Рецензии

Нью-Йорк середины 70-ых. И романтика, и сборище непристойной стороны общества. Трэйвис, живущий посреди такой обстановки, решает устроиться на работу таксистом в ночное время.

Хочу сказать, что водитель — профессия одинокого плана: крутишь баранку и перед глазами стремительно летит жизнь. Главный герой не отличается жизнерадостностью — наоборот, глядя на ночных обитатель паршивого Нью-Йорка, у него веселья не прибавляется ещё больше. Наркоманы, проститутки, потасовки на улицах — Трэйвесу всё это осточертело в скором времени.

Фильм неторопливый, подкреплённый местами размышлениями о своей жизни молодого работника такси Роберта Де Ниро в главной роли. Тёмные районы невзрачного города смешиваются с очень приятным лёгким джазом в качестве музыки, играющей на фоне. Ничем не привлекательная рутина таксиста и стиль нью-йоркского Бродвея — основные оттенки данной кинокартины.

Холостяк Трейвис, ночами проводящий жизнь за рулём, всё чаще начинает, задумываться о том, что не может так существовать, ежедневно впитывая мусор из окружающего мира. Коллеги ему советуют отойти от постоянной тяготы своих мыслей: предлагают пойти развеяться (напиться, да всё что угодно, чтобы не обременять себя).

Таксист в какой-то момент начинает жизнь по-новому. Появляется желание искоренить нечисть на улицах. Решает быть более организованным в своём обитании, начиная день и с ежедневных тренировок, и приобретает оружие, к которому дышал до этого неровно.

Фильм одного героя, его неприглядной одинокой жизни, что на работе, что у себя дома, выглядящей уныло холостяцкой. Желание не мириться с невзгодами переворачивает кино с неспешного лада.

Для меня финальная сцена стала слишком контрастной, исходя из всей плавности фильма. Никак не мог подумать, что спокойный Трэйвис предстанет в весьма провокационном образе, осуществляя свой план действий.

«Таксист» — картина незахватывающая. Это погружение в жизнь одного человека. Не каждый, думаю, захочет её досмотреть, начиная просмотр. Наблюдается монотонная атмосфера на протяжении всего фильма. Нью-Йорк — это крайне противоречивый город: красивые ноты джаза и любви граничат с грязью улиц. Перед глазами кино о профессии рабочего класса в таком месте и мыслях того, кто проводит часы, выполняя свои обязанности, глядя в окно служебного такси и видя все аспекты знаменитого американского города.

6 из 10

Одна из лучших работ Мартина Скорсезе… если не самая лучшая.

1976 год. Война во Вьетнаме закончилась несколько месяцев назад, и режиссёр весьма своевременно выпускает фильм, рассказывающий об одном её ветеране и напоминающий о моральном, подсознательном уроне, нанесённом солдатам захватнической войны. Ведь таких людей, как Трэвис Бикл, десятки, а то и сотни тысяч человек!

Изолированный от цивилизованного социума во время американского вторжения во Вьетнам, Трэвис отвык от спокойной повседневной жизни. Таксист, однако, понимает, что «надо стать таким, как другие люди», потому что жить в одиночестве он не сможет. Чтобы снова стать частью общества, он пытается найти себе пару и даже пробует направить невинную девочку на верный жизненный путь. Но даже в мирное время и в таком большом городе, как Нью-Йорк, бедный Трэвис не может найти человека, который готов пойти ему на встречу… Тогда он начинает мстить. Но мстить не невинным гражданам, а всей городской «грязи», вроде воров и сутенёров. Должно быть, Таксист думает, что с вымиранием преступности исчезнут лицемерие и недоверие, жестокость и хладнокровность, руководящие людьми.

Тут возникает вопрос: герой ли он? Или злодей? Грешник он в смысле духовном: убийство троих сутенёров и грабителя, очевидно, — страшный грех. Если же смотреть с общественной стороны, то этим поступком он привлечёт внимание политиков и СМИ. И возможно, борьба с подобной «мерзостью» усилится.

В конце вновь вспомню о войне во Вьетнаме, а точнее про фильм «Апокалипсис сегодня». Вероятно, как и вышеупомянутый шедевр, «Таксист» намекает на бессознательное вмешательство США да и на бесполезность узурпаторских войн в целом. В картине Копполы мы видим два конкретных примера: бессмысленное и страшное выживание солдат, не имеющих руководителя, и вполне осмысленная оборона собственных земель французскими солдатами. А ответ на вопрос: зачем Трэвис собирается убить Ч. Палантайна? — заключается в мщении за войну, ожесточившую его и многих других.

Великолепный общественно-политический триллер!

9 из 10

Так повелось, что с большинством работ режиссеров я начинал знакомиться с конца: сначала наиболее свежие работы, а потом остальные. Творчество Скорсезе, которое попалось мне под руку, включало в себя не менее полудесятка фильмов, но именно «Таксиста» я считаю наиболее интересным и значимым.

На дворе начало 70-х и последние солдаты возвращаются из Вьетнама. Дома их ждали не только семьи и друзья, но также и существенные перемены. Вместе с популярным антивоенным движением начала процветать «свободная любовь», а власти существенно послабили пояса для всех слоев населения. И если изменения на родине героя стали лишь маленьким шагом на пути к цивилизованному обществу, то увиденное насилие травмировало целый пласт молодых людей.

Никто не станет отрицать ценность «Потерянного поколения» для искусства, ведь оно представлено столькими именами: Ремарк, Хэмингуэй, Сэллинджер… и еще миллионы неокрепших умов, едва ли не детьми попавшие в горнила сражений и вынужденные убивать. Каждая война оставляет тысячи жертв даже среди не получавших ранения. Одной из них стал и Тревис Бикл.

Из-за бессонницы главный герой решает заняться извозом в ночное время, что со временем окончательно подрывает его веру в общество. Улицы, наполненные грехами, наносили Тревису не меньшие душевные раны, чем тот получил на службе в морской пехоте. Бетси сразу подметила главное качество главного героя: тот был просто соткан из противоречий. Они и послужили мотивацией для его действий.

Особенно пришлась по душе концовка: не совсем понятно, происходит это на самом деле или лишь в плавно тускнеющем сознании главного героя. Как ни крути, а к последнему эпизоду фильма он становится более самодостаточным и целостным, чем был вначале истории. Именно в этом и заключается мощнейший катарсис, предлагаемый нам Мартином Скорсезе.

Актеры и оператор справились на отлично, особенно последний. Атмосфера города не просто чувствуется, а впитывается: планы выбраны крайне удачно. Также отлично передано отношение героя к тому, что он видит: те же пистолеты представляются ему как что-то богоподобное и священное, как инструмент избавления от гнетущих его проблем.

Смотреть обязательно. Прекрасная картина не о личности, но об обществе, которое ее породило. Обществе, которое предпочитает грех и войну.

Некоторые фильмы досмотреть до конца по настоящему непросто, но если всё же сделать это то начинаешь понимать насколько же они были хороши на самом деле. Таксист снятый ещё молодым Мартином Скорсезе относится именно к таким лентам. И если фильм смотрится провокационным в наши дни, сложно представить как на него отреагировали зрители в восьмидесятых.

Бескомпромиссная история о молодом таксисте уставшем постоянно видеть перед глазами беззаконие вряд ли покажется динамичной. Напротив всё действие протекает в нарочито неторопливой манере, особенно это заметно по лениво сменяющим друг друга нью-йоркским улочкам. Темп повествования казалось бы должен успокаивать зрителя, но на самом деле он приносит лишь лишнюю тревогу. Ведь мы постоянно наблюдем тревожный контраст между дневной и ночной стороной города.

И главный герой чувствует себя потерянным в этом беспощадном городе, у него практически нет эмоциональных связей с другими людьми. А все попытки познакомиться с кем то новым, как правило заканчиваются ничем, не в последнюю очередь из-за него самого. И от этого становится по настоящему жутко ведь герой кажется умершим духовно, даже продолжая жить.

Не хочется ничего говорить о сюжете, важно лишь то что он отлично вписывается в уникальный настрой картины, да и особо предсказуемым его не назовёшь. В целом Таксист шикарный фильм, но досмотрят его далеко не все.

8 из 10

Перед нами картина, которая открыла всему миру имя творца, без которого сейчас тяжело представить кинематограф, как оригинальную стезю для освещения важных мыслей или проблем для людей. Мартин Скорсезе, как много приятных воспоминаний с именем этого маэстро. Низкий поклон, вам сэр.

Что касается фильма, то обо всем по-порядку:

Идея и посыл:

фильм повествую о жизни отдельно взятого человека — социум-отреченного или как сейчас модно говорить — «социопата». По совместительству со своим недугом он является таксистом, который выполняя заказы видит чуть-ли не все проблемы во всех слоях людских и районах города, что естественно и постепенно накаляет уравновешенность главного героя после чего он решает выбрать единственно верный путь по мнению Расти Коула — умереть, чтобы доказать в первую очередь самому себе, что он личность, а не животное, раб или (подставьте нужное). Но умереть он хочет, поддавшись жалостливым чувствам по отношению к героине-проститутке 12 лет. Да это достаточно глупо, но все же он это делает открыто и честно, с верой и это подкупает и полностью настраивает зрителя на положительное отношение к нему.

Актерская игра:

естественно, Де ниро, здесь во всей красе демонстрирует свой талант актерского мастерства. Так же подкупает его сексуальность и ненавязчивость во всем его образе, все это с качеством социопатии нереально паразитирует в хорошем смысле этого слова и выдает божественно живого и что самое главное умного героя. «Таксист» — фильм одного актера, лично для меня. Поэтому обсуждать игру остальных героев я не вижу.

Музыка, сценарий, режиссура и т. д:

пожалуй джаз — единственный вариант в музыкальном плане, т. к сочетание Нью-Йорка и этого легендарного жанра по истине захватывающее. Сразу же стоит отметит режиссерский ход: очень много сцен, в которых Роберт Де Ниро катается по городу и под его катания играет столь очаровательная музыка Херрманна, что дает понять нам почерк Скорсезе, дальше похожие сцены встречались в фильме «Остров Проклятых», например. Сценарий без особых грубых ошибок да и это и неважно, идея фильма сразу же устраняет какие-либо сложные сценарные решения т. к героев в фильме всего-то по пальцам посчитать, да и все происходящее является отображением реальной жизни обычного человека.

В заключении хотел бы уточнить по-поводу смерти. Да в фильме герой Де Ниро не умер. Но помойму это режиссерский ход, возможно рассчитанный на широкую аудиторию. То есть для ценителей хорошего кино фильм кончается на месте перестрелки, а для обычного обывателя — перед титрами. По этому не поймите неправильно это мое субъективное мнение. Оценки я ставить не люблю, т. к они не отражают всей сути гениальности того или иного произведения, но если уж хотите то, 10 из 10. Самый глубокий фильм Скорсезе, даже «Остров проклятых» мною обожаемый фильм доставил не так много эмоций и мыслей для размышления после просмотра.

В 1976 году фильм Скорсезе «Таксист» отхватил золотую пальмовую ветвь.

Достойно ли? Наверно не совсем. Хотя и присутствуют прям крайне восхитительные сцены, даже по нынешним меркам. ДеНиро прекрасен. Как внешне так и игрой.

Любая картина так или иначе отражает дух времени. Поэтому большенство фильмом с конца 60х по 90е отражают дух «изгой Америки», «отброс общества». (жанр не из любимых). Почему-то при просмотре возникла ассоциация с фильмом «Пьянь» (c Микки Рурком). Ну уж больно затянуто.

Сценарий немного подкачал. Для людей требующих экшена этот фильм совершенно не то. Но лента не обделена смешными моментами. Его мысль не так очевидна, как могла бы быть. Слишком много деталей. Тем не менее фильм хорош тем, что он в принципе приковывает внимание на одном лишь «добром слове» одиночество.

Точнее: «Я одинок. У всей моей жизни была одна цель. У меня никогда не было выбора.»

Некоторые фильмы имеет смысл смотреть как дань, а некоторые просто хорошо. Эта лента что-то среднее. Её сложно с уверенностью советовать, но не советовать вовсе невозможно.

Грань между настоящей жизнью и обыденным существованием тонкая, и у всех своё мнение на эту тему. Но как быть, если профессия обязывает каждый день, точнее, каждую ночь, наблюдать за заблудшими людьми, среди которых нет ни одного человека, чья душа бы не была полностью загрязнена? Дать ли им толчок к новой жизни, или, может, своими руками устроить «дождь», который смыл бы с лица планеты всех, кто уже не даст миру ничего хорошего?

Таксист в исполнении Роберто Де Ниро получился очень многогранным и глубоким персонажем. Со стороны может показаться, что он — такой же, как и все, живёт от зарплаты до зарплаты, кое-как находя деньги на фастфуд и просмотры крайне сомнительного кино, время от времени перебрасывается дежурными фразами с коллегами и не ждёт ничего особого от этой жизни. На самом деле, это очень тонко ощущающий жизнь персонаж — достаточно только вслушаться в текст писем, которые он отправляет родственникам. В его машину садились самые разные люди, и с каждым разом он всё больше терял надежду: кажется, в Нью-Йорке не найдётся ни одного человека, с которым бы не было одиноко.

Однажды таксист Трэйвис встречает белокурую Бетси, которую принимает едва ли не за ангела в этом городе грехов, но та, кажется, слишком увлечена своей работой. Нет, она не плохая и не занудная, у неё лишь не было времени вдуматься в суть своего нового знакомого. Если он не особо разбирается в политике, равнодушен к кандидату, вокруг которого вертятся все мысли Бетси, а на первом свидании приводит её на фильм из категории «для взрослых», значит, он, как и все, из того самого грешного мира. Впрочем, Трэйвису ещё выдастся второй шанс…

Второй раз судьба столкнёт его и с двенадцатилетней Айрис, которую в момент первой встречи таксист незаслуженно проигнорирует, тем самым только усугубив положение девушки. Наступит очередная ночь, придёт время новых перемен! Ведь, чтобы сделать мир немного лучше, не надо гоняться за будущим президентом, который обещает сделать всё для народа. Гораздо эффектнее разобраться в каждом конкретном человеке, даже если таким образом поможешь не всему населению, а лишь малейшей его части. И это подвластно любому человеку, даже если тот — всего лишь водитель такси.

Трэвис — обычный таксист. Человек, который пытается найти свою цель в этой жизни. На протяжении всего фильма он не говорит, что его жизнь ничего не значит, наоборот, Трэвис всегда хотел сделать что-то стоящее. Спасение маленькой девочки из рук злодея-сутенера, разве это не стоящее дело. А вот убийство сенатора, будущего кандидата в президенты делом добрым и стоящим вряд ли назовешь. Так Трэвис и мечется от одной мысли — к другой, только ради того, чтобы решить, что он ждет от жизни, чего он хочет добиться и как правильно поступить. Определенно, Трэвис — социопат, этим и объясняется ожидание свершения чего-то неизбежного, чего-то не понятного, захватывающего, а может и ужасного. Ожидание неожиданности — вот главная составляющая, которая Мартиным Скорсезе воплощена настолько тонко, что позволяет фильму захватить внимание зрителя и не отрываться от него.

Фильм «Таксист» — не броский, но постепенно захватывающий внимание, даже спустя 40 лет. Не зря фильм завоевал золотую пальмовую ветвь кинофестиваля в Каннах. Определенно, этот фильм не из тех фильмов, которые будешь смотреть снова и снова. Но определенно — это один из тех фильмов, который я запомню на всегда.

Кстати, признаю, что фильм на любителя, не каждый зритель согласится дождаться развязки, не каждому зрителю будут понятны диалоги, а иногда даже и не очень последовательные действия главного героя, но именно в этом то вся и суть.

Мартин Скорсезе. Из раннего. Атмосфера, воссозданная режиссером присутствует и в других фильмах Скорсезе, а к «Таксисту» она подходит на все 100%. Кроме режиссуры, во многом также атмосферу подчеркивает музыка. Когда я смотрел этот фильм музыкой я наслаждался. Мне даже начало казаться, что даже если вся суть фильма будет в ночных путешествиях Трэвиса по городу, а путешествия будут сопровождаться фоновой музыкой, написанной композитором Бернардом Херрманном, то фильм уже получился, больше ничего и не нужно.

Роберт Де Ниро. Тут сказать нечего, он великолепен в своей игре, впрочем, как и большинство последующих его работ.

Джоди Фостер. Сразу видно, что в далеком 1976 году растет будущая кинозвезда. Она смогла воплотить ту детскую наивность, которая требовалась от ее маленькой героини, попавшей в «лапы» сутенера. Понятно, что сутенер хочет от нее только одного, но понятно это всем, кто уже сформировал свои взгляды на жизнь и научился различать где черное, а где белое. А маленькая девочка Айрис это делать еще не научилась. При всей своей наивности она не могла различить того, что сутенер ею пользуется только для материальной наживы и своей выгоды, хотя она воспринимала его исключительно в качестве хорошего друга.

Харви Кейтель. Злодей, сутенер. Злодей не в том плане, что крушит всех налево и направо, и хочет взорвать всю Землю. Нет, он просто «ищет своё место под солнцем» всеми доступными способами, включая развращение малолетних и принуждение малолетних к занятию проституцией. Мы не знаем, почему он таким стал, да зрителю, честно говоря, все равно почему, но очень важно как. Нежно, уговорами, без применения насилия.

Трэвис, он же Роберт Де Ниро. Он не попытался спасти девочку разумными методами, он решил пойти против системы. На примере встреч с Бетси мы понимаем, что ему чужды и непонятны «серые» люди — мыши, которые плывут по течению и ничем друг от друга не отличаются. В то же время, он не готов всецело противостоять системе, когда ему предложили уехать в коммуну к хиппи, опять же распространённому тренду того времени, своеобразному выбору, показывающему, что человек не готов вписываться в систему. Такая неопределенность, в конце концов чуть не приводит Трэвиса к провалу, как в духовном, так и в материальном смысле, все-таки покушение на совершение громкого преступления у него была. Но, в конце концов, он выбрал путь героя.

Итого, Роберт Де Ниро, Мартин Скорсезе, Джоди Фостер, Сибилл Шеппард, Харви Кейтель + 40 лет творчества этих актеров + музыка для оценки фильма:

8 из 10

Рекомендую к просмотру. Не смотреть, кто любит динамичные боевики и комиксы.

Фильм «Таксист» — своего рода легенда. Гораздо менее известная, чем «Побег из Шоушенка» или «Титаник», но при этом не менее качественная и достойная просмотра. Во всяком случае, примерно такие характеристики я периодически находил в интернете. Будь то мнение Евгения Баженова, Роджера Эберта или тот факт, что монолог «Ты со мной говоришь?» цитировался в стольких фильмах, что и перечесть сложно.

Завязка сюжета достаточно проста. Главный герой Трэвис (Роберт Де Ниро) — 26-летний парень, служивший раньше в морской пехоте. Сейчас его мучает бессонница и он находит ей решение — устраивается на работу таксистом в ночные смены. Ночью Нью-Йорк, в котором происходит действие, преображается. Персонажи, которых подвозит Трэвис — редко являются приятными личностями. Постепенно работа начинает влиять на него, но он сам этого пока не замечает…

Ещё один фильм из классики, до которого я очень давно хотел добраться. И не зря. Сказать хоть что-то плохого об этом фильме у меня просто не получается. Всё же я попробую снять розовые очки и взглянуть на фильм трезво.

Сюжет хорош тем, что он проработан до мелочей. Разговоры таксистов, разговоры с Трэвисом. Развитие персонажей, как главных, так и второстепенных. Проработанность даже третьестепенных персонажей, мелькающих в кадре на минуту-другую, поразительна. За развитием событий не устаёшь следить и атмосфера фильма держит до конца.

Пожалуй, я всё же вспомнил один единственный слабый момент — когда Трэвис психанул на свою девушку. Не в том смысле, что я прям совсем не верю. Вокруг этого момента вертится всё дальнейшее развитие сюжета. Замкнутость Трэвиса, которая поглощает его всё сильнее и сильнее. И единственная попытка как-то разорвать порочный круг «такси-дом-такси», которая проваливается. Но при этом слова, которыми бросается Трэвис… Не знаю, просто мне сцена эта по какой-то причине не зашла.

Музыка и операторская работа здесь отдельного доброго слова заслуживает. Музыкальная тема, вокруг которой всё крутится, потрясающа. Она идеально отображает двойственность положения Трэвиса, его метания от спокойствия к настороженности, агрессивности. Операторская же работа особенно прослеживается в моменты, когда главный герой на работе, разъезжает по городу. Но в целом, то, как сменяются кадры (то есть ещё и монтаж хорош), как они поставлены… идеально.

В сторону технические моменты. «Таксист» — это очень интересная история, наталкивающая на любопытные мысли как об обществе, так и о взаимодействии людей. О том, как замкнутость влияет на человека, как люди порой выглядят со стороны.

10 из 10

Гениальный фильм, не зря считающийся классикой. Названный минус — это исключительно моя придирка, которую даже я не считаю хоть сколько-нибудь обоснованной. Воистину, «Таксист» — это тот фильм который стоит посмотреть. Хотя, как и «Голгофа», он достаточно мрачен в своём посыле и выводах. Всё же не настолько. В целом, если Голгофа — это драма, то Таксист — это саспенс.

P.S.: К слову, все помнят, наверняка, монологи Роршаха из Хранителей? Ну так вот, я уверен, что Алан Мур вдохновлялся монологами Трэвиса из «Таксиста». Однозначно. А потому если вам нравились те монологи, и фильм, и комикс, но вы ещё не видели этого фильма — посмотрите его. Оцените.

Меня давно интересовала эта картина. Фильм оказался действительно впечатляющим, непростым, наводящим на размышления. Картина смотрится на одном дыхании, развитие событий происходит непредсказуемо. «Что он задумал, зачем он это делает, для чего ему это нужно?» Какое-то подобие ответа мы, конечно, получаем с финальными титрами, но в целом фильм не из тех, что постигаешь с первого просмотра. Нужно некоторое время и некоторые размышления, чтобы понять, что же именно ты сейчас увидел.

Тревис Бикл, ветеран войны, устраивается на работу таксистом в ночную смену. Он каждый день сталкивается с наиболее темными и грязными сторонами жизни ночного города. Ему настолько не нравится то, что он видит, что он решает покончить с этим. Его мечта — очистить город от грязи. Что он может сделать один? В общем ничего. Тем не менее, он действует в одиночку, как считает нужным. Человек этот Тревис весьма загадочный, мотивы его действий почти никак не раскрыты, мы можем лишь догадываться о них. Личность — странная и противоречивая, хотя, безусловно, вызывает симпатию. В первую очередь становится очевидным его одиночество в этом городе. Он равнодушен к политике, но хочет порядка, он сторонник истинных семейных ценностей, но не видит ничего зазорного в порнофильмах, и даже ведет на такой фильм девушку! Он импульсивен и непредсказуем. Внешне он тихий, ничем не примечательный человек, но у него есть не совсем нам ясная маниакальная идея, и он может быть опасен. Возможно, у него психические отклонения. А может быть, он просто не видит другого пути для решения проблемы, которая не дает ему покоя.

Так или иначе, Тревис видит свое предназначение в том чтобы «очистить город от грязи». Убийство нескольких подозрительных типов и возвращение в семью заблудшей девушки, конечно, капля в море, неспособная сделать мир лучше. И, конечно, это не удовлетворит амбиции Тревиса, но это и есть выбранный им единственный путь, он чувствует необходимость делать это. Собственная судьба ему при этом безразлична.

Очень впечатляет атмосфера фильма, в нем преобладает чувство острого одиночества в тоскливом, грязном, безнадежном мире. Где светлое и прекрасное на поверку оказывается бездушным и ограниченным, «таким же как все». Немудрено свихнуться в таком мире. Одиночество, нарастающая озлобленность, нарастающее напряжение, которое может закончиться только срывом. Это даже не история о мести, это скорее история о наказании «грешников». Благородные мотивы здесь тесно переплетаются с подлинным безумием.

Роберт Де Ниро здесь играет прекрасно как никогда. Ему гениально удалось донести до зрителя этот сложный, противоречивый образ. Чего стоит одна его игра взглядом и монологи. Также хочется отметить хорошую игру Джоди Фостер. Интересно было также увидеть тогда еще молодого Харви Кейтеля, так хорошо известного по «Бешеным псам».

Фильм, при некоторых пробелах в сюжете — настоящий подарок для ценителей настоящего качественного кино. При том, что он был снят в 70х годах, он не потерял своей остроты и актуальности. Даже если некоторые моменты в нем вы сразу не постигнете, о просмотре не пожалеете!

9 из 10