнее и придётся то и дело доверять людям на слово… да хотя бы, чтобы пометки себе те же делать.

И чтобы передать всё то, как чувствует себя герой, Ноланы (а больше Кристофер) перерабатывают сценарий (Джонатана) и пускают историю словно бы задом наперёд. Отрезками. Не привыкшие к такому в те времена зрители завопили от непонимания и диссонанса. Кому-то и теперь картина видится сложной. Но нет. Если не отвлекаться и держать во внимании все события, то мозаика складывается воедино и ларчик просто открывается. За себя скажу только одно: другим курсом и уже в правильном направлении идёт ещё одна линия, она показана в чёрно-белом… так вот за неё я не сразу понял — показывается настоящее или прошлое. Но фильм и на это даёт ответ.

Считаю, что Ноланы потрясно справились с задачей вырвать зрителя из зоны комфорта и натолкнуть на размышления о том, что память о прошлом как раз и делает нас теми, кем мы собственно и являемся. А жить каждые пусть 15 минут с обрыва, в ужасе силясь понять: как ты здесь оказался — это жизнь в постоянном триллере.

Пусть триллер останется на экране. А мы ему поаплодируем. Всем здоровья!

10 из 10

Почему-то всегда когда я вспоминаю великолепные «Бойцовский клуб» и «Остров проклятых» мне советуют посмотреть этот фильм. Было даже когда обсуждали превосходный «Малхолланд Драйв» мне вдруг поморщив нос сказали, ну в принципе необычно, но до «Помни» не дотягивает. Это просто бесит. Что тут может дотягивать. Фильм простой, плоский, проходной. С такими шедеврами не сравниться никогда.

Я никак не могу понять ту шумиху которая разгорелась вокруг этого фильма. Что может цеплять в этом фильме? Сюжет очень прост. Когда обсуждаем фильмы, почему-то почти все кто пытается пересказать сюжет этого фильма, укладываются в две минуты. Событий мало, действий почти нет. Самые интересные события — это воспоминания главного героя, который, по-сути почти ничего не способен запомнить. Если бы не неудобная подача сюжета рваными кусками, то фильм бы уместился бы в 15—20 минут. Персонажи тоже слабые. Самый интересный персонаж — это Леонард. И интересен он не своим заболеванием, а своим внутренним миром. Он любит боль. Любит боль получать, любит боль причинять, любит убивать. И по сути заметно что это в нём было всегда. Только теперь у него нет маски приличия, она ушла вместе с травмой. Теперь он живёт только поиском жертвы. И ему так жить нравиться. И ему так жить давно хотелось, ещё до того как женился. Мешали только рамки общества. Остальные герои, как мне показалось, достаточно типовые, плоские и не интересные. Они как фон. У всех одна цель — обмануть Леонарда, ведь это в их понимании не очень-то и сложно, а он им сослужит добрую службу сам того не заметив, или не запомнив.

Вот собственно и всё. Ничего более рассказать об этом фильме мне и нечего. Ничего более запоминавшегося или поразившего меня не могу припомнить. Смотрится фильм ровно, повествование однотонное, хоть и рваное, но это по большому счёту не мешает. В остальном на фоне унылого действия на экране ждёшь оригинальной развязки чтобы компенсировать спокойный темп фильма и отсутствие значимых событий. Для меня фильм просто кончился. Ничего неожиданного, ничего непредвиденного. Финал не показал ничего чего бы я не знал. А я старался старательно избегать обзоров и рассказов об этом фильме, чтобы ненароком не нарваться на спойлеры. Меня врасплох застал финал этого фильма только тем, что он скоропостижно оборвался.

Простите если кого обидел, но мне фильм показался сильно ниже среднего уровня. Так что кто фильм ещё не видел — не ждите от него много.

Для меня Кристофер Нолан — это один из ведущих режиссеров исследователей времени и иллюзий (они же сны и мечты). Так, «Интерстеллар» и «Дюнкерк» — это фильмы про время, его синхронизацию и различия в восприятии. «Начало» и «Престиж» — это про иллюзии, создание для себя и для других убежденности в чем-либо, манипулирование реальностью. И если в более поздних фильмах одному из этих феноменов уделяется большее, а другому меньшее внимание, то в «Помни» их значение в повествовании разделено примерно поровну. И уже в этом фильме есть какие-то зачатки тех проблем, в которые Нолан углубится в своих лучших фильмах.

В «Помни» действие происходит в нескольких реальностях и нескольких потоках воспоминаний: само расследование (настоящее время), телефонный разговор в мотеле (прошлое), работа главного героя в страховой фирме (условно: дальнее прошлое). И здесь по-настоящему режиссерское и сценарное мастерство проявляется в их синхронизации, возможности переходить по этим пластам и пытаться, как и главный герой, удержать их одновременно в памяти, сориентироваться. Мы, как и герой, не можем увидеть целую картину из-за нелинейного повествования: сцены идут от поздней к ранней и даются всего по несколько минут. Фильм вышел в 2000 году и как будто предсказывает успех развития видеохостингов, с их короткими видео и желанием зрителей смотреть какие-то отрывки и не видеть картину целиком. Это позволяет заполнять пробелы в восприятии своими объяснениями и интерпретациями, выстраивать (порой мнимые) системы связей и отсекать моменты, которые могут не ложиться в нашу картину мира или как-то «обижать и задевать» нас.

И это вторая проблема, на которую обращается внимание в фильме: как мы осуществляем отбор наших воспоминаний; как отбрасываем факты, которые противоречат нашему мнению и нашим желаниям. Главный герой говорит, что доверяет только фактам, воспоминания подводят. Но он не подозревает или не хочет думать о том, что в его логике может быть ошибка, а ключевые предпосылки неверны. Но откуда он получает факты? Их ему просто рассказали — товарищ или первая незнакомая женщина. И это опять про сегодняшний день: про фейк ньюс, нежелание проверять информацию, доверие «мусорным источникам» и «первому встречному», отбрасывание неудобной информации. В результате, мы и главный герой создаем свои «как бы реальности», с удобными и непротиворечивыми для нас фактами, может быть даже новыми личностями. Кто знает, может мы таким образом пытаемся забыть и уйти от своего прошлого?

Я очень долго собирался посмотреть этот фильм. Всё никак не получалось. Мне очень многие советовали посмотреть этот фильм обещая сногсшибательно неожиданный финал, тактично умалчивая какой именно. Сам же я старательно избегал спойлеров чтобы не испортить впечатление от просмотра.

Сам я обожаю фильмы с неожиданным финалом. Помню когда я впервые посмотрел «Бойцовский клуб» и какие впечатления он у меня оставил. Это было действительно умопомрачительно. Ведь когда ты подходишь к развязке и узнаёшь тайну личности Тайлера Дурдена ты поражаешься не столько глубине этой идее, а тому что весь фильм эта мысль лежала на поверхности. То как другие персонажи общаются с Тайлером или с главным героем, то в каких ситуациях это происходит, всё это просто кричит о том, что для зрителя становится очевидно только в самом конце. Или же «Шестое чувство». Зрителю показали все факты в той последовательности как они есть, а он домысливает неправильную версию и под конец испытывает шок, когда правда ставиться против его догадок.

Вот что я ожидал от фильма «Помни». И когда я наконец-то собрался, выбрал время и место когда мне никто не помешает, не прервёт, не отвлечёт, спокойно и вдумчиво сел смотреть. Что же я увидел. Сюжет развивается с конца к началу. Это не ново, было много раз, но тут вполне оправдано. Главный герой проработан плохо, пару раз за фильм встречаются ляпы по которым получается, что он всё-таки способен запоминать. Ну да ладно, на это можно закрыть глаза. Хотя сам типаж Леонарда интересен. Он живёт как хищный зверь, выслеживает свою жертву. Любит боль. Любит боль как причинять, так и наслаждается от боли когда набивает очередную надпись на своём теле в тату салоне. И сразу же понятно, что встретив свою жертву, он не остановиться, а будет искать снова и снова. Убивать снова и снова. И уже не понятно какой цикл преследования переживает главный герой. К сожалению это единственный серьёзно проработанный персонаж и ничего серьёзного нельзя сказать о личностях окружающих Леонарда. У всех у них одна цель — использовать его и его болезнь себе на пользу. Грубо говоря, просто поиметь его. Что же ими движет кроме этого, почти не говорится. Невольно вспоминается тарантиновское Криминальное чтиво. Там каждый криминальный персонаж — это личность со своей философией, со своими убеждениями, со своими принципами. В «Помни» этого нет, всё достаточно поверхностно. Весь упор делается на главном герое. Он не просто персонаж, а центр всего произведения.

И остаётся что? Остаётся дождаться интересного и неожиданного финала. То что фильм идёт как бы задом-наперед ещё сильнее добавляет интереса к этому. Ведь уже в начале фильма ты догадываешься с чего всё началось. И казалось бы тут должно быть что-то, о чём ты и помыслить не мог. Финал который перевернёт всю картину мира. И вот тут и поджидало меня главное разочарование. Фильм просто закончился. Ничего необычного не произошло. История, которая уместилась бы в 15 минут экранного времени, растянутая на полнометражный фильм ради весьма посредственного финала. Вот и всё.

Подводя итоги, могу сказать, что фильм не так уж и плох, сколько не оправдал моих ожиданий. Весьма предсказуемый сюжет и неинтересная подача. То как я готовился к простору этого фильма было гораздо интереснее самого процесса просмотра. В общем не впечатлило. Моё мнение — очень и очень переоцененный фильм.

Еще один «подарочек» для меня, любителя смотреть проекты в порядке внутренней хронологии. Это клятое лоскутное одеяло, чёрт ногу сломит, пока расположит отрывки в правильной последовательности.

Главного героя зовут Леонард Шелби. Он расследовал страховые случаи, одним из которых был Сэмми — мужчина, потерявший способность запоминать новые события. Леонард решает, что это психическое отклонение, а не следствие травмы, значит, страховая компания не обязана делать выплату. Вскоре в дом Шелби проникают двое преступников, которые нападают на его жену. Леонард убивает одного из насильников, но второй бьёт протагониста по голове.

И теперь у главного героя тот же недуг, что и у несчастного Сэмми — антероградная амнезия. Он помнит всё, что было до нападения, но теперь его кратковременная память ограничена 15-минутными отрезками, после чего новые воспоминания стираются. Собеседник может оскорбить Леонарда, спровоцировать на драку, а уже через 15 минут они вновь друзья, и Шелби, искренне сопереживая, спрашивает «Кто тебя побил?» Вот как в таких условиях вести расследование убийства жены? Полиция ведь считает, что нападающий был один — дескать, он перед смертью и ударил Леонарда по голове.

Леонарду помогают двое новых знакомых- Тедди и Натали. Примечательно, что обоих играют актёры, прославившиеся благодаря вышедшей годом ранее «Матрице». Тедди — это Джо Панталиано, он же начальник «Плохих парней» и отчим Перси Джексона. Роль Натали исполняет Кэрри-Энн Мосс, которую я кроме «Memento» и то же «Матрицы» нигде и не видел.

На мой взгляд, «Memento» — один из тех фильмов, которые проспойлерить трудно, поскольку на откуп зрителю отдают главный вопрос: что произошло «на самом деле»? Кому стоит поверить — воспоминаниям главного героя или людям, которые манипулировали Леонардом?

Сплошь запутанный, перебивающийся на различные сюжетные линии, закрученный в обратной хронологии — такими словами можно охарактеризовать дебют британца Кристофера Нолана на большом экране. Сейчас мнение массы людей сходится на том, что Нолан обладает мастерским подходом, обеспечивая своим картинам определенный шарм. Даже трилогия о Бэтмене содержит своеобразный посыл и рассуждения. А взять его другие фильмы? Один по теме парадокса времени и пространства, другой — про путешествие по снам, третий вообще представлен одним сплошным шоу двух иллюзионистов.

Фильм, после которого об этом режиссере начали все говорить, также уникален в своём стиле. В начале киноленты зритель видит, как в обратной перемотке гильза влетает в пистолет, пистолет прыгает в руку убийце, лицо жертвы собирается по кусочкам, замирая в эмоции страха. Звук выстрела. Черно-белая сцена, как человек с кем-то говорит по телефону, осматривая свои татуировки. Снова цветной кадр, где встречаются два человека, едут в место, где потом произойдёт убийство. Снова черно-белый разговор по телефону…

Если вы ничего не поняли, то порицать вас у меня нет надобности. Я сам не знаю, как лаконичнее описывать фильм, который идёт задом наперёд. Но стоит прояснить основные детали. Главный герой — детектив Леонард, который страдает той же формой амнезии, что и рыбка Дори — он забывает, что с ним происходило 10 минут назад. У него на вооружении фотоаппарат «Полароид», чёрная гелевая ручка и масса татуировок разных шрифтов по всему телу. Его цель — найти убийцу своей жены, но сделать это довольно сложно, учитывая положение персонажа.

По-моему, чтобы прочувствовать данную картину, зрителю необходимо поставить себя на место Леонарда. Без постоянных напоминалок он беспомощен, куда бы он ни пошёл, с кем бы не познакомился, алгоритм действий один и тот же — сфотографировал, распечатал, подписал. И я готов понять, почему карманы костюма Леонарда полны этих снимков, но необходимость татуировок вызывает вопросы. Дело в том, что Леонард на своём теле записывает ничто иное как важные элементы своего расследования. Но почему нельзя завести маленький блокнот с наклейкой «ПЕРЕЧИТЫВАЙ!!!» и записывать все элементы туда? Писать на теле очень чревато. Героиня «Девушки с татуировкой дракона» показала, что при неаккуратном использовании тату-машинки можно пустить кровь. А Леонард использует как тату-салоны, так и в бичевых условиях самостоятельно набивает рисунки. А как мы помним по фильму «Три короля», самое страшное — сепсис. Заражение крови, и все.

Нельзя не отметить, что идея персонажа, страдающим потерей краткосрочной памяти, может показаться в чём-то уникальной для кинематографа. Такого человека очень легко обдурить. Можно компанией в 10 человек по три раза плюнуть в пиво, а потом дать ему напиток как «знак доброй воли». Очень легко подставить забывчивого, обставив убийство или ограбление его руками. Гай Пирс не выдаёт весь эмоциональный спектр, но его персонажем руководит рассеянность и подозрительность. Есть ещё ключевые персонажи — Натали, в исполнении Кэри-Энн Мосс, которая помогает Леонарду, потому что тоже потеряла дорогого человека, и виноват в этом тот же человек, что и убил жену Леонарда. А есть ещё Тедди, по внешнему виду напоминающий молодого Робина Уильямса с выражением лица Чикатило, сыгранный Джо Пантольяно. К обоим помощникам Леонарда мы испытываем недоверия, но Тедди ухитряется больше вызывать вопросов к своей персоне.

Сложный ли этот фильм? Определенно, если вы смотрите краем глаза, то велика вероятность растерять нить повествования. Не только потому, что все показано задом наперёд. Черно-белые сцены, вклеенные в перерыв между отрывками основной линии, демонстрируют, как Леонард общается по телефону и вспоминает историю человека, находящегося в аналогичной ситуации с потерей памяти. В какой-то момент черно-белый кадр становится цветным, и зритель связывает все в один сплошной сюжет, где раскрываются новые подробности о Леонарде. Монолог персонажа содержит посыл, что воспоминания, которые остаются с нами, могут дать определённое направление в жизни, а не только быть пометками на задворках истории. Именно с подобными рассуждениями Нолан разделяет аудиторию, выделяя определенную касту людей, которые с придыханием смотрят фильмы, разбирая их по кусочкам. Элита, нахождением в которой я не стыжусь похвастаться.

Сплошь запутанный, перебивающийся на различные сюжетные линии, закрученный в обратной хронологии — такими словами можно охарактеризовать дебют британца Кристофера Нолана на большом экране. Сейчас мнение массы людей сходится на том, что Нолан обладает мастерским подходом, обеспечивая своим картинам определенный шарм. Даже трилогия о Бэтмене содержит своеобразный посыл и рассуждения. А взять его другие фильмы? Один по теме парадокса времени и пространства, другой — про путешествие по снам, третий вообще представлен одним сплошным шоу двух иллюзионистов.

Фильм, после которого об этом режиссере начали все говорить, также уникален в своём стиле. В начале киноленты зритель видит, как в обратной перемотке гильза влетает в пистолет, пистолет прыгает в руку убийце, лицо жертвы собирается по кусочкам, замирая в эмоции страха. Звук выстрела. Черно-белая сцена, как человек с кем-то говорит по телефону, осматривая свои татуировки. Снова цветной кадр, где встречаются два человека, едут в место, где потом произойдёт убийство. Снова черно-белый разговор по телефону…

Если вы ничего не поняли, то порицать вас у меня нет надобности. Я сам не знаю, как лаконичнее описывать фильм, который идёт задом наперёд. Но стоит прояснить основные детали. Главный герой — детектив Леонард, который страдает той же формой амнезии, что и рыбка Дори — он забывает, что с ним происходило 10 минут назад. У него на вооружении фотоаппарат «Полароид», чёрная гелевая ручка и масса татуировок разных шрифтов по всему телу. Его цель — найти убийцу своей жены, но сделать это довольно сложно, учитывая положение персонажа.

По-моему, чтобы прочувствовать данную картину, зрителю необходимо поставить себя на место Леонарда. Без постоянных напоминалок он беспомощен, куда бы он ни пошёл, с кем бы не познакомился, алгоритм действий один и тот же — сфотографировал, распечатал, подписал. И я готов понять, почему карманы костюма Леонарда полны этих снимков, но необходимость татуировок вызывает вопросы. Дело в том, что Леонард на своём теле записывает ничто иное как важные элементы своего расследования. Но почему нельзя завести маленький блокнот с наклейкой «ПЕРЕЧИТЫВАЙ!!!» и записывать все элементы туда? Писать на теле очень чревато. Героиня «Девушки с татуировкой дракона» показала, что при неаккуратном использовании тату-машинки можно пустить кровь. А Леонард использует как тату-салоны, так и в бичевых условиях самостоятельно набивает рисунки. А как мы помним по фильму «Три короля», самое страшное — сепсис. Заражение крови, и все.

Нельзя не отметить, что идея персонажа, страдающим потерей краткосрочной памяти, может показаться в чём-то уникальной для кинематографа. Такого человека очень легко обдурить. Можно компанией в 10 человек по три раза плюнуть в пиво, а потом дать ему напиток как «знак доброй воли». Очень легко подставить забывчивого, обставив убийство или ограбление его руками. Гай Пирс не выдаёт весь эмоциональный спектр, но его персонажем руководит рассеянность и подозрительность. Есть ещё ключевые персонажи — Натали, в исполнении Кэри-Энн Мосс, которая помогает Леонарду, потому что тоже потеряла дорогого человека, и виноват в этом тот же человек, что и убил жену Леонарда. А есть ещё Тедди, по внешнему виду напоминающий молодого Робина Уильямса с выражением лица Чикатило, сыгранный Джо Пантольяно. К обоим помощникам Леонарда мы испытываем недоверия, но Тедди ухитряется больше вызывать вопросов к своей персоне.

Сложный ли этот фильм? Определенно, если вы смотрите краем глаза, то велика вероятность растерять нить повествования. Не только потому, что все показано задом наперёд. Черно-белые сцены, вклеенные в перерыв между отрывками основной линии, демонстрируют, как Леонард общается по телефону и вспоминает историю человека, находящегося в аналогичной ситуации с потерей памяти. В какой-то момент черно-белый кадр становится цветным, и зритель связывает все в один сплошной сюжет, где раскрываются новые подробности о Леонарде. Монолог персонажа содержит посыл, что воспоминания, которые остаются с нами, могут дать определённое направление в жизни, а не только быть пометками на задворках истории. Именно с подобными рассуждениями Нолан разделяет аудиторию, выделяя определенную касту людей, которые с придыханием смотрят фильмы, разбирая их по кусочкам. Элита, нахождением в которой я не стыжусь похвастаться.