Рецензии

Говоря о творчестве именитого режиссера Мартина Скорсезе, киноманы практически всегда охотно вспоминают его первоклассные гангстерские фильмы типа «Славные парней», «Казино», «Банды Нью-Йорка» и более именитые картины режиссера. Когда как, лично для меня одной из самых лучших картин режиссера всегда был именно «Таксист». Практически став олицетворением отдельной эпохи, которая дала путь смелым, амбициозным и талантливым режиссерам со смелыми и новаторскими идеями, которые отлично воплощены именно в данной ленте знаменитого режиссера.

События данной ленты режиссера Мартина Скорсезе развиваются вокруг обычного на первый взгляд таксиста Трэвиса Бикла, который всю ночь разъезжает по городу в поисках клиентов и развозя их до выбранного пункта назначения. Вернувшись после войны во Вьетнаме в родную Америку и открывая её для себя с новой и неожиданной стороны на примере ночного Нью-Йорка. Погрязшего в преступности, грязи, похоти и смраде, который и испытывает главного героя ленты на прочность.

Если в большинстве картин центром повествования является именно история, то в данной ленте этим самым центром оказывается сам Трэвис, раскрытие персонажа которого и оказывается обращением зрителей к актуальным и болезненным по тем временам темам. Начиная с абсолютно ненужной войны во Вьетнаме, которая погубило тысячи молодых жизней, ставших пушечным мясом в угоду политическому курсу отдельных лиц и заканчивая абсолютно безразличным ко всему и вся современным обществом, которое начало заступать на путь саморазрушения. Тем самым и толкнув Трэвиса на путь совершения собственной справедливости именно такой, какой она кажется ему. При этом, настолько сильно стирая границы морального компаса, что остается открытым не только финал, но и главная фабула картины. Безумен ли Трэвис на самом деле или же он является единственным честным и нравственно правильным обитателем показанного Скорсезе «Большого яблока»?

Одной из главных выдающихся особенностей картины является великолепная режиссура Мартина Скорсезе, которая на тот момент была жадна на многочисленные эксперименты, поиски авторского я и реализацию юношеского максимализма. Пожалуй именно этим и добившись великолепного воплощения нуара в данной ленте. Где абсолютно полностью стерты границы между добром и злом, правильным и не правильным, белым и черным. Лишь усиливая впечатления аутентичными локациями самого Нью-Йорка и великолепной музыкой композитора Бернарда Херрманна. Пожалуй одной из лучших в его творчестве.

Делает картину столь выдающейся и великолепная актерская игра Роберта Де Ниро, которую можно уверенно назвать одной из лучших в богатой фильмографии знаменитого и безумно талантливого артиста. Де Ниро не просто сыграл своего персонажа, а буквально прожил его и стал этим самым Трэвисом Биклом на экране. Отдельно хочется отметить пусть и не продолжительное, но весьма заметное и интересное появление еще совсем юной Джоди Фостер и великолепного Харви Кейтеля, которые создали весьма колоритных персонажей на экране.

10 из 10

Таксист — это безусловно одна из выдающихся и лучших работ режиссера Мартина Скорсезе, которая великолепно реализовывается в качестве философской притчи и образцового нуара образца «старого Голливуда». Очень глубокий с идейной точки зрения и выдающийся с точки зрения подачи фильм, при каждом повторном просмотре которого, он раскрывается с еще более и более новых сторон. Но одно остается неизменным — виртуозная актерская игра Роберта Де Ниро, ради одной которой уже и стоит посмотреть фильм.

Таксист от Мартина Скорсезе это не просто фильм о человеке, потерявшем нить своего существования. Таксист — это фильм про целое поколение людей, не имеющих ни целей, ни амбиций добиться чего-то большего. Человек социальное существо, и если вокруг тебя только мрак и безумие. Если ты не видишь настоящего смысла существования, то ты потерян не только для самого себя, но и для общества. Которое не прощает слабости и невинности.

Вся история персонажа Роберт Де Ниро неподдельно обычная и незаурядная. Опять по улицам Америки разгуливают психопаты с оружием в лице нашего таксиста. Крайне прозаично, что человек не стремящийся угнаться за счастьем и отвергнутый социумом практически полностью, делает для системы непостижимо больше остальных людей в районе, городе, стране. Он слушает речи политиков и кивает головой, все правильно думает он: «завтра день будет лучше, чем сегодня». Но для этого нужно постараться в настоящем, сделать что-то стоящее и несамобытное.

Фильм крайне сложен в восприятии, тяжелая история про обычного работягу, наполненная не тривиальными мыслями и идеями. Еще более тяжело она преподнесена зрителю. Визуальному стилю картины я аплодирую стоя, Мартин Скорсезе снял великолепное кино. С оттенками грусти и безысходности жизни, но такое откровенно простое.

Фильм понравиться явно не всем, лично я восторгался картиной и одновременно кинолента отторгала меня при просмотре. Хотелось пересилить себя и посмотреть что-то светлое и радужное например Амели. Но было интересно наблюдать за героем и его поступками, как было интересно наблюдать за героями в фильмах Помни и Машинист. Сильные персонажи с хорошо прописанными характерами интересны зрителю, а еще интересней наблюдать за героями сбившимися с пути. Такой напрашивается вывод.

8 из 10

Фильм «Таксист», ставший на сегодняшний день культовым, я хотела посмотреть давно. Однако правильно дожидалась «подходящего настроения». Фильм Скорсезе — не очередной «проходняк», коих было немало уже и в 70-х годах. Это непростая картина по всем существующим меркам кино. Но, как говорится, обо всем по порядку.

Действие фильма разворачивается, конечно, в Нью-Йорке. Перед нами предстает молодой де Ниро в образе социопатичного таксиста Трэвиса. С первых минут мы узнаем, что парень страдает бессонницей, ему все равно в какой черте города работать, а также узнаем о том, что он бывший морпех и любит ходить в ночные порнокинотеатры. С этим «резюме» Трэвис устраивается в такси и работает преимущественно ночью.

В ночном городе герой повсеместно наблюдает одну и ту же картину: проститутки, сутенеры, наркоманы повсюду. Весь этот «пейзаж» Трэвис определят одним словом — грязь. И к финалу фильма приходит к весьма радикальному мнению о методах «зачистки» улиц.

На протяжении всей картины меня не оставляло ощущение, что я смотрю некий нуар. И не зря. Фильм снят весьма стилистично. Ночные улицы и их обитатели часто представлены через призму лобового стекла такси. «Потеки» городских огней, неоновой рекламы, светофоров и дождя позволяют зрителю проникнуться атмосферой города и настроением главного героя. Одиночеством. Потерянностью. Грязью.

Почти все действо происходит в ночное время. Дневные же сцены настолько контрастируют и претендуют на «нормальность» этого города и общества, что хочется поскорее вернуться обратно, в ночь, где всё предельно понятно и ясно — кто есть кто.

Главным антагонистом героя Роберта де Ниро стало, конечно, общество. Социальные «устои», которые он не смог принять и попытался избавить улицы города от грязи.

Даже можно проследить некую аналогию героя с ветхозаветным пророком, который пришел в этот мир «навести порядки». Эта идея вполне имеет право на существование, но лично я не расцениваю Трэвиса так высокопарно. Социопат, который устал от всего происходящего, предпринимает попытку изменить мир вокруг себя. Просто человек. Больной, одинокий человек.

Да, безусловно, нельзя не отметить потрясающую игру Роберта де Ниро. В молодости он был чертовски хорош, от чего приятнее осознавать, что не смазливой мордашкой он завоевал мир кино. Игра была настолько безупречной, что даже на самом первом кадре в глазах Роберта-Трэвиса можно прочувствовать безысходность, одиночество и усталость героя.

Что касается игры других актеров, то появление Скорсезе в кадре стало для меня неожиданностью, а понимание того, что это «поворотный» диалог всего фильма только добавило остроты. Харви Кейтель тоже был очень убедителен в роли сутенера-хиппи, наркоторговца и просто отъявленного подлеца. Джоди Фостер для своего юного возраста отыграла вполне достойно. Неубедительны были только её не то слезы, не то истерика в конце фильма. Но тут можно списать на неопытность, все-таки актрисе всего 13 лет было на тот момент.

К сценарию тоже особо придраться не могу, он не безупречен, конечно, но и явных «провисов» и «лишки» в нем нет. Где-то хотелось более развернутых диалогов, где-то напротив, можно было и без них обойтись. Но в целом это не бросается в глаза и никак не влияет на восприятие фильма.

Особо чувствительным натурам «Таксиста» смотреть не стоит. И тому есть только одна причина — режиссер. Мартин Скорсезе — признанный мастер демонстрации жестокости и насилия на экране. Хотя фильм «Таксист» и достаточно «скромен» на кровь, любителей подобного финал приятно поразит (честно, финальные сцены вызвали у меня восторг, как срежиссировано и снято — конфетка), а вот нежному зрителю лучше вовсе не подходить к его работам.

По итогу могу добавить только то, что фильм определенно достоин внимания, он наводит на определенные размышления: на что способен каждый из нас, как принять себя и стоит ли пытаться ломать свою личность для общества, если от себя не уйти и так ли уж необходимо это общество, если ты не «соответствуешь» ему?

8 из 10

Всё же мою любовь к фильмам 60—90-х годов невозможно описать словами. Недавно посмотрел картину Мартина Скорсезе «„Таксист“». Фильм 1979 года, а следовательно, он имеет полное право быть мной любимым. И не зря!

Этот фильм не относится к «развлекаловке» на один вечер или аттракциону с ошеломительными спецэффектами, от которых после просмотра в глазах рябит. Всё выше сказанное не про эту ленту. Тот зритель, который умеет всматривается и «„читать между строк“», сможет уловить главную мысль режиссёра. Кто говорил, что мозги не придется включать? Наверное, без угрызения совести могу смело присвоить этому фильму статус «„философского“,' ибо уделяя внимание каждому кадру из киноленты, я разглядел очень тонкую грань между среднестатистическим человеком и главным персонажем, которого исполняет прекрасный, великолепный актёр Роберт Де Ниро. Возможно, ты, дорогой читатель, увидишь в ленте совершенно иной смысл, который не пересекается с моим. Ведь каждому своё!

Хочу сказать пару слов о Мартине Скорсезе. Режиссёр выпустил в свет довольно много интересных фильмов. Но время идёт, и мысли наверное уже не так хорошо функционируют с фантазией, поэтому из завода «„Скорсезе“' начинает выпускать второсортные и не такие цепляющие за души фильмы, как тот же самый „„Таксист““».

10 из 10

Персонаж Роберта Де Ниро — Тревис Бикл — гротескный образ. В нем стремление к общению переплетается с закрытостью и отвращением к людям. Он — индивидуальность и сразу же проявление серого обывателя. У него нет интересов, присущих большинству людей — по крайней мере, в политике и музыке он ничего не смыслит. Однако, Тревис далеко не пустышка. Постоянные рефлексии на тему одиночества и места среди людей, крепкие моральные (но не этические) убеждения и принципы показывают зрителю положительную натуру героя, скрытую под замкнутостью и апатией.

Испытывая эту двойственность, Тревис терпит неудачи в попытках наладить контакт с обществом, тем не менее решаясь на это снова и снова из-за понимания бесполезности постоянного самокопания и даже вреда от этого. Такое усердие раскрывает истинные корни желания работать в такси: не столько бессонница, сколько гнетущее одиночество. Но вместо легких таксистских разговоров в дороге (за исключением сенатора Палантайна (Леонард Харрис) в качестве пассажира), Тревис сталкивается с грязью и нечистотами ночного Нью-Йорка, что только ухудшает его душевное состояние. К слову, наблюдая это лицемерие, грязь и разврат, он не становится циником, что еще раз доказывает его сильную и добрую натуру. Отношения с Бетси для него — решающее сражение с одиночеством, к которому он подходит полный воодушевления и обаяния, и которое проигрывает, а позже и вовсе разочаровывается в бывшей возлюбленной. Эти события стали не причиной, но отправной точкой медленного помутнения рассудка.

Крайней попыткой установить контакт с людьми, граничащей с безнадежным отчаянием, становится разговор с Колдуном (Питер Бойл) — тоже таксистом, который в силу профессии и опыта должен хотя бы отчасти разделять переживания и мысли героя. Тревис жалуется на свое состояние, но не находит понимания и необходимой поддержки в лице собеседника. Разговор не ладится и быстро заканчивается. Айрис для него уже не часть общества, с которым можно попробовать наладить общение, а способ хотя бы немного очистить город от скверны.

Символическую точку невозврата Тревис проходит, разбивая телевизор в момент показа романтической сцены, на словах «я люблю тебя», тем самым полностью отказываясь от любви и, возможно, даже презирая ее. Накопление и сдерживание эмоций не может происходить вечно, тем более на фоне развивающегося психического заболевания, поэтому в финале Тревис дает себе разрядку в виде кровавой бани.

Распространено мнение, что концовка фильма — это фантазия агонизирующего сознания Тревиса, а не реальные события. В качестве доказательств приводится резкий контраст поведения героя на протяжении всей ленты с финальными сценами, а также некоторая ненатуральность перестрелки. Однако, режиссер фильма Мартин Скорсезе в аудиокомментарии к DVD-версии «Таксиста» сказал, что в будущем, после событий фильма, Тревис снова может впасть в безрассудство, что он подобен тикающей бомбе. Кроме того, сценарист Пол Шредер, отвечая на вопросы зрителей, писал, что не следует воспринимать концовку, как фантазию или сон, а скорее последний кадр следует соединить с первым, чтобы фильм был цикличным и начинался снова и снова.

Дуализм главного героя отражается и в картине города: днем — это рай среднего класса в лице Бетси и Тома (Сибилл Шепард и Альберт Брукс), а ночью город переходит во владение потерянных душ, отбросов и преступников — Айрис и Мэтью (Джоди Фостер и Харви Кейтель). Использование аудиовизуального контрапункта в сценах ночного безумия под умиротворительный саундтрек только еще сильнее подчеркивает гротескность происходящего. И на этом фоне темы двойственности, интроспекции и одиночества очень гармонично вписываются в атмосферу противоречивого неонового нуара, глубокого и темного с одной стороны, и яркого и приторного с другой. Эти миры не пересекаются и попытка их связать — свидание Тревиса и Бетси в ночном кинотеатре — заканчивается провалом.

Отдельного упоминания стоят второстепенные персонажи и мир вокруг героя. Эпизодические роли полнокровны, диалоги живы и естественны, а все происходящее в целом — натуральное. Монтаж для современного глаза немного ломанный, с оговоркой на новаторский прием в сцене знаменитой импровизации Де Ниро, когда картинка прерывается и начинается заново, будто сумасшествие героя просачивается в сам фильм, передаваясь зрителям. Операторская работа однозначно хороша, а пара-тройка сцен сняты особенно эстетично.

Несмотря на всю глубину «Таксиста», его культовый ореол и огромное влияние на кинематограф в целом, не умаляя бесспорный талант Скорсезе, осмелюсь сказать, что без блестящей игры Де Ниро, фильм занимал бы место в истории, много скромнее нынешнего, а это острый укол для картины. Ведь кино, как рядовое, так и тем более классика жанра — это совокупность многих областей и сфер, дополняющих друг друга, результат работы большой команды, а не фон и декорации для блестящего таланта одного актера.

Он настырный пророк, в нем многое вымысел, он соткан из противоречий.

Дважды режиссер словно размывает героя в картине. Первый раз камера отходит от говорящего предпочитая лишь голос в пространстве, бестактно пустом, во второй раз герой уже всецело освобождается, меняя свой образ в отражении зеркала на пространство как таковое.

Один из голосов говорит что человек становится тем что делает, тем кого играет, тем, где он есть. Чем становится данное действующее лицо, которое вырвано из почвы с корнями, которые должны быть переплетены у всего живущего, для беспрепятственного движения единой мысли, то есть единого шума, одинакового вещания действительности, единых желаний?

Другие проскальзывают один за другим, не оставляя и следа, превращаясь лишь в звук и форму, в единый поток, бестелесный, но его нематериальность, эфемерность, становится куда более тяжелым и непереносимым грузом, чем бывшая убежденность и сопереживание так называемой реальности. Должен испариться последний оазис, последняя пара глаз которая казалась вместилищем того же океана, того же одинокого странствия по нему. Чем герой становится сейчас, после последнего упразднения, Другого, но и себя? Не становится ли он вывернутым пространством, смотрящим на самое себя? Антитезой себе? Тенью себя. Действующего лица будто бы нет. Есть желание пустоты видеть себя. Человек — это пространство на выворот?

Ты это мне говоришь? Ну а кому же ещё, никого кроме меня здесь нет.

Нет, наш герой не спасся, отойдя от всех берегов и очутившись в океане себя, от утонул, не пойдя на дно, не пройдя сквозь дно, к себе, он погиб, умаляя лишь одну пару глаз мира смотрящего на самого себя. Почему то, мир вполне обособившись от себя, хочет упразднить себя.

Акция, или реакция действующего лица ?

10 из 10

Одинокий и молодой Трэвис Бикл (Роберт Де Ниро), возвращается с военной службы, и устраивается работать ночным таксистом в городе Нью-Йорк. Он видит из окон своей машины порочный мир, в котором низкие люди безжалостно уничтожают друг друга, и фальшивый мир с тяготением к бессмысленной карьере. Всё это объяснимо проклятой современностью, но Трэвис смотрит на окружающее своими глазами. Грязь и балаган проникают в его рассудок и зарождают упоительную и ужасную мысль — вычистить этот город.

Будучи за рулём Трэвис знакомится с Айрис (Джоди Фостер), которая в свои двенадцать лет работает проституткой. Он пытается уговорить девочку вернуться к родителям, и пойти учиться в школу, что безуспешно. Тогда вся его жизнь сосредотачивается в одно желание — расплаты.

Хочется отметить блестящую игру Роберта Де Ниро. Чтобы подготовиться к этой роли актёр по пятнадцать часов в день работал водителем такси, изучал среднезападные диалекты, чтобы создать голос Трэвиса, а ставшая культовой сцена, в которой Бикл разговаривает с зеркалом была чистой импровизацией Де Ниро.

Фильм поднимает провокационные вопросы нравственности. Чем фатальнее одиночество главного героя, тем смелее играет его воображение. Навязчивая идея мести, безусловно из лучших побуждений, для того чтобы пресечь чужие страдания, оборачивается для героя неизбежным. Впрочем, могло ли быть иначе? Внутренний надлом, опустошенность, образ обиходного бытия, отрешенность от людей говорят о психическом отклонении героя.

Есть споры о толковании концовки. Реально ли всё то, что показано в заключительной сцене? Лично я придерживаюсь версии, что всё происходит в затухающем сознании главного героя.

«Таксист» — это образ эпохи, уже навсегда закрепившийся в истории кинематографа.

«Он вышел на улицу заполненную толпой, совсем один…»

«Лучше один раз зажечь свечу, чем вечно проклинать темноту.» Т. Пратчетт.

Ночной Нью Йорк, задыхающийся от вони сточных канав. Сумеречный город, омываемый бесконечным потоком грязного общества, кишит всеми возможными пороками. Неотличимые друг от друга дни. И посреди этого рассекающее темные бетонные джунгли, подсвеченное отблесками неона от влажного асфальта, жёлтое такси.

Он. Таксист Трэвис (Де Ниро)- одинокий ветеран Вьетнама, морской пехотинец страдающий бессонницей и не желающий сидеть без дела. Видя людей насквозь и чувствуя их сущность он перестраивает свою личность. Ограняя себя, пытаясь смириться с обществом и, конечно, ради женщины. Она. Бетси (Сибилл Шепард), работница предвыборного штаба, далекого мира политики. Они критически разные, с разными взглядами, противоположным видением. Но он старается. Старается ради неё вписаться к двуличному лицемерному обществу, параллельно работая среди всяческого отребья. Хочет внушить себе, что это не его битва. Но себя не обманешь, это не его битва, это его война.

Герой, «сотканный из противоречий», поведает свою историю. Историю насыщенную ошибками и попытками их исправить. Попытками «не сгнить заживо копаясь в себе». Но грязная ночь, двуликий день и повернувшаяся спиной любовь — ненависть — ломают его, заканчивая попытки стать таким же как другие люди. Всё уже произошло, следующий выстрел не будет тренировочным. Ад изрыгает жар. Время прийти в себя, взять ситуацию под контроль и не дрогнувшей рукой увести город от приближающегося пекла.

Потрясающий Роберт Де Ниро, актёр, на игру которого неустанно смотреть. Джоди Фостер- совсем ещё юная девушка в таком жестоко осуждаемом общественном образе, сыгранном с полной отдачей и верой. Питер Бойл, Харви Кейтель- в ролях не полных пяти минут, но они живые, они существуют среди тьмы и дыхания остывающего Нью Йорка.

Волшебный саундтрек (неоновый джаз) и операторская работа (чарующая простота), все это мастерски срежиссировано Мартином Скорсезе. Разве тут ещё нужны комментарии. И добавить нечего.

Таксист задаёт свою мораль, вскрывает пороки. Фильм пышет жизнью, раскрывает общество с разных сторон. Предлагает окунуться в атмосферу и трудно будет бесследно из неё всплыть. А финал, как обыграно, как чутко. Браво.

Когда я впервые (уже лет 7 или 8 назад) посмотрела «Таксиста», это вышло совершенно случайно. Как-то ночью, переключая каналы, я наткнулась на этот фильм и не могла оторваться ни на минуту. Невероятная, обволакивающая атмосфера ночного Нью-Йорка, погрязшего в своих пороках, физически ощутимое чувство усталости главного героя, передающееся сквозь экран, эти глаза, безумные глаза Трэвиса Бикла, его невыносимое одиночество среди неоновых огней и грязных улиц… Сумасшедший и совершенно неоднозначный, но невыносимо притягательный образ главного героя, великолепно воплощенный на экране Робертом Де Ниро, надолго остался у меня в памяти и очень, надо сказать, повлиял на меня. И сейчас, спустя столько лет после первого просмотра, мне наконец-то выпала возможность увидеть шедевр Мартина Скорсезе на большом экране.

Loneliness has followed me my whole life. Everywhere. In bars, in cars, sidewalks, stores, everywhere. There`s no escape. I`m God`s lonely man.

Для меня «Таксист» — это не просто один из лучших фильмов Мартина Скорсезе. Это по-настоящему культовое кино, оказавшее влияние на все дальнейшее развитие кинематографа. Его отголоски можно заметить во многих современных лентах, начиная от «Драйва», заканчивая «Соучастником». Главный герой, Трэвис Бикл, молодой человек 26 лет без особого образования и цели в жизни, вернувшийся из Вьетнама, совершенно потерянный, отброшенный на обочину жизни. Он не может уснуть по ночам, страдая, как бы сейчас сказали, от посттравматического стрессового расстройства, поэтому устраивается работать таксистом в ночные смены, пытаясь найти себе хоть какую-то цель в жизни. Погружаясь в мир ночного Нью-Йорка, впитывая в себя его смрадный аромат, наблюдая за жизнью разнообразного сброда, постепенно Трэвис теряет связь с остатками разума, переходя от обычного самокопания к неистовому желанию что-то изменить в этом безумном, извращенном порядке вещей. Подобно современному Раскольникову, да простят меня за такое сравнение, он хочет очистить мир от грязи, выползающей из своих укрытий каждую ночь, и наделяет себя правом совершить поступок, чтобы спасти того, кого еще можно спасти — ангела, застрявшего в этом аду.

Now I see it clearly. My whole life is pointed in one direction. I see that now. There never has been any choice for me

Повествование в «Таксисте» ведется от первого лица, что делает фильм безусловно личным: главный герой открывает нам свой противоречивый внутренний мир, благодаря чему мы оцениваем действия Трэвиса отчасти через призму его собственного восприятия. Именно поэтому герой, казалось бы, столь неодназначный, подчас вызывает невероятную симпатию. Де Ниро создает живой, яркий образ, совершенно неотделимый от всей этой безумной атмосферы. Даже музыка направлена на то, чтобы так или иначе подчеркнуть душевное состояние главного героя, переходя от тихих, напряженных нот к яркому, тревожному апофеозу. Можно ли судить главного героя? Метаморфозы, произошедшие с ним, являются ли они результатом постепенного нарастания его безумия, или это просто реакция на весь тот ужас, что творится вокруг? Скорсезе не дает четких ответов, лишь намекая на возможные варианты, предоставляя право зрителю самому ответить на вопрос, чего же на самом деле хотел добиться Трэвис Бикл и что происходило в побритой до знаменитого ирокеза голове.

You talking to me? Well, I`m the only one here. Who the fuck do you think you`re talking to?

Знаете как бывает. Ты смотришь списки, понимаешь, что всё уже смотрел, но тут находится он… да да, старый добротный фильм, что запылился на полке. Ты его не смотрел, но знаешь, что он хорош. Знаешь и предвкушаешь вкус вашей встречи. Именно такое рандеву у меня случилось с лентой Мартина Скорсезе «Таксист»

Трэвис Бикл

События фильма отправляют нас в Америку 70-х годов. Небоскребы, сумасшедший ритм мегаполиса, желтые такси, в общем ничем не прикрытая, Скорсезе, любовь к Нью-Йорку. Большой муравейник в котором затерялся один человек. Главный герой Трэвис (Роберт Де Ниро) возвращается домой после армии и в возрасте 26-и лет устраивается на работу в такси. Каждую ночь, после дневных размышлений о смысле бытия, герой уезжает «бомбить» по ночному городу, наблюдая за тем, в каком грязном мире он живет. Трэвис пытается жить как все, но на фоне этого безумия, он начинает вынашивать план. Лично мне герой показался хорошим человеком, не нашедшем себя в этом мире. Он пытается жить как все, но сюжетные повороты не дают этому произойти. К слову сюжет, а именно атмосфера мне напомнила бунтарный фильм «Бойцовский клуб», да простят меня критики. Одинокий человек, хочет нормальной жизни, но что есть норма?

Скорсезе конечно мастер! Наблюдая за картиной большого мегаполиса не покидает ощущения одиночества. Людей в кадре полно, но чертовски тоскливо.

Роберт Де Ниро просто великолепен. В одном персонаже но смог уместить чуткого, доброго, правильного и в то же время обозленного, агрессивного, находящегося на пороге безумия человека. Правильно о нем сказала девушка в начале фильма: «Ты сам себе противоречишь» Нет слов. Лучшая игра Де Ниро на мой взгляд.

Итог

На самом деле я не ожидал такой подачи от фильма 1976 года. Нет нет, я ничего не имею ввиду против проверенных временем фильмов, даже наоборот. Я не ожидал, что лента будет настолько свежо и так актуально смотреться в 2017.

Настоятельно рекомендую к просмотру.

10 из 10

P.S Да кстати, тот мужик в финальной сцене врятли сможет зажечь спичку;)