Рецензии

Этот фильм уже вызвал и еще не раз вызовет резонанс, возможно, теперь не общесоциальный, но личный. Тема жизни и вопрос как ею распорядиться, на мой взгляд, мелькает в умах всех людей, как одобряющих добровольность момента ухода, так и выступающих в негативной позиции. Считающих самоубийц, не взирая на рамки их поступка, слабовольными, при том тотально: будь то девочка, прыгнувшая с крыши из-за любви, или государственный муж, наделавший ошибок и долгов, или смертельно больной, не желающий пребывать остаток дней в мучениях… На критику данного момента у меня есть один, возможно, глупый и совсем не смешной ответ: а Вы сами пробовали когда-либо переступить черту? Это, пожалуй, наоборот самое волевое решение, которое может себе позволить одна человеческая жизнь.

Для кого-то мечта жить или выжить, для кого-то умереть. И не стоит превозносить одну и недооценивать другую. И сам Рамон Сампедро, и Хавьер Бардем под руководством Аменабара и сценария, взятого из печатных источников пера самого Сампедро, проделали великую работу на благо социума. Да, появился раскол. Но эту тему стоило затронуть. Стоило сделать мировым катарсисом. Стоило показать, чтобы каждый мог заглянуть в свою душу и дать внятный односложный ответ «за» или «против».

Самоубийство, убийство и эвтаназия — похожие понятия, из одного вытекает другое, но с многими «если». В 2005 году, после новой волны общественной полемики по поводу судьбы Сампедро, связанной с выходом фильма и после того, как истёк срок давности за её деяние, Рамона Манейро публично признала, что дала своему другу стакан с ядом. Она выступила по телевидению, рассказав о последних часах жизни Сампедро, чтобы снова поднять вопрос об эвтаназии, как того хотел Рамон, и «раз и навсегда покончить со спекуляциями». «Я сделала это из любви, но здравый смысл заставил меня смириться с этим», — сказала она. «Я не мать Тереза… Мне было с ним очень хорошо, но я знала, что он должен был уйти, потому что он этого хотел». Воистину сильная женщина. И, конечно, воистину сильный мужчина. Рамон Сампедро — это персона историческая нашей с вами социальной истории.

Все мы стремимся к покою. И рано или поздно он придет к каждому из нас. Он — вечный покой. И это уже не будет зависеть от нашего желания или не желания. Так считают многие, и примиряясь с этими мыслями живут дальше, кто-то с поднятой головой по жизни, кто-то с опущенной, но все равно живут.

Но есть и такие, для которых мысль о вечном покое, то есть о смерти, не в тягость, а наоборот. Эти люди живут не только в ожидании ее, но и всячески пытаются приблизиться к ней. И это не только террористы смертники, это и простые люди. Люди, с которыми жизнь сыграла недобрую шутку. Такую, как с Ромондом, главным героем фильма « Море внутри» режиссера Алехандро Аменобара.

По сюжету главный герой- паралитик и почти не двигается. Он может только вертеть головой и разговаривать. Здоровому подвижному человеку довольно сложно сыграть такую роль, но актер, сыгравший Ромонда вполне с ней справился.

Сама по себе история простая. Она идет размеренно, своим чередом в хронологической последовательности. Здесь нет никаких спецэффектов или смертельных трюков. Она о реальной жизни и борьбе за право на смерть.

Трудно не отметить работу оператора, в сцене, когда Ромонд выпрыгивает из окна и летит через просторы к пляжу. Хотя самого летящего Ромонда не показывают, все равно создается впечатление неистового полета. И местами зрителю может показаться, что летит не главный герой, а он сам. Это и впечатляет.

Особенно хорошо сыграна сцена самоубийства главного героя. Она сделана настолько натурально и убедительно, что вызывает эмоции, разные эмоции. В этом заслуга не только талантливого актера, но и, конечно же, режиссера.

Прекрасно подобранное музыкальное классическое сопровождение придает картине некую трагичность. Но в целом, даже не смотря на положение героя фильм очень даже позитивный. Наверное, такое впечатление связано с тем, что Ромонд весь фильм улыбается, и к середине картины может показаться, что он и вовсе передумает убивать себя, но, наверное к счастью главного героя ему все таки это удается и он умирает.

После просмотра этого фильма невольно задумываешься : « А в праве ли мы сами лишать себя жизни?» Ведь принято считать, что жизнь — это величайший дар. А если это дар, то значит его надо беречь.

Первое, что хочется сказать — фильм стоящий. Стоящий как просмотра, так и последующего анализа.

Можно уделить внимание проблеме жизни и смерти, разрешения или запрещения эвтаназии, чувства ответственности и взаимопомощи. Но меня больше всего тронуло в этом фильме понимание права на свободу выбора, индивидуальная стойкость и сила воли человека, а также осознание ценностей самой жизни.

Рамон Санпедро, парализованный более 28 лет, окончательно решил для себя, что умереть лучше в таком положении, чем жить. Прав он или нет, не может решать никто. Это его жизнь и он ей распоряжается, как ему угодно. Но суд, законодательство, общество, даже старший брат не хотят дать ему свободу выбора и позволить избавиться от тех мук, которые представляет для него жизнь. Под напором обстоятельств он не сдается. Адвокат Хулия, страдающая тяжелым недугом, хотела помочь Рамону, но оставила его в решающий момент, наверное, внутренний страх одолел ее. Но винить Хулию не стоит, это тоже тяжелый выбор. Рамон все равно не сгибаем и в его плане готова помочь влюбленная в него девушка Роза. В конце концов воля Рамона исполнена и винить в содеянном никого не будут.

Просмотрев фильм, особенно чудесные картины природы и жизни, понимаешь как дорого для тебя всё на самом деле: как прекрасен окружающий мир, люди, находящиеся рядом с тобой, родные и друзья, любящие тебя. Нужно это ценить, радоваться малому : прогулке у моря, улыбке близких, солнечному утру… каждому прожитому дню. В суете времени зачастую не успеваешь уловить счастливые моменты, вечные проблемы часто приводят в уныние, но стоит включить фильм Mar adentro и осознаешь, что жизнь прекрасна, если у тебя есть руки и ноги, семья и верные друзья…

P.S. Игра Хавьера Бардема бесподобна и так же заслуживает «Оскара», как и его грим.

10 из 10

«Море внутри» — это мое первое знакомство с Алехандро Аменабаром. Отметив все тонкости, отказавшись от гладкой поверхности, прижав к сердцу мысль о неоднозначности и неимоверной сложности мышления этого талантливейшего режиссера, я с большим интересом прослеживаю каждую, казалось бы, дюжинную крупицу его глубокого воплощения идеи. Необычный, однозначно легковерный, немного педантичный, Алехандро Аменабар являет миру совершенно светлые работы, светлые, но омраченные абсолютными тягостями, вследствие чего, отягощенные мрачными последствиями. Хавьер Бардем, безумно талантливый актер, ему под стать роль беспомощного, непонятного, но горячо любимого близкими и совершенно незнакомыми, паралитика. Его герой, как и Б. Баттон Финчера, как и герои «21 грамма» Иньярриту, даже как Парнас Гиллиама, он не одержим жизнью, его мечта — полет над бескрайним горизонтом, его цель — скорая смерть, так обременяющая его бытие. И даже встретив свою любовь, уже пожилой парализованный мужчина не отказывается от мысли о смерти при жизни, напротив, ввиду своей физической ограниченности, герой стремится обрести вечный покой: принять дозу убивающего раствора, дабы избавить любящих его людей от постоянной боли в сердцах. Жизнерадостный, всегда смешной, даже потешный, но так и не познавший счастья в жизни, паралитик, дарует жизнь и силу окружающим его людям. Будь то незнакомая женщина, пожалевшая старика, будь то привлекательная женщина адвокат с яро прогрессирующей болезнью или старые знакомые, навещающие больного со дня трагедии, в течение двадцати пяти лет, или даже собственный, уже порабощенный жизнью отец. Несчастный паралитик не играет по правилам суровой жизни: он не ищет легкого пути в смерти. Нет, во избежание уже предвиденных последствий столь ничтожного существования, паралитик изощренным способом пытается распрощаться с жизнью. Он ищет поддержки в близких, в суде, ему нужно слово благословления, ему так необходимы минуты прощения и понимания. Словно, находясь на шатком мосту между жизнью и смертью, проходя по тонкой линии ненависти и любви, юный сердцем и пожилой телом, мужчина ищет спасения в своих мыслях, материализованных в книгу, в изобретениях, во всем новом: он хочет умереть, будучи самым живым человеком на свете.

Что можно вынести для себя из этого кинофильма? Самое сокровенное и самое тяжелое, самое ценное и самое светлое.

10 из 10!

В 2004-ом году эта картина совместного производства Франции, Италии и Испании получила премию «Оскар» за лучшую работу на иностранном языке. Для молодого постановщика Алехандро Аменабара это стало настоящим признанием его таланта не только в континентальных рамках Европы, но и теперь для всего мира. А ведь это была лишь четвёртая полнометражная лента Аменабара…

«Море внутри» — самая философская картина у режиссёра, после просмотра которого каждый зритель в свободной форме мог варьировать основную мысль, заложенную в фильме. И это стало самым главным. Даже драматический триллер «Открой глаза» не давал столько пищи для ума, сколько «Море внутри».

Конечно, подавляющее большинство людей не сталкивалась с такой проблемой и всем желаю, чтобы не столкнулись никогда. Но я для себя, кроме мысленных упражнений на тему «Жизнь и смерть», выявил ещё одну сакральную истину, разыгрываемую в картине — о свободе выбора человека. Главный герой не раз говорит о том, что если человек смог выбрать жизнь, то почему он не может выбрать смерть?

Также все заметили потрясающие исполнение от всего актёрского ансамбля. Никто не выпадал из него и даже те актёры, которые играли второстепенных персонажей, внимательно подошли к своей работе и если бы не их короткий хронометраж в ленте, то все запомнили не только бы Хавьера Бардема и Белен Руэду.

«Море внутри» стало настоящим откровением художественного кино. В нём кроме блестящей режиссуры, сценария и игры актёров имеется и превосходная работа от гримёров (что также было отмечено номинацией на «Оскар») и монтажёров, мастеров по свету. В общем, придраться здесь не к чему.

Отдельно хотелось бы выделить очередную фантастическую работу от оператора Хавьера Агирресаробе. Это вторая совместная работа его с Алехандро Аменабаром и очень бы хотелось, чтобы не последняя. Два профессионала с большой буквы, судя по качеству выпускаемых ими фильмов, прекрасно понимают друг друга, создавая шедевры (пусть, возможно, они таковые и не для всех).

Итак, «Море внутри» настоящий фильм про настоящих людей. Можете как угодно воспринимать идеи главного героя, но не забывайте о том, что у всех должен быть свой свободный выбор — это основная мысль фильма.

Если Вы в поисках интеллектуального кино, то советую Вам посмотреть данную ленту, переживания и умственная нагрузка Вам обеспечена, наравне и проверите свою психологию и отношение к нынешнему миру на фоне личностной драмы одного человека.

9 из 10

Вчера посмотрела эту кинокартину… И так хочется написать о ней, так хочется поделиться своими ощущениями, эмоциями и мыслями… Но это чертовски сложно!

Начну пожалуй с того, что мне показалось что фильм лучше смотреть в одиночестве, чтобы никто не мешал слушать диалоги, примерять ситуацию на себя, сопереживать и покрываться мурашками страха от того, что жизнь бывает такой… Плакать я начала со второй половину фильма, бурно, мокро, но чем дальше разматывалась сюжетная нить, тем спокойнее я становилась. Смирялась и понимала…

Меня очень поразила постоянная улыбка главного героя. Улыбка, которая выглядит где-то вымученной, но в большинстве своем искренняя. Его чувство юмора, желание и умение высмеять себя и окружающих. Сколько же силы в этом человеке…

Не могу не сказать о семье, каждый член которой любит Рамона по своему, по разному, тоже достойна чтобы о ней сказать: этими людьми, их семейностью, их любовью и их привязанностью можно восхищаться. Кто-то еще не понял всю силу своих чувств и слов, как племянник, который с дуру говорит лишнее и в силу молодости достаточно импульсивен, а кто-то наоборот закрывается в своей раковине, держит эмоции в себе, но эта молчаливая поддержка так много значит, есть еще персонажи, кто втиснут в рамки церковного воспитания, долга…

Продолжая перебирать персонажей мы плавно подходим и к женщинам, что появились в жизни Рамона. Одна из них призрак с фотографий, которую отвергли и-из-за невозможности физической любви разбив тем самым сердце самому себе, другая наиболее близкая, такая же жертва судьбы, больная и обреченная, а третья же воплощение любви, заботы, небольшой неуклюжести…

Ну вот снова вернулась мыслями к фильму, к лучшим его моментам и теряю связь со своей рецензией.

Правительство, все эти бюрократы оставили неприятный осадок. Соблюдение буквы закона им важнее человеческой жизни. Церковь, которая упирается в свои догматы и демагогию, которая считает, что все что с нами происходит — заслужено.

Восторгаюсь каждой минутой фильма, каждой мыслью, каждым диалогом, его динамикой и игрой актеров. Но опять же все по порядку: динамика в фильме практически отсутствует, он течет размерено, плавно, в нем не происходит резких поворотов, так же как и в жизни Рамона.

Игра актеров, вернее актера, потому что ни на кого кроме Хавьера я смотреть не могла — свела меня с ума, я влюбилась в этого мужчину, в его искусственно созданные морщины, в его глаза, лучащиеся светом…

Не смотря на всю драматичность сюжета, осадка от фильма не остается, наоборот — теплота в душе появляется рожденная из уважения к такой не простой, но такой достойной жизни.

Эвтаназия всегда была и остается серьезной морально-этической проблемой в медицине. И неразрешимой. Сколько людей, как говорится, столько и мнений. Одни считают, что она хоть и безнравственна, но ее нельзя запретить законом. Другие полагают, что эвтаназию следует узаконить. В любом случае, эвтаназия ставит людей в такое положение, в которое никого нельзя ставить. Что гуманнее по отношению к человеку — умертвить его или оставить жить в виде «растения»? Это выбор меж двух зол.

Выбор, который никому не пожелаешь.

Об этом и фильм. О человеке, который всю свою молодость (да что там говорить, всю жизнь) провел в состоянии паралича, о человеке, сделавшем свой выбор, но не нашедшем поддержки своего решения в семье. Желание Рамона понять можно — он устал от такого существования, устал быть обузой. Жизнь его любящей семьи прожита на его глазах, но его собственная прошла мимо него. И виной всему несчастный случай. Где-то там, на небесах было решено именно так.

Надо отдать должное его близким людям, их самообладанию, выдержке, терпению. Жена брата (не помню ее имя) так заботливо ухаживала за больным, будто он для нее не брат мужа, он будто ее брат. И самое главное — ни в одном моменте, я не увидела в ее поведении ни намека на то, что ей все это надоело (ну бывает же у людей в таких случаях нервные срывы). Отец Рамона, который абсолютно справедливо заметил, что дети не должны умирать раньше родителей, для него тема эвтаназии вообще табу. И тут я его поддерживаю. Даже племянник, по просьбе матери, осмотреть приспособление Рамона для писания сразу же бежит и проверяет, не смотря на то, что Рамон иногда недоволен им, повторяя фразу «чему вас учат в школе».

Я бы не сказала, что фильм был тяжелым для меня. Наверное потому что лицо Рамона почти всегда озаряла улыбка. Грустная улыбка сквозь страдания.

Несмотря на свое желание уйти в мир иной, он не потерял свой человеческий облик, не стал лежащим «телом». Он научился писать и рисовать, держа ручку во рту, он пишет книгу, о нем не забывают друзья, он даже заводит новых, он ругает племянника за неудачи в школе, он улыбается и шутит, он даже ведет судебные тяжбы с законом, требуя права на смерть. Его состояние даже не мешает ему быть привлекательным для женщин. Кстати о женщинах. Им в фильме уделено не мало места. Двум женщинам знакомство с Рамоном подарило возможность пересмотреть свои жизни и переоценить многое.

Не буду говорить, что Бардем искусно справился со своей ролью, это и так понятно. Его лицо, глаза, неуклюжие, но все же движения — показали нам человека поистине слабого телом, но несмотря на это сильного духом.

А посмотреть этот шедевр надо обязательно. Чтобы прочувствовать, чтобы понять, чтобы запомнить.

Что же касается выбора Рамона — это его право. Мне сложно встать на сторону его родных или его самого. В таких случаях решать должен тот, кто страдает и близким видимо придется достойно принять это решение.

«Море внутри» — это очень тяжелый, мощный и личный фильм откровение, душераздирающая история о человеческом духе и контроле человека над своей судьбой, демонстрирующая тайну и красоту жизни.

Возможно самым большим достижением фильма является убежденность, которую он демонстрирует зрителю через путь Рамона от жизни к смерти.

Жизнеутверждающая радость «Море внутри» есть в том, что несмотря на то, что он о смерти, он наполнен жизнью — не в этом ли удивительный парадокс? Рамон даёт понять каждому кто его окружает весь смысл и ценность жизни, тем самым давая им способность двигаться вперёд.

Алехандро Аменабар без сомнения создал впечатляющую драму, которая является одновременно движущейся и наводящей на размышления, благодаря сильному сценарию и мощному центральному персонажу в исполнении Хавьера Бардема.

8 из 10

Большая часть моих рекомендаций уже пересмотрена и мне с каждым разом все тяжелее и тяжелее выбирать следующий фильм. Из оставшихся картин меня мало что интересует. Но эта драма привлекла мое внимание сразу по двум пунктам: высокая оценка пользователей и реальная история.

К фильму я изначально был настроен скептически. Во-первых, Бардем мне никогда не нравился. Во-вторых, я думал, что снимать кино об инвалиде — это удар ниже пояса. Кто осмелится негативно отозваться о такой серьезной теме? Если и найдется такой «герой», то на него тут же налетит стая моралистов. Заручившись их поддержкой, создатели срубят бабла, соберут всевозможные награды (критики ведь не смогут обойти стороной такую душещипательную тему) и будут жить припеваючи на берегу того самого моря, которое знаменуется в названии фильма…

Я даже мысленно представлял, как буду обращаться в своей отрицательной рецензии к людям, пытаясь открыть им глаза, что это всего лишь коммерческий проект. А где есть коммерция — там априори не найдется места чувствам. Но вынужден признаться, что я сам поддался очарованию этой непростой трогательной истории… Весь мой скептицизм разбила искренность повествования и отличная актерская игра.

Это история парализованного человека, который долгих 28 лет боролся за право добровольно уйти из жизни. Он ведь был ограничен не только в движениях, но и в самом праве принятия решения о своей дальнейшей судьбе. Это очень спорная ситуация. Одни будут называть его эгоистом. Но будь он таким, разве стал бы думать о последствиях для тех, кто помог бы ему свершить свой собственный самосуд?! Разве со стороны его близких желание, чтоб он продолжал жить, не выглядит эгоистично? Ведь этого хотят они, а не он!

Я считаю, что человек должен иметь право на самостоятельное принятие решения. Но при этом понимаю чувства близких людей, которым из-за своей любви очень сложно принять все и согласиться… Никто не хочет быть на месте палача. Но разве запрет на добровольную смерть выглядит намного хуже приказа о дальнейшем существовании? Разве может принять правильное решение тот, кто понятия не имеет о физическом и эмоциональном состоянии больного человека?!

Фильм явно не может похвастать динамичностью сюжета (в данной ситуации динамика просто неуместна). Но здесь важен не сам фильм, а те эмоции и мысли, которые возникают после него. Поэтому…

8 из 10

Свобода. Это слово лучше всего характеризует эту картину. Быть свободным в своих желаниях, своём выборе и самом решать свою судьбу. Мыслить, быть свободным от предрассудков, от чужих мыслей. Жить свободно и умереть свободным.

Главный герой был парализован на пике своей жизни, когда мир поил его своим искрящимся ключом, когда больше всего хотелось жить и наслаждаться многогранностью и необъятностью жизни. И он жил и был свободен для жизни.

В один момент все закончилось. Дальше только мысли, мысли о прошлом в котором он жил, и мысль о будущем, в котором смерть. Долгие годы раздумий, долгие годы настоящего, в котором не было ни жизни, ни смерти. Долгие годы давшие непоколебимую веру в свои желания, уверенность в своей свободе. Вскоре прошедшей жизни уже не было даже в воспоминаниях, осталась только будущее — смерть.

Фильм демонстрирует слабость человечества, и силу отдельных людей. Людей способных к состраданию, ответственности и истинной помощи ближнему.