Рецензии

Ниже, есть вероятность наткнуться на спойлеры.

Впервые решил написать рецензию на этом сайте. Много раз хотел, один раз даже попытался, но забросил эту идею. Почему именно «Таксист» вынудил меня это сделать? Все просто. Меня достало смотреть фильмы, которые считаются классикой, шедеврами кинематографа, но которые, по неизвестной для меня причине, оказываются полным для меня же разочарованием.

Данный фильм посоветовал мне один товарищ. Он любит кино и поглощает его в больших количествах. Вкус у него тоже имеется, поэтому я послушался его совета.

Не могу сказать, что это были лучшие мои два часа в жизни. Фильм ужасно скучный, с ужасным саундтреком, с ужасным сюжетом.

С самого начала фильма я стал задавться вопросами. Кто главный герой? Какой он человек? Почему у него бессоница? Зачем он ходит смотреть порно? Что дает ему работа таксиста? Я не понимал ничего. Вообще.

Главный герой большую часть времени молчит, никак не реагируют на то, что творится вокруг него, но в то же время нам показывают его как моралиста, когда он дома записывает свои мысли. Зачем он это делает? Для кого? Я так и не понял.

В надежде, что дальше что-то проясниться я продолжал смотреть фильм. Напрасно.

Непонятная и скоротечная линия с девушкой из агиткампании. Я думал, что уже ничего не сможет расшевелить этого таксиста, но нет. Разговоры про стрельбу из огромных пушек по лицам и промежностям. Да! То, что доктор прописал! И это стало переломным моментом в судьбе главного героя?

Человек, который ночами видит, что творится на улицах города, который хочет очистить его от нечистот и мрази, решает сделать это при помощи оружия и насилия? Это все очень странно. Какая в этом мораль?

После появления малолетней проститутки и, как я понял, желания главного героя спасти ее, попутно убив кандидата в президенты, я стал просто ожидать окончания фильма в надежде на невероятный финал. Мне казалось, что в конце многое прояснится и станет на свои места, но этого не случилось.

Финал оставил меня в недоумении. Получается, если ты убил четверых из благих намерений, то ты герой. Серьезно? Может стоило помочь этой бедной девочке как-то иначе?

Ладно. Если отойти от основного персонажа и взглянуть на весь фильм, то он ничем не цепляет. Множество лиц, но почти ничего про них неизвестно. Ни за одного из героев мне не хотелось переживать. Бессмысленные диалоги, кроме одного, где Трэвис пытался что-то объяснить Колдуну. Я не понял к чему были многие сцены, они ничего не добавляли фильму, а лишь затягивали. Сцены со стрельбой в конце нелепы, как и нелепы сцены с посиделками таксистов.

Может, я настолько глуп, что ничего не понял и не осознал?

3 из 10

Мартин Скорсезе — мастер, который создаёт и умело использует непередаваемую атмосферу в фильме. Многие сцены фильма пропитаны определённым «ненастьем и унынием», что мне очень понравилось. Фильм очень атмосферный и «реалистичный» в том плане, что при просмотре не создаётся впечатления, будто ты смотришь как прекрасно играют актёры, как разворачивается сюжет и раскрываются для нас герои. Нет ты просто видишь(будто со стороны наблюдаешь) за жизнью простого парня.

Роберт Де Ниро сыграл потрясающе! Одна из лучших его ролей. В фильме не так уж и много продолжительных диалогов, немного и эмоциональных сцен. Но я скажу, что это и не нужно. Не говоря уже о том какие смысловые заголовки вложил в фильм режиссёр, фильм и так смотрится красиво.

Фильм мне понравился. Он наполнен красивой игрой главного актёра. После просмотра создаётся впечатление, что ты посмотрел не фильм, а фрагмент жизни слегка свихнувшегося парня, который всего лишь плюёт в море пытаясь приблизиться к заветному результату.

Буду откровенен и скажу, что я не понял этот фильм до конца, для меня было сложно понять всю глубину этой картины. Фильм действительно очень глубокий, но разгадать замысел способен не каждый. Советую посмотреть этот фильм настоящим любителям кино и уверяю вас, мнение окажется неоднозначным.

7,5 из 10

Фильм выше всяких похвал. Такое кино — гордость мировой киноиндустрии. Де Ниро, как всегда, сыграл великолепно; а про качество сюжетной линии не стоит и говорить.

Как прекрасно изобразили мрачную, гнетущую, практически безысходную атмосферу Нью-Йорка середины 1970-х гг.! Особенно это понятно мне, который разбирается в обстановке в США тех лет: «вьетнамский синдром», экономический кризис, наступление советского блока по всем фронтам, разочарование в политической системе и политических партиях, моральное разложение американского общества.

Произвели огромное впечатление огни вечернего Нью-Йорка, съёмки простых людей на улицах города, проплывающих за окном такси кварталов. «Режущий» фон съёмки (чем-то близкий к матовому) и частый показ ночных пейзажей создавал шикарный колорит, в который сразу втягиваешься и который определяет всю атмосферу фильма.

К слову, фильм сам себе вполне «консервативный». Главный герой — индивидуалист, поборник традиционных семейных ценностей, воевал с красными во Вьетнаме, отстаивая интересы страны. В том, что Трэвис отправил на тот свет отребье в лице сутенёров, извращенцев, торчков, нет ничего удивительного. Каждый день он видел гниющую, разлагающуюся изнанку светящегося тысячами огней Нью-Йорка, «города грёз».

И его дело — правое, я ему сочувствовал весь фильм.

Трэвис показал истинно карлейловскую сущность «героической личности». При этом Де Ниро играл настолько естественно, что не было видно ни капли фальши, всё шло, как и должно было идти. Отлично сыграли и Шеперд с Фостер.

Музыкальное оформление — бесподобно. Лучших мелодий для фильма и сыскать.

Жаль, конечно, что он вернулся (не важно даже — в реальной жизни или в предсмертных грёзах) в какой-то степени к той жизни, которая ему осточертела. Единственное утешение — помог хорошему человеку и отправил на корм червям парочку негодяев.

Трэвис Бикл и есть тот самый очистительный дождь, который должен смыть с грязных улиц Нью-Йорка всех отбросов американского общества. Лично у меня это не вызывало никаких иных эмоций, кроме откровенной симпатии.

Посему, без раздумий ставлю высший балл. Мне не к чему придраться, а достоинств у фильма — миллион.

10 из 10

Каких только хвалебных отзывов я не читал к фильму «Таксист»: о том, какой это сильный фильм, что он о борьбе с грязным обществом, как хорошо там играет Роберт де Ниро, что из-за него какой-то псих решил застрелить Рейгана в своё время.

Посмотрел я этот «шедевр». Ну, де Ниро действительно смотрится хорошо, хотя я его не переношу, сколько фильмов с его участием не смотрел (Бешеный Бык, Однажды в Америке, Джеки Браун, Схватка) ни один не понравился, за исключение Славных парней и Забойного реванша и то там всё впечатление испортила шутка с пердежом.

А вот борьбы с грязным обществом я тут нигде не увидел. Главный герой колесит ночами по городу и думает как в Нью-Йорке всё плохо и ужасно и это всё. Никаких действий, попыток как-то повлиять на всякую шваль на улицах города он не предпринимает он только…думает вслух. В чём заключается его борьба с обществом? В фильме «Город грехов» все персонажи тоже весь фильм высказывают свои мысли о порочности города, общества, людей но все эти персонажи в фильме и предпринимали действия: спасали невинных людей, разбирались с чиновниками-коррупционерами и. т. д. А в Таксисте из-за того что главный герой реально ничего не делает а только балаболит, фильм ужасно скучный, я его ели досмотрел.

И вообще главный герой у меня вызывал недоумение и желание сказать: «ой, дурак!». Весь фильм у него появляется шанс устроить свою жизнь. В фильме «Рождённый четвёртого июля» главного герою Рону Ковику оторвало ноги и все от него отвернулись поэтому он и стал злым и на общество прогневался и то Рон Ковик предпринимал действия: вступил в партию пацифистов, вторгался на съезды правящей партии и это без ног. А Трейвор из Таксиста мало того что абсолютно здоров так в течении фильма на него сыпались всякие блага: его взяли на работу таксистом, он мог устроиться в службу охраны президента, ведь его заявление с радостью приняли а он стал тупить и назвал чужое имя, непонятно зачем, у него могла появиться девушка, а он как идиот ведёт её на свидание в порнокинотеатр. Да даже я со своими знаниями пикапа уровень — макака и то догадываюсь, что порнокинотеатр это явно не лучшее место для свидания. Это тоже кстати странно, почему это Трейвор, который столько говорит о морали сам смотрит порнуху, которая не относиться к морали. Он гневается на общество но при этом подлизывается к кандидату в президенты. Вообщем персонаж не из приятных.

Борьба с обществом тут вернее есть, но заключается она в том, что главный герой весь фильм пытается отговорить незнакомую проститутку заниматься этим пагубным ремеслом, а когда переговоры заходят в тупик просто расправляется с сутенёром и всё. Да уж, торжествуй справедливость теперь мир из-за того что одним сутенёром стало меньше станет лучше.

Вывод: Таксист это глупый и скучный фильм. Никакой борьбы с обществом или властью здесь нет. Здесь есть только идиот — главный герой, который отвергает все блага, которые ему посылает судьба, сам рушит своё счастье и очень много разглагольствует.

2 из 10

Культовый фильм, который стал абсолютной классикой современного американского кинематографа. Мартин Скорсезе в паре с удивительными, гениальными актерами создал шедевр городского психоза. Сценарий потрясающего Пола Шредера рисует портрет одиночества в самом большом городе мира. Тревис сам по себе, он не вступает ни с кем в доверительные отношения. Он самый безнадежно одинокий персонаж, которого можно было видеть.

Он находится наедине со своими мыслями, которые не являются самыми светлыми. Сперва впечатление от фильм является совершенно не тем, которое получаешь в конце. Такой хитрый обман, который обводит вокруг пальца абсолютно всех. Является ли Тревис эксцентричным персонажем? Безусловно, он странный, он очень вежливый, у него необычное, оригинальное чувство юмора. Его влюбленность в Бетси кажется сперва очень обаятельной, но потом начинаешь понимать что к чему. Зритель начинает разбираться в психическом состоянии Тревиса постепенно, но на самом деле за ним кроется гораздо больше, чем мы видим. Когда он говорит о том, что город нужно очистить, он имеет ввиду вещи гораздо страшнее, мрачнее, чем кажется окружающим. Это скорее фильм не о развитии персонажа, а его снимок. Он уже такой какой есть, даже в самом начале, мы просто не хотим читать его знаки.

Невероятные роли второго плата воплощены в жизнь Харви Кейтелем и совершенно юной Джоди Фостер, героиня которой еще одна одиночка в этом городе, поэтому Тревис так и тянется к ней, так хочется ее спасти. Несмотря на то, что некоторые персонажи не раскрывают характер Тревиса (например, Том) они, безусловно, развивают характера самого фильма, делая его более глубоким и интересным.

Как часть американской истории, фильм будет жить вечно. Но что интереснее, это то, что фильм будет жить как совершенно универсальный пример взаимоотношений с отчужденным разумом. История не заканчивается на титрах, мы знаем, что Тревис сорвется еще раз. Однако история не заканчивается и на Тревисе, она продолжается и сегодня, и завтра. Фильм о невероятной силе и влиянии сломанного разума человека.

Уже к моменту выхода «Таксиста» Мартин Скорсезе был известным режиссёром, но наивысшего признания он добьётся позже, к слову, в том числе благодаря неоднократному появлению Роберта Де Ниро в его последующих работах. А за данный фильм Скорсезе получил свою первую серьёзную награду — Пальмовую ветвь в Каннах, а сам фильм стал классикой кинематографа. Вероятно, именно поэтому фильм выглядит более чем достойно, но сыро и кроется в нём много недосказанности — метр предстаёт перед нами в начале своего творческого пути.

Трэвис Бикл — ветеран вьетнамской войны, страдающий бессонницей, от чего и решает стать таксистом в ночное время суток. Но монотонность работы быстро поглощает Трэвиса, а специфический контингент, который ему попадается по ночам всё больше и больше подогревает в нём озлобленность. Как я уже писал выше, картина порождает множество вопросов, на которые я так и не смог найти удовлетворительных ответов. Что ж, приступим.

1. Мы вообще ничего не знаем, что было до событий, описанных в фильме.

Почему Бикл страдает бессонницей? Ответ, казалось бы, очевиден — страхи войны не дают ему покоя и в мирное время. Однако нам не показывают, что конкретно произошло с ним на войне, мы ни разу за весь фильм не видим, как Трэвис спит, и мучают ли его кошмары. Никаких намёков нет и в словах самого героя — он лишь дважды заявляет, что ветеран войны. Ведь инсомнию можно объяснить также и как следствие того, что бывший солдат не может найти своего места в новом для него мире. Более того, Трэвис не слишком то похож на привычного нам отставника — поначалу он не хранит вообще никакого оружия в доме или на работе (опасной между прочим), мы не видим у него ни парадной дембельской фомы, ни каких-либо военных наград, ни сведений о ранениях и прочем. Военной выправки и строгости тоже нет — сам признаётся, что очень неорганизован, и даже в доме не может навести порядок. Не чувствуется в нём и непоколебимость и закалка. Ни слова о семье или детях, хотя тогда многие молодые парни обзаводились семьёй пораньше, т. к. знали, что их ждёт война, с которой они могут и не вернуться. Неизвестно каким он был человеком до войны — она сломала его или лишь подчеркнула давние проблемы. Ясно, что у Бикла наблюдается какое-то психическое расстройство, но какое конкретно непонятно. Он принимает какие-то таблетки, но неизвестно от чего, от бессонницы, депрессии, других каких-то психических расстройств, или просто от головной боли?

2. Почему вдруг ГГ начинают интересовать моральные проблемы общества — проституция, наркомания, насилие в целом? Это усвоенное правило из войны, что всех плохих парней должно ждать наказание?, или Трэвис нуждается в «новом враге» для себя, коими предстают аморальные люди — ведь так жизнь становится проще, как на войне. А может он считает, что не для «такой» Америки и «таких» людей он и другие ребята проливали кровь во Вьетнаме. Этого нам тоже не говорят.

3. В картине сделан чёткий акцент на женщинах. Случайно ли это? Маловероятно. Но, опять же возникают «но» и «почему». Неизвестно сколь успешным был Трэвис у женщин ранее. Сейчас же мы видим, что он общается с ними прямолинейно, собственно, как и со всеми другими людьми, и переключает своё внимание с одной привлекательной особы на другую, т. к. не единожды терпит неудачу. Пытается ли он таким образом наполнить свою жизнь смыслом, ведь найти себе пару весьма необходимое и привычное дело для обычного человека, а Трэвис хочет им стать?! — возможно. Также это связано с его психическим расстройством, но внятно ответить как, не получается. Из его уст чётко звучит лишь то, что женщины довольно глупы и холодны по своей природе.

4. Трэвис любит порнофильмы. Причём в то время они были более чем специфическими по содержанию. Но он ничего крамольного не видит в этом хобби, ещё и девушку умудрился привести на «это» в кинотеатр. Этого я тоже не понял, если честно. Такое увлечение ему по душе, потому что он слегка «умом тронулся», или потому, что ему так посоветовал его товарищ, которому виднее, что в мирное время считается нормальным, а что нет. Трэвис ведь сам говорил, что на такое в кино даже семейные пары ходят. Позже он просто разбивает телевизор, по которому идёт мелодрама. Возможно он чувствует в таком кино фальш, как и фальш и глупость в женщинах, от того его и привлекает порно — своей открытостью и простотой.

5. Бикл самый нестандартный борец за чистоту нравов. Он действует весьма импульсивно, непродуманно и что важно мелкомасштабно. Все силы он отдаёт на спасение одной единственной заблудшей души, хотя их — как звёзд на небе. Трэвис не ставит целью стать карателем в долгосрочной перспективе, его не заботит его безопасность, что, кстати, напрямую перечит слогану фильма — что он хочет отчаянно выжить.

6. Противоречиво отношение ГГ к политике. Он поддерживает местного сенатора, кандидата в президенты, из-за того, что в его штабе работает приглянувшаяся ему девушка. Он не интересуется политикой вообще. А при случайной встрече с сенатором в такси говорит в радикальной форме об очистке улиц от грязи. Однако политик явно поумерил его надежды, своими расплывчатыми ответами. Позже он что-то хотел сделать на встрече с сенатором, но что неизвестно. Что было у него в кармане. Он так проверял их охрану?, вряд ли он хотел убить сенатора?. Этот момент для меня оказался самым непонятным и нелогичным.

Вообще, по словам его кратковременной девушки Бэтси, Трэвис противоречив. Вероятно, этим объясняется многие «непонятки» в фильме, а возможно это символизм — Трэвис воплощение общества, которое запуталось, не знает, что нормально и куда двигаться вперёд — ведь вокруг хиппи, проститутки, наркоманы, незаконная продажа оружия, да и просто полно притворщиков. Однако есть надежда на лучшее будущее.

Финал вышел неплохой, однако многозначительный и слегка идеализированный. В целом, фильму не хватает целостности и прозрачности, но что-то вас затягивает и заставляет посмотреть его до конца не отрываясь.

8 из 10

«Таксист», фильм с необычным настроением и не такой простой, каким мог бы показаться с первого взгляда. За занавесом театрализованной постановки, помимо виртуозной игры молодого Роберта Де Ниро, блестящей режиссуры Мартина Скорсезе, искусной операторской техники Майкла Чэпмена, завораживающей атмосферы ночного города, картина содержит интригующий посыл, мотивы которого проистекают из образа мыслей связанных с правопорядком внутри мировой супердержавы.

Персонаж Роберт Де Ниро замкнутый в себе, совершенно одинокий человек, которому нередко приходится быть свидетелем того, что происходит за пределами таксопарка, на улицах большого города. Как остросюжетная психологическая драма, подвязанная к социальным проблемам, фильм очень интересный. Одной из стилистических находок данной киноленты принято считать панораму ночного Нью-Йорка, когда обнажается другая сторона этого суперсовременного мегаполиса со всеми его урбанизированными беспорядками и пороками. Вторым, после Де Ниро, героем фильма без преувеличения и по праву считают Нью-Йорк. А благодаря операторскому мастерству под определенными ракурсами и планами получилось красочное зрелище особенно ночных городских улиц, в полутонах и полумраке с бликами света.

Цепочка событий, развертываемая с течением фильма, в конце концов, приводит к определенному умозаключению: любая медаль имеет две различные стороны. В капиталистическом обществе, с одной стороны, имеются весомые преимущества, складывающиеся из возможностей извлечения выгоды, доступности любых благ цивилизованного мира, защиты прав человека, свободы слова, но с обратной стороны недостатки встречаются не реже, среди них вседозволенность, распущенность, выживание сильнейшего, безработица, скрытая пропаганда насилия, манипулирование общественным сознанием — не менее частые явления. Лицемерие властей, которых кроме успешного исхода предвыборной кампании, кажется, все остальное меньше всего беспокоит.

«Таксист» — фильм-притча, в задачу которого входит суметь разбудить в зрителе бдительность, вызвать у него чувство тревоги, опасения и беспокойства. Что абсурднее: человек желавший изменить этот мир к лучшему или общество, сделавшее из него очередного убийцу? Цитируя басню Крылова, «Кто виноват из них, кто прав, — судить не нам, да только воз и ныне там».

8,5 из 10

1976 год. Через два года выйдет шедевр с Де Ниро в главной роли — «Охотник на оленей», где он сыграет Майкла, ветерана Вьетнамской войны, сильного, стойкого, невероятно выносливого. Пока же он предстает в образе другого ветерана этой же войны — Трэвиса, вышеперечисленными качествами не обладающего. Вообще, замечу в скобках, что, по-видимому, тема эта — одна из любимых у Де Ниро, нередко он играл в фильмах с похожим посылом («Приветствия», «Хай, мамаша!»), за что хочется еще раз пожать ему руку.

Теперь о фильме.

Этой страшной, преследующей американцев всю вторую половину 20 века, войны в «Таксисте» нет, но отделаться от ощущения, что вот как будто только что она была и, возможно, даже не закончилась, невозможно. Скорсезе напоминает здесь и Хичкока, и Хеллера, и Воннегута, и Достоевского. Режиссер решил продолжить тему беспросветного одиночества и неприкаянности отдельной личности, которая гимном звучала в литературе и кино США в 1960—1970 годы. Трэвис — это все тот же потерянный человек, внутренне добрый, восприимчивый, сопереживающий, но не находящий себе места в том мире, в котором он должен как-то устроиться. На момент нашего с ним знакомства он уже сломлен. Трэвис не смог сохранить свою личность цельной и здоровой, та травма, тот синдром, который он получил когда-то, он привез с собой домой. И здесь, дома, именно его чувствительность не дает ему забить на все, вокруг происходящее. Он чувствует, что должен действовать, должен все исправить, должен повлиять на ход вещей, должен найти себя, должен доказать себе, что он … право имеет?

Ключом к пониманию его личности, на мой взгляд, служит фраза из его диалога с одним из героев: «Хочется выйти на улицу и сделать что-то такое… такое…». А что? Да он сам не знает, что. Убить кандидата? Убить сутенера? Никого не убивать? Себя пристрелить? Чего же он хочет? Этого ни зритель, ни сам герой до конца не понимает.

Гениально переданный Актером психологизм, гениально воплощенная идея Режиссера — вот мое впечатление от фильма.

1976 год. Американцев во Вьетнаме уже нет. Вьетнам из американцев не исчезнет никогда.

Читая рецензии после просмотра 'Таксиста', меня не покидало досадное разочарование. Если тебе не нравится фильм из разряда шедевров мирового кино, то ты пытаешься оправдать это собственным непониманием или же тем, что пока не дорос до подобного кино. Что ж... в случае с культовым 'Таксистом' я не могу прибегнуть ни к первой причине, ни ко второй, и предпосылки к этому вот какие:

1) Гениальный Де Ниро, на чью мимику и выразительные глаза молиться хочется, здесь пугающе аморфен!.. Более того, создаётся устойчивое ощущение, что Трэвис Бикл-умственно отсталый.

2) Недалёкость главного героя подтверждают его дальнейшие поступки. Как же этот словесный моралист, презирающий окружающую его грязь, мог повести понравившуюся ему девушку на порнофильм?.. Неудивительно, что она в ужасе сбежала от такого романтика.

3) 'Падший ангел' Айрис, которую Трэвис оставляет на расправу её сутенёру. Взрослый мужчина, бывший военный даже не поднял зад с водительского сиденья, чтобы ей помочь. Именно поэтому его дальнейшие попытки разыскать девочку и вернуть её к родителям выглядят как минимум странно.

4) Таксист собирается отомстить всякой швали, которая бродит по ночному Нью-Йорку, но к какой же категории людей он относит себя самого?.. Вспоминается поговорка:'Хочешь изменить мир-начни с себя'. Что в себе изменил Трэвис, так это причёску и физическую форму. Внутренней начинки у него нет никакой.

Некоторые фильмы, которые ты недопонимаешь, хочется отложить на время и посмотреть позже, надеясь прощупать их лучше. С 'Таксистом' у меня такого желания не возникло.

«Иисус-Мария! — воскликнул изумленный пассажир. — Ты же получил «Оскара» — неужели эти сволочи не хотят тебя снимать, и ты снова вынужден сесть за баранку?!» Де Ниро объяснил ему, что просто готовится к роли, на что знакомый сочувственно отвечал: «Ничего-ничего, Бобби, я тоже бывал на бобах и бодрился…» Коллега явно не поверил Де Ниро, поскольку оставил ему чаевые…

Наверное, это одна из самых известных легенд о фильме Мартина Скорсезе «Таксист». Сам Роберт Де Ниро многозначительно улыбался, когда у него интересовались о правдивости этого случая. Что ж, фильму такого уровня суждено обрастать бородатыми фактами и домыслами.

Классика есть классика. Если не ошибаюсь, в переводе с латыни это значит «образцовый». Классические фильмы могут не нравиться, они могут вызывать недоумение, могут дать повод даже ненавидеть их. Не откажешь только в одном: такие фильмы задали направление, показали курс, стали примером для последующих поколений режиссеров. Даже если тебе не нравится классический фильм, то нужно видеть всё то необходимое, чтобы признавать очевидное.

Де Ниро придерживался линии поведения своего героя. Он отгородился от остальной группы и редко покидал салон такси. Прежде чем приступать к съемкам, Скорсезе осторожно спрашивал своего актера, готов ли он к работе. Де Ниро раздражал непрофессионализм Сибил Шепард. Она плохо запоминала текст, и режиссеру приходилось выступать в роли суфлера.

Я лично не могу написать, что остался в полном восторге. Или даже вообще в каком-то восторге. Просто потому, что это классика, это Скорсезе с Де Ниро, это… Да, я засыпал во время просмотра, так как темп в фильме замедляет сердцебиение. Я не проникся атмосферой описываемого одиночества «Богом забытого человека». Но это же не может служить приговором. «Таксист» ведь не просто так получил Золотую Пальмовую ветвь.

«Я был шокирован тем, как публика встретила насилие на экране, — признается Скорсезе. — Это было не только одобрение, но и смакование ужаса… На премьере зрители визжали в финальной сцене с кровопролитием. Снимая фильм, я не хотел, чтобы люди в зале кричали: давай-давай, добей их! Моя идея заключалась в катарсисе, я хотел заставить их сначала сказать: да, убивай, а потом, подумав, воскликнуть: нет, Боже мой, не надо!.. И потому мне страшно было видеть и слышать, что творилось с публикой».

«Таксист» — не работа какого-то студента или любителя. Это произведение — именно тот необходимый рывок для встречи с неминуемым успехом. «Таксист» — предтеча хороших фильмов «Американский психопат» и «Бойцовский клуб». Сценарист Пол Шредер выдает зрителям противоречивого главного героя, у которого есть своя конечная цель. Мартин Скорсезе рисует необходимый мир разврата и грязи. А Роберт Де Ниро полностью растворяется в своем персонаже. Кажется, считать, что эти люди плохо справились со своей работой, довольно глупо.

«Таксист» в рекомендациях не нуждается. Все более или менее наслышаны об этом произведении, и сами решат, смотреть или нет. Надо помнить, что некоторые фильмы получаются с трудом, а другие с легкостью выдают нужный бюджет. И ведь неизвестно, какой в итоге выйдет результат.

»«Таксист» — жесткий фильм, но мы делали его с трудом и любовью, — говорит Скорсезе. — Я думал, что никто нашего фильма и не увидит. Только у Бобби было предчувствие, что картина окажется успешнее, чем всем нам кажется».

8 из 10