Рецензии

В центре повествования две семьи. Надер и Симин, находятся в состоянии развода и не могут договориться, с кем останется дочь. Ходжат и Разия еле сводят концы с концами, живя в нищете и постоянном страхе перед кредиторами. Непредсказуемым образом судьбы этих семей переплетаются, вскрывая целый пласт легкоузнаваемых внутрисемейных проблем и конфликтов.

Кино адресное и будет интересно далеко не каждому. С одной стороны, оно может показаться набором таких унылых, нелицеприятных картин семейного быта, как дележ детей, непрекращающиеся скандалы и ссоры, домашнее насилие, тяжелый уход за недееспособным родителем и бесконечные хождения по судам. Все это, к тому же, приправлено не совсем близким восточным колоритом, с клятвами на Коране, идеей всеобъемлющего сострадания и множеством условностей исламской культуры.

С другой стороны, это очень личная, драматичная и многослойная картина. Нам предоставляется возможность взглянуть на кризисные семейные ситуации со стороны и поставить в их эпицентр себя.

Мы можем посмотреть на родительские дрязги глазами детей. Или задуматься о том, а способны ли мы пожертвовать своим комфортом и даже семейным счастьем ради долга перед немощными родителями. Сравнить, какой женщине проще живется в браке: самостоятельной и независимой, или той, которая находится под диктатом мужа. Прикинуть, а можно ли поступиться совестью ради благополучия семьи. Или увидеть, что иногда собственные убеждения и гордыня могут быть сильнее страха потери близких людей.

Идут финальные титры, но ты еще чего-то ждешь. И внезапно понимаешь, что этим все сказано. Надер и Симин находятся в паре метров друг от друга в людном коридоре жизни, но теперь уже навсегда отделены друг от друга стеклянной дверью. Фильм так и не приблизит нас к разгадке: в чем секрет семейного несчастья? К сожалению, и жизнь не дает такого ответа.

8 из 10

Смотрел картину дважды. Пришел к выводу, что сценарист и режиссер Асгар Фархади — настоящий гений, поскольку умело замаскировал, по сути, диссидентское кино под социальный триллер. И даже если вы не знакомы с политической ситуацией в Иране, вы получите удовольствие от жанра драмы, но если все же слышали что-либо, получите вдвойне. Настолько мастерски всё снято и завуалировано, что даже цензоры исламской республики ни к чему придраться не смогли. А на экране жизнь, жизнь современного Ирана. Отдельное спасибо оператору Махмуду Калари, реализовал задумку режиссера на все сто. Благодаря своей манере съемки, почти документальной, он зрителя втянул в сюжет. И немудрено, что эмоциональность происходящего на экране закрывает глаза на «незначительные» детали. А случайного там нет.

Начну с того, что затраты на борьбу с Альцгеймера одни из самых высоких в мире. Болезнь характеризуется расстройством памяти, афазией и общим самоустранением от дел по мере затухания сознания. Лекарства от Альцгеймера не существует. Итак, «под маской» больного старика, отца Надера — не кто иной, как сам рахбар Ирана, высший руководитель Али Хаменеи. Из истории известно, что на него было совершено покушение, пострадала правая рука. Также некоторое время находился в коме. Согласно принципу исламского шиитского духовенства, который лежит в основе иранского государства, ни одно решение не вступает в силу, не будучи одобренным рахбаром. Идем дальше, сам Надер — это Махмуд Ахмадинежад, президент Ирана, протеже рахбара. Хаменеи и Ахмадинежад, азербайджанцы по происхождению, оба выходцы из Корпуса Стражей исламской революции. В последние годы отношения между ними обострились, однако, на предположение о разногласиях, президент в интервью государственному телевидению сказал, что Хаменеи ему «как отец». Режиссер, так или иначе, на это намекает.

Приход к власти Ахмадинежада привел к остановке большинства процессов общественно-экономической либерализации и сворачиванию на путь безусловного и буквального следования Корану. Также ускорилось развитие иранской ядерной программы. На первый взгляд бытовая сцена заправки машины на бензоколонке перекликается с квотированием бензина в Иране, которое было введено указом президента Ахмадинежада. А короткая сцена в лифте указывает на введение раздельных лифтов для мужчин и женщин. По инициативе президента женщины были значительно ограничены в своих правах. В рамках образовательной реформы была проведена «чистка» в университетах, которая, прежде всего, коснулась именно женщин. Закрыто большинство газет, СМИ, запрещена трансляция западной музыки. В частности, в картине не случайно упоминается Мохаммад Реза Шаджариан, который известен как «голос Ирана», всемирно признанный певец. А как Симин рвется на Запад? Даже сочный красный цвет ее волос в картине неспроста! В ее лице все женщины Ирана олицетворяют, прежде всего, свободу. А он всё с отцом носится (Али Хаменеи, к слову, очень гордый человек). Даже такой интересный факт как то, что Ахмадинежад принципиально не носит галстук, нашел себе место в фильме. Также из истории известно, что на президента было совершено покушение, кортеж забросали бомбами, несколько человек было ранено, однако он не пострадал. Весь фильм, по сути, своеобразная игра в пазлы, портрет не сразу виден. Однако, занятие скажу вам, увлекательное.

Если вам интересна теневая роль сиделки Разие и ее мужа Ходжата, а также почему «Во имя Бога», можете покопаться в политической истории молодой Исламской Республики Иран. Деталей, символичных кадров, диалогов в картине очень много и тем более велика заслуга сценариста-режиссера Асгара Фархади в том, что он замаскировал их под общечеловеческую драму. Браво!

Финал шикарный, он возвращает нас в начало истории, к выбору между неизлечимой болезнью Альцгеймера (и всем тем, к чему она приводит) и Свободой. Там, в начале, очень символична сцена, в которой ребенок играется с кислородным баллоном старика. Вот и в концовке, под великолепную музыку Саттара Ораки, выбор остается за Термэ…

Для меня, думаю, как и для многих, иранский кинематограф — это нечто непостижимое. Суть заключается не в том, что фильмы какие-то чересчур философские или вообще с непонятным сюжетом, просто эта загадочная страна так отгородилась от окружающего мира, что мир просто незнаком с ее кинематографом. Какое же удивление и восхищение последовало после выхода на экраны потрясающей семейной драмы «Развод Надера и Симин».

Сюжет

Сюжет разворачивается вокруг семейной пары Надера и Симин. Симин решает уехать вместе с семьей из Ирана заграницу. Однако Надер категорически против переезда из-за больного отца. Симин, не желающая вести спор, подает на развод. Вскоре Надер нанимает сиделку для отца. Однажды, вернувшись домой, он застает отца без присмотра и практически при смерти, из-за чего в порыве ярости выгоняет сиделку из дома. Оказывается, сиделка была беременна и обвиняет Надера в выкидыше. Надер пытается разобраться, что же произошло на самом деле.

Игра актеров

Кто бы мог знать, что одной из отличительных особенностей иранского кинематографа будет талантливая игра актеров. Пейман Моади сыграл Надера, строгого мужа, который после ухода жены вынужден взять на себя все главные задачи семьянина. Особенно запомнилась роль Лейлы Хатами, сыгравшей роль Симин, которая, несмотря на уход от мужа, все равно продолжает активно помогать ему в доказательстве его непричастности в гибели еще не родившегося ребенка сиделки Разье.

Режиссура

Асгару Фархади удалось снять восточный фильм по западным меркам, то есть он снял фильм таким образом, что в нем понятно все. В нем отсутствуют всякие философские изыскания и прочие никому ненужные проблемы. В целом он снял фильм так, что его можно сравнить с классическим триллером Альфреда Хичкока. Интрига настолько беспокоит ваш, что вы не можете оторвать от экрана на всем протяжении фильма, пока не открывается долгожданная правда.

Сценарий

Сюжет фильма, на самом деле, гениален. В нем заключена не только линия, связанная с разводом, но также эта загадочная интрига, связанная с выкидышем. Зрителю с течением времени действительно становится интересно, а что же произошло на самом деле. А вдруг эта сиделка чего-то недоговаривает, вдруг она что-то скрывает? Когда открывается правда, ты понимаешь, что эта сиделка не такая скромная и тихая, какой она предстала в начале фильма.

Итог

«Развод Надера и Симин» — один из самых поразительных фильмов, увиденных мной. Его интригующий сюжет, талантливая игра актеров, поразительная атмосфера привлекли к себе столько внимания, что хочется смотреть этот фильм снова и снова. Ценителям настоящего искусства настоятельно рекомендую, а простым зрителям просто советую фильм к просмотру.

10 из 10

Первая же сцена, и сразу семейный конфликт такого накала, что я даже засомневался, что автору удастся сохранить заданный темп в течение всех двух часов фильма. А его ведь нужно еще и наращивать. Честно говоря, небольшой спад затем последовал, но потом было целое «цунами» чувств, столкновений, конфликтов и истерик… ну и да, куда же без человеческого тупизма и гордости.

В процессе фильма ты проникаешься то состраданием, то лютой ненавистью, затем даже симпатией к одним и тем же героям. Автор искусно подвергает персонажей таким кардинальным метаморфозам и ты понимаешь, что они так же реальны, как и мы сами: иногда такие вроде бы идеальные, а иногда, что греха таить, слегка привирающие и лицемерные (Это я все конечно же только о себе, ни в коем случае вас не имею ввиду.

Здесь вы не увидите ни одного знакомого лица, но не проходите мимо этой картины. «Золотой медведь» в Берлине и «Оскар» за лучший иностранный фильм 2012 года — всего лишь две из многочисленных его наград. Наград вполне заслуженных.

Самое лучшее здесь — сценарий, меня он восхитил чисто профессионально, давно не встречалось такого вдумчивого, психологичного, детального и глубокого текста, лежащего в основе фильма. Идеально выверенная композиция.

А сюжет обманчиво прост: обычная житейская ситуация — жена разводится с мужем. Она хочет уехать за границу, лучшая жизнь зовёт. А он поехать не может, так как у его отца прогрессирующий альцгеймер. Между супругами буфером несчастное существо — ребёнок. Жена уходит, муж нанимает для отца няньку-сиделку. И тут запускается череда событий, обозначающих и социальные, и религиозные, и нравственные проблемы. Документальность стилю изложения придаёт некоторая заземлённость персонажей. Что делать, если происходит несчастье, а никто не виноват? Или виноваты все, но понемногу, и у каждого есть своё оправдание? Да, артхаус, не для всех, но трудно сказать, понравится эта лента вам или нет, фильм не совсем обычный: не попробовав — не узнаешь.

8 из 10

Было бы 9, если бы не трясущаяся камера.

После 14 лет брака иранская пара Надер и Симин и непримиримых разногласий решают развестись. Камнем преткновения стало решение Симин уехать из Ирана в США, Надер же решает остаться из-за больного отца, за которым нужен уход. Развод можно было бы оформить полюбовно, но Симин хочет что бы их одиннадцатилетняя дочь уехала с ней, отец против…

Резкий интерес к иранскому кино возникает циклически, так в девяностых фильмы этой мусульманской страны резко оккупировали мировые фестивали, но затем интерес спал и громких проектов уже не было до конца 2000-х, когда номинально иранский мультфильм, хоть и снятый за французские средства «Персиполис» начал возрождать интерес не только у критиков, но и у зрителей. «Развод Надера и Симин» стал, чуть ли не вспышкой и заставил говорить о нем, при этом фильм был осыпан охапкой призов всевозможных калибров, а в Иран впервые отправился «Оскар» за лучший неанглоязычный фильм.

Весь фильм это сплошные диалоги и бытовые проблемы самых простых людей, наполненные небывалым драматизмом. Асгар Фархади виртуозно склеивает простые мелочи повседневной жизни, наполняя их не только смыслом и человеческой трагедией, но и заставляет зрителя чуть ли вжаться в спинку кресла, наполняя рутину небывалым саспенсом. При этом фильм не содержит никаких идеологических подтекстов или культурных манифестов, учитывая строгий контроль за кинематографом со стороны мусульманского Ирана. Проблемы, возникающие у героев, не имеют национального корня и несут лишь культурный колорит из-за привязки к месту действия, таким образом, делая историю понятной зрителю любой страны и национальности. Еще одна «находка» авторов фильма — это зависший в воздухе финал, когда зрителя оставляют на перепутье, не рассказав историю до конца, но вместо раздражения, такой ход оставляет необходимое место для раздумий. Многоточие вместо поставленной точки не обрывает сюжет, а наоборот придает ему абсолютную завершенность. В результате Фархади выдал сбалансированный фестивальный хит, который будет не скучно смотреть и простому зрителю.

Люблю такие фильмы, которые не насилуют зрение и слух, а птичьими перышками мягко тебя касаются.

Посмотреть стоит, к середине может возникнуть легкая грусть, а под конец печаль. Потому что выхода не показано, да и есть ли он… Решает зритель.

Почему нет выхода? — дочь должна выбрать между отцом и матерью, а такого выбора вообще не должно стоят. Дочь все время выбирала саму семью, но взрослые увы, лишены правдивой мудрости детей и не могут преодолеть стену. Вот так мы, взрослые, делаем из своих детей взрослых, а они плачут.

Отцы обоих семейств похожи друг на друга. Разве нет? Разница, как говорит Разех, что он «не умеет себя держать в руках» как Надир. Но они оба одинаково неуступчивы, честь для них все, но много ли чести в спокойствии когда от тебя уходит жена, не самом лучшем отношении к беременной, или когда беременная жена ходит на работу или унижается перед кредиторами/судьей/работодателем?

Матери… Может мне показалось, но режиссер сочувственно относится к женщинам в своем фильме. Ради любви к своим мужьям они переступают через себя, многим согласны пожертвовать, но увы, эти жертвы не приносят желанного результата: развод становится неизбежным, Разех так и остается безработным и в долгах. Все остались при своем.

Вот только дети…

10 из 10

Брак Надера и Симин был долгим и в целом счастливым. Но счастье, как известно, скоротечно и его невозможно сохранять вечно. Возможно, решение уехать из Ирана было импульсивным, но именно оно привело к разводу этой благополучной пары. События, последовавшие после развода, навсегда изменили жизнь Надера и Симин.

Драма «Развод Надера и Симин» 2011 года режиссера Асгара Фархади является, пожалуй, самым знаменитым иранским фильмом последнего времени. Лента получила невероятное одобрение критиков и зрителей и массу наград на различных кинофестивалях, в том числе призы Берлинале и премию Оскар за лучший иностранный фильм. Рассказанная в картине история не имеет ничего общего с политическим контекстом современного Ирана, ибо перед зрителями разворачивается сильная психологическая драма семейных отношений, зашедших в тупик. В картине мощно затронуты также проблемы воспитания, веры как движущей силы человека и силы лжи во благо. Надер, Симин, Разие — главные герои фильма являются обычными людьми со своими сомнениями и прегрешениями и режиссер смотрит на них под углом сопереживания и соучастия. Впрочем, лента представляет собой и обобщающий портрет современного иранского общества, художественное осмысление жизни Ирана.

Оператор Махмуд Калари снял фильм в реалистичных тонах, наполнив картину внутренним напряжением и драматизмом.

Актерская игра Пеймана Моади(Надер) и Лейлы Хатами(Симин), а также других актеров потрясает своей проникновенностью и реалистичностью.

Особый этнический колорит фильму придает саундтрек композитора Саттара Ораки, совсем немного звучащий в фильме.

«Развод Надера и Симин» — сильный и по-настоящему интересный фильм, который я рекомендую к просмотру всем любителям авторского и интеллектуального кино.

9 из 10

Фильм иранского режиссёра Асгара Фархади собрал в 2011 году просто уйму престижных наград, критикой же он был обласкан и вовсе небывалым образом. На меня, пожалуй, кино произвело не столь сильное впечатление как можно было ожидать — но не могу не отметить, что показанная жизненная история действительно сильно увлекает и даёт пищу для обсуждения.

Кино повествует о довольно богатой и образованной иранской семейной паре, в которой дело движется к разводу. Симин — умная и очень красивая женщина, мечтающая эмигрировать с дочерью за границу. Надер, которому необходимо ухаживать за своим впавшим в старческий маразм отцом, на такой шаг не готов. Ну а одиннадцатилетняя Терме просто хочет, чтобы родители снова были вместе и ей не пришлось выбирать, с кем она хочет остаться. А тут ещё с нанятой сиделкой для больного отца случается несчастный случай, в котором обвиняют Надера.

Дальнейшие события развиваются сразу на нескольких уровнях. С одной стороны, мы наблюдаем почти классический жанр «судебной драмы» (с поправкой на иранские национальные особенности) — поиск улик, опрос свидетелей и томящая неопределённость до самого конца относительно того, виновен Надер в предъявленном обвинении или нет. На фоне этих событий продолжают развиваться отношения супругов между собой и с дочерью — и здесь тоже можно успеть несколько раз поменять своё мнение о том, кто более виноват во всё углубляющемся разрыве между Надером и Симин. Готового ответа «в лоб» на этот вопрос фильм не даёт, оставляя зрителю право в конце самостоятельно оценить действия персонажей.

Слегка неряшливая, бесштативная работа оператора и отсутствие фоновой музыки придают фильму сходство с документальной лентой, отчего происходящее на экране воспринимается совсем по-живому. Не менее интересно смотреть и на показанные религиозные и социально-культурные особенности Ирана.

Если вы не чураетесь неспешных фильмов жанра «за жизнь» и благосклонно относитесь к не-голливудскому кинематографу — рекомендую обязательно ознакомиться с «Разводом Надера и Симин».

7 из 10

Никак не ожидал, что мне так понравится иранский фильм. Это очень субъективно, понимаю, но меня всегда очень тяготит исламский менталитет. Для меня это совершенно чуждая культура, быт и, если хотите, образ мышления. И, возможно, именно этот фильм показал мне, что я был достаточно поверхностен во взглядах.

Герои фильма настолько дышат реальностью, как будто это твои соседи, живущие за стенкой, а ты подсматриваешь за ними в дыру в этой стене. Вот их бытовые проблемы, вот семейные, вот их червоточины, вот их внутренний свет. Здесь нет ни положительных, ни отрицательных персонажей, здесь — люди, обычные люди.

Конечно, ситуация, в которую будут вовлечены все ее участники, экстремальна, но при этом все происходящее на экране настолько повседневно. Что иногда кажется, что ты просто открыл окно, а не смотришь в экран монитора. И это при том, что там, за экраном, вроде как совсем другая культура и менталитет.

Это еще и снято все удивительно. Обычную «бытовуху» режиссер облек в серьезную драму и даже детектив, в котором его герои практически каждую минуту раскрываются с новой стороны. Плюс отличные актерские работы. Особо хочется отметить Пеймана Моади и, конечно, Саре Байат, она просто великолепна.

Порой, пожалуй, казалось, что фильм топчется на месте, повторяется, «отвлекается»… но зрителя при этом не отпускает, держит, и когда ты думаешь, что все уже понял, снова удивляет. И мне показалось, что на общем глубоком фоне, персонаж Симин выглядел как-то плоско, недосказано. Впрочем, там все просто, ей не столько нужна была эмиграция, с которой она носилась, как с писаной торбой, сколько чуть больше внимания и уступчивости со стороны мужа, а для последнего пойти на компромисс, это как серпом по… характеру. Тем не менее дочка смотрелась выразительнее мамы в своих переживаниях.

7 из 10