Рецензии

Прелесть подобных фильмов в повторном их просмотре с тем же интересом, что и в первый раз. Отсмотрев картину лет пять назад, пересмотрел недавно с тем же любопытством, поскольку успел напрочь ее забыть. Не только сам фильм, но и факт того, что уже это видел! И дело не в плохой памяти, поскольку, скажем, первого Алиена, смотренного еще на пресловутой вэ-аш-эс, с гнусной гнусавой озвучкой одного из володарских, я при повторном просмотре хорошо помнил, хотя срок прошел куда больший. И дело, пожалуй, не в новизне старинной части киносериала, поскольку приквел вторичен как по умолчанию, так и по режиссуре. Эта вторичность, наоборот, спасет Алиена нового замеса. Повторяется схема: прилетели/не ждали/высадились/огребли/погибли. Ветераны серии ловят дежавю, и на этом зиждется положительное восприятие фильма.

Надо заметить, что сериалу выпала непростая судьба, поскольку у семи нянек (каждую следующую серию снимал новый режиссер) дитя чересчур дифференцировано. Вторая часть выдалась добротным шутером от первого лица. Я все ждал, когда же кончится заставка и мне передадут управление. Третья была откровенно провальной (эвфемизм к куда более подходящему резкому эпитету), зато четвертая, исполненная в изящно-брутальной европейской манере французом Жан-Пьером Жёнэ, автором незабвенной «Амели», получилась достойным финалом саги. Он ставил жирную закономерную точку на эпопее: Сигурни уже немолода, а сюжет исчерпан. Любая последующая попытка — спекуляция, вроде новых версий СтарВарс.

Но Р. Скотт, вернувшийся в проект, имел свое мнение на сей счет. Понимая, что глупо лепить продолжение, он нашел выход в приквеле, и том самом дословном цитировании самого себя. Кстати, вы поймете почему, если посмотрите фотографию мэтра во французской педии. Там поймано такое выражение лица, что сразу вспоминается анекдот про психа, утверждавшего, что он Наполеон. На вопрос доктора, почему он так решил, псих ответил, что ему это бог сказал. На что из соседней палаты тотчас раздался возглас: «Ничего я тебе не говорил!» Так вот, такое впечатление, что Ридли уже возомнил себя, причем не Наполеоном. Но не будем слишком строги: слава похлеще горчицы — бьет не в нос, а в голову.

И цитата у Скотта вышла вполне себе ничего, жаль, сценаристы-салаги, не нюхавшие олдскульного пороха, порядком засрали хорошую попытку. Приплели сакральную тему: некий риш, подобно Шихуану боящийся смерти, решил найти создателей, чтобы они его воссоздали. Далее, геолог, почему-то, выглядит как панк (ну здесь Скотт со своим цитированием экстраполировал грубых рудокопов первой части на интеллигенцию приквела), и наделали кучу ляпов с технической стороны. Про импульс (физическая величина), зеленые не слышали. Два корабля сталкиваются на скорости от 7 км/с, один из них целехоньким падает на поверхность и опять же не разбивается! От падения никакого кратера, рогалик (форма корабля) продолжает катиться и давить беспечных пешеходов. Степлер, как хирургический элемент далекого будущего — fichaise. Робот — отдельная тема. Здесь автор на высоте. Прическа мажора шестидесятых, увлечение немецким языком (фу, гадость), подлость, которой может позавидовать человек. Изумительный негативный типаж! Но все портит отношение к нему последней выжившей (той, с которой он поступил наиболее гнусно). А она ему: вам удобно, месье? Не ушибитесь, месье! Аккуратненько так буксирует его тушку вместо того, чтобы спихнуть ногой вниз.

Тем не менее, посмотреть можно. Причем не один раз, как было сказано выше.

Посмотрев продолжение «Чужих», испытал просто фантастическую бурю эмоций! Такого я точно не ожидал… И хотя «Прометей» разительно отличается от предыдущих частей по сюжету и по атмосфере — этим фильмом просто невозможно не восхищаться. Посмотрев его, я сразу для себя решил — что это другая — альтернативная вселенная, отличная от оригинального «Чужого» и не стал переживать, как многие.

Теперь о самом фильме. Темная жуткая, но неимоверно прекрасная картина о сакральных тайнах, скрытыми под пеленой мрака… В чем смысл человеческой жизни? Неужели в обычной житейской рутине? Нет, главное не это — важнее понять. Понять — почему все так… Ответы на терзающие вопросы, приоткрыть часть истины — заглянуть за черту понимания и возможно стать лучше, сильнее или мудрее. Именно такие мотивы вели вперед главную героиню Элизабет Шоу и других ученых, прилетевших на край вселенной — за бесценными ответами. Это не может не восхищать, потому что они мне очень близки по духу. И уверен, что не только мне. Найдутся многие, кто ради ответов пойдут на все и даже на большее. Но еще сильнее меня поразил Питер Вейланд — мечтавший не просто о знаниях, а обрести истинное бессмертие. Его стремление, неудержимая воля, решительность(не смотря на такое ужасное физическое состояние — вот-вот должен был умереть) достойны самого глубокого уважения. Пролетев половину Вселенной он обращается к богам за главным даром. Боги не умирают… И хоть он очень ошибался в своих суждениях, его образ и его порывы, на мой взгляд — просто восхитительны. Но как и положено по такому жанру, он очень плохо кончил, так и не обретя того, что искал. Ничего нет… — сказал он перед смертью.

Темная, пугающая планета, нехотя раскрывала перед командой свои страшные тайны. Ужасающий вирус, инженеры — создавшие человечество и многое другое, не буду пересказывать сюжет. Но что самое пугающее в этом фильме — это робот Дэвид, возомнивший себя выше людей (а в последствии и выше богов). Его хладнокровная расчетливость и спокойствие — просто ошеломляют и отталкивают. Люди не должны создавать подобных… Пугающий и страшный — в первую очередь от того, что он лучше нас во многих отношениях. Лучше и сильнее. Именно ему отведена одна из главных ролей в следующем фильме — в котором он превзойдет все мыслимые и немыслимые черты.

Но это будет потом. А сейчас: Тут теперь только смерть, и я оставляю её здесь — прощальная радиопередача Элизабет Шоу, улетая с этой планеты. Даже после всего ужаса, случившегося на этой заброшенной планете — она продолжает верить и искать… Абсолютно бесподобно и поразительно. По настоящему жуткий и темный фильм, затрагивающий множество философских вопросов, на которые очень бы хотелось получить ответы…

От себя добавлю: не смотря на все произошедшее, я бы очень хотел посетить эту мрачную планету.

10 из 10

Как бы кто не относился к Ридли Скотту, его огромный вклад во вселенную ксеноморфов отрицать попросту невозможно. Есть люди, не любящие фантастику, которым не нравится вся эта космическая тематика, но фильмы про Чужих они не пропускают. Одной из таких картин является Прометей, который приходится приквелом для оригинально фильма, выпущенного Ридли Скоттом в 1979 году. Я пересматривал Прометей порядка 4—5 раз и каждый раз находил для себя что-то новое и интересное, правда с каждым разом вопросов не становилось меньше, а, как ни парадоксально, больше. Что же хотел показать этим фильмом старина Ридли и что показал? Вопрос над которым размышлять можно бесконечно.

Начну с того что Прометей — это картина для всех любителей настоящей и стоящей фантастики. Фильм просто напичкан различными отсылками ко всему что только возможно. К библии, к мифологии других цивилизаций и прочему. Деталям здесь уделено огромное количество внимания, будь-то обычная казалось бы новогодняя ёлка на Прометее, или фреска распятого чужого на инопланетном корабле. То же касается и диалогов, каждое слово лучше помогает понять мотивы того или иного персонажа и достаточно неплохо раскрывает их. Всё это создаёт ту атмосферу, которая должна быть в такого рода картине. По ходу развития сюжета она становится всё мрачнее, создавая ощущение беспомощности и безнадежности главных персонажей перед чем-то, что гораздо сильнее и выше их.

Что мне понравилось больше всего, так это насколько хорошо описаны в этой истории, так называемые Инженеры. После просмотра возникает огромное количество вопросов, касательно их действий и намерений, на которые Ридли Скотт, я надеюсь, ответит в последующих фильмах. К тому же теперь можно строить большое количество теорий о происхождении и предназначении Чужих, прямого ответа мы опять не получаем, но пища для размышлений есть. С визуальной точки зрения всё выполнено превосходно, даже с небольшими нотками ностальгии по оригинальной картине 1979 года.

С подбором актёров в фильмах Ридли Скотта проблем обычно нет, как не было их и здесь. Почти каждый персонаж индивидуален, имеет свою собственную историю, свои цели, которые за 2 часа хронометража показаны максимально цельно, лишних героев попросту не вводят. Конечно отдельно выделю Майкла Фассбендера, именно после Прометея он для меня открылся с новой стороны, теперь фильмы с его участием стараюсь не пропускать. В общем, в плане подбора актёров и их игры у фильма проблем нет вообще.

С другой стороны, подводя всё вышесказанное, многие говорят, что это просто поиск глубинного смысла там где его нет. Слишком уж много картина оставляет вопросов, и почти на все ответа не дает. Возможно доля правды есть и в их словах, по крайней мере я очень надеюсь на то, что старина Ридли в последующих фильмах даст ответы если не на все, так на большинство вопросов и не загубит, всеми любимую, вселенную ксеноморфов. Прометей получился оригинальным, необычным и интересным, идеальный плацдарм чтобы создать нечто еще лучшее. Для меня это один из лучших фантастических фильмов в истории.

9 из 10

А я вот что скажу… Фильм «Прометей» [между прочим] Ридли Скотта я посмотрел прямо следом за странным недоразумением «Чужой 4: Воскрешение». И это не просто набор «водянистой» информации… Потому что, подозреваю я, что только поэтому мне этот фильм более-менее, выражаясь языком современности, зашёл.

Кстати, о языках! Тут вышло, что в желании узнать: от кого же мы — хомо эректусы — произошли, на полотно выводят письмена наподобие наскальных фресок. Тут же не то шумерский, не то вавилонский язык, интерпретирован таким вот образом, что, выходит, что наш Создатель живёт где-то там, что до него, в общем, можно добраться.

Всё скреплено «Правдой». Потому что иначе как Правдой нельзя считать пред титровый пролог, в которой Создатель выпивает обогащённую организмами жидкость и… понеслась.

В общем, самоучитель для еретика. Тут, знать, как по мне, — фильм не моего пошиба. Так почему я его выбрал? Ну, потому что в глубоком детстве я облюбовал картины «Чужой» и «Чужие». Какое отношение «Прометей» имеет к перечисленным фильмам? Да самое прямое! Поскольку является приквелом.

И когда я сказал, что мне фильм «зашёл», я не сказал, что зашёл он мне «на минималках» (снова в ход идёт подростковщина).

И конечно, я ждал и жаждал, как именно будут сводить эти истории меж собой. А ждать пришлось долго. Но терпением я запасся. А тут, как назло, речь непрерывно идёт о не любимых мною экспедициях. Ну, не люблю я, когда этому уделено львиная доля времени. Я понял, что я «попал». И тут — спасибо, что хоть эта самая экспедиция хоть как-то увлекла. И близко не собираюсь вдаваться в научные теории и учения. Мне неинтересны и неважны географические исследования места, куда отправились наши герои.

Зато можно сказать о том, что Майкл Фассбендер мне тут показался лучше всех. Но не крутой игрой. А тем, что он был просто ярче других. Игра? Ну, что-то он играл, конечно. Но тут просто другие мне понравились меньше. Шарлиз Терон? Да так себе. Не портила картинку и спасибо.

Чем всё завершилось? Ну, в отличие от последнего «Чужого», где появилась Сигурни Уивер, тут вроде бы не ссорятся с логикой. Не действий, а логикой последовательности.

Фильм в итоге получился, так сказать, на своём месте. И главное!.. Я увидел крсеноморика!!!

Фильм заслуживает положительной характеристики. Надеюсь всем, кто его посмотрит следом за мной, он «зайдёт» посильнее.

Приятного просмотра!

7 из 10

Понимающие люди ждали «Прометея» с большим нетерпением. Еще бы: культовый режиссер вернулся к истокам эпохальной темы. Анонс фильма и ряд впечатляющих рекламных роликов обещали зрителям полотно вселенского масштаба. Хотелось попасть в атмосферу ужаса, которая царила в первом «Чужом». Одним словом, ждали триллера с большой буквы.

Ужас испытать и в правду пришлось, но не только от шокирующей близости с монстрами. Жути нагнал непростительно бездарный актерский состав. Блеклые персонажи второго плана представлены серой массой неподходящих для фильма актеров. Одну из ключевых ролей отдали Логану Маршаллу-Грину, типаж которого никак не вписывается в сюжет.

Картина во многом держится на сильных образах главных героев, в том числе Идриса Эльбы в роли капитана корабля. И если бы не актерская изюминка проекта в лице Майкла Фассбендера, то фильм бы не спасло даже визуальное великолепие художника Скотта. Андроид Дэвид действительно хорош в исполнении Фассбендера. Чуткий, целеустремленный, загадочный. В отличие от Эша, Бишопа и Колл в предыдущих историях о «чужих», Дэвид оказался нейтральным по отношению к людям. Он — сам по себе. Он познает фантастический мир своими методами.

Теперь о главной героине. Нуми Рапейс неплохо смотрится в амплуа Сигурни Уивер. Другое дело, что писатели уделили ей недостаточно внимания. Молодую ученую сделали слишком мягкой и зависимой от чувств к партнеру.

Еще одна представительница прекрасного пола, красавица Шарлиз Терон могла бы отработать свою роль куда драматичнее. Ее сухая игра не пошла на пользу и без того противоречивому фильму.

Зная прямолинейный и свободолюбивый характер Скотта, можно с уверенностью сказать, что его не слишком беспокоила потенциальная возможность разочаровать поклонников истории. Тем более что спрос сейчас «диктует» совсем другое поколение, незнакомое или малознакомое с классикой.

За что смело можно сказать спасибо сценаристам и режиссеру, так это за прямой намек на недосягаемость Бога в пределах межзвездного пространства. Иными словами, какая бы ни была технология нашего возникновения — человеку нужна вера в святость, без которой все теряет смысл.

Надо сказать, я являюсь любителем франшизы про Чужих. Мне нравятся все фильмы, кроме самого первого, который снял сам Ридли Скот, потому что первый «Чужой» был очень скучной и не интересной тягомотиной. Но, тем не менее, к «Прометею» у меня было скептическое отношение, так как на фильм сыпалось очень много критики из-за тупого поведения персонажей. Но по итогам, могу сказать, что мне «Прометей» очень даже понравился.

Да, у фильма есть недостатки, связанные с поступками героев. Причём с самого начала, когда люди решают по наскальным рисункам, что им надо полететь на другую планету. Это тупо объяснено, вы посмотрели на то как люди смотрят на звёзды и… «они хотят чтобы мы нашли их». С таким же успехом вы могли посмотреть на то как люди на мамонта охотятся и решить, что существа с копьями хотят установить контакт с существами с бивнями. Или этот самый идиотский момент фильма, когда один из героев видит какую-то странную гадюку и такой: «Ой, какая прелесть, я хочу её потрогать». Это странное существо, с другой планеты, а ты её лезешь трогать? Ну что за идиот? Почему никто не обратил внимание, на то что одна из героинь «родила» осьминога? Откуда вообще этот осьминог взялся в героине? Это результат инфекции? Ну почему тогда у других персонажей этого не было? Почему в кабинете у капитанши стоит биокамера которая при этом…мужская? И если эта камера имеет такую биологическую идентификацию то как она пропустила женскую героиню в себя? Ну и конечно же — «школа пробежки им. Прометея», на персонажей падает гигантский объект и они вместо того, чтобы убежать в сторону, бегут от него прямо. Зачем? Почему вы не можете отбежать в сторону и всё?

Но, надо сказать, что эти недостатки не портят впечатление от фильма. Потому что сам фильм очень даже хорош и интересен. Повествование реально интригующие, сюжет, про битву с инженерами, пробежки через пещеры, очень динамичный. Главная героиня — Элизабет Шоу тоже хороша, хорошая главная героиня, на которую приятно смотреть. Майкл Фассбендер, Шарлиз Терон, Гай Пирс — все тоже прекрасны и хорошо смотрятся. Вот этим мне в первую очередь понравился «Прометей» то что он очень интересный и смотрится на мурашках. Благодаря этому, на мелкие недостатки можно закрыть глаза.

Потому что если их открыть, то можно много вопросов задать. Прежде всего, как этот фильм согласуется с оригинальной тетралогией «Чужой»? Я, честно говоря, до самой последней финальной сцены этот вопрос задавал. В тетралогии было же ясно показано, что Ксеноморфы это живые организмы, вылупляющиеся из яиц. А здесь? Такое ощущение, что Ридли Скот, вслед за Михалковым в религию подался, и получилось вот это. И эта финальная сцена мне не понятна, откуда взялись эти зубастики и откуда тогда фреска с Чужим на стене в пещере, если он до этого не появлялся.

И это, я ещё не говорю про то что, этот фильм абсолютно ни в какую не связан с кроссоверами «Чужой против Хищника», абсолютно никак. «Прометей» это отдельное, обособленное произведение.

Вывод: Я фильм не ругаю, он хороший. «Прометей» это очень интересный и интригующий научно-фантастический боевик. Да тупости в поведение персонажей есть, но они не смертельны. Фильм оставляет после себя очень много вопросов про инженеров и их мотивы, почему они хотели уничтожить Землю. Я бы сказал, что другие фильмы на них ответят, но вот уже вышел «Чужой: Завет» и нет, там не ответили. Но в целом «Прометей» это классный фильм.

9 из 10

Короче говоря, [Прометей] это хорошее кино, которое мне лично понравилось. Вообще данный фильм является приквелом, тобишь предысторией к фильму [Чужой]. Самое замечательное, что за создание фильма Чужой и Прометей, отвечает один и тот же человек, а именно Ридли Скотт. Почему замечательно? Да потому, что именно автор оригинальной картины, сможет наверняка правильно подать историю зарождения всеми известных ксеноморфов. Но получилось ли у него?

Вкратце говоря, история расскажет нам о том, как люди в поисках ответов, могут зайти далеко в глубины космоса, отходя лишь от найденных на Земле посланий в виде разных наскальных изображений. Но иногда лучше, чтобы тайна оставались тайной. Ведь кто знает, что их ждет.

В целом, история получилась весьма интересной и таинственной. И эта таинственность раскрывается на протяжении всего фильма. Именно благодаря этому, для меня картина смотрелась на одном дыхании. Хотя после просмотра, фильм оставляет массу вопросов без ответов. И это я считаю одним из плюсов, ведь ты еще какое-то время будешь сидеть в своих рассуждениях, а не просто выкинешь его из головы. Визуально фильм красивый, однако уж очень мрачными тонами нам показывают всю глубину космоса. Касательно персонажей, то тут есть, как интересные, так и местами ненужные. Актерский состав в фильме подобран поистине хорошими актерами, чья игра радует глаз. Чего стоит только игра [Майкла Фассбендера], чей ролью являлся робот, которого он сыграл, даже получше некоторых людских ролей в фильме.

В итоге говоря, данный фильм я рекомендую к просмотру, даже если вы никогда не видели картин про Чужих. Наслаждайтесь.

9 из 10

Капитан корабля курит во время подготовки к полёту, курит на корабле, и всё это в присутствии других людей в помещении. Никто не делает замечание. При этом капитан — не командир команды, а просто водитель корабля, т. е. буквально извозчик, и каждый раз он это подчёркивает. Однако характерно, что на приказы настоящего командира и спонсора миссии он «кладёт прибор» и поступает по-своему. Да и вообще все делают только то, что считают нужным.

Когда археологи обнаруживают наскальные изображения в пещере, женщина сразу говорит, что им 35 тысяч лет, — но как это можно было определить на глазок без специального исследования?

Андроид — наиболее интересный и нелогичный персонаж по фильму. Он ведёт себя не как робот, а делает слишком много лишних движений, в т. ч. учит языки (которые ему можно было в виде программы загрузить), занимается спортом, развлекается играми в одиночку, ухаживает за своей внешностью. Андроиду не нужно дышать, потому что он робот, но при этом андроид готовит себе человеческую пищу и ест (даже не напоказ перед людьми, чтобы казаться похожим, а опять же в одиночку; хотя впоследствии он говорит, что нет смысла переводить на него продукты, ибо он в них не нуждается). Андроид явно не напоказ испытывает эмоции радости и обиды, хотя не имеет души; и у него явно есть собственный план, не запрограммированный, который он пытается воплотить, а это нехарактерно для робота.

Немедленно после двухлетнего сна героиня Шарлиз Терон кидается отжиматься от пола, но это было бы невозможно из-за атрофии мышц. Также никто из спавших не нуждается в личной гигиене, типа стрижки или бритья, — ну, разве может что-нибудь вырасти за два года сна?!

Вместо приближения к планете на каком-нибудь небольшом модуле, туда сразу летит весь корабль целиком, — то есть чтобы разом лишиться возможности вернуться в случае аварии. На первую вылазку идёт сразу вся команда, кроме 3—4 человек, — опять же, чтобы в случае аварии убилось критическое большинство.

При посадке никто не выражает удивления наличию на планете настоящей взлётной полосы, пригодной в том числе для разгона, а также других очевидно рукотворных сооружений.

Учёные ведут себя слишком авантюрно, например, снимают шлем без анализа атмосферы на предмет вирусов или других опасных веществ. Вслед за одним идиотом это же проделывают сразу все остальные. Детский сад! После опасной находки у некоторых членов экспедиции начинается паника и они бегут на корабль, другие спокойно остаются. То есть никто не руководит действиями людей, никто никому не подчиняется, каждый делает то, что считает нужным. И подобное «демократическо-плюралистическое» поведение — бич этого фильма. Уже в ближайшее время в связи с подобным самоуправством возникает нештатная ситуация, которая грозит гибелью большинству членов экипажа и всего корабля целиком.

Эксперименты и исследования проводятся столь авантюрным способом, что все учёные кажутся полными идиотами и отморозками.

Андроид поднимается на стену в инопланетной пещере по приставной лестнице, — но откуда она там взялась? Андроид вводит в пещере нужные коды от замков и закрытые двери открываются, нажимает нужные кнопки для активации других неочевидных поначалу функций, — откуда эти знания?

Команда миссии не сплочённая, никто друг друга не знает и начинают знакомиться только после пробуждения. Какой-то крендель сразу после перелёта говорит: «Я спал два года, и мне нужны не друзья, а деньги». (Деньги?! В космосе?!) В результате выглядит так, что по сюжету целая команда летит неизвестно куда неизвестно зачем; инструктаж получают непосредственно перед высадкой на планету и относятся к полученной информации крайне скептически. То есть сразу же проявляется настоящий «командный дух», готовность к «слаженной работе» и прочие прекрасные черты. В свою очередь сказанное в инструктаже похоже на реактивный бред, потому что он основан лишь на нескольких древних изображениях, найденных на Земле, которые на самом деле можно толковать как угодно. Но ради непонятных фантазий затеяли эту дорогостоящую экспедицию.

На корабле везут большой запас алкоголя, и любой член экипажа изысканно бухает в любое удобное ему время. Это, безусловно, должно способствовать поддержанию строгой дисциплины в команде и избегания поведенческих провокаций. А учёный-камневед вообще имеет в своём скафандре встроенный кальян!..

Характерно, что космический корабль кроме прочего перевозит на борту настоящий рояль, целую библиотеку бумажных книг и здоровенную хрустальную люстру! Очевидно, что всё это полезная нагрузка, она необходима для выполнения миссии. Да и как обойтись в космосе без рояля, книг и люстры, ведь альтернативы им нет?..

С точки зрения аэродинамики летающий «рогалик» — это прекрасно! Также повеселил топор в космическом корабле.

Шоу носит нательный крест, как символ своей принадлежности к религии, как выражение своей христианской (а какой же ещё?) веры. Но это совершенно нелогично, потому что она полетела на дальнюю планету, подчёркнуто веруя в иную версию создания Мира и человечества, и этой своей вере она посвятила свою жизнь и свои исследования. А в конце вообще отправилась в «Рай».

Так называемые «создатели» — это дичь какая-то! Первые кадры с принятием смертельной «космической пилюли» вообще непонятные, — кто это был, что это было, зачем это сделано, каковы последствия и т. д.? Зачем они «залегли» со своим кораблём на этой планете? Зачем им были нужны контейнеры с мутантами? Почему «создатели» не обеспечили себе гарантированно безопасное хранилище?.. В дальнейшем поведение «создателя» похоже на пьяный дебош в ресторане, но я искренне порадовался, как он обошёлся с жаждавшими вечной жизни. А «счастливый симбиоз» с «осьминогом» закончил череду нелогичных, ничем не объяснимых биологических преобразований и мутаций одной формы жизни в другую. Фантастический бред! Единственная польза от этого фильма — показать версию предыстории, с которой начался сериал про «чужих» и их «происхождение».

По сюжету никак не объясняется смысл и значение здоровенной каменной головы, которая стала символом фильма.

По части экшена фильм слабоват, мало «движухи». А первая треть фильма вообще нудная белиберда: много непонятного видеомусора, слишком долгие никчёмные видеовставки природы или какой-то кибернетической хрени. Можно смело проматывать.

Вывод. Идея фильма интересная, съёмки красивые, постановка дурацкая, поведение героев идиотское. Любители безумной фантастики должны порадоваться, тем более, что снято всё в лучших кинематографических традициях так называемой научной фантастики: внезапность и безумство немедленно реализуемых идиотами идей, которые приводят к трагедиям; «независимые и сильные» персонажи, настойчиво стремящиеся своим идиотизмом погубить всю миссию; ничем необъяснимые и нелогичные проявления внешних опасностей и довольно простые способы борьбы с ними либо полная невозможность этой борьбы.

Мне фильм не понравился, но не пожалел, что посмотрел, чисто из уважения к культовой идее «чужих».

6 из 10

Почти с первых же минут «Прометея» в нем запросто можно углядеть мотивы и явные сюжетные параллели с оригинальным «Чужим» Ридли Скотта. Команда ученых, среди которых и главная героиня, отправляется на неизвестную планету и сталкивается на ней с загадочной и враждебной формой жизни — все это до боли знакомо. И все-таки кино, которое изначально задумывалось предысторией фильма 1979-го года, вроде бы даже не подает виду, что имеет к этой вселенной хоть какое-то отношение. Ридли Скотт развил свою идею в полноценную самостоятельную историю с совсем иной подноготной.

Идея, лежащая в основе сюжета, выражена уже в самом названии. Прометей — бог из древнегреческой мифологии, похитивший огонь с Олимпа и передавший его людям. Желание приблизиться к богам, встретиться с теми самыми Создателями — то, что движет главной героиней Элизабет Шоу. Именно жажда прекрасного, стремление разобраться в природе всего сущего отличает ее от Эллен Рипли, для которой желание жить и спасти других было превыше всего.

Но данная космическая одиссея ближе к середине превращается в камерный триллер, как раз в духе «Чужого». И в этот раз нет конкретного монстра: угроза для героев куда более более абстрактна, она принимает самую различную форму. Эта угроза является не причиной происходящих событий. Она — следствие безрассудных действий героев, чьи взаимоотношения внутри коллектива в этот раз — движущий фактор истории.

Тут же проводится контраст: романтические представления героев о встрече с Создателями неизбежно разочаровывают. Режиссер говорит о том, что в создании новой жизни нет ничего прекрасного или божественного. Наиболее красноречиво это показывает сцена кесарева сечения у главной героини: эпизод хоть и приковывает зрителя к экрану, но вызывает у него одновременно страх и отвращение. Но здесь можно пойти и дальше. Позиция Скотта: человечество — лишь неудачный эксперимент Создателей. Ошибка, исправить которую можно уничтожением вида.

На фоне всего этого взаимоисключающим кажется образ главной героини, которая, несмотря ни на что, продолжает верить. Вера в ней сочетается с желанием все-таки докопаться до истины, уйти дальше, продолжить свою одиссею.

Оценивать «Прометея» в контексте общей вселенной «Чужого», быть может, и не имеет особого смысла. Тайна возникновения легендарного инопланетного монстра стоит здесь далеко на заднем плане. Приквел разрешил совсем иную задачу: он скорее создал еще больше вопросов, нежели дал ответы на уже поставленные. Но с другой стороны, а нужно ли ему последнее было вообще?

Ридли Скотт вернулся к своему детищу, правда уже без Сигурни Уивер. В этот раз он взял новых актеров: Нуми Рапас, Майкл Фассбендер, Шарлиз Терон, Идрис Эльба, Логан Маршалл-Грин и Гай Пирс в роли Питера Вэйланда, создателя Компании.

Исследовательская миссия, приводит команду на планету, где по их представлениям живут создатели людей. Но вместо них они находят яйца ксеноморфов. И тем не менее, мы увидим и создателей, но общение вряд ли сложится добродушно.

Нуми Рапас очень хорошо вписалась в картину, и Логан Маршалл-Грин тоже с ней заодно. Они исследователи и их задачей является найти наших создателей. И они верят в это всей душой. Так же Гая Пирса состарили, и у него есть небольшая роль. Он дал разрешение Элизабет Шоу (Нуми Рапас), на этот полет, но только лишь потому, что преследовал свои цели. Кстати именно с этого фильма я познакомился с Фассбендером и он меня заинтересовал. Последующие фильмы конечно я уже знал кого встречаю. Он сыграл роль синтетика Дэвида, которого лично создал Вэйланд. И если в 4 части о чужих синтетика невозможно уже было отличить от человека, то тут он прекрасно заметен. Ну естественно, первая модель. Но эта первая модель хоть и была заметна в плане роботизации, тем не менее могла мыслить и создавать, как он сам утверждал.

Как мы помним первую часть, синтетик Эш впустил зараженного человека на корабль, хотя Рипли запретила по протоколу карантина. Дроид выполнял приказы Компании. Тут же Дэвид тоже будет не совсем правильным, но будет ли это приказ Компании или его собственное мышление? Над этим вам придется подумать самим.

Но хоть и говориться, что это приквел к оригинальному фильму, то не очень понятно как они связаны, потому что конец немного отличается от того, что должно быть в первой части. Ну а если отстраниться от этих мыслей о вселенной чужих, то фильм вам может и понравиться.