Рецензии

Нам рассказывают историю единственного поступка в жизни. Не помню фильма Коэнов, в котором эта тема, так или иначе, не освещалась бы. Главный герой, никогда прежде не принимавший серьёзных решений (по крайней мере, в современном своём состоянии), приплыл по фруктово-кефирной реке к серьёзным неприятностям. По сюжету — это крупный денежный долг непонятной природы. Фактически имеется в виду проблема переосмысления значимости жизни в среднем возрасте. Эти неприятности и смутный мотив любви к сыну (по отношению к которой больше доказательств против, чем за) побуждают героя к действию. Первому и последнему действию в его жизни. Но в финале бедняга не умирает, в отличие от большинства персонажей. Вероятно, условия его жизни изменятся в худшую сторону, — но система ценностей останется на тех же сваях, что и прежде.

Что за ценности? Полицейские очень много едят. Едят над трупами, над червяками, над флагом американской мечты. Еда, трёхцентовая приличность и откладывание яиц — ценности жука-навозника. Обрисованы они тактично и даже любовно — но ничуть не приторно. Ироничное повествование подчёркивает презрительное отношение авторов к таким «ценностям».

Фарго — город жуков-навозников, у его жителей нет ценностей. У главного героя нет ценностей. Действовать его заставили деньги (образно — стремление придать своей жизни значимость). Большие деньги — плохая, постыдная ценность. Но она лучше, чем ничего. Общество людей, алчущих денег, — более открытое, прямое, честное с собой и другими подобными, нежели то приличное общество, в котором натянутое соболезнование смерти через мгновение сменяется натянутой улыбкой официанту. Финальная речь, исполненная презрения к деньгам, — та самая ошибка, приведшая к катастрофе. Проблема не в стремлении к деньгам, а в отсутствии даже этого стремления. Всё произошедшее — неумение главного (и не только) героя жить, принимая решения. Большие деньги — действительно плохая, постыдная ценность. Альтернатива ей — верность. Герой Петера Стомаре — тоже, на самом деле, любитель еды и мыльных опер — по-настоящему выходит из себя лишь после угрозы его другу индейцу. Жаль, что мотивы флегматичного убийцы до конца не раскрыты. Единственный момент, когда мотиватором выступают не деньги и не инстинкты.

Можно принять фильм как бытовую зарисовку в стиле «52 метра светского общества», единственный смысл которой — в умелом сплетении разнородных сюжетных линий в единый пучок и облаивании алчного общества потребления. Но до такой пошлости не доходит: сюжетные линии так и не слились в непротиворечивое едино, а закончилось всё не всеобщим катарсисом, но возвращением героя в русло фруктово-кефирной реки (вернее, инфантильной предпосылкой к этому возвращению). Основная проблематика фильма, как я её увидел, — отсутствие каких-либо ценностей в обществе жуков-навозников. В обществе Фарго. Где даже ради денег ничего не происходит — что и говорить о высоких чувствах, которых здесь вообще нет.

Как говорится, в тихом омуте черти водятся. В небольшом американском городке с целью получения выкупа муж отдаёт собственную жену на милость бандитам. Это повлекло за собой серию убийств, поразивших американскую провинцию. Распутать это дело смогла лишь самоотверженная женщина-полицейский.

По своей доброте и честности картина, несомненно, отличается от привычной череды ироничных фильмов Коэнов. Фильм рассказывает о пагубном влиянии денег в обществе, а также о том, что «всё тайное всегда становится явным» и мерзкие преступники не в силах уйти от возмездия (нечто похожее я видел лишь в «Железной хватке» — близкой по настроениям картине братьев). Конечно, как говорят некоторые критики, фильм идеализирует американскую глубинку и образ Марж — пышущей нравственностью женщины в фуражке у которой нет, казалось бы, и грешка за душой. Но именно добродетелью и надеждой на лучшее так сильна картина. Теплится ещё огонёк правды в холодной пустыне. Прекрасен момент, когда Марж без капли ненависти говорит бандиту о том, что деньги — это не самое главное в жизни и спрашивает: «А стоило ли оно всего этого?»

Одна из их самых сильных сторон братьев Коэн — подбор актёров. В роли безнравственного и жадного похитителя превосходно выглядит Стив Бушеми. Его выразительное лицо особенно запомнилось мне ещё по «Париж, я люблю тебя», здесь же притягивает живость, с которой он выражает сухость, жажду наживы и опустошающую мелочность его персонажа. Френсис МакДорманд играет в хорошем смысле этого слова по-деревенски, ведь это и нужно было — героиня фильма — простая женщина, за чьей провинциальной наивностью, тем не менее, скрывается гений догадки. Однако Уильям Х. Мэйси сыграл не так хорошо. Мне кажется, он оставался слишком сух весь фильм и его натянутая игра должным образом не прояснила дурацкого положения его персонажа в картине.

Персонаж Стива Бушеми по фильму всё время пытается поболтать со своим молчаливым напарником — героем Петера Стормаре, раздражаясь сам и раздражая его всё больше и больше. Мне кажется, этим маловажным для сюжета моментом братья проиллюстрировали своё умение делать шедевры, в которых персонажи говорят, так же редко, как персонаж Петера, но по делу. Начиная с «Серьёзного человека», с каждым разом всё больше и больше я убеждаюсь, что братья — выдающиеся мастера говорить немногими словами о важных вещах.

Неужели в жизни на самом деле все так глупо и смешно. Если бы не начальная фраза о том, что это реальная история, можно было бы подумать, что авторы специально решили всласть поиздеваться над избитым жанром.

Получилось чисто американское кино, которое трудно спутать с каким-то другим фильмом. Американизм был во всем: в атмосфере происходящего, в поведении и диалогах действующих лиц и их отношении к жизни своей и окружающих. Характеры были подобраны прекрасно, но, к сожалению все это уже было раньше.

Менеджер по продажам, работающий в автосалоне, решил срубить деньжат и заказал похищение своей жены. До конца держался молодцом и мог выйти сухим из воды, но нервы сдали в самый ответственный момент. Поступил, считаю, глупо.

Два бандита, которым предстояло совершить похищение. Один, являясь как бы мозгом операции, попадал в самые наиглупейшие ситуации и вел себя как дилетант с нарушенной психикой. Второй, хоть и не обладал таким красноречием и изворотливым умом, вел себя куда спокойней и профессиональней. Исправляя глупые ошибки первого, и отправляя встречных и поперечных на тот свет, в свою очередь просто млел от мыльных опер. Учитывая, что это было их не первое дело, остается загадкой: как они вообще так долго продержались до этого? Трудно охарактеризовать то безобразие, которое они творили на экране, поэтому сказать, что они страдали присущей тупостью, было бы еще мягко.

Полицейская, ведущая расследование убийств и параллельно похищения, находилась… на седьмом месяце беременности! Вела себя непосредственно, прямолинейно, уверенно и логично. Она единственная, чей персонаж имел твердый рассудок, как и положено настоящему копу. Ее действия попадали под значения смешно и мило.

Если все вышеописанное было действительно реальными событиями, то где же здесь элемент драмы? Таковой тут не было, даже с такой приставкой как криминальная.

2 из 10

Это фильм о человеке-рохле, человеке-амебе, человеке без намека на моральный скелет: ни порядочности, ни чести, ни совести, ни силы, ни ума — ничего. Посредственный работник, посредственный муж, посредственный отец, с лица которого почти не сходит противненькая заискивающая улыбка. Однако, почти каждому человеку-амебе хочется стать человеком-гигантом, лучше, чтоб со всех больших букв, а еще лучше — не прилагая к этому никаких усилий. Вот главный персонаж «Фарго», Джерри, как истинный «герой» — идет в обход: какой смысл зарабатывать деньги своим умом, зачем самому становиться крутым, когда можно просто подставить свою жену, отдать ее бандитам и провернуть простенькую, на первый взгляд, аферу. С этого, собственно, все и начинается. Начинается кровавая драма, полная нелепых и трагических случайностей, совершенно, впрочем, предсказуемых, если за такое дело берутся необремененные интеллектом и профессионализмом жадные мясники.

Самое красивое в фильме — персонажи: яркие, выпуклые, живые, узнаваемые. Джерри — квинтэссенция слабоволия, его тесть — гордец и бизнесмен до мозга костей, его жена — серая мышь со вздорным характером, чье единственное достоинство — богатый отец, благородная и несколько лицемерная в своем благородстве женщина-полицейский, имя таким — легион, казалось бы, но ощущения затертости нет, настолько хорошо и психологично все продумано и снято. Актеры тоже не подкачали — хорошо вжились в образы, смотреть приятно.

Сильное кино, интересное, достойное, атмосферное.

Коэны нарезали американскую действительность и положили в середину большую котлету с кровью.

Явное стравнение тихой счастливой семьи полицейской Мардж и семьи Лундергаард, организовавшего похищение своей собственной жены.

Монолог Мардж в машине с маньяком-блондином (Стромаре) на заднем сиденье явно сводит фильм к притче.

«Деньги в жизни — не самое главное в жизни. Разве ты не знал этого? И вот ты здесь, в этот чудесный день.» — бессмысленный взгляд Стромаре на статую лесоруба, мимо которой они проезжают.

С этого ракурса сюжетную линию можно расценить как интерпретацию Евангелия.

«Никто не может служить двум господам: ибо или одного будет ненавидеть, а другого любить; или одному станет усердствовать, а о другом не радеть. Не можете служить Богу и маммоне.» — Евангелие от Матфея, глава 6, стих 24

Великолепный, мрачный и талантливый фильм. Братья Коэны не разочаровали. Качество записи очень хорошее, минус — бредовые данные о продолжительности фильма на DVD-боксе. Смотреть — настоятельно рекомендуется, особенно тем, кого хеппи-энды уже достали; такая нелепая и грустная история явно взята из жизни; в плюс фильму — и пленка, слава богу, окрашенная не в привычные веселенькие голливудские тона, и то, что на дворе — не вечное американское лето, а почти что русская унылая зима… Это — жизнь со всеми ее стечениями обстоятельств, которые не оставляют шансов почти что никому…

Разве что один вопрос интересен — в самом конце муж главной героини-полицейской говорит ей, что выиграл конкурс на рисунок для почтовой марки Почты США, трехцентовая марка выйдет с его рисунком. Интересно, что за марку нарисовал прототип этого героя в реальности. Ау, филателисты!!!

Очень интересный фильм. Не только сюжетом, а вообще своим построением. Вроде как криминальная драма, но в ней столько каких-то бытовых ироничных мелочей, что не воспринимать её как комедию не получается. Если на словах пересказать сюжет, то вряд ли кому-то покажется, что при таком сюжете можно снять что-то смешное. Но если посмотреть на актёрскую игру Фрэнсис МакДорманд (а это женщина, несмотря на имя Фрэнсис), на сцену её общения с азиатским другом, то ничем кроме как комедией это не назовёшь.

Актёрская игра очень хороша. Герой Уильяма Х. Мэйси мне был противен на протяжении всего фильма. В этом заслуга игры актёра, его внешности, которая как никакая другая подходит к образу такого человека, который способен на низкий поступок. Эти его полсекундные неискренние улыбочки, эти его выражения лица, его нервные срывы и энергичное движение руками в моменты бессильной ярости. В общем мерзкий тип получился.

Стив Бушеми прекрасен. Немного похож на своего же героя из «Бешеных псов», только словно утративший весь свой «профессионализм», о котором он так неустанно твердил в «Псах». Его напарник в исполнении Стормара — вот главная маниакальная сила этого фильма. Страшная, непредсказуемая, безжалостная. Я представил тот ужас, который испытал человек, увидевший в последние секунды жизни такого здоровяка, набегающего на него с огромным топором в руках. Внезапная дефекация обеспечена при таком зрелище.

Ну и отдельный абзац хотелось бы посвятить Фрэнсис МакДорманд. Её героиня мне была настолько симпатична, что я с опасением ждал развязки этого непредсказуемого фильма, опасаясь, как бы с этой милейшей женщиной ничего не случилось. Эта женщина-полицейский превратила жёсткий кровавый фильм в нечто непонятное, но очень притягательное. Словно персонажа какой-нибудь «Полицейской академии» перетащили в криминальную драму «Бешеные псы», да к тому же с ним пронесли комедийную атмосферу, идущую бонусом к доброму, улыбчивому, но находчивому полицейскому.

9 из 10

Давно хотел посмотреть этот фильм, очень уж был о нем наслышан (по большей части положительных, да что уж говорить, восторженных мнений), но толком не знал что ожидать, так что сам фильм все равно очень удивил, причем в приятном смысле

После коммерческого провала «Подручного Хадсакера» прошел всего год и братья Итэн Коэн и Джоэл Коэн вернулись на более привычную территорию авторского кино. Но парадокс, малобюджетный триллер стал одним из самых признанных их фильмов, отлично прошел в прокате (на тот момент стал самым кассовым фильмом в их фильмографии), получил восторженные отклики у критиков (кучу всевозможных наград, в том числе два «Оскара» и «Пальмовую ветвь» за режиссуру) и широкое признание у публики (огромный рейтинг на IMDB и КиноПоиске говорят сами за себя).

В первую очередь надо начать с жанра. Перед нами опять очень элегантная смесь из триллера, детектива (правда, разворачивающегося в обратном порядке, то бишь мы знаем все секреты сюжета, а герои — нет) и примесью комедийных элементов. Смотреть одновременно страшновато и смешно. Кто-то скажет, что юмора недостаточно (просто поржать не получится), но как минимум самоирония уж точно присутствует, а это уже плюс.

Отдельной темой про атмосферу. Мне вообще нравятся фильмы, где действие происходит в маленьких городках на севере (либо просто зимой). Так вот, братьям отлично удалось снять именно такой фильм и воссоздать по-своему очень приятную (пусть и прохладную) атмосферу маленького заснеженного городка где царит полнейшее равнодушие (это как раз пугает пугает больше всего). Снято почти в документальной манере (хотя Роджер Дикинс все равно умудрился сделать статичные кадры очень красивыми) и кто-то даже скажет что чересчур сухо, но в этом самом равнодушии и кроется весь смысл.

При неторопливом ритме повествования сюжет все равно весьма интересен (хотя и не сказать что захватывающий). Удивляет нестандартная драматургия, опять довольно рваный монтаж (некоторые детали сюжета зритель так и не узнает), очень нестандартные характеры персонажей (у всех есть как положительные, так и отрицательные черты вкупе с глупостью самих героев), что неожиданно сильно нравится. Сама мораль фильма довольно проста, это сатира на зажравшихся жителей тихих и благополучных городов, которые мало того, что совершенно тупые так еще и лишних денег хотят.

Приятно удивили актерские работы. Как ни странно, больше всех понравились Стив Бушеми и Петер Стормаре. Отлично сыграл Уильям Х. Мэйси. Очень хороша Фрэнсис МакДорманд.

Вывод: неторопливый и спокойный, а от этого еще более пугающий триллер не лишенный самоиронии и большой доли стеба. Гурманам смотреть обязательно.

Оценка:

9, 5 из 10

… и не объяснить толком почему.

Мне нравится в этом фильме наблюдать за женщиной-полицейской, когда она предстаёт в роли сыщика или когда она гармонично перевоплощается в жену, или проявляет себя в роли заботливой мамаши. Есть с ней также эксцентричная сцена встречи со старым другом. Но главное об этой героини сокрыто в просмотре этого кино, ибо только при нём можно погрузиться в её некий, я бы сказал, шарм и чуть ли не детскую доброту.

Что до остального, то всё как в жизни: есть чёрное и белое, любовь и ненависть, комизм и драма. Особенно стоит отметить наличие откровенно жестоких сцен с точки зрения человеческой морали и просто самого зрелища.

9 из 10

За упомянутую мною женскую роль актриса Фрэнсис МакДорманд получила в награду золотого «Оскара»

Человек с большими добрыми зелёными глазами. Что он натворил? Он ведь совсем не хотел ничего плохого сделать, просто провернуть аферу и достать денег, чтобы открыть стоянку. Ведь жадный отец жены не хотел просто так одалживать. И положение Джерри всегда казалось мне каким-то унизительным, знаете.

Знаете, мне весь фильм было жалко Джерри. У него всё получалось не так, как он хотел. Перед глазами всплывает его смущённое, обеспокоенное лицо. Джерри морщит лоб и виновато улыбается. Джерри унижают бандиты-отморозки, нарушают уговор, и он безропотно всё принимает. Он словно всегда перед кем-то виноват.

Перед богатым отцом, своим боссом, он чувствует себя мелкой букашкой. А ведь как хочется быть самодостаточным, успешным, открыть автостоянку, чтобы жена гордилась, и все вокруг уважали. Мечты, мечты. И какой же способ осуществления он нашел? Да самый что ни на есть подлый, хотя с первого взгляда так может не показаться. Даже сам факт того, что он осмелился «доверить» свою жену в руки каким-то полудурошным бандитам, шокирует!! Откуда он мог знать наверняка, что они с ней там будут делать, как будут обращаться? Но он спокоен, ему даже не в голову не приходят такие мысли, что может пролиться чья-то кровь. Он использовал, подло и мерзко, свою жену ради денег, собственной выгоды. Но ведь сам по себе человек-то он неплохой, он в принципе нежно, с любовью относится к жене. Он просто запутался, заигрался. Он по уши увяз в этой страшной истории, как в болоте, и пути назад нет. И поэтому мне очень его жаль.

Очень колоритно изображены сами похитители. Один другого краше. Они совсем не вызывают восхищения, как гангстеры в «Криминальном чтиве», например. Они какие-то несуразные и неумелые. Не профессионалы, вот оно слово! Всё началось с того, что «мелкий парень со странной внешностью» (мой любимый Бушеми) забывает прикрепить номера. Казалось бы, какая мелочь, а ведь это повлекло первое убийство. Нелепо, с перепугу. А потом, когда первый узелочек завязался, кровавая верёвка начала плестись. И очень скоро последовало и второе убийство, и третье и так далее. Чудовищно. Другого слова нет. Они убивали кого угодно, без разбора. Не угодил парень — пулю! Идиотизм. Ничего толком не смогли спланировать, везде оставляли одни улики, вели себя неосторожно. Бандиты второго сорта. Вот их и быстренько вычислили.

Интересно было наблюдать, как вёл себя в ходе полицейского расследования Джерри. Как он нервничал, выкручивался. Особенно мне понравились его диалоги с полицейским Мардж. Стоило ему больших усилий в первую их встречу не выдать своего страха, ужаса. А во вторую уже нервы сдали. Вообще, Майси классно сыграл в этом фильме. Я думаю, эта роль ему на 100% удалась.

Отдельно хочется поговорить о Мардж. Светлая, добрая, порядочная женщина. Более того, отзывчивая. Свою работу она выполняла что надо! И больше всего меня поразила её смелость и решительность. Она ведь беременная везде ездила везде!!! И когда она одна вышла и стала красться к дому похитителей, у мен дыхание перехватило. Как так можно?! Её ведь могли легко убить! Мне даже показалось это немного безрассудным, нужно было думать в этот момент о безопасности ребёнка. Но ей всё удалось.

Жуткая сцена, когда здоровяк-блондин засовывал своего напарника в какой-то комбайн. Вообще псих. Одно дело убить, а другое — так зверски издеваться над телом. Хотя, знаете, уж очень тот был груб и назойлив. И матерился постоянно. Так что мне его не жалко.

Финал фильма — добро побеждает зло. Казалось бы, избитая мораль. Но сердце трогает.

Спасибо двум талантливым братьям, которые делают такие прекрасные фильмы.

Оценка — 9,8 из 10 Потому что немного не хватает хорошего саундтрека.