Рецензии

В отличие от вышедших немногим ранее в мировой прокат «Носителей», картина Джона Хиллкоута заставляет обратить на себя внимание, прежде всего, актёрским составом. Вигго Мортенсен, Шарлиз Терон и Гай Пирс вряд ли бы дали согласие на съёмки в менее претенциозной картине. И если в тех же «Носителях», где сюжет по большому счёту идентичен «Дороге» — группа людей пытается спастись от последствий апокалипсиса, добравшись до мест, где, по их мнению, жизнь бьёт ключом, — самой знакомой личностью была Пайпер Перабо и недавно появившийся на больших экранах Крис Пайн, то «Дорога» явно привлекает благозвучием своих имён. Но имена всё же способствуют лишь начальному интересу.

Естественно, Пулитцеровскую премию за литературные произведения просто так не дают: роман Кормак Маккарти получился изысканным и тонким, драматичным и ярким, равно как и трагичным. Тенденция мирового книжного рынка ведёт к популярности либо сугубо развлекательной либо сугубо трагической литературы. К последнему виду как раз и относится «Дорога».

Вяло текущая, размытая и неровная «Дорога» — ярко выраженный представитель трагической литературы, где всё начинается и заканчивается одинаково плохо, но с надеждой на лучшее: в конце проблеск и намёк на светлое будущее, а там уж чёрт его знает, как всё получится…

Киноверсия романа-обладателя самой престижной премии в области литературы получилась не менее яркой, но, в отличие от книги, более неровной. Флэшбеки, пересекающиеся со скачками основного сюжета, временами дают лишь частичное представление о прошлом героев, которых влечёт инстинкт самосохранения в надежде очутиться в лучшем месте и в лучшее время.

Путешествие отца (Вигго Мортенсен) и сына (Коди Смит-МакФи) показано наилучшим образом: фильм полностью оправдывает своё название, ибо более красочное и яркое путешествие в кинематографе найти будет сложно, несмотря на абсурдность употребления слов «красочный» и «яркий» в постапокалиптическом мире, где единственным цветом остаётся серый.

На самом деле, зрителя поражает и приятно удивляет масштаб передвижения: если герои идут через мост, то это будет огромный, полуразрушенный участок некогда крупной магистрали, опустевшей в свете последних событий. Если герои идут вдоль жилых кварталов, то выжженные массивы не останутся в стороне, а будут показаны, равно как и мелкие детали вроде зелёного жука, который несёт в себе надежду на спасение мира, где уже лет десять ничего не растёт и не живёт кроме человека, который способен приспособиться ко многому из того, что сотворил своими руками.

Отец и сын — это не просто члены группы спасения, миссия которых продолжить человеческий род благодаря собственному спасению. Отец и сын — это великолепный психологический портрет ежесекундно обречённого на гибель человека, лишившегося всего, терпящего самые невероятные удары судьбы и самые грубые лишения.

Главное отличие «Дороги» от любого (абсолютно любого) другого фильма жанра, связанного так или иначе с апокалипсисом, в том, что здесь эпицентром конфликта становится не желание и способ спастись от страшной напасти, а психология человека, который попал в столь непростое и безвыходное положение.

В своё время первым писателем, затронувшим проблемы человеческой психологии и поставившим их в центр художественного произведения, стал Фёдор Михайлович Достоевский и его «Преступление и наказание». Конечно, кино, снятое по мотивам книги, нельзя назвать первым в своём роде психологическим шедевром, но именно этот психологический портрет, создаваемый на протяжении 111 минут Джоном Хиллкоутом при помощи сценаристов, актёров, операторов и многих других, является основой интереса, который возникает при просмотре картины. Особенно он велик в том случае, если для зрителя «Дорога» является исключительно кинофильмом, а не преимущественно литературным произведением.

«Дорога» — это даже не повествование о жизни двух спасающихся жесточайшими путями от смерти людей. Это картина психологической истощённости, истошно кричащий парад человеческой загнанности: когда исхода нет, а ты всё равно перебираешь раненными ногами с кровоточащими ранами ради спасения. Если не своего, так своего отпрыска.

«Дорога» — это психологический портрет душевной скорби, интересный скорее своим неспешным действом, а не концовкой истории.

«Дорога» — это очень качественное и красивое своим безобразием разрушенного мира кино, очень тяжёлое и трагичное, заставляющее закрывать глаза от боли. Ведь если на секунду представить, что такой конец света возможен, то, скорее всего, люди будут вести себя именно так, как эти герои, которые остались просто персонажами, абстрактными личностями, не носящими имён и статусов.

9 из 10

Постапокалиптический мир, созданный Кормаком МакКарти и перенесенный на экран Джоном Хиллкоутом, поражает воображение... своей безнадежностью и бесчеловечностью. Зритель получает предельно жесткий и честный ответ на вопрос: что произойдет с людьми, если на планету обрушатся чудовищные катаклизмы, а цивилизация будет уничтожена?

Главные роли исполнили актер Вигго Мортенсен и Коди Смит-Макфи. Отец и сын, бредущие по дороге, в надежде на лучшую и безопасную жизнь в более теплых местах. К слову, супруга и мать, роль которой исполнила красавица Шарлиз Терон, слилась в самом начале фильма. Она поняла, что не сможет жить в этом новом кошмарном мире, и ушла из жизни, бросив мужа и дитя.

Лично мне было тяжело смотреть этот фильм. В чем-то я понимаю героиню Терон, но не одобряю ее поступок. Она бросила семью, лишила их любви и поддержки, особенно в такие трудные времена.

Отец вырастил сына, воспитывает, как может в столь ужасных условиях, учит и надеется на лучшее будущее для своего ребенка. Правда, в этом мире над христианскими ценностями взяла верх новая мораль. Остатки человечества разделились на охотников-каннибалов и тех, кого они ловят и пожирают. Нет угрызений совести, проблесков жалости и доброты. Так, во время своего «путешествия» главные герои, измученные холодом и голодом, попадают в дом каннибалов, в подвале которого хранится «живая еда».

Из отрицательных моментов, пожалуй, отмечу некую глупость в сюжете. Вряд ли человек, на котором лежит ответственность за жизнь, здоровье и безопасность своего ребенка, позволит себе слабость и бесхребетность. В таком мире важно получить оружие, а у героя была такая возможность.

Важно помнить и про гигиену. От этого зависит их здоровье. Так, герои нашли бункер с едой, где смогли немного отдохнуть, поесть и привести себя в порядок. Правда, испугались и бросили это сокровище из-за опасений, что их смогут найти каннибалы. И побрели больные по дороге в неизвестное.

Положительные моменты картины – сценарий соответствует событиям, изложенным в одноименном романе Кормака МакКарти, а также актерская игра Мортенсена и Смита-Макфи. Просто проникаешься этой безнадегой, понимая, что в таком ужасе не каждому дано выжить. Ты или охотник, или дичь, которую будут с радостью загонять, чтобы потом сожрать.

7 из 10

Мир пустой и фильм пустой. Из описания было понятно, что апокалипсис здесь лишь декорация, а не смысл. А вот смысл...

Весь фильм крутится вокруг того, что отец порхает над сынком, сдувая пылинки. Он не учит его выживать, не передаёт свои знания, не учит как жить дальше одному, за малюсеньким исключением. Исключение: если что сынок, проще тебе застрелиться. В принципе, с таким воспитанием совет не лишен смысла.

Часть фильма отец так вообще носит сынульку на своём горбу: больной взрослый несёт здорового молодого: не младенца, не малыша, а ребенка возраста начальных классов.

Так для чего фильм? Показать что разные люди в разных ситуациях ведут себя по-разному? Кто-то предпочитает разбойничать, кто-то выжить сохранив человеческое лицо. А для этого точно надо было тратить деньги на съемки?

Может раскрыть 'проблему' отцов и детей? Да нет у них никаких проблем, пожрать бы чего.

Местами логика поведения бати делает развороты на 180 градусов. Дойдя до моря, больной и явно не в лучшей форме отец решает сделать заплыв на судно, севшее на мель недалеко от берега. Холод, голод, почему бы не попробовать? При этом оставляет сына посреди пляжа, не найдя укрытие, не спрятав припасы. Может он просто ему надоел, а пулю жалко было тратить?

В итоге, фильм ничему не учит, не увлекает, не вызывает никаких эмоций. Одно любопытно, может тот случай, когда книга интересней?

В названии фильма и самой его идее кроется некий дуализм. Дорога - это одновременно и путь, вселяющий надежду, и источник опасности.

Мир будущего условно делится на хороших и плохих людей. Занятно, что зрителю это демонстрируется через мировосприятие ребенка. Но мир этот не по-детски жесток, если отец считает своим долгом научить сына навыкам самоубийства в экстремальной ситуации, чтобы не стать жертвой «плохих». Именно в этом проявляется высшее милосердие родителя, который понимает, что не всегда будет рядом, чтобы защитить отпрыска. Кто-то может подумать, что «Дорога» - это фильм, абсолютно оторванный от жизни, однако определённые уроки из него извлечь все же можно. Мир капитализма находится в перманентной погоне за золотым тельцом, однако деньги не являются универсальным средством решения проблем. Иногда они абсолютно обесцениваются и становятся лишь цветными бумажками, а значение имеют только еда, одежда, тепло и традиционные человеческие ценности.

И, хотя постапокалиптических фильмов снято уже было немало, «Дорога» несколько выделяется из всех остальных, настолько точно передана в ней щемящая грусть по прошлой жизни. Мне это кино почему-то напомнило отечественные фильмы про белую гвардию. «Как это все случилось?», - спрашивает главный герой фильма «Солнечный удар». Как это случилось, что о былой, безвозвратно утраченной жизни напоминают старое пианино, диванная подушка да кресло-качалка на веранде? И достаточно полки с консервами, чтобы ощутить ностальгию по былому изобилию, которое в прошлой жизни наверняка воспринималось как должное. Безусловно, в фильме присутствуют флешбэки в виде воспоминаний ГГ, но передать чувства (в данном случае тоску) человека через окружающие его предметы требует гораздо большего мастерства и изящества.

А, может быть, в «Дороге» нам показали будущее Америки? Продовольственный и энергетический кризис, разруха и опустошение. Куда делась вся знаменитая западная цивилизация? Как быстро расчеловечились люди, если они употребляют в пищу себе подобных...

«Дорога» считается самым сильным фильмом голливудского датчанина Вигго Мортенсена. Вигго не стесняется обнажать свое поджарое тело, на которое также можно полюбоваться в таких фильмах с его участием, как «Капитан Фантастик» и «Порок на экспорт». Пожалуй, набрать вес его заставила только роль итальянца в «Зеленой книге», в остальных своих ролях (как, наверное, и в жизни) Вигго худющий, но одновременно мускулистый, что является довольно интересным сочетанием, если вспомнить анаболические мышцы старины Арни. Еще Вигго приколен тем, что у него, кажется, есть хвост (некий атавистический отросток, которым заканчивается позвоночник). Его очень хорошо видно в обнаженной сцене в «Дороге». Мортенсен абсолютно не являются записным красавцем, но что-то во внешности Вигго лично меня притягивает. Может быть, его глаза, выдающие чувственного человека с совсем не нордическим, не смотря на происхождение, характером? Вигго очень пластичен как актёр. Он балансирует между образами, играя то брутального бывшего зека-прислужника русской мафии, то чудаковатого сектанта-главу многодетного семейства в «Капитане Фантастик», то эмоционального, заботливого и мягкого отца из «Дороги», который поначалу по силе духа уступает даже своей жене.

Тем, кто ожидает, что на экране каждую минуту должно что-то происходить, фильм смотреть вряд ли стоит. Цитирую одного из рецензентов, охарактеризовавшего фильм как «мрачный, скучный и нудный». Да уж, скажу я вам: апокалипсис – событие, напрочь лишенное веселья. И сейчас идея «Дороги» приходится как нельзя кстати. Как предостережение тем, кто подталкивает мир к ядерной катастрофе.

9 из 10

Фильм 2009 года «Дорога» - постапокалиптическая драма о путешествие отца с сыном по жестокому миру реальности и миру любви друг к другу.

Главные слова в этом фильме, которым научил отец сына – «Мы хорошие люди», «у нас есть огонь внутри». В этих нескольких словах и кроется весь смысл фильма – на что способны люди, когда наступает хаус, правила и закон исчезают - они перестают быть людьми, огонь в них исчезает, и они творят ужасные вещи.

Сердце отца всегда принадлежала сыну. Он смысл его жизни, смысл его борьбы. Отец воспитал прекрасного сына – полного сострадания, доброты и огня внутри себя. Когда отец умирает сын говорит- «Папа, я хочу с тобой». Они точно встретятся и будут вместе, но намного-намного позже.

После просмотра фильма сначала остается неприятное ощущение - печаль, боль, темнота. Но через некоторое время ты осознаешь – ведь если каждый из нас будет пытаться быть Человеком, будет пытаться зажечь огонь внутри себя, то все не так уж плохо.

Мир уже не будет прежним и зло никуда не исчезнет, но если есть в мире такие люди как эти двое, то у мира еще есть шанс.

Фильм прекрасен.

10 из 10

Дорога - нетипичный жанр фильмов про постапокалипсис. Обычно в этом жанре представляется либо мешанина с хоррором, например в фильмах про зомби или других монстров, либо что-то адреналиновое и наполненное экшонм, как бе Безумном Максе. Этот же фильм обладает совсем другим настроением.

Дорога - это фильм про угасание, постепенную смерть и кончину всего хорошего в приятного в этом мире. Земля просто устала - не случилось никакой глобальной войны, зомби или инопланетян, просто постепенно на земле перестает все расти, солнце перестает греть, идет череда природных катаклизмов, разрушает всю экосистему планеты.

На фоне всего этого депрессивного конца мира и человечества рассказывается история путешествия отца и сына, которые идут через безжизненные пустоши и руины цивилизации к весьма призрачной цели дойти до океана, где, возможно, будет лучше.

Дорога - один из самых депрессивных и безнадежных фильмов что я видела. Серые тона, грязь, опустившиеся люди, безысходность и беспросветность ситуации сопровождает героев и зрителя весь фильм. Тем дороже и теплее на этом ужасном фоне выглядят отношения отца и сына, их родственная любовь и преданность. В максимально жутких внешних условиях наиболее удивительно видеть двух хороших, моральных и честных людей, которые сохраняют в себе то что персонаж-отец называет 'огнем' - то что делает человека отличным от голодного аморального и озлобленного животного.

В итоге в этом депрессивном роуд-муви, наполненным страданием и болью все же находится место для идей гуманизма и надежды - надежды на таких вот людей с огнем внутри, которые способны оставаться человеком ни смотря ни на что.

Мне очень нравится этот фильм, хоть смотреть его тяжело.

9 из 10

Новейшая история про Адама и Авеля без Каина плюс воспоминания о Еве - перепрочтение оригинальной истории в альтернативном мире наших апокалиптических грёз с тортиком на вечер воскресный.

Был этап под конец прошлого - начало этого столетий, когда мир сошёл с ума просто по постапокалиптическим фильмам разного толка. Под конец этой эпохи подобное кино стало больше авторским, не столь нашпигованным экшеном. Потом, где-то с начала 10-х подобные фильмы перекочевали в сериалы и стриминги с большого экрана, а потом, если честно, под начало 20-х большое кино почти умерло, стало мамонтом - всем влом в кино идти, когда проще дома кнопку нажать и смотреть. Наступил апокалиптический стриминг, отчасти оторвавший кусок финансовый у традиционных кинотеатров.

Бродя по этому миру апокалипсиса, я наткнулся на древнее фильмецо. The Road. З Дорога! Тут люди пешком ходят. если нужен транспорт, то лучше вам в Дорогу ярости, конечно. Хотя есть ещё просто военная Ярость. Фильмом про дорогу, путешествия разного толка на фоне какого-нибудь апокалипсиса кто только не снимал... сразу всплывает дорожное военное приключение Спилберга - Достать Мэтта Дэймона с того света, то есть Спасти рядового Райана. В нашем кино тоже кто-то кого-то спасает. Отец - сына, например.

Итак, спасти рядового сына, который произведён отцом в генералы или даже президенты - ничего кроме него отец не видит и не слышит, а ещё видит в нём свою жену, ушедшую. Прекрасный вечер для воскресного фильма - или наоборот как-то.

Вообще, люблю, получается, апокалипсисы, буквально живу среди него (греховного апокалипсиса), перемещаюсь от одного к другому. Они бывают разные: военные, здравозахоронительные, энергетические, климатические и прочие. Без них этот мир потерял бы свою изюминку и вообще греховную привлекательность. Некоторые люди так вообще привыкли жить посреди такого мира, что без апокалипсиса себя и не видят - их обычно называют кризис-менеджерами, собственно, и среди президентов такие встречаются нередко. Трамп, например, любит создавать кризис, чтобы потом 'вечно' из него выпутываться.

Но наши герои не по своей воли оказались там, где оказались. Кажется их кризис имеет какой-то техногенно-климатический подтекст - вообще не важно. Им нужно выжить: добыть патронов, еду, одежду - всё как в любой компьютерной игре-выживалке. Я когда-то любил такие.

Отдалённо фильм напоминает Ходячих мертвецов, где главное не нежить, а выбор людей, поставленных в трудные, невообразимые ситуации. Убить или отпустить (отпустишь, а то позовёт своих товарищей и что-то сделает с тобой, а ещё хуже - с сыном). Дать схватить сына людоедам или сделать что-то ужасное самому... Это не то что трудный выбор - это что-то из разряда невообразимого. Конечно, всё приедается... даже Ходячие с их многогранными выборами поднадоели к третьему сезону... к пятому так окончательно, наверное.

Возможно, в этом фильме нет имён, чтобы мы все могли олицетворять себя с героями. Так проще вжиться в их шкуры и самому мысленно начинать делать выбор. А как бы Вы поступили?

Любая форма апокалипсиса открывает в нас новые грани, придаёт отчасти нам новых сил. Мы узнаём много нового о себе, тёмного и светлого. Чью сторону займёшь ты? станешь ли ты учеником Дарта Вейдера или Оби-Ван Кеноби? или сначала последуешь за одним, потом за другим, потом опять поменяешь выбор или найдёшь третий путь-дорогу?

Чему ты научишь сына, пока он взрослеет и растёт рядом? Что ты ему дашь посреди греховного апокалипсиса, который уже и в кино вовсю играет? В такие думы погружает нас Спасти рядового сына. Тяжёлый, тяжёлый фильм... да, сейчас тортиком заем на ночь, потом спать. В итоге два куска... а нашим героям кусок тортика может только присниться, тем более два куска. Вывод: любите и уважайте время, в котором живёте, вдруг завтра и куска тортика не увидите вообще никогда. Да, наших героев двое, и их деликатес - сверчок высушенный или слегка поджаренный. И они в реальном мире апокалипсиса. Здесь нет той художественной натянутости и приторного голливудского тортика. Нет груды экшена и неожиданных поворотов. Тут максимум реализма: каждый шаг героев может стать последним, поэтому они всматриваются вдаль, прислушиваются к звукам, осторожно обследую места в поисках крова и т.п.

_

Наша драма идёт вперемешку между воспоминаниями о потерянном прошлом и реальным настоящим. И от этого больнее. Больнее всё горе чувствуется, когда ты знаешь и помнишь, что потерял. В своё время около тысячи лет жил на Земле один человек с женой - они потеряли Эдем, они видели его своими глазами, но потеряли, потеряли свой рай. Для Адама и Евы это был настоящий Апокалипсис - ведь они знали, каково... какова жизнь в раю и что мы все потеряли... хотя некоторые через Христа обрели вновь, и даже лучше того, что было прежде. Обретут ли наши герои свой рай, плотский, телесный и душевный покой? Х-м-м-м-м...

Жанр постапокалипсис служит предупреждением для общества, предрекая плачевную картину, если человечество продолжит идти в том направлении, в каком идет. В основном, фильмы и книги жанра показывают людей во время кризиса, акцентируя внимание на животной природе человека, где индивидуализм, жадность и цинизм создают бо’льшую угрозу жизни, чем последствия катастрофы.

Так, в фильме Дорога после ядерных взрывов на планете вымерла вся фауна, а люди разбились на мелкие группы каннибалов. Даже институт семьи здесь не выдержал испытания на прочность. Главные герои - папа с сыном. Мамы нет. Воля к жизни у нее пропала, а материнский инстинкт не сработал.

Кино не демонстрирует у людей даже попытки объединиться и как-то решить проблему голода. Нет ни науки, ни культуры гуманизма, ни навыков общинной поддержки. Авторы кино (и, видимо, книги первоисточника), глядя по сторонам вокруг, не верят, что наше современное общество способно на самоорганизацию. Если сейчас человеколюбие мешает жить и добиваться успехов, то в будущем оно исчезнет и будет появляться как фантомная боль.

Фильм снят отлично: гнетущая атмосфера; усталые, замученные страхом главные герои; теряющие человечность люди. Можно практически ощутить на вкус чувство безысходности на экране.

Нет надежды на будущее. И это кажется недостатком.

Конечно, стоит ли упрекать фильм про постапокалипсис в безнадежности - вопрос для обсуждения. Но лично мне хочется, чтобы фильм чему-то учил.

А так у людей мало перспектив на светлое будущее. Творцы чувствуют, что современное общество, если так дальше пойдет, обречено и пытаются, наверное, как могут, предупредить. Чтобы люди независимо от национальности и веры сохраняли гуманистические ценности, помогали друг другу, развивались и учились жить вместе, сообща. Не атомизировано. По своим квартирам и комнатам. А вместе. Кто как может и кто чем может. Общежитием.