Рецензии

Спонтанно включил фильм дорога 2009 года. там Вигго Мортенсен играет — очень люблю этого актера, да и посмотреть хотел давно. Тем более этим фильмом вдохновлялись создатели моей любимой видеоигры, которую я бы занес в топ-10 моих произведений культуры. Всех культур и искусств, которых я знаю. И, посмотрев всего несколько минут фильма, я уже для себя понял о чем он. там мальчик и отец выживают в постапокалиптичном мире. Отец называет их хорошими людьми, потому что они побираются растительной едой и всей падалью, что могут найти. А остальные люди — бесчестные каннибалы, готовые на все, что угодно ради выживания.

Несмотря на их противоборство внешнему миру, у них между собой даже происходят конфликты. совсем небольшие, но конфликты. Как у отца с ребенком. и это для себя расценил как у Эрика Берна — родитель и ребенок. Но немного в другом плане. Это все, конечно же, один человек (мальчик и отец). Это творческий человек, который идет по опустошенному миру, который коверкают и поганят остальные люди. Там даже несколько моментов из прошлого показывают, где отец играет на пианино. Это уж прям совсем явно и заметно. У отца с собой револьвер с двумя патронами на них обоих. Но он пока их обоих не пристрелил. Мальчик в этом плане более позитивен — он совсем не готов умирать и не хочет убивать себя, а тем более отца. Внутренний ребенок в художнике не хочет уничтожать зрелую творческую личность, которая побирается грошами. Пока остальные пируют, поедая других людей. Он имеет в себе самую что ни на есть одаренность. желание развивать лучшие свои стороны и не сдаваться, пока остальные выезжают за счет других. Я не знаю чем закончится этот фильм. Но для меня он пока кажется одной из самых сильных метафор плане вечного поиска и не желания сдаваться. Желания еще чуть-чуть продержаться, пройти свою дорогу и свой путь, несмотря на препятствия на пути. Я бы еще многое хотел написать, но у меня попросту не хватает русских слов.

Досмотрев фильм, я еще больше увиделся в том, что я в нем увидел. И это здорово!

Фильм-книга, который может быть воспринят очень по-разному. Львиная доля атмосферы в фильме строится на интерпретациях зрителя, его восприятии происходящего и проводимых с привычной обыденностью аналогиях.

На первых минутах зрителю показывают гиблое постапокалиптическое окружение, по которому бредут отец и сын в поисках ресурсов для выживания. Животные вымерли, природа окончательно завядает, живых людей почти не осталось, а большинство из уцелевших живут мародёрством, убийствами и каннибализмом. Особых подробностей произошедшего можно не ждать, они обрисовываются буквально парой штрихов. Есть ужасающая данность и персонажи, которые как-то пытаются со всем этим жить. Все моральные оценки поступкам людей также остаются целиком на совести зрителя. В течение всего повествования герои раскрываются понемногу, через короткие флешбэки и разговоры. Экспозицию нельзя назвать подробной, но фильм показывает немало ситуаций, в которых принимаемые решения говорят даже больше слов.

Смотрится история очень суровой и даже не пытается соответствовать конъюнктуре. Несмотря на тот факт, что фильм, по понятным причинам, был сильно смягчён по сравнению с одноимённой книгой, — зрелище дикое. Всё вокруг показано настолько мрачно и безнадёжно, что начинаешь чувствовать оцепенение.

Говоря об отдельных элементах фильма — всё достаточно ровно и на хорошем уровне: съёмка, актёрская игра, звук. Важнее всего здесь эмоциональная составляющая. Если по каким-то причинам не удастся прочувствовать саму историю и её подачу, то кино будет воспринято совсем иначе. Тем более, что в нём есть недоработки. Но я оценю увиденное по испытанным эмоциям и степени воздействия — меня тронуло. Однозначно, прямиком в мой личный топ.

10 из 10

Лет 7—8 назад читал книгу, по которой снят фильм. Книга неслабая.

Долго сомневался — смотреть ли? Решился, увидев МакКормака в сценаристах и начитавшись рецензий с оценками 10/10.

Посмотрев, пожалел. Не надо было.

Фильм посредственный. Для тех, кто ничего серьезней постапокалиптической фантазтики никогда не читал и не смотрел.

Основное чувство в процессе просмотре фильма — глухое раздражение. Что это? Для кого это снято? Не знаю как там с американцами, но нас от реального постапокалипсиса отделяют всего лишь 2 поколения. Еще живы люди, кто помнит, как оно живется на разгромленных и вымерших территориях. Я этого, конечно, не помню. Но читать и слышать приходилось.

Поэтому герои фильма производят впечатление жалкое и создатели фильма, увы, тоже.

Неправдоподобие во всем, в каждой сцене, в каждом кадре, в каждом поступке и словах героев — вот что достает больше всего. Я не Станиславский, но ничего кроме «Не верю!!!» в голову не приходит. Жалкое подобие человека, расхлябанно бредущее по дороге — ну кому же в голову придет пробираться лесом?! По дороге же идти удобнее! И не важно, что на ней не укрыться от моторизованных банд. Мужчина, нянькающий свои 2 патрона, не способный защитить ни себя, ни сына без огнестрела — и добыть огнестрела тоже не способный. Найдя бункер с консервами, со страху удирающий от этого великолепия, только потому, что над бункером прошаркал слепой старик… Берущий с собой в запас — банки с компотом! Не тушенку, не ветчину — компот! Вызывает гомерический хохот. Сцена со стрижкой в бункере — вообще шедевр. Два бича, дорвавшись до воды и ножниц, чуть-чуть, для красоты, подравнивают волосы. То есть люди в жизни своей не слыхали о вшах. Главное — освежить прическу. Да любой нормальный человек в этой ситуации остригся бы под ноль! Потому что сохранить ножницы этому обалдую, ГГ, безусловно не удастся. Ему вообще ничего не удастся сохранить.

Жалкие персонажи, влачащие жалкое существование, без цели, без смысла… Отец, который вместо того, чтобы научить сына хоть чему-то полезному в мире, где тому предстоит, возможно, остаться одному, вбивает ему в голову какую-то чушь. «Мы — хорошие люди» звучит как «мы жалкие люди». Мы хороши лишь тем, что не делаем зла. Правда сказать, ничего другого они вообще не делают. Хорошие люди — мертвые люди. Ну, или в скором времени будут.

В истории человечества бывали места и времена, по сравнению с которыми дорога, по которой бредут отец с сыном, еще очень даже ничего. Но такие, как эти двое, ни в какие времена не выживают. Просто потому, что для выживания не хватает чего-то внутри. Чего-то получше пресловутого «огня», например, здравого смысла и простого желания жить.

ИМХО, жалкий фильм. Зря потратил время. 3 из 10 максимум, и то лишь потому, что возможно, кто-то заинтересуется сюжетом и прочтет книгу. Она получше.

Когда мы говорим о постапокалипсисе мы сразу вспоминаем Фолаут, Книгу Илая, Безумного Макса и прочие истории с фантастическими одиночками, которые нашли себя в этом выжженном катастрофами мире, у которых есть священная миссия и которые настолько круты и немногословны, что круче них только горы.

Мы ассоциируем себя с ними, нам импонирует идея того, что в один момент на мир может обрушиться катастрофа и именно мы, будем теми одинокими скитальцами, к которым все хотят присоединиться но мы будем гордо воротить нос, потому что будем преследовать очень благородные цели. Мы гоним прочь те мысли, что окажись мы в данных обстоятельствах, имей на руках пистолет, мы будем каждый день не по разу примерять данный пистолет к виску, потому что безысходность происходящего будет давить на нас неподъемным грузом. Мы не задумываемся, что все наше дальнейшее существование будет зависеть от того, насколько удачно мы поймаем какую-нибудь тварь на обед. Мы даже не предполагаем, что помимо нас в мире будут ходить еще тысячи таких как мы, и эти тысячи будут преследовать такие же мотивы как и мы в надежде прожить очередной день. Мы знаем, что какие бы грани перед нами не стояли, мы сможем через них пройти, ведь мы крутые одиночки, так нас подготовил к этому Голливуд, так нас научила масс медия, так, и никак иначе.

И запуская данный фильм, я надеялся, что мне введут очередную дозу крутости, которая заставит меня поверить, что когда все полетит в трубу, я то смогу выжить, точно так же как этот крутой мужик, в фильме, со столь крутым названием «Дорога».

Но вот прошла 10 минута фильма.

И что я вижу?

Здесь нет крутого героя, это обычный отец, обычный парень, который оказался в столь суровых обстоятельствах.

Может быть он будет класть рейдеров пачками? Нет. Первая же стычка, и они с сыном прячутся в кустах, у них всего два патрона а и те папа хочет потратить на себя и сына, а не на отстрел врагов.

Что происходит?

Фильм продолжается.

Они натыкаются на убежище каннибалов. Ты ждешь, что сейчас они найдут воинственных чумазых рабов, освободят их и возглавят восстание. Но что ты видишь? Все рабы отвратительно тощие, они свихнулись от своего рабства, и все что их волнует, это как бы выбраться, плевать куда, главное отсюда. Но ГГ не помогает им, он бежит, при этом, на каком-то этапе, он проявляет слабость и готов застрелиться, и лишь то, что он не закрыл погреб с рабами, дает ему несколько мгновений на то, чтобы сбежать.

Они находят убежище. Но и тут главное не то, что это небольшая передышка, перед убойными приключениями. Они стараются вести себя как мыши. Они экономно расходуют припасы. ТЫ прямо чувствуешь как это действительно необходимо. И это только первая половина фильма.

После просмотра данной картины, ты уже не жаждешь апокалипсиса, ты понимаешь, что ты просто не выживешь. Что сила ГГ не в том, что он одинокий крутан пустошей, а в том, что у него просто хватает сил не выпустить себе пулю в лоб. Ты понимаешь, что он такой же как ты, такая же жертва обстоятельств, Это очень сильная картина, это апокалипсис, в котором не хочется жить, но это апокалипсис, в котором придется жить, если он наступит.

10 из 10

Постапокалиптическая драма от Джона Хиллкоута («Самый пьяный округ в мире», «Черное зеркало»), провалившаяся в прокате в США, но положительно воспринятая критиками. Экранизация одноименного романа Кормака Маккарти, известного также по произведениям «Старикам тут не место», «Кони, кони», «Хранитель сада».

«Дорога» сильно отличается от других постапокалиптических фильмов. Тут нет экшена, нет героя, который спасает всех, нет даже объяснения, что произошло с планетой — это совсем не тот конец света, который мы так привыкли видеть на экранах. Однако картина Джона Хиллкоута гораздо глубже, чем очередная версия заката человечества и уже только этим она вызывает интерес.

Сюжет развивается на фоне отношений отца и маленького сына, которые стараются выжить на изуродованной планете, где единственная надежда — это дорога. Необходимо любой ценой добраться до юга, иначе — смерть. Вокруг не осталось ни растений, ни животных, ни птиц, лишь последние высохшие деревья с шумным треском падают на мертвую землю. Еды и воды тоже нет, зато повсюду снуют банды мародеров. Процветает каннибализм. Казалось бы, зачем, ради чего продолжать жить, бороться в таком мире? Но главный герой (Вигго Мортенсен) упрямо идет вперед, ведь его смысл жизни рядом с ним, он должен заботиться о своем сыне (Коди Смит-Макфи), должен защищать его до самого конца. Главное — это идти вперед, по дороге. Она последняя надежда.

Атмосфера, пожалуй, самая сильная сторона фильма. Пейзажи, локации, цвета рисуют очень мрачную картину, появляется некоторое чувство безысходности, особенно если смотреть в первый раз. Подобная атмосфера была в еще одной постапокалиптической драме — «Нити» 1984 г. Мика Джексона. Британский фильм о последствиях ядерного взрыва является в своем роде апогеем безнадежности и абсолютного мрака. Но Джексон снимал свое творение за 25 лет до «Дороги», с совсем иным бюджетом и техническими возможностями. Поэтому картина Хиллкоута, конечно, выглядит интереснее и эффектнее.

Несмотря на свою тематику, «Дорога» — совсем не про апокалипсис и его последствия. Это фильм про любовь родителей к своим детям. Очевидно, что для главного героя единственный смысл существования — сын. Он готов на все, чтобы защитить своего ребенка и обеспечить для него нормальные жизненные условия. На протяжении всей картины возникают моменты, когда отец ругает сына, упрекает его в безответственности и в том, что тот ничему не учится. Это ключ к пониманию фильма. Родители часто переживают, что дети не смогут выжить в этом суровом мире, поскольку не хотят следовать их жизненному примеру, проявляют своеволие. Сердце родителя никогда не бывает спокойно, ведь надо защитить, подготовить, уберечь, помочь. Для отца с матерью ребенок всегда будет ребенком, независимо от своего возраста.

Другая серьезная тема, поднимаемая режиссером — верность и принципиальность. В сложное время немногие способны остаться собой и сохранить человечность. В фильме это хорошо показано. Вопросы мальчика про хороших людей и огонь -не просто так. Внутреннее пламя символизирует верность своим идеалам, надежду, человечность, моральную силу и служит своеобразным факелом в кромешной тьме. В мире Кормака Маккарти такой огонь — это единственное, что осталось у главных героев.

Итого: нет ничего удивительного, что «Дорога» провалилась в американском прокате. Этот фильм не для широкого круга зрителей — слишком мрачный, пугающий и непонятный. Были мнения, что сценарий рваный и нелогичный. Если рассматривать и оценивать фильм по постапокалиптическим экшенам в стиле «Безумного Макса», то, безусловно, это провал. А если воспринимать работу Хиллкоута беспристрастно, такой, какая она есть — философской драмой о человеческих отношениях, то сценарий видится более чем логичным и понятным.

8 из 10

На Землю обрушились чудовищные катаклизмы, цивилизация уничтожена, как и практически вся жизнь на планете. Оставшееся человечество разделилось на каннибалов и их добычу. По дороге, покрытой пеплом, идут отец с сыном. Они хотят добраться до теплых мест, чтобы выжить… И здесь два кризиса, за которыми следует третий, более тяжелый и гибельный — утрата морали… Обречённая кровь неповинна, что экономический крах и голод сильнее гнева и ненависти, горя и страха.

Нас учат скрывать свои подлинные взгляды и пытаться не обращать внимания на невидимые источники зла. Но мы любим себя и не хотим отказываться от нашего человеческого достоинства. Поэтому, чтобы войти в гущу суетной жизни, мы вынуждены искать утешения в низких наслаждениях. А в основе всего лежит страх, неизбывное чувство вины перед реальностью, которую мы сами же навлекли на себя и которая требует выхода. Это главный инстинкт живых существ. Мы понимаем слово «я» с детства — мы его любим, а потом забываем. Но то, как мы его употребляем, очень важно. Не многие люди считают, что самоубийство — это самое естественное в нашей жизни. Они полагают, что самобичевание способно защитить от этого ужаса. Но и самобичевание — это жестокая диалектика жизни.

На протяжении всего этого фильма у меня возникало чувство вины перед тем миром, который был у меня перед глазами. Но лучше сознаться, чем добровольно принести себя в жертву. А мысль об этом не дает покоя. Мне кажется, что после фильма можно просто не заметить происходящего. Тогда, быть может, я сумею встретить другой подобный опыт. Хотя сейчас я даже боюсь такой возможности.

Самое жуткое было когда главный герой фильма прощался с женой — это выше человеческого… Меня убивает страх остаться в одиночестве. Я чувствую, что если отпущу все эти запреты, страх уйдет. Но я не в силах остановиться. Мне страшно уйти далеко от привычного, и я от безысходности начинаю убегать в дебри ужасов.

10 из 10

«Дорога» — это серьезный фильм в постапокалиптической теме. Ужасающий остротой и напряженностью сюжета. Но также, в не меньшей степени, пугающий остротой вопросов, поднятых авторами. Но при этом, что важно, оставляющий надежду и ощущение, что не все плохо в этом мире.

Редкий случай, когда экранизация мне по нраву больше, чем книга-первоисточник. Вопросы, обозначенные автором, ставятся не менее четко, а художественные аспекты, формирующие визуальную составляющую, воплощены на высочайшем уровне. Это касается того, каким выглядит и ощущается мир — страшным, грязным и серым. Но также и актерская игра здесь великолепна; в частности, Вигго Мортенсен — актер, работу которого нельзя не отметить в самых положительных интонациях.

«Дорога» — фильм, приглашающий зрителя в свой ужасный мир, предлагающий поставить себя на место героев, ощутить их переживания и задать себе вопросы, актуальные для них.

Это драматичный остросюжетный кинофильм, сочетающий в себе простоту и глубину, однозначно не легкий, не развлекательный, хотя при этом захватывающий, острый и интересный.

8 из 10

Все чаще предсказания именитых фантастов приводят нас к пониманию того факта, что рано или поздно на Земле произойдет катастрофа, способная поставить нашу цивилизацию на грань выживания. Случиться это может по самым разным причинам, включая падение метеорита, некую глобальную войну спровоцированную непримиримыми противоречиями ядерных стран, или же возникновение вируса, который по своему смертоносному потенциалу с легкостью обойдет все известные нам болезни. Вариантов грядущего Конца света может быть несметное множество, и самое интересное в этих предположениях то, а что же будут делать счастливые выжившие в мире, где больше нет никаких законов, оружие и едва имеют наивысшую ценность, а человек человеку за редким исключением становится отнюдь не товарищем, а кровным врагом. Что-то похожее мы не раз наблюдали в проектах калибра «Ходячих мертвецов», «Я — легенда», а также многих других. Самое же примечательное то, что сквозь призму глобальной катастрофы авторы стараются показать все тонкости и нюансы взаимоотношений людей, оставшихся по сути наедине со своими проблемами и от того интересно, какую именно сторону они выберут в мире будущего без надежды. Может быть выбор не так широк, как хотелось бы, и необходимо признать себя либо охотником, либо прячущейся добычей, но благодаря тому, что авторы в деталях описывают становление и дальнейшую жизнь своих персонажей со всей прямотой, смелостью и жестокостью, аудитория неизменно оказывает внимание подобного рода произведениям и они продолжат набирать популярность, ибо будущее нашей планеты выдается туманным даже при том, что некоторые энтузиасты от науки и большого бизнеса стараются произвести качественные социальные и климатические изменения, способные уберечь нас от неотвратимых ошибок. Не особо волновали истинные причины возможного краха цивилизации именитого американского писателя Кормака МакКарти, создавшего великолепный и пугающий роман «Дорога». В его понимании важно то, что судьба планеты свершилась, но люди продолжают бороться за выживание, идя ради этого даже на самые жуткие преступления против морали и совести. «Дорога» поднимала сложные, непростые вопросы и не собиралась отвечать на них таким образом, чтобы порадовать абсолютно всех. Этим роман МакКормака и подкупил свою аудиторию, после чего последовала не менее напряженная, достойная и впечатляющая экранизация.

Итак, сюжет фильма разворачивается спустя некоторое время после того, как наша Земля стала абсолютно непригодна для былой жизни. Природа отныне представляет собой откровенно печальное, серое, безжизненное зрелище. В лесу не повстречать дикое животное, на полях не растет пшеница и кукуруза, а в небе можно наблюдать лишь мрачные тучи, навевающие страшную депрессию. Единственное, чем могут питаться выжившие, так это консервы и прочая запакованная в герметичную оболочку еда, запрятанная в бункерах и тайниках. Но так как подобных запасов хватает не для всех, за ними охотятся целые толпы вооруженных до зубов банд, которые помимо всего прочего не откажут себе в каннибализме. И вот в этом новом, совершенно неприветливом мире идут по своей дороге Отец (Вигго Мортенсен) и Сын (Коди Смит-Макфи). Когда-то в прошлом, когда общество еще не сошло с ума и обладало рассудком, они даже в мыслях не могли подумать, с чем им придется столкнуться. У них была счастливая семья, мечты и чаяния, но теперь отец и Сын должны добраться до спасительного океана и возможно там наконец-то обрести покой. Никто толком не знает, что же находится там, где есть большая вода, но раз есть хотя бы призрачная надежда на то, что в конце пути будет ожидать хотя бы минимальная награда, значит от этого нельзя отказываться. Да, путь неблизкий, вокруг таится одна лишь опасность и каждый следующий день может быть последним, но отец отлично понимает, что оставаться долго на одном месте нельзя, а в движении взаправду заключается сама жизнь. Но даже с полной уверенностью в своих силах, в данном мире одиночки или пары выживают лишь в исключительных случаях, а это в свою очередь значит, что сложность пути увеличивается в разу и как знать, что случится уже на ближайшей ферме или в молчаливом лесу, где стоит ожидать отнюдь не тишину, а дышащую ненавистью смерть.

Ознакомившись с оригинальной книгой Кормака МакКарти, который помимо «Дороги» в свое время также написал «Старикам тут не место», чья экранизация стала полноправной современной классикой, продюсер Ник Уэкслер добился исключительного права на перенос событий пост-апокалипсиса на экраны и постарался привлесь к работе над картиной Джона Хиллкоута, неординарного драматического режиссера, чей вестерн «Предложение» стал одной из самых пронзительных жанровых работ последнего времени. Естественно, что без прочтения оригинальной «Дороги» было бессмысленно начинать работу над фильмом, и педантичный Хиллкоут не смог пропустить данную опцию мимо внимания. Когда же он приступил к адаптации романа, то вложил все полученные знания и опыт в свою работу, тем самым продемонстрировав нам истинное уважение и понимание того, что пытался донести до нас Кормак МакКарти. Может быть сама идея показать нас грани человеческой морали в условиях смертельной опасности далеко не самая новая, но та пронзительность, с которой подана история, а также в действительности интересные, смелые, жесткие характеры героев заставляют придвинуться к экрану поближе, и желательно не выпускать при этом книгу из рук, ведь настолько пугающего и жуткого Конца света мы не видели уже давно. Никаких особых спецэффектов и сцен активного экшена здесь нет, но когда ты смотришь фильм, то чувствуешь на себе все то давление, которое оказывает антураж и атмосфера на заглавных героев. Зрителю будет несложно мысленно перенести себя в саму гущу событий и пойти по дороге на пару с Отцом и Сыном. И хотя мы всего лишь сторонние наблюдатели, во время просмотра выдается, что мы находимся прямо рядом с героями и вот-вот столкнемся с тем, что будет непросто обойти стороной. А это вызывает не только чувство страха, но и некоторую долю обреченности. Но при всей агрессии и депрессивности сюжета, что МакКарти, что Хиллкоут оставляют нам лучик надежды, без которого все то, что продемонстрировано в «Дороге», утрачивает любой смысл.

Участие в ленте Хиллкоута стало большим шагом вперед для Вигго Мортенсена, который всегда бы интересным и далеко не посредственным актером, но ему было непросто выбраться из амплуа героя «Властелина колец», с коим его ассоциировала публика. В «Дороге» Мортсенсен сыграл предельно сложную драматическую роль. Он более не рыцарь без страха и упрека, а Отец, для которого важнее всего на свете сохранить жизнь Сыну, и ради этого он готов рискнуть жизнью других, в том числе невинных людей. И винить его никак не получится, ведь простых ответов на сложные вопросы быть просто не может.

10 из 10

Фильм «Дорога» снят по одноимённому роману Кормака Маккарти. Автора «Старикам тут не место» и обладателя пулитцеровской премии.

Многие события в книге описаны в прошедшем времени. Что мешает отождествиться с героями. Наблюдаешь за ними как бы со стороны. Будто бы всё предопределено и неизбежно. Твоё участие не требуется, просто наблюдай.

Сопереживаешь, но не вовлекаешься. Как персонажи этой мрачной истории. Которые сталкиваются с чужой нуждой, болью и страданиями, но проходят мимо. Ибо итак всё понятно. Всё равно все рано или поздно умрут.

В экранизации основной упор сделан на форму. На «красоты» постапокалиптического мира, гнилые зубы и грязные куртки. При этом пропало много замечательных фраз и диалогов, которые передают атмосферу гораздо лучше современной графики.

- Ужасно вкусно.
- Ну видишь.
- Пап, ты тоже глотни.
- Я хочу, чтобы ты все выпил сам.
- Пап, ну пожалуйста.

Он взял банку, чуть-чуть отхлебнул и вернул мальчику.

- Допивай. Давай посидим здесь немного.
- Потому что мне никогда больше не придется такое попробовать, да?
- Кто знает, что нас ждет впереди.

Вот это вот «ужасно вкусно» в фильме звучит просто «вкусно». Из уст ребёнка, который ВПЕРВЫЕ пьёт колу после нескольких дней голода и холода. А потом он беззаботно пинает банку. Но это всё мелочи. Как и то, что отцу снится жена, цветочки и нежности. А затем он изрекает:

- Если тебе снится мир, которого раньше не было или которого никогда не будет, и тебя переполняет радость, то это как раз означает, что ты сдался.

Нет, он просыпается в холодном поту от кошмаров, а не благих воспоминаний. Мыслей о том, как их поймали, расчленили и сожрали. Как сын замерз и умер. Каждое утро он проверяет, бьётся ли у того сердце. Он раздевается до гола, прижимает его к себе, чтобы согреть. Нет у него ни сил ни времени на мечты и фантазии. На жалость и сострадание к другим.

При кажущейся простоте, фильм является притчей, многогранной метафорой. Именно поэтому сия история так тронула множество зрителей и заработала несколько премий. Она цепляет. Правда не многие могут сформулировать чем цепляет.

1. Отец и сын.

Нет, это вовсе не библейские мотивы. Религиозные — да, но не христианские.

Отец для ребёнка является богом, сильным, мудрым и могущественным. Тем, с кого нужно брать пример. Ребёнок для отца так же является богом. Самым важным, что есть в жизни. Тем, кого необходимо оберегать, кого ни в коем случае нельзя потерять.

«Иногда она рассказывала ему про Бога. Он пробовал говорить с Ним, но лучше всего у него получалось говорить с отцом.»

Мать из истории уходит не случайно. Она исполнила свою миссию. Помогла ребёнку встать на ноги, стать человеком. Функция отца — показать мир, в котором он оказался, и научить в нём жить. Он боится, что не справится, рыдает и умоляет её не уходить.

Мы НИКОГДА не будем готовы исполнить свою миссию безукоризненно. Из чего следует, что мы готовы к её исполнению ВСЕГДА. Порой миссия настолько неизбежна, что готовиться поздно, нужно учиться по ходу дела. Что главный герой и делает.

Иногда ждёшь идеальных условий, чтобы реализоваться. Но условия становятся настолько суровы, что тебе ничего не остаётся, как самореализоваться!!!

2. История жизни.

Мы привыкли, что любая история имеет начало и конец. Нам необходимо завершение, вывод, мораль. Хочется отойти на пару шагов и насладиться целостной картиной. Хочется сложить цельный образ. Так его проще ПЕРЕДАТЬ другому. Рассказать историю ОТ и ДО.

Но подлинная история жизни продолжается и продолжается. А когда завершится, ты не сможешь окинуть её взором, сделать выводы и оценить. Это как дочитать книгу и не вспомнить, о чём она была. Пока читал, ты рыдал и смеялся, переживал и надеялся. Но книга завершилась. Как и все твои эмоции и переживания.

Именно поэтому история не завершается. Не имеет жирной точки, а лишь многоточие. Представьте, герои фильма до сих пор идут по дороге. И пока мы о них вспоминаем, они будут идти. Как только мы УЗНАЕМ о финале истории — они перестанут существовать. Гештальт захлопнется, история завершится, повествование кончится.

В тот самый момент, когда вы ОЦЕНИТЕ свою жизнь — история завершится. Всё станет пресным и однообразным. Вы скажите «моя жизнь дерьмо» и она таковой и останется!

Рано делать выводы, господа. Нужно вначале дожить до финала. А там… выводы уже будут не нужны. Так нужно ли оценивать свою жизнь? Какой бы она ни была.

3. Дорога жизни.

Мир, к которому готовит отец своего сына — увядающий, как он сам. Но сын видит его совершенно иначе. Вот они пришли в дом, где прошло детство главного героя. В нём полно воспоминаний и смыслов, недоступных сыну. Он видит лишь пыль, пепел и гниль.

Для ребёнка — это единственный из доступных миров. Для него ничего не кончилось, а только начинается. Он никогда не смотрел телевизор, не катался на велосипеде и у него не было беззаботного детства. Именно поэтому ему не кажется, что мир умирает. Развалился этот конкретный ДОМ, а не мир.

Замечали такую тенденцию: чем старше становится мужчина, тем больше он ворчит на мир? Ну конечно же! От того, что всё чаще замечает, что не соответствует современным стандартам и требованиям. Не догоняет мир. Потому и кажется, что мир разваливается. С его точки зрения, с его позиции — так и есть!!! Мужик стоит на месте, а мир удаляется, оставляя лишь грязные следы и трупы воспоминаний.

Постапокалиптический мир есть представления многих граждан о реальности. Всё плохо, всё разваливается, бежать некуда. Но дети адаптируются, находят новых друзей и иные способы жизни. Именно поэтому для них ещё ничего не кончено. Они живут в реальности, а не в своих мечтах и воспоминаниях.

Теплота и яркость жизни будет сохраняться до тех пор, пока личность не окаменела. Пока она подвижная, живая и гибкая.

Если ты готов отказаться от своего грандиозного Я в пользу реальности — будешь ощущать течение жизни. Как только Эго становится важнее происходящих вокруг событий — тебе конец. Можно завершать историю.

Жил был отличный парень, который был ну просто замечательным. Но жил он не долго, так как ему важнее было остаться замечательным, а не жить!

Наступил конец света. Как, почему, где — непонятно. По дороге бредут отец и умственноотсталый сын, и иногда их пытаются сожрать другие голодные люди. Вот и весь сюжет фильма.

Атмосфера, наверное, должна держать в напряжении, но на деле держит в скуке. Я перематывала каждые несколько минут, настолько скучно, затянуто и не интересно показано происходящее. Флешбеки главного героя случившегося с миром тоже не показали, и понятно только одно — все сгорело, земля покрыта пеплом, еды нет.

Больше всего вопросов вызвал сын главного героя — совершенно бесполезный, глупый и беспомощный ребенок. Если бы ему было года 3—4, еще можно было бы понять. Но на вид ребенку минимум 7—8. Весь фильм он с отсутствующим выражением лица доставляет папаше проблемы. Я очень ждала, что ребенка наконец то убьют, и папе тогда было бы гораздо проще, но нет.

Создатели хотели показать любовь отца и сына — а получилось бестолковая, нелогичная привязанность. По непонятной зрителю причине ребенок в таких условиях не может ничего, и, оставшись один, скорее всего просто умер бы от голода, а отец, вместо того, чтобы научиться малого пользоваться оружием, прятаться и добывать еду, таскает дитя на руках, будто младенца.

Ладно, если бы ребенок был с особенностями развития, но об этом нигде не говорилось.

Куда они весь фильм идут — тоже непонятно. Концовка даже не открытая, а просто глупая. Сюжет не продуман, глубокий смысл передать не получилось, герои нелогичные и глупые, «плохие» слишком банальные, хорошо передана только визуальная составляющая.

По сравнению с другими фильмами-катастрофами и про конец света, этот — наиболее худший.

4 из 10

только за визуал.