Рецензии

Светлый день, приветственная вывеска проносится мимо ваших глаз и большой лесоруб в черной жилетке и с топором в руке готов нанести свой решающий удар — вы попали в заснеженные просторы севера Америки, и все здесь кажется вам в диковинку. Никого вблизи не видать, все тихо, бесшумно пролетают дни на этой ледяной трассе, где же будет ближайший населенный пункт, где можно встретить хоть одного живого человека? Но постойте-ка, за вами следует на большой скорости какой-то автомобиль и уже слышно, как он уже подъезжает к вам и не собирается тормозить, что делать, пограничный контроль? Нет, нет, это обычный арендованный автомобиль, за рулем которого сидит хмурый тип в желтой куртке, а на заднем сидении, сдерживая крик, прижимается к стеклу с простреленной челюстью незадачливый напарник, видно угодивший в какие-то разборки и заплативший за свое вмешательство. Слава богу, они тебя не заметили и несутся дальше, пока машину не сносит с дороги и она не переворачивается на бок. Все произошло внезапно и водитель не успел сориентироваться, потому и потерял управление. Вы в то же время проезжаете мимо на полицейской патрульной машине и осматриваетесь, нет ли свидетелей. Раз никого нет, да и быть не может, вы идете посмотреть, кто остался в живых. Смотрите-ка: из-под переваленной на бок Сиерры пытается выползти раненый умелец, прикрывая одной рукой половину лица. Кто бы это мог быть?

С таким довольно неукомплектованным прологом я и начинаю свое обозрение. Сначала я видел снегоочистительную машину, плавно движущуюся с дальнего плана, после вступительную сцену в баре — предпосылку к фильму, — и затем я оцениваю весь сюжет — от семейно-бытового кризиса до поимки реальных похитителей-маньяков. В картине я увидел все, что ожидал, и все, что только могло быть на экране. Это правда, что гений братьев Коэнов творить кино посредством своего видения истории, своих замаскированных персонажей, своих жанровых свойств, своих противоположных сторон… Картина «Фарго» одна из наиболее крепких и стойких в этом роде, и я не ошибся в своих словах.

Касательно вопроса режиссуры, я объяснился в предыдущем абзаце, потому как я уже не один год интересуюсь творчеством одних из прогрессивных американских постановщиков и сценаристов — Итана и Джоэла Коэнов.

Сам сюжет меня несколько удивил, потому я представлял другое, но чтобы таким образом подойти к вымышленной трагедии, чтобы так аллегорически издеваться над персонажами и доводить их до истерики, соединять несочитаемое, а формальное исключать из монтажа — это стоит еще одной похвальной рецензии с моей стороны.

Я считаю, что актрисе Фрэнсис МакДорманд заслуженно вручили премию Американской Киноакадемии, за спокойный и бестрепетный образ женщины-полисмена, борющеюся за раскрытие порученного ей дела. Хоть и все герои в этой ленте типичны и подобны каким-то личностям, и своенравно относятся к ситуации, но среди них больше выделяются персонажи Уильяма Х. Мэйси (неудачного заказчика бандитов), Стива Бушеми (несчастную жертву из пролога), Питера Стормаре (хмурого рулевого, более безжалостного, чем его союзник) и Джона Кэррола Линча (ничем не удрученного супруга главной героини, доброго и внимательного супруга). Всем хватает геройства, но не все его справедливо получают.

Вы выезжаете из города, в котором остановились, чтобы уладить кое-какие вопросы, и что вы видите на месте скользкой катастрофы? Заснеженный холм, а недалеко от него ползущею ящерицу, похожую на бедолагу, вылезшего из-под того самого холмика. И только одно вам приходит в голову, глядя на этот пейзаж: где можно остановиться перекусить, а то целый день на пустой желудок один безлюдный участок патрулируем?

10 из 10

Интересное, захватывающе кинцо о том, как двое психов по просьбе знакомого простофили похитили его жену и убили ешё чёртову уйму людей, и их потом выследила беременная женщина-полицейский. Картина словно хочет показаться объективной, основанной на реальных событиях, но исподтишка нет-нет да преподнесёт порцию то ли иронии, то ли сатиры, то ли издёвки над обывателями, и лишь Марджи здесь ну просто лапочка. Не поймёшь, с любовью ли относятся братья Коэны к своим землякам, скрупулёзно выделывая их говор, или просто высмеивают этих олухов на чём свет стоит. Одним словом, кино весьма умное и тонкое, но этого и не заметишь, если не хочешь. Тогда просто смотри свой жесткий детективчик.

Но не всё в порядке в датском королевстве. Психи фактурные, простофиля занятный, и та часть сценария, что связана с ними — не придерёшься. Но вот то, что касается Марджи — одно из самых больших недоразумений среди тех, что я встречал в американском кино. Сей персонаж абсолютно не встраивается в общую канву и я, конечно же, не могу поверить в эту милую дамочку с «тяжёлым грузом» за пазухой ни единым фибром своей души. Она и близко не похожа на полицейского. Зачем делать её беременной, зачем Фрэнсис Макдорманд играет сыщика, словно домохозяйку? Разве так ведут себя, распутывая сложные и кровавые дела, которые в небольших провинциальных городках случаются ой как нечасто и вызывают большой переполох? А Марджи относится к произошедшему так, как будто всё это чепуха и случается каждый день.

То, что Фрэнсис Макдорманд получила за свою роль «Оскар», вообще находится за гранью моего понимания, потому что ничего, кроме шаблонной и заурядной игры, я у неё не увидел. Не буду кривить душой, «Фарго» сильный фильм, породистая чёрная комедия, но, в силу вышенаписанного, я не могу поставить ей ничего выше, чем

7 из 10

Пожалуй, мало кто может сравниться с реалистичностью картин Коэнов, которые привыкли рассказывать зрителям такие истории, которые происходят на каждом шагу, вполне обычны для общества, но видя их на экране мы восклицаем: « О, Боже! Как такое возможно?» И удивляемся, как далеко может зайти человеческая природа… Фарго одна из таких работ.

Вкратце о сюжете.

Джерри обычный управляющий престижной автомобильной компании, которой владеет отец его жены, не переваривающий смазливость своего родственника и не считающий его даже за человека. Джерри честно выполняет свою работу, зарабатывая на хлеб, но в душе, желая, открыть собственный, независимый бизнес, для которого, соответственно, нужны деньги. Не имея возможность их достать, он идет на отчаянный шаг — имитирование похищения своей жены с целью выкупа, деньги от которого, он выручит себе. Для этого он в соседнем городишке Фарго в Западной Вирджинии нанимает двух маргинальных типов, подозрительность которых видна даже слепому. Казалось бы, все должно пойти в порядке, и сами ребята заинтересованы в финансах, но Коэны не будь Коэнами, не могли не пустить клубок интриги и динамики, катящийся полтора часа….

Немного об актерах и об образах.

Уильям Х. Мэйси.

Персонаж, благодаря которому так лихо разворачивается сюжет. В жизни фильма вежливый, интеллигентный и примерный семьянин, который на самом деле желает независимости, самовыражения и доказательства своих возможностей, ради всего этого он и идет на столь отчаянный шаг и доверяет любимую женщину двум типам из переулков. Врет также плохо, как и обманывает клиентов. Будет держаться за последнею палку, но, падая, будет стараться ухватиться даже за самую короткую. Внешность актера и его игра заставляют все же проявить сочувствие к персонажу.

Стив Бушеми.

Похититель номер один или «странный тип», как его охарактеризовали многие в фильме. Скользкая личность с хищным взглядом, хитрой душой и плохими намерениями, которая всегда захочет больше и больше денег и не упустит шанс обмануть всех своих ближних ради выгоды. Игра Стива Бушеми и изворотливость персонажа не оставляют равнодушными.

Питер Стормаре.

Похититель номер два. Напарник Бушеми. Увидев персонажа, которого он играет, я про себя подумал, от него точно ждать неприятностей, и зачем вообще нужен такой напарник? Холодный взгляд, постоянное практически присутствие сигареты во рту, поражающая немногословность и крепкий вид. От таких, по закону жанра, все дело идет наперекосяк, но зато такие, редко когда упустят шанс завалить случайного свидетеля, добавив крови в сюжет. А что у них за душой и что они на самом деле желают? Известно только сценаристам, а мы узнаем и удивляемся в процессе просмотра. Колоритный и запоминающийся образ, который мы будем видеть в своих нуар снах.

Фрэнсис МакДорманд.

Женщина — коп. Женщина — семьянин, которая всегда поддержит своего мужа, любая возможность работы, даже в 3 часа ночи, это работа — которую нужно довести до конца и сделать красиво. Удивляет своей скромностью, компетентностью, спокойствием и мужеством. В фильме такому персонажу не могли не уделить отдельную линию, в которой мы даже сможем узнать подробнее о ее жизни. Единственный правильный и положительный персонаж в работе. Настоящий образец для подражания.

Атмосферу фильма отражает один единственный инструментальный саундтрэк, который Вы сразу с нетерпением скачаете. Мы также видим привычные Коэнам Американские провинции, стиль жизни жителей этих мест, перестрелки в самых неожиданных местах и такие же повороты сюжета, и удивляемся, к чему все-таки могут привести человеческие пороки и какое своеобразное «чувство юмора» у судьбы.

8 из 10

Братья Коэны являются людьми с большим чувством юмора и людьми глубоких познаний или же глубокого чутья, что позволяет им в занятной форме формулировать серьезные мысли.

«Не ищите истины, да не судимы будете, в буквальном смысле слова (юридически) судимы», — словно бы восклицают авторы фильма. Звучит абсурдно? Но это только на первый взгляд. Дело в том, что в свое время старина Платон, известный искатель истины, пытался устроить что-то вроде заговора против женщин и дураков и герой этого фильма является реликтом подобного, «философского», подхода к делу.

У героя фильма богатая жена и скаредный тесть, так что, казалось бы, наличие женщины и дурака имеет место быть. Остается поручить бандитам выкрасть жену и, благодаря сговору с ними, получить комиссионные с выкупа, который заплатит тесть.

Только вот кому поручить? Людям умным, избранным… А если таких нет?

Заговор против женщин и дураков выглядит в фильме комичным, потому что, в случае подобно сформулированного подхода, не найдешь никого, кроме самого себя, да и на самого себя, в этом случае, бессмысленно опираться, потому что ты сам и оставил себя в дураках.

В трогательном женском образе расследующей этот заговор полицейской дамы братья Коэны пытаются сформулировать свой идеал женщины — умной, ценящей семью и волнующей собой, что помогает нам всем окрепнуть в осознании ценности семейной жизни, да, не лишенной обременительности, но, все же, лучшей из всевозможных жизней.

Не шутите с современными семейными ценностями, а уж, тем более, не попирайте их — ведь это единственно данная нам реальность, сложившийся, оформившийся, современный, пусть не идеальный, но все же наилучший общественный институт!

Любите свои «цепи», «оковы» или как там еще называют институт брака, любите свое «рабское положение» перед богатым тестем, чтобы не оказаться в оковах вполне реальных, обнаружив собственное постыдное одиночество.

Что делать человеку, желающему заработать много денег? Простой путь — выгодно жениться. Да, но если отец жены оказался страшным скрягой, и максимум, что способен сделать для «любимого» зятька, так это устроить наёмным директором одной из своих фирм. Найти людей и похитить жену, чтобы требовать за неё выкуп, вот к какому решению приходит Джерри.

Оставляя в стороне моральные стороны преступления, Коэны сосредотачиваются на личности «маленького» человека, который вместо того, чтобы мириться с участью «винтика» пытается вылезти за пределы возможного. Он и слышать не хочет прописные истины вроде «выше головы не прыгнешь» или «рожденный ползать, летать не может». И вот вам и результат — впустив в свою жизнь криминал, он совершенно не готов к тому, что ситуация вышла из-под контроля.

Казалось бы, много уже историй рассказано и фильмов снято про кровавые деньги. Но Коэнам удается внести в эту избитую тему новые нотки. Как-то особенно противен герой Х. Мейси, ведь для него это убийство не работа, и не необходимость сохранить собственную жизнь. Нет никакой оправданной цели, а отсутствие каких-либо чувств к своей жене заставляет произнести вместе с героем фильма: «неужели это все из-за денег?»

Тесть Джерри — типичный бизнесмен, готовый торговаться даже с преступниками, захватившими его дочь. А сам главный герой, задавленный «весом» папаши жены, пытается от него освободиться, будучи близоруким к собственному ничтожеству. А по сравнению с Мардж, полицейской, расследующей данное дело, со спокойной, «пуленепробиваемой» психикой на восьмом месяце беременности, истеричный Джерри и вовсе смотрится вошью. Вообще, женщина в положении с пистолетом в руке — необычная находка Коэнов, пришедшаяся, как нельзя кстати, хоть как-то разбавляя ту кровь, которую одни жестокие и безжалостные психопаты проливают по заказу других.

8,5 из 10

Фильм 'Фарго' холоден, это как залезть в промозглую погоду под одеяло и ощутить ледяной воздух под ним, вместо тепла. Примечательны персонажи, но ни одного горячего сердца тут нет. И в этом беда для меня, зрителя. Здесь некому сопереживать, здесь нет героев вообще. Формально есть, но назвать их одушевленными язык не повернется. Беременная полицейская из всего этого ансамбля наиболее хладнокровна, для нее раскрыть преступление и поймать кровавого убийцу как яишницу съесть, ее стеклянный взгляд из какой-то вечной мерзлоты. Наша Каменская(абсолютно тот же самый образ сыщицы, проживающей с мужем-неудачником) куда бодрее и хотя бы умеет искренне смеяться или расстраиваться, Мардж не такая. Выделить можно персонажа Стива Бушеми, он эмоционален, но душонка такая мелкая, что хочется сплюнуть на его худую задницу, вышвырнутую за диван обезумевшим муфлоном индейцем.

Если всмотреться в эту тихую жизнь насекомых, то можно понять - кара настигает в этом фильме всех, и скупердяя миллионера Густафсона, и корыстную крысу Ландегарда, и похитителей, и недалекую жену Ландегаарда, и беременную Мардж, ибо жизнь кажется ей скучной и она по-своему несчастна, поэтому хочется разнообразия, хочется надежды на что-то, в лице бывшей давно забытой любви, только вот ничего не выходит, и первая любовь оказывается шизофреником. Вот так, и остается только наклеивать марки по три цента. Не лучший фильм Коэнов, поэтому только:

7 из 10

Есть притча о слепцах, пытающихся наощупь «увидеть» какой из себя слон.

Примерно так же действуете и вы, если не вникаете в суть «атмосферного» кино. Если вы пропускаете многочисленные отступления и неточности сюжета при просмотре великолепных панорамных видов в «Последнем из могикан» и наслаждаетесь просто эпичной музыкой и любуетесь просто характерными образами героев — вот блондинка-красавица, но немного «туповата», вот брюнетка — она не так красива, но зато сообразительна, остра на язык и решительна и т. д.

А вот индеец-вождь — скуласт, немногословен, суров и накачан, как участник боев без правил…

Данный фильм стоит рассматривать как часть некоей атмосферы «скандинавского» штата, заметаемого пургой, где суровые и ничему не удивляющиеся добродушные на вид гиганты (даже женщина-полицейский тоже — скандинавского вида) с невозмутимой серьезностью воплощают в жизнь свои удачные и не очень идеи, замыслы, поступки. Самыми ироничными и смешными выглядят не вписывающиеся в размеренный немного медлительный ритм «скандинавской жизни» торопыги и болтуны, вроде чересчур американизировавшихся Линденгаардов. Вроде бы жена пытается оказать сопротивление похитителям, пытается бежать, но как же комично она выглядит, изменяя своим «национальным корням».

Герой Петера Стормаре, напротив — воплощение скандинавского духа невозмутимости, настойчивой последовательности и чистого упрямства, однако, даже его попытка побега выглядит как бы одолжением канону поведения преступника. Он не теряет своей важности даже в нелепых шапках и каких-то деревенских обмотках вроде тулупа дяди Васи из российской глубинки.

Марге (Маргит?) Гандерссон — живое воплощение национального шведского характера, ведет свое расследование также неторопливо, уверенно, как-то даже незаметно разрешая самые неожиданные конфликты и проблемы.

Ее уверенность и спокойствие передаются и окружающим, особенно показательным выглядит то, что ее муж — «свободный художник», спокойно отправляет беременную жену на «дело», «мокруху» и даже заботливо готовит завтрак. Да и сослуживцы тоже между обменом информацией о деталях похищения и убийства обстоятельно интересуются рыбалкой, червями — война войной (расследование расследованием), но повседневная жизнь продолжается и «караван» движется дальше.

Знаете, очень необычный взгляд на всякие выходящие за рамки обыденности события — пока все на своих местах, то живешь в «мире с собой и согласии с окружающими». Живи тем, что есть, довольствуйся тем, что имеешь — девиз потомков викингов некогда наводивших ужас на всю Европу.

Всё-таки США довольно богата талантами!

Есть немало интересных лиц — есть прекрасные актёры, великолепные композиторы, есть режиссеры, которых условно можно поделить на две группы (хотя есть ещё третья, но о ней мы умолчим) — режиссеры фильмов «для всех» — это такие ребята вроде Спилберга, Кэмерона, Земекиса, Нолана, упавшего туда Тарантино и фильмов «не для всех» — так называемых режиссеров «независимого кино». Ярких представителей напомню лишь несколько — Дэвид Линч, Терри Гилльям, Джим Джармуш, ранние Тарантино и Кроненберг, Братья Коэн. Вот именно о их фильме и пойдёт речь далее.

Все названные выше «независимые» режиссеры названы так по большей части потому, что не подвержены «продюсерской диктатуре». Снимая не совсем уж «арт-хаус», но и не массовое кино на потребу поп-корновой публике.

«Фарго» — история о том, как менеджер по продаже автомобилей — некий Ландегаард договаривается с двумя «плохими парнями» о похищении своей собственной жены. Он надеется получить выкуп с её богатого отца — своего тестя, оставшись вне подозрения. Всё складывается вроде бы удачно. А на место похищения пребывает беременная женщина-следователь Мардж со своим тугодумным партнёром.

По сути «Фарго» — это густо-чёрная комедия, главными темами которого наряду с зашкаливающим абсурдизмом является тема смерти, что само по себе загоняет в «чёрные» рамки эту комедию. Фильм показывает нам как вроде бы разработанный план из-за серий случайностей даёт не то что сбой, а просто сходит на «нет». И в этом он похож на гораздо более серьёзный «Альфа Дог».

В известном смысле комедия, произведенная в США уже давно не несёт в себе ничего хорошего. Хорошая комедия — это не сюжет, по которому рассыпаны различные шутки, а история, которая смешна сама по себе. В данном случае абсурдна по сути.

Братья Коэн — такие ребята, которые экспериментировали очень много раз и как таковой жанр их фильма — особенно раннего — определить очень трудно. И если «Большой Лебовски» и «Старикам здесь не место» — кино жанровое. Первая — комедия, вторая — боевик. А вот два самых моих любимых фильма братьев «Перекресток Миллера» и «Бартон Финк» — поди ещё разберись — какого они жанра.

На мой взгляд, не самая лучшая работа Братьев Коэн, но гораздо более прекрасная чем… да неважно. Итан и Джоэл остаются прекрасными режиссерами, у которых есть и более лучшие фильмы и гораздо хуже. Как комедия с хорошими актёрами, замечательными диалогами, нетривиальным исходом и прекрасными съёмками — картина заслуживает внимания.

7 из 10

Неудачник Джерри (Уильям Х. Мэйси) работает в мелкой компании по продаже автомобилей. Как-то Джерри решил вложить деньги в одно прибыльное мероприятие, чтобы наконец-то разбогатеть. Но у Джерри денег нет, а богатый тесть, который несильно любит Джерри денег просто так не даст. Джерри глубоко поразмыслив, решил найти подельников, которые похитят его жену, а тесть заплатит выкуп……..

Как гласит пролог, история основана на реальных событиях, но финальные титры утверждают, что история выдуманная. Братья же Коэны говорил, что историю они взяли из местной газеты, а возможно ее рассказал старый приятель или все же бабушка, короче не в этом суть. Коэны сняли хорошую художественную картину и сняли все очень достоверно, так что вся эта история, вполне могла быть реальной.

«Фарго» больше напоминает черную комедию в действительности настоящий триллер, где количество трупов растет по прогрессии. Недалекий план, который по замыслу Джерри должен был пройти успешно, впервые же минуты выходит из-под контроля. Братья Коэны населяют история интересными героями с разнообразными характерными типажами. Тут даже главный положительный герой — женщина-полицейский находящиеся на восьмом месяце беременности. Основной сюжет повествование чередуется с обычными бытовыми сценами, где главная героиня и ее муж смотрят телевизор, ведут непринужденную беседу, немного уделяя еде. Ощущение словно перед глазами реальные люди, отчего становится страшно, когда эти люди начинают из-за незначительной суммы денег убивать направо и налево.

Фрэнсис Макдорманд сыгравшая детектива получила «Оскар» за свою роль, что неудивительно. Роль Мардж Гандерсон, братья специально написали под Макдорманд и не прогадали. Братья Коэны сделали протагониста обычную женщину, еще и беременную, а когда она начала выходит на преступников, за нее основательно начинаешь переживать. Из Уильям Х. Мэйси получился настоящий неудачник, из-за которого началась вся эта кровавая вакханалия, но по своему персонаж настолько жалок, что испытываешь к нему презрение и в тоже время сочувствие. Ну и конечно взрывной дуэт фильма — Стив Бушеми и Петер Стормаре, где первый надоедливый болтун, который умеет по своей природе только лясы точить, а второй тихий, угрюмый и очень опасный.

Итог: Интригующий триллер с настоящими жизненными персонажами. Коэны сняли реальную историю, которая возможно в реальности и не происходила, но могла бы произойти.

Многие критики считают, что фильм для братцев Коэнов нетипичный. А я считаю, что снят он как раз в их стиле: черный юмор, неимоверно тонкий «нормальный» юмор, высмеивание людских глупостей — все как всегда. И тем не менее, все нетривиально.

Начиная с самого начала все не так, как должно быть. Главный Мерзкий Герой — Джерри Ландегаард (Уильям Х. Мэйси) вызывает не только презрение, но и почему-то еще сочувствие, хотя умом-то понятно, а к концу фильма еще и видно, какая он на самом деле сволочь.

Сюжет тоже дает возможность порадоваться — не каждый день про такое снимают кино. История и смешная, и грустная одновременно: жила-была в Миннеаполисе обычная американская семья Ландегаардов: муж Джерри (Уильям Х. Мэйси), жена Джин (Кристин Радрад) и сын Скотти. Отец Джин — богатый бизнесмен, который не особенно одобрял выбор дочери, поэтому к зятю относился с презрительной снисходительностью. Собственно, в чем-то он был прав, потому что Джерри являл собой пример столь презираемого в Штатах типажа, которого обычно называют «loser», что значит «неудачник». Джерри, по своему характеру и по стечению жизненных обстоятельств, был тем самым «лузером». В свои уже немолодые годы он работал сейлс-менеджером в мелкой конторе по продаже автомобилей, не имея никаких перспектив на будущее. И вдруг в какой-то момент ему подвернулось якобы выгодное дельце для вложения денег, которое за короткий срок могло, как считал Джерри, сделать его богатым. Для этого дела Джерри срочно понадобились деньги. Но откуда он мог взять такую крупную сумму, если его нищенской зарплаты еле-еле хватало для пропитания семьи? Единственный вариант — попросить у тестя, однако Джерри хорошо знал, что тесть просто так деньги ему не даст. И потому Джерри решил подстраховаться, на случай, если тесть не захочет вступать с ним в долю. Он нанимает двоих ублюдков, которые должны похитить его жену. Дальше все просто — тесть заплатит выкуп, половина этой суммы пойдет на бизнес Джерри, половина — ублюдкам-похитителям.

Но, естественно, ситуация в итоге выходит из-под контроля Джерри. Что было дальше — я рассказывать не буду, потому что это нужно смотреть.

Кстати, фильм снят по реально случившемуся преступлению, о чем нам радостно сообщается в начале фильма.

Также стоит отметить великолепную игру Фрэнсис Макдорманд, которая играет женщину-полицейскую, которая пребывает на седьмом месяце беременности. Как правило, полицейские в фильмах изображаются бравыми ребятами, этакими «суперменами». Здесь же мы видим обычную женщину, к тому же еще и беременную, которая без суеты и нервотрепки методично расследует цепь убийств, все ближе и ближе подбираясь и к убийцам и к Джерри.

Фильм снят отлично. Основная его «изюминка» — простота, свойственная большинству фильмов Коэнов и великолепная актерская игра. Уильям Х. Мейси так расставляет акценты, что, несмотря ни на что, подлеца Джерри все-таки жалко. Достаточно заглянуть в его глаза — глаза побитой собаки, как сразу становится ясно, что «это не мы такие, это жизнь такая» (с)

Фильм, кажется мне, потому цепляет, что он — о жизни и о том, как люди ведут себя — а ведь так они себя и ведут, когда им кажется, что выхода уже нет. Один кидается во все тяжкие, другой хватается за пистолет…

Стоит также отметить, что фильм взял два «Оскара» — «Лучшая актриса» и «Лучший киносценарий», а также семь номинаций на «Оскар».

В общем, тем, кто еще не видел — срочно смотреть.