Рецензии

Хорошая фантастика, затянуло. Понравилось, как сделали логическую историю к фильму «Чужой». Поставлено столько вопросов: кто такие создатели, зачем полетели нас убивать, зачем и как нас создали.

Да пускай чужого и отодвинули на второй план, сделали из него просто случайный итог скрещивания двух организмов. Ну а какую тогда историю придумать про бездушного, уничтожающего всё на своём пути уникального организма, который не думает, не впадает в философские размышления, а просто машинально убивает, охотиться и размножается, как глиста. Да, он просто паразит, и тем не менее вокруг него строится целая история. Не прилетел же он сам на корабле, тем более там был жокей и не решил же просто обосноваться на корабле, отложив яйца. Ну а если предположить, что это был просто местный абориген и увидел разбившийся корабль создателей, и просто напал, создав симбиоз себя и создателей, то это банально скучно. А тут просто развили историю, дали хорошую базу. Ведь, как объяснить находку корабля, сигнал, идущий от него и даже его интересное положение в перевёрнутом виде в первой части чужого.

И ничего тут нету странного в проявлении интереса кто нас создал: были научные открытия, доказывающее существование создателей, возможность и страх перед смертью. И что ждали от просмотра, те, которым фильм не понравился, более изящных убийств, больше крови или что ксеноморф заговорит, наверное это, но никак не хорошую историю. Да есть наверное пара ляпов, но это же кино, не документалистика. И то я бы наверное поспорил, но не буду, ведь спорит либо дурак, либо лицемер. Что-то я отвлёкся, пойду про завет писать.

Слишком уж многого я ожидала от «Прометея», а в итоге так мало получила. Действие фильма нас отправляет (как и всегда) в пучину неизведанности — в космос, к покорению новых планет.

На мой вкус, Ридли Скотт очень хорошо начал всю эту грандиозную эпопею с «Чужим», но стоит сказать, что, однако, с «Прометеем» такого же качественного продукта создать не получилось. История вышла банальной до ужаса в глазах и скрежета на зубах… попросту от всего происходящего вокруг. Давно не было так, чтобы фильмы о космосе оставляли такие неприятные воспоминания.

Уже просмотрев «Чужой:Завет», готова признаться, что последний вышел куда более удачным и правдоподобным, но менее научным. Хотя степень научности в этой истории можно не один раз подвергнуть сомнению, так что, дело даже обстоит не в этом.

Актерский состав кажется весьма неплохим, но это только на первый взгляд. Майкл Фассбендер совершенно не изменился по прошествии 5 лет. (оцениваю в обратном порядке). Я невольно провела параллель с «Заветом» и осознала, что как актер Майкл нам ничего нового не выдал, а в «Прометее» и совсем разочаровал. Ровным счетом, разочаровал не меньше, чем Шарлиз Терон, которая в последнее время зачастила с ролями невероятных злодеек, с которыми, к тому же, она очень плохо справляется. Вероятно, создатели фильмов считают, что раз она воплощала в жизнь подобные амплуа не единожды, то и в этот раз что-то из этого да выйдет. Ноу, не тут-то было. Кому-то стоит пересмотреть роли и взгляд на них, потому что ее игра выглядит одинаково пресно в любом виде и фильме.

Нуми Рапас аналогичным образом не оставила приятных впечатлений после просмотра, так как ровным счетом никаких эмоций мне не удалось разглядеть, как и актерской игры, собственно.

Хочу единственным плюсом стоит отметить лишь непосредственную идею фильма, точнее будет сказать — задумку. Как это часто и бывает: есть отличная мысль, которую очень криво воплощают в жизнь.

В дальнейшем я ума не приложу касательно того, что может создать Ридли Скотт, чтобы история про злобных и жутких монстров не канула в лету. Да, «Прометей» — неудачно исполненное кино, но в дальнейшем должны быть более перспективные проекты, на что я надеюсь. Хотя, оценив потенциал «Завета» сполна, я понимаю, что этой истории нужен иной рассказ, либо это уже финиш.(?)

Боюсь, что об оригинально начатой серии фильмов с Сигурни Уивер придется позабыть, и сейчас довольствоваться лишь тем, что нам готовы предложить. Это можно смотреть, кому-то даже понравится, но, к сожалению, только не мне. Я всегда сторонюсь лишь того, что если уже снимают продолжение, то падать лицом в грязь — ни в чьих интересах.

4 из 10

Когда учёные-археологи в своих изысканиях приходят к выводу, что в становлении человечества принимали участие гости с других планет, то обращаются за помощью в финансировании экспедиции к миллиардеру Питеру Вейланду, который с лёгкой руки даёт добро. Но так ли всё просто? Сверхтехнологичный звездолёт-лимузин летит сквозь космос туда, куда человечество доберётся ещё не скоро — к одинокой луне газового гиганта. Неужели только с целью научных изысканий? Или это лишь предлог для чего-то или кого-то, кто жаждет обрести вечную жизнь… Пустыне, которая никому не нужна. Но почему пришельцы оставили координаты пустыря? Быть может, трактовка наскальных рисунков была не совсем верной и уже совсем скоро бравурная экспедиция, олицетворяющая передовые достижения человечества, погружается в пучину кошмара.

Надо отдать должное актёрам — играют они все без преувеличения, великолепно. Начиная от загримированного под старика Гая Пирса, в голосе которого чувствуется, несмотря на столетний возраст, властность и сила; перебегая по членам экипажа, каждый из которых со своими тараканами в голове и заканчивая бесподобной игрой обаятельной Нуми Рапас, которая ищет ответы, страдает, но не сдаётся. Майкл Фассбендер с блеском сыграл роль андроида Дэвида, глядя на которого видишь совершенного человека, а не машину с ограниченным мышлением, как можно ожидать.

Чужеродное же наполнение фильма получилось весьма сытным и неординарным. Ридли Скотт правильно сделал, что не выпустил ксеноморфа сразу, а лишь подразнил фресками и неким случайным мутантом. В конце-концов фильм планировался, как история об Космических Жокеях, которые в фильме получили официальное название — Инженеры. Гротескное создание, словно пришедшее из лавкрафтовских ужасов и воплощённое гением Ганса Руди Гигера, что зрители видели в самом первом Чужом, и что все прочие режиссёры игнорировали или даже пытались заменить на хищника в последующие десятилетия, наконец, получило должное воплощение.

Лирическое отступление. В одной из сцен человек спрашивает: «зачем андроиду скафандр?» На что андроид отвечает: «Меня таким сделали, чтобы вам было комфортнее со мной общаться». А уже в другой сцене сам андроид спрашивает человека: «А почему люди создали его?» На что человек не долго думая отвечает: «Создали, потому что могли». Андроид же продолжает: «Вас бы разочаровал такой ответ создателей?»

Заканчиваю лирическое отступление. Объяснение простое — на большие тайны нет заковыристых ответов или по другому — всё гениальное просто. Как и сросшихся с креслом пришельцев. Под маской фантастического животного скрывается гуманоид, другое воплощение человека.

В противовес гуманоидности и антропоморфизму выступает образ чужого, кровожадного звёздного зверя, напоминающего человека, но воплотится этот образ лишь в Завете, а основным «монтром» в Прометее выступает чёрная слизь — вещество, которое меняет всё живое, чего коснётся, будь-то обычные земляные черви, которые превращаются в гигантских змей или человек, превратившийся в чудовище. Даже Инженеров не обошла эта участь, что видно по разнице между двумя Инженерами в начале и конце фильма.

К технической стороне претензий нет и быть не может — звуковое и музыкальное сопровождения сразу захватывают и погружают в атмосферу некой грандиозной тайны, за которой неминуемо последует открытие. А визуальный аспект и вовсе выглядит предельно реалистично. Шутка ли — в эпоху цифровых спецэффектов в фильме используются костюмы, грим и построенные в натуральную величину декорации.

Так же отмечу, что после выхода Чужой: Завет, Прометей начинает восприниматься по другому: для заданных вопросов находятся ответы, а там, где вопросов не было, но было просто любопытство — вселенная раскрывается ещё больше. Я могу сказать, что Прометей и Завет смотрятся вместе куда целостней, чем вся изначальная квадрилогия.

9 из 10

P.S. Ридли Скотт удачно повторил свой трюк с главным героем из Чужого, т. е. это не всегда тот на кого обращена камера.

Когда смотрел этот фильм в первый раз, он показался невероятно нудным и скучным. Определенно это было связано с тем, что как и многие любители фантастики ожидал увидеть именно здесь историю появления Ксеноморфов и всех остальных тварей, которых Ридли Скотт да и весь мерь определяют как Чужих. После просмотра «Чужой: Завет», решил пересмотреть «Прометея» и сейчас могу совершенно точно сказать, что мнение к этому фильму изменилось кардинально.

Фильм пусть и не рассказывает напрямую как появились на свет кровожадные твари с кислотой, бегущей по жилам, но все же дает понять, что и до рождения Чужих человечеству грозила опасность. Причем опасность куда более серьезная, ведь та угроза, которая представлена в «Прометее» была бы способна поразить все живое на Земле сразу, а не как Ксеноморфы, захватывая один корабль за другим или базу.

Ридли Скотту стоит отдать должное, ведь он создал настоящую Вселенную (это касается всей франшизы «Чужих», хоть он и не прикладывал рук к некоторым частям). Но те фильмы, где он выступил режиссером, предлагают зрителю впечатляющий размах картинки, где детально прописаны и проработаны мельчайшие нюансы от технического вооружения исследователей космоса, до растительности на тех планетах, где ученые побывали. Скотт создал целый мир, каждый уголок которого живет по своим правилам и следует исключительно по своему пути эволюции, совершенно не намереваясь прогибаться под людей, чьи стремления познать неизведанное порой заходят слишком далеко.

Визуальная составляющая — одно из неоспоримых достоинств фильмов Ридли Скотта. Особенно, если речь идет о фантастике. Реалистичные образы космических кораблей наряду с правдоподобными ландшафтными видами не позволяют усомниться в том, что на самом деле лет через 100 человечество сможет создать такие гигантские махины, а где-то во Вселенной существуют и другие пригодные для жизни планеты. Вот только будут ли тамошние обитатели рады незваным гостям, в том случае если человек туда доберется. Отчасти «Прометей», равно как и «Чужой», и «Чужой: Завет» дают ответ на этот вопрос, когда космические команды во всех трех фильмах сталкиваются с ужасающими тварями.

Создавая «Прометей» как интеллектуальный научно-фантастический фильм, повествующий о желании познать неизведанное и раскрыть тайну бытия человека, Ридли Скотт снабжает его дополнительной смысловой нагрузкой. Так, если говорить о персонаже Майкла Фассбендера, сыгравшего синтетика Дэвида, можно поразмышлять о будущем, показанном еще Джеймсом Кэмероном в «Терминаторе». Насколько далеко зайдет человек со своими современными и будущими технологиями и сможет ли он эти технологии контролировать. Тем более, если вот такие синтетики помимо невероятно развитого ума получат возможность самосовершенствоваться и строить планы, идущие вразрез с заложенной в них программой?

Как говорится, «чужая душа потемки», но как быть, если ты имеешь дело с существом, у которого нет души. Главная опасность — это когда не знаешь чего ожидать от того, кто трудится с тобой бок о бок, ведь неожиданный удар может прийтись оттуда, откуда ты его совершенно не ждешь. Что касается Фассбендера, думаю, что роль Дэвида и последующее его появление в «Завете» — не случайность, потому как актер, обладающий волевым лицом с холодными глазами, подходит для роли синтетика как нельзя лучше. Равно как и Шарлиз Терон для капитана корабля Мередит Викерс — решительной и холодной, привыкшей следовать приказам женщине, которая, в прочем, если исходить из беседы с героем Идриса Эльбы, вовсе не лишена тяги к человеческим удовольствиям.

Как писал в самом начале, «Прометей» во время первого просмотра может показаться крайне разочаровывающим фильмом, ведь любой зритель будет ждать от него истории появления Чужих, отчего впечатление по окончании киноленты может быть негативным. Не стоит рассматривать «Прометей» исключительно с этой точки зрения, ведь он рассказывает историю, предшествующую «Чужим», отчего все части франшизы, если следовать по цепочке «Прометей» — «Чужой: Завет» — «Чужой» и т. д. оказывается укомплектованной, логически выстроенной, но незаконченной, ведь не за горами «Чужой 5».

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

9 из 10

Прометей — научно-фантастический фильм режиссёра Ридли Скотта. Изначально задумывался как прямой приквел фильма «Чужой» 1979 года, но позже трансформировался в самостоятельный фильм.

Сюжет: Конец XXI века. Археологи обнаруживают, что памятники древних, никак друг с другом не связанных цивилизаций содержат рисунок одного и того же участка звёздного неба. Они считают, что этот рисунок — послание землянам от могущественной расы инопланетян, которые и создали жизнь на Земле. Миллиардер Питер Вейланд, поверив археологам, финансирует исследовательскую экспедицию с целью войти в контакт с космическими творцами. Однако вместо обители богов земляне находят их могилу.

История повторяется дважды: первый раз в виде трагедии, второй раз в виде фарса. Похоже, именно этой фразой Гегеля руководствовался Ридли Скотт, когда брался за второй фильм о столкновении астронавтов с «Неведомой Опасностью», окопавшейся в звёздной системе Дзета Сетки.

«Чужой» если оставить за скобками его жанровую принадлежность был классической драмой. Люди, оказавшиеся там, где их быть не должно; люди, встретившие нечто, к чему были не готовы. Предательство под маской трагической случайности. Классика.

В «Прометее» все иначе. «Прометей» это фильм не о людях. Люди в «Прометее» нужны Скотту затем, чтобы проговаривать реплики, ради которых он снимал картину. А ещё затем, чтобы расставлять гигеровские диковинки туда, где их через тридцать лет найдёт экипаж злосчастного рудовоза «Ностромо».

Было бы интересно, если бы Ридли Скотт решил создать этакий постмодерновый спектакль о декораторах, готовивших сцену для трагедии о восьмом пассажире «Ностромо». Это могло бы стать смелой, неожиданной, блестящей провокацией (как «Розенкранц и Гильденстерн мертвы»). Но режиссёру хотелось чего-то более масштабного. Картины, отвечающей на главный вопрос жизни, Вселенной и вообще. Ему хотелось, чтобы герои озвучивали его, Скотта, мысли об отношениях между человеком и его творцом (или творцами). А что эти люди-рупоры будут делать в промежутках между репликами, режиссёра, судя по всему, не волновало. Экипаж до выхода из криосна не знает, куда и зачем летит корабль? Окей. Астронавты пренебрегают элементарной техникой безопасности? В порядке вещей. Ученый-истерик решает почесать брюшко неприятной и опасной на вид инопланетной зверушке? Конечно, а как иначе, чёрт возьми, мы избавимся от экипажа? «Бог из машины», андроид-метросексуал Дэвид за считанные часы разгадывает все тайны инопланетной техники. Кто-то же должен это делать, пока остальные члены команды с убийственной серьёзностью говорят умные вещи, совершают глупые поступки и нелепо гибнут!

Можно было бы порассуждать о глубоком символизме крестика, покидающего шею главной героини и возвращающегося в самом конце. О параллелях между тем, как относятся к людям Дэвид и репликанты из другой ленты Скотта. Скорее всего, этого режиссёр и ждал от своего зрителя. Что же до ожиданий самого зрителя… Ну, Чужого ему покажут, спасибо и на том.

Итог: Это приквел к «Чужому». Если вы хотите узнать, как выглядел пилот инопланетного корабля, перевозившего ксеноморфов, — этот фильм для вас. Если хотите обещанного Скоттом «самостоятельного проекта с собственной мифологией» — с большой вероятностью будете разочарованы. А правильный ответ на главный вопрос жизни, Вселенной и вообще уже дал Дуглас Адамс.

6,5 из 10

Кровь тритона, глаз лягушки, доктора тупости, лапка диакона, щепотка философии и получился «Прометей» — фильм, который задает вопросы, но не платит по счетам, оставляя ответы за кулисами.

Ридли Скотт в попытке объяснить происхождение ксеноморфов обращается к истории то ли людей, то ли чужих, но решает всё же в большей степени уделить внимание происхождению расы человеческой, лишь параллельно вставляя тварей инопланетных не той породы «потому что канон».

Дыры в сюжете «Прометея» начинаются чуть ли не с первых минут, когда зрителю в лицо пихают умирающего космического жокея, предварительно выпившего невиданную хрень, что либо никак не отражается на цепи грядущих событий, либо на основе долгий раскопок в песках сюжета запускает эволюцию и зарождение человеческой расы. Стандартно группа учёных отправляется на неизвестную планету, НО не с научной миссией, не с целью исследования, а из желания и прихоти старого миллиардера, не верящего в дедушку с бородой где-то сверху, найти человеческого Создателя из плоти и крови (или иной жидкости). И эта команда «гениев», основываясь лишь на вере, близкой чуть ли не к жизненному кредо, и паре наскальных рисунков, летит к чёрту на куличики с неизвестными субъектами, смертельными бурями, кучами трупов, не удосужившись оружие прихватить. Предварительно изучить элементарно местность прежде, чем трогать своими культяпками чёрные жижи и нажимать на кнопочки как у себя дома — это не царское дело. Неизвестные смертельные жидкости в коктейльных шейкерах, трупы создателей, статуя ксеноморфа, которая ни о чём не говорит, заражения, поиски. Негодование вызывают бессмысленные перепихоны и тупые разговоры в условиях угрозы смерти, наличия недружелюбно настроенной формы жизни и вопросов, требующих ответов. Заигрывание одного из членов «Прометея» с инопланетным червяком безо веской на то причины в стиле «у-тю-тю» наводят на мысль, что у человечества нет шансов. Научная прогулка превращается в игру на выживание, самопожертвование «потому что надо», прятки персонажей «каждый по своим углам» и бессмысленную тупость.

Посыл «Прометея» заявляет о том, что главнейшая человеческая миссия — найти своего создателя. И всё. Пищи для размышлений режиссёр не оставляет, поскольку сам же обрывает грядущие объяснения и рассуждения на знаке вопроса, оставляя лишь строить теории. Копая глубже, всплывает осознание, что Скотт возможно проводит параллель меж человеком и машиной в плане вопроса Абсолюта. Космические жокеи создали людей, но решили их уничтожить. Почему? Люди не умеют подчинятся, их трудно контролировать, ровно как андроид «хочет» вырваться из-под контроля человека. Люди начинают задавать вопросы на тему своего Творца, что самим создателям даром без надобности. Прилёт якобы учёных, но дилетантов на деле, на ту планету был своеобразным сигналом к тому, что пора уничтожить эту не подконтрольную расу, иначе люди уничтожать их самих. Кто-то созданный и живой всегда задается вопросом о своем создателе и рано или поздно выходит из-под контроля.

Сценарий — беда. Разбросанно, невнятно. Одно событие слоем закрывает другое, после чего к последнему нет обратного пути. Никакой чёткой структуры, плавного перехода.

Персонажи болт клали друг на друга ровно так же, как на них положил болт режиссёр. Так почему меня должен запаривать их жизненный исход? Они психуют, тупят, суют свои клешни, куда не просят, делают поспешные выводы. Безответственные создания без мотивации, непригодные для полёта в космос, чья тупость доходит до абсурда. Дэвид — единственный, чьё участие в этой кучке любителей не может на задержать на себе внимание. Интересный, загадочный, своевольный персонаж-андроид, преследующие какие-то собственные цели, не желающий подчинятся людям, чего машина в принципе делать не способна, но ведущий игру. Актёры, за исключением Майкла Фассбендера, Шарлиз Терон и Нуми Рапас, не привлекают внимания. Три последних же шикарно поработали, чьей вины в тупости сценария нет.

Режиссёрская и операторская работа не оставляют сомнений. Визуальная составляющая до дрожи. Настолько прекрасно показаны локации, планеты, корабли внутри и снаружи, что именно оттуда вам завозят обои для рабочего стола. Атмосферой фильм не уступает. Таинственность, безысходность, замкнутость, страх. Некое высшее и загадочное, что непонятно и при том притягивает. Инопланетных чудовищ… мало. Из тех пяти минут хронометража, что им уделили, можно сделать лишь вывод о том, что субъектам вселенной Чужих современный графон пришёлся по вкусу.

Затягивающий, завораживающий, абсурдный, несвязный movie с красивой картинкой, не несущий в себе чёткого посыла лишь потому, что попросту его не раскрыл. Фильм буквально тонет в логических и технических нестыковках, однако имеет стоящий размах, который должен утроится в приквеле. С надеждой получить ответы на родившиеся вопросы в будущем заканчиваю на весьма негативной ноте.

5,5 из 10

«Прометей» — единственный пока что фильм из вселенной «Чужого», к которому я пишу отрицательную рецензию. Почему так?

Что есть хорошего? Графика. Это всё. Распыляться не буду, тут и так всё понятно. Расскажу лучше о плохом.

В начале мы видим сцену с каким-то белым человеком. Сцена эта крайне бесполезна, она не влияет абсолютно ни на что. Далее нам показывают персонажей. Чарли Холлоуэй. Не может хладнокровно принимать решения. Характер вспыльчивый. Элизабет Шоу. Занимается какой-то низкокачественной конспирологией. Страдает синдромом поиска глубинного смысла. Делает поспешные выводы, не пытается даже пересмотреть увиденное позже. Дэвид. Ужасно непредсказуемый робот. Зачем все эти люди в космосе? Неясно. Я б их просто никуда не отпустил. Справедливости ради скажу, что Мередит Викерс, несмотря на свою картонность, не вызывает негатива, а ближе к концу картины даже принимает умное решение.

Повод для дорогостоящей космической экспедиции? Теория Элизабет, созданная после того, как та посмотрела на наскальные рисунки в пещерах Исландии. Да, полная глупость. Полагаю, именно поэтому экипажу корабля поэтому и не сообщили о целях экспедиции. Чувствуете градус бреда? Только по прилёту на другую планету, команде корабля объясняют, на кой пёс они вообще куда-то летели. Я вместе с героем Шона Харриса пробиваю себя фейспалмами.

«Учёные» ведут себя непрофессионально до ужаса. Они снимают шлемы скафандров, будучи на неизвестной планете, не боясь ни токсинов в атмосфере, ни прочей дряни. К слову, руки у них пустые. Видимо, выбросили их. Более того, «учёные», простите, суют пальцы в непонятную инопланетную чёрную жижу. Очень профессионально. Дэвид говорит: «Впечатляет». Несколько странно то, что его впечатляет неопознанная слизь, размазанная по стене пещеры. Человек, создавший карты, заблудился, не имея карты. Увидев мерзкое инопланетное существо, «учёные» хотят… погладить его что ли? Я не могу сопереживать героям, которые попадают в плохие ситуации по собственной глу… тупости.

Актёры. На зарплаты крайне талантливым актёром было влито много денег. Нуми Рапас, Майкл Фассбендер, Идрис Эльба не показывают ничего необычного. Сценарий не позволяет. Неплохо отработала лишь Шарлиз Терон.

«Прометей» — страшное разочарование. Надеюсь, «Чужой: Завет» сегодня вечером восстановит франшизу в моих глазах.

3 из 10

Слышала об этом фильме много положительных отзывов. решила посмотреть. Начало было странное, но интригующее, однако, чем дальше, тем глупее развиваются события, на мой взгляд. Сразу предупрежу, что в моей рецензии есть СПОЙЛЕРЫ, так что, если вы только собираетесь посмотреть этот «шедевр», то лучше мой отзыв пока не читать.

Так вот, что именно мне не понравилось:

Странное начало: увидев какие-то рисунки в пещере, люди вдруг понимают, что они были сделаны их создателями и отправляются на поиски этих создателей на какую-то планету. Почему именно туда? Как они это поняли? Где более весомые доказательства того, что на этой планете есть жизнь? Не понятно

Что происходит дальше: прибыв на планету, люди убеждаются в том, что на ней уже давно никто не живет (кто бы сомневался), кроме какого-то вируса, который поражает одного или двоих людей (ну, не зря же они туда прилетели, вот, получайте)

Разочарование всего фильма: когда девушка забеременела от своего пораженного вирусом парня, я была уверена, что она родит там ребёнка и поймет, что именно благодаря этому вирусу появилось человечество когда-то много лет назад, и что это вовсе не вирус, а нечто дающее жизнь (ведь они прилетели туда, чтоб узнать, как они появились, найти ответы). Такой исход был бы логичен, я прям была уверена, что это так и начала проникаться задумкой, НО НЕТ, внутри неё начало расти существо, она сделала себе кесарево, но существо выжило и начало пытаться её убить. Мда…

Так что там с жизнью то? Оказывается, на этой планете всё-таки был один из «их создателей», но он спал, а когда его разбудили или оживили, он очень удивился и проявил агрессию к людям (а они чего ожидали?)

Итог: короче, сражаясь с этим «создателем» и той тварью, которую родила девушка, все, в конце концов, погибли. Осталась лишь девушка и голова робота, которая обещала помочь девушке вернуться домой (такой конец ещё более менее логичен), НО девушке, по всей видимости, не хватило приключений и вместо того, чтобы лететь домой, она отправляет последнее сообщение на Землю и говорит, что она не нашла то, что искала на этой планете, но полетит искать жизнь на других планетах. Классно!

То есть, два человека заставили всех вокруг поверить в свою необоснованную теорию, которая не оправдалась в итоге. Люди потратили два года на полет и погибли ни за что, Никакой подготовки, ничего, просто взяли и полетели на верную смерть. Девушка спаслась и не извлекла никакого урока из этого полета. Она точно так же, без всякой подготовки, отправилась на другую планету, где, вероятнее всего, её ждет такой же исход, как и её коллег…

Никакого смысла в этом фильме я не увидела. Просто попытка снять очередной фильм про космос в надежде, что никто не будет задумываться над смыслом, а просто полюбуется графикой.

Фильм держится на хороших спецэффектах, графике и нескольких актёрах, таких как Фассбендер и Шарлиз Терон. Трейлер замечательный, лучше самого фильма, а сюжет нулевой.

3 из 10

Один из лучших фантастических фильмов.

10 из 10

«- Большое всегда начинается с малого…» (с)

Ридли Скотт зарекомендовал себя мастером остросюжетного, фантастического жанра. Сняв в прошлом такие шедевры мирового кино как самый первый «Чужой» (который собственно говоря и положил начало этой экранной вселенной) и «Бегущий по Лезвию Бритвы», английский постановщик впредь не обращался к данному жанру, снимая более приземлённые картины. За время его самоотвода от фантастического кино, Голливуд перепробовал разное на жанровой нише, добравшись и до его детища, которое после 79 — ого породило целый кино — сериал. Но не удовлетворившись сиквелами к «Чужому», продюсеры пошли на поводу фантов видеоигр и скрестили эту франшизу со старой дилогией про Хищников, которая так же в свою очередь обросла продолжениями и спин — оффами. Вероятно не выдержав подобного издевательства над киноклассикой, сэр Ридли Скотт после боевиков и исторических пеплумов решил вернуться к истокам фантастического жанра. Так возник проект «Прометей» — ставший известным задолго до выхода на экран. Ещё бы — живой классик возвращается к своему коронному фильму, пообещав снять нечто невероятное! В эпоху тупых блокбастеров вроде «Чужой vs Хищник» и бесконечных «Трансформеров» — подобное умное кино в жанре научной фантастики, казалось глотком прохладной воды в пустыне Сахара. Поэтому градус ожидания картины повысился, точно также, как и увеличились ожидания зрителей и критиков от самой картины. Но судя по сводкам в прессе, редким интервью Ридли Скотта и материалам со съёмочной площадке — нас ожидало нечто эпохальное, просто самим своим фактом появления на экранах обречённое попасть в анналы истории…

Именно с таким ощущением, как и многие другие зрители, я шёл на первый сеанс фильма. Да, признаюсь — нечасто такое бывает, лично у меня всего несколько раз за всю жизнь, что бы волновался в ночь перед просмотром, охватывал непередаваемый трепет пока шествуешь по заполняющемуся кинозалу, пробираясь к своему креслу… Пожалуй всего несколько раз такое со мной было: перед сеансом третьего «Тёмного Рыцаря» Нолана, перед «Предстоянием» Михалкова и перед каждым фильмом Тарантино… К этому списку можно добавить и «Прометей» Ридли Скотта, который в момент появления в прокате многие готовы были признать, чуть ли не современной классикой, даже ещё не посмотрев саму картину… Начало фильма, его пролог — когда прибывший на доисторических времён планету Земля, некий человекоподобный пришелец жертвует собой, давая тем самым, судя по всему жизнь биологическим организмам планеты, этот долгий пролёт камеры над бескрайними просторами зелёного леса, бурного океана и песчаного пляжа. Суровая красота девственной Земли завораживает, производя вместе с прекрасным, полным величественных мелодий саундтреком — просто таки неизгладимое впечатление. Затем действие переносится далеко вперёд, в будущее и появляются персонажи. Сюжет картины тебя завлекает в свои перипетии и коллизии, заставляя на время просмотра забыть об анализе фильма. Его сюжет и некоторые нелогичности сценария, если таковые действительно имеют место быть, а не являются задуманной режиссёром недосказанностью — начинаешь вспоминать уже после, раскладывая увиденное по полочкам. Ровно как и стараясь наделить космическим смыслом то, что самим автором возможно и не планировалось придумывать. Но так всегда бывает с подобными, претендующими на нечто большее, чем «просто фантастика» картинами. Достаточно вспомнить в связи с этим «Солярис» Тарковского.

Думаю излишне рассуждать о техническом аспекте картины, ибо сегодня даже рядовое «декрет — то — видео» снимается за бугром так, как отечественному кино пока что и не снилось. Странно было бы найти какие то «косяки» в дорогостоящим (бюджет составил 130 миллионов $) блокбастере, на который голливудские продюсеры делали ставку в богатом конкурентами, летнем киносезоне. Их попросту нет, а компьютерные спецэффекты фильма ещё очень долго не устареют, поскольку выполнены по последнему слову индустрии. Операторская работа великого Дариуша Вольски — постоянного соратника Стивена Спилберга — на невероятно высоком уровне… А вот актёрскую игру, а так же сценарий фильма можно и обсудить, так как по большому счёту, именно ради него мы и ждали в своё время эту «эпохалку». Так вот, несмотря на то, что кино в итоге получилось интересное, в том числе и для повторных просмотров на видео — сценарий не лишён недостатков. Конечно, кое — какие вопросы возникающие походу просмотра, Скотт разъяснит в готовящимся сиквеле, который одновременно станет приквелом первого «Чужого». Но пока они, к сожалению остаются без внятного ответа. Не могу писать здесь о главном моём вопросе к сценарию, так как это может оказаться спойлером, для тех зрителей, которые пока ещё не видели картины. Можно лишь отметить, что не ясно, кто именно «надоумил» древних вавилонян, египтян и шумер — написать наскальные и настенные рисунки для потомков, оставив координаты этой планеты, на которую отправился экипаж «Прометея»?

Для тех кто не видел: сюжет фильма, который предвосхищает всю эту экранную вселенную с ксеноморфами и Хищниками — повествует о том, как в не столь отдалённым от нас будущем (год действия вроде как 2089 -ый), группа учёных во главе с доктором Элизабет Шу (Нуми Рапас), и под присмотром совладелицы финансировавший эту экспедицию корпорации «Вэйланд» — Мередит Викерс (Шарлиз Терон) — летит на далёкую планету, координаты которой стали известны благодаря древним наскальным картам. По мнению заинтересованных этой миссией людей — там находятся ответы на вечные вопросы нашей цивилизации. Однако, как гласил слоган фильма: они искали колыбель человечества — а нашли его погибель… Дальше рассказывать нельзя, нужно смотреть самим, иначе неинтересно будет. Правда из артистов картины, стоит отметить необычную роль Гая Пирса — который практически до неузнаваемости загримирован под дряхлого старика — мистера Вэйланда, главного владельца компании «Вэйланд». А так же невероятно органичного в роли продвинутого андроида Дэвида — Майкла Фасбендера. Эти персонажи сыграют существенную роль в этой космической одиссеи, поэтому если смотрите кино впервые — следите за ними и их речами внимательно, особенно за Дэвидом. Который имеет больше общего с Эшем, нежели с Бишопом, несмотря на кажущуюся откровенность, запрограммированные манеры джентльмена и врождённую харизму его исполнителя… Пока что картина Ридли Скотта является современным и популярным блокбастером, встанет ли она в один ряд с такими шедеврами как «Космическая Одиссея 2001» Кубрика, «Солярис» Тарковского и тот же «Чужой» самого Скотта — рассудит время. Нам же пока нельзя судить её слишком строго, поскольку для более подробного анализа увиденного в фильме, следует сперва дождаться, выходящий следующим летом — «Чужой: Завет».