Рецензии

Всем прекрасно известно про главное кинособытие февраля — 80-ю юбилейную церемонию награждения премией Американской академии киноискусств «Оскар». И чего там интересного? — скажете вы и будете правы. Но лишь отчасти. За всей той мишурой, пафосом и лоском церемонии скрывается то самое, чего иногда бывает сложно отыскать — настоящее кино. И ведь не зря же вся Киноакадемия (а это примерно шесть тысяч человек) участвует в голосовании — их выбор зачастую оказывается верен…

Знойное солнце техасской пустыни невыносимо слепит, заставляя надвинуть шляпу на глаза, хотя это помогает лишь отчасти. «Ну и жарища сегодня, не помешало прихватить с собой хотя бы маленькую флягу воды». Мысли, словно плавящееся масло на сковороде, медленно растекаются, давая возможность абстрагироваться от окружающей действительности и замедляя время. «Зря я стрелял ему в бедро, в голову было бы вернее.

И это, правда, но что поделать — Вьетнам оставляет незаживающие раны… А он силен, успел скрыться за считанные секунды, не дав мне исправить допущенную ошибку. Хотя догнать его не составит большого труда, кровь пунктирной линией указывает на ближайшее ущелье. Если до темноты не нагоню, придется возвращаться с пустыми руками. Олени в наших местах последнее время попадаются все реже и реже…»

Спокойствие пустыни, нарушаемое лишь в очередной раз прокатившимся перекати-полем, умиротворяет. Местный пейзаж застыл: камни, кусты, даже старое иссохшее дерево… «Но что там, рядом с ним лежит? Не мешало бы проверить… Черт, да это же мексиканец! Похоже, он умер совсем недавно от большой потери крови, вон в боку какая дыра. А это что за чемодан, шмотки его там что ли?» Пальцы с трудом пытаются открыть замки. Еще минута — и дело сделано… «Бог ты мой, да тут деньги, огромная куча денег, несколько миллионов или около того!!! Удача наконец-то соизволила мне улыбнуться! Теперь моя жизнь определенно измениться…»

Братья Коэны взяли «за правило» снимать атмосферное кино. Что ж, этому нужно порадоваться, ведь именно атмосфера является тем самым элементом, соединяющим все составные части ленты в единое целое, смысл которого зритель находит самостоятельно. Режиссеры дают пищу для размышлений, заставляя нас не слушать редкие (но меткие) диалоги, а именно следить за событиями, разворачивающимися на экране. Так, к примеру, узнать место, где происходят действия фильма, можно по вывеске рядом с заправкой, а их временной промежуток — по дате на могильной плите. Та же песня и с действующими персонажами, как с главными, так и со второстепенными. Коротко говоря, поступки говорят о людях намного больше, нежели слова. Жестокость, коварство, жадность — все это пронзило наш сегодняшний мир, в котором старикам действительно не место.

Тяжеловато конечно писать мнение о таком немного неоднозначном фильме. Но могу сказать одно, что фильм очень понравился. Сюжет в принципе проще простого, один ковбой натыкается в пустыне на последствия неудачной сделки и находит там кучу денег, позже за ним и за деньгами начинает охотиться киллер-психопат…

Игра актеров просто потрясающая, особенно роль Хавьера Бардема. Его мимика и жесты, монологи и все остальное проработано просто идеально. Роль психически нездорового киллера ему очень подошла, он с ней справился на все 200%, можно смело вручать Оскара. Особенно понравилось одно из его оружий, такое себе приспособление в виде баллона с вылетающим под давлением стержнем из трубки. На самом деле это приспособление используется для забоя скота на скотобойнях. Сцены убийств сняты просто потрясно!

После просмотра фильма остались какие-то непонятные ощущения недосказанности, сразу захотелось задуматься, что и привело меня к практически бессонной ночи, но разложить все по полочкам не получается, слишком много всего показано и недосказано в этом фильме. Так и немогу понять, почему фильм назвали таким названием, может ключ таиться в финальной сцене фильма? Или это так задумано было режиссерами, типа додумывайте сами зрители, убил ли он жену главного героя или нет.

Вобщем, что-то есть глубокое в этом фильме, надо только внимательно смотреть и слушать. Рекомендуется к просмотру в обязательном порядке.

10 из 10

Главной философской темой фильма я считаю тему возмездия. Тема раскрыта в негативном ключе, но финал все же открытый. Несмотря на то, что по факту зло побеждает добро, эта мысль остается недосказанной и недовыраженной. В фильме параллельно действию (не самому приятному, надо сказать) идет философская линия-размышление, выраженная в образе героя Томми Ли Джонса, который играет шерифа, расследующего преступления, совершенные психопатом Антоном Чигуром (Хавьер Бардем).

Его шериф необычен тем, что рассуждает, на первый взгляд, странно. И только позже понимаешь, сколько в его речах отчаяния и упадничества. На самом деле тема шерифа чуть ли не важнейшая. Его слова надо еще раз переслушать внимательно по второму просмотру…

На протяжении просмотра возникли ассоциации с «Криминальным чтивом» и «Шакалом». С первым — из-за странных диалогов и смутно-необычной иронии. Со вторым — из-за образа главного героя-убийцы.
Вообще главный герой (хоть он по фильму и не главный), сыгранный Бардемом, — это отдельная «песня». Я, честно говоря, таких героев еще не встречала. Ассоциация, возникшая с «Шакалом», на самом деле быстро улетучилась, ибо герой Бардема гораздо глубже и психологичнее Шакала-Уллиса. Шакал — просто убийца, который к тому же получает по заслугам (оно и понятно — у американцев по-другому и быть не может).

Антон же — необычен потому, что его внутреннее безумие сочетается каким-то непостижимым образом с невероятным рационализмлм. Был в фильме интересный диалог Антона с Карсоном Велсом (еще один охотник за Антоном), который удивлялся «природе башки» сидящего перед ним убийцы.

Антон не смотрит на себя со стороны, у него свой внутренний процесс. Когда он знает, что должен убить, — он это делает безо всяких скидок. Если есть хотя бы малейшая рациональная причина для убийства, он убьет.

Как сказал о нем упомянутый Велс, у Антона принципы. Он «выше денег». И не ради денег убивает. А ради принципа. Или потому что «дал слово».

Несколько слов о Хавьере. Наблюдать за его игрой — одно удовольствие! Самое потрясающее в созданном им образе — то, что он не вызывает ненависти к себе. Он вызывает лишь страх. Настоящий такой человеческий страх.

Обычно когда мы смотрим триллеры или боевики, мы очень хотим, чтобы убийца был уничтожен (ну по крайней мере нормальные люди должны хотеть именно этого :)). Здесь же я просто хотела как можно меньше видеть этого человека. Каждое его действие пугало меня. И одновременно я не могла насмотреться на Бардема в этой роли!

Его глаза — что-то запредельное. Он смотрит — и ты понимаешь, как тебе повезло, что не ты его очередная жертва.

Он машина, он робот, и в то же время мыслящий, движущийся, страшный. Робот с принципами.

Очень понравился актер Джош Бролин, сыгравший главного героя. Сильный характер, харизма. Его герой поддался простому человеческому искушению, за что и поплатился.

В общем, советую посмотреть, если не смущает излишняя физиологичность и натуралистичность показываемых убийств. Натуралистичность эта очень важна на самом деле для понимания основной идеи.

Фильм начинается неспешно, медленно набирая обороты. По первым кадрам можно подумать, что именно старикам здесь самое место. Но местность, на первый взгляд кажущаяся спокойной, обманчива. Это всего лишь затишье после очередной и перед следующей бойней.

Двадцатый век подходит к концу, ритм жизни становится более безумным, погоня за деньгами давно сменила «золотую лихорадку» (теперь у всех на уме только нефть и наркотики), и неспешности в наступающей эпохе места нет. Молодые не ценят свою жизнь и задумываются о ней только тогда, когда слышат щелчок спускового крючка.

И только старики думают обо всем: о том что что-то странное происходит с миром, о том что он слишком жесток, и ничего с этим не поделаешь, остается только посмеиваться от безысходности происходящего, и о том что так не хочется умирать.

Старики должны отойти в сторону и дать дорогу молодым, но именно сейчас они так отчаянно цепляются за жизнь, потому что знают ей цену. Старики не понимают молодых, не понимают за что они борются и не хотят принимать участия в их бессмысленной войне, потому что сами они уже давно сдались; они уже слишком стары для какой-либо борьбы.

Молодые не должны умирать молодыми, но увы… Все неправильно в этом неправильном мире, «сдвинувшемся с места». Осторожные старики остаются философствовать и тихо ждать своей смерти.

Нельзя оставить без внимания героя Хавьера Бардема — Антона Чигура. Чудная прическа (которая, кстати, ему очень идет), непроницаемое лицо и неотвратимая смерть от его руки, если он счел, что вы ее заслужили.

Антон Чигур — идеальная машина для убийства. Никто не застрахован от его казни: ни те кто его нанял, ни те для кого его наняли, ни те кто просто подвернулся под руку. Киллер неукоснительно следует своему кодексу чести и чудовищной жажде убийства. И никому не по силам его остановить.

«Старикам тут не место» — фильм с потрясающими диалогами, неповторимым стилем братьев Коэнов и запоминающимися главными героями, на который не жалко потратить два часа своего времени.

Картины подобные коэновским «Старикам тут не место» не претендует на формальный и относительный статус культового творения кинематографа. После них не погружаешься в философские думы и не ходишь целый день в прострации от водрузившихся впечатлений и эмоций. Не бежишь сломя голову к соседу с криком: «посмотри, посмотри этот крутой фильм». Но, в итоге, именно они формируют категорию по настоящему качественного кино, которому с удовольствием просвещаешь частичку своего времени и самое главное, ни на секунду об этом не сожалеешь.

Номинация на самую престижную кинематографическую премию Оскар — вот главная причина, сконцентрировавшая моё пристальное внимание на сим вестерне от братьев Коэнов. Что ни говори, мнение авторитетных заморских профессионалов оказывало, оказывает, и будет оказывать довольно таки весомое влияние на нас, обычных любителей кино. И думаю, этому противиться не стоит. Ведь, черт возьми, разбираются в кино они просто шикарно, что в очередной раз было продемонстрировано на примере рассматриваемой ленты.

Перед нами предстает картина ставшего уже классическим в кинематографе дикого запада, только не времени ковбоев и дополняющих их лошадей, а периода, по историческим меркам не столь отдаленного — 80-х годов уже 20 века с характерным ревом моторов и «похожим на акваланг» оружием. В качестве поля действий был выбран штат, как никакой подходящий для подобной тематики — Техас.

Сюжет по сути дела избитый и не новый. Криминальные разборки, наркотики, потерянные деньги, как следствие появившийся везунчик, и человек, которому эти денежки, мягко говоря, очень хочется вернуть.

Это все как бы понятно. Классика есть классика. Но самое ценное не это. Главное достижение создателей — атмосфера. Вот она — поистине жемчужина картины. Диалоги в фильме сведены к минимуму. По настоящему играть роль они начинают лишь в самой концовке. А до этого… Заставляющие задерживать дыхание паузы, отлично вписывающийся в сюжет «черный» юмор, профессиональная игра актеров и психологическая подоплека. Всё это, образует прекрасно выглядящий и вкусно пахнущий киношный букет, позволяющий наслаждаться собою с максимальным восторгом.

О чем же в итоге фильм? Совершенно точно не о единичной истории внезапно обрушавшегося счастья и последовавшего за ним массового убийства ни в чем не повинных людей. Фильм по сути дела о мимолетности нашей с Вами жизни. «Хотел бы я, чтобы было как раньше, когда у всех было оружие, но никто не стрелял. Сейчас, то и дело видишь на улице трупы, видишь, как кто-то умирает»- говорит нам уже заслуженный человек. Но, «Старикам тут не место» — отвечают нам братья Коэны, а вместе с ними и само время.

Имя братьев Коэн известно каждому уважающему себя киноману. В их послужном списке такие, ставшие уже легендарными, картины как «Воспитывая Аризону «, «Большой Лебовски «, «О, где же ты, брат? «. И на сей раз этот бесспорно талантливый тандем преподнёс нам новый шедевр.

Главный герой фильма — Ллевелин Мосс, ветеран Вьетнама, человек так называемого потерянного поколения. Казалось бы, живёт себе своей размеренной жизнью вместе с симпатичной женой, работает сварщиком, на оленей охотиться. Во время одной из своих вылазок на оленей Ллевелин оказывается втянутым в опасную игру: на месте разборки между наркобаронами он находит чемодан, под завязку набитый долларами.

Другой на его месте убежал бы оттуда и забыл то, что видел. Но адреналин в крови главного героя даёт знать о себе. Всё-таки не особо комфортно он чувствует себя в мирной жизни. Ему не хватает той атмосферы, что царила на войне. Атмосферы постоянной опасности. Правда, подвергая себя этому испытанию, он даже не догадывается, что по его следу идёт опасный убийца…

Не могу сказать, что в данном фильме во весь рост поднимается проблема потерянного поколения, но в какой-то мере она в фильме присутствует. Как, в принципе, и в «Большом Лебовски». За это Коэнам огромное спасибо. Хорошо, что не забывают…

По сути, данная картина — это чистейшей воды вестерн. Но ковбоев на лошадях и индейцев с томагавками вы здесь не встретите, так как место действия не прерии конца XIX, а 80-е годы прошлого столетия. Получился эдакий городской вестерн. От напряжённого противостояния двух ключевых персонажей, в которое медленно вплетаются шериф Тома Белл (Томми Ли Джонс) и Карсон Уэлс (Вуди Харрельсон), просто глаз не оторвать! Всё сделано на высшем уровне (Коэны всё-таки!).

Актёрский состав подобран великолепно. Вообще в этой картине, как мне кажется, нету положительных и отрицательных героев (за исключением протагониста Тома Белла и антагониста Антона Чигура), есть просто люди, и у каждого из них своя правда.

Бролин являет собой типичного героя вестернов: одиночка (правда, в данном случае, женатый) который не остановится ни перед чем на своём пути. Томми Ли Джонс исполняет роль умудрённого опытом шерифа, чьи философские рассуждения и составляют основные мысли в картине. Вуди Харрельсон, кстати, и представляет лагерь персонажей, которых не отнесёшь ни к антагонистам, ни к протагонистам. Это тот человек, который в одной ситуации может быть Ллевелином Моссом, а в другой тем же Антоном Чигуром. Очень жалко, что в фильме ему уделили совсем немного экранного времени.

Но особенно хочется выделить актёра, сыгравшего Антона Чигура. Да, он немногословен, но наблюдать за его мимикой и жестами сплошное удовольствие. Хавьер Бардем мне очень понравился ещё в «Призраках Гойи « (там он тоже сыграл отрицательного персонажа), ну а здесь он просто бесподобен. Я считаю, что выдвинуть его на премию Оскар как лучшего актёра второго плана, — правильное решение. Его диалог между продавцом придорожного кафе можно смело заносить в цитатник. Нельзя не отметить его главного оружия в фильме — большой газовый баллон. Доселе никто не использовал в кино обыкновенный баллон в качестве смертельного оружия. Воистину новаторская идея!

Многие люди, посмотрев фильм, сильно недоумевали: о чём же всё-таки он? Кто-то вообще в него не врубился и моментально отправил в отстой. Как мне кажется, каждый трактует суть фильма по-разному. Ведь, сколько людей, столько и мнений. Лично у меня сложилось двоякое представление о том, что же имели ввиду авторы.

Вариант первый. Несмотря на название, этот фильм и есть ода всем «старикам», на которых этот мир, собственно, и держится. Ведь, когда они навсегда покинут этот мир, других таких на Земле больше не будет. Без них всё (ну, если не всё, то по крайней мере многое) загнётся.

Вариант второй, полностью оправдывающий название фильма. Старикам в современном мире действительно не место. Ведь они люди твердолобые, и принимать многие веяния времени просто-напросто не хотят. И лучший вариант для них — абстрагироваться от этого мира. Об этом этом и говорит в фильме герой Томми Ли Джонса.

Не ждите от этого кино льющегося через край экшна. Всё в фильме очень размеренно, но это ничуть не умаляет его достоинств, а наоборот только идёт на пользу. Ведь это не очередной боевик, а очень серьёзное философское кино.

Оценка: шедевр

Многие считают фильм «Старикам здесь не место» своеобразным «возвращением» братьев Коэнов в большое кино после несколько неудачных фильмов: «Невыносимая жестокость» и «Убийцы старушек».
В самом деле, этот наряженный триллер вообрал в себя все лучшие качества фильмов братьев. Видеоряд завораживает, игра всех актеров превосходна, диалоги прекрасно написаны, а отсутствие музыки вплоть до финальных титров лишь помогает зрителю лучшее погрузиться в жестокий мир фильма.

В некоторых сценах напряжение возрастает с невероятной скоростью благодаря одному искусному монтажу. Зритель, заинтересованный не только в эффектности действия, может разглядеть интересные идеи об устройстве нашего мира, а некоторые метафорические образы, созданные братьями Коэнами, неожиданны и эффектны. Бесспорно можно говорить, что этот фильм одно из лучших творений, которое нам приходилось видеть в последние годы.

10 из 10

Еще десять лет назад считалось, что жанр вестерна ушел безвозвратно. К тому времени уже были сняты и фильмы, после которых нельзя сказать что-то новое, и своеобразные послесловия, подводящие итоги под богатой биографией. Однако в этом десятилетии кино про бравых ковбоев решило возродиться, но в совершенно ином виде.

Уже по первым кадрам «Стариков» безошибочно определяется, к какому жанру принадлежит новый фильм братьев Коэнов. Вот только братьям не интересно играть по правилам: перенеся действие из 80-х гг. девятнадцатого века в 80-е годы двадцатого, Коэны решили не останавливаться на достигнутом и вывернуть каноны вестерна наизнанку.

Да, здесь есть обязательные герои подобных фильмов – плохой парень, типа положительный герой и шериф; богом забытые городки, рядом с которыми плохие парни прокручивают свои грязные делишки; вместо дилижанса – джипы наркоторговцев, набитые дурью и наличкой; вместо индейцев – мексиканцы; вместо нескольких тысяч долларов – два миллиона.

Но главный персонаж с красивым и необычным именем, Ллюэлин Мосс (Джош Бролин), – не бравый герой-одиночка, а «охотник на оленей», который на свое несчастье находит два миллиона проблем в небольшом чемоданчике, и теперь совершенно не представляет, как замести следы и выйти сухим из воды, поэтому и избегает открытых столкновений с плохими парнями, постоянно убегая. В году, определяющем его карьеру, Бролин наконец-таки получил главную роль, сыграв по большому счету неудачника, в котором еще осталось немало места для последнего решающего боя. Удерживая баланс между пофигистическим отношением к происходящему и заботой о своих близких, Джош заставляет зрителей переживать за своего героя и надеяться, что для него всё закончится хорошо.

Томми Ли Джонс за свою карьеру переиграл столько всевозможных шерифов и федеральных маршалов, что образ хранителя закона сидит на нем, как идеально подогнанный костюм от всемирно-известного портного. Актер знает всё, что возможно и невозможно о подобных персонажах, что, в свою очередь, помогает ему создать более чем запоминающийся образ шерифа, пассивно наблюдающего за событиями и старающегося не вмешиваться в происходящее, повторяя про себя: «Я слишком стар для этого дерьма».

Но больше всего зрители будут обсуждать персонажа Хавьера Бардема. Человек с нелепой прической, своеобразным чувством юмора и перфекционизмом по отношению к своей работе не вызывает положительных или отрицательных эмоций. Всё гораздо проще: когда видишь Антона Чигура, испытываешь страх и желание поскорее убраться из города, где в то же самое время находится Чигур. Бардем своей бесподобной игрой соорудил идеальный образ самого исчадья ада, инфернального зла, которое невозможно остановить или убить.

В первые девяноста минут Коэны позволят своим героям вдоволь порезвиться, чтобы в заключительной части свернуть с пути и поговорить о серьезных вещах. Столь простая история в начале обрастает многоуровнем пластом в концовке, где остается куда больше вопросов, чем ответов. Реализм сменяется символизмом. В простом сюжете - один преследует другого, в то время как третий преследует второго - мы так и не увидим кадра, на котором были бы вместе два из трех главных персонажей, что, в свою очередь, символизирует несовместимость друг с другом взглядов различных поколений. Нет места для стариков в этом изменившемся мире: молодость ушла безвозвратно, остались лишь только сны, где вспоминаются несбывшиеся надежды и мечты. Молодое поколение сметает старые законы. Его невозможно остановить. Жизнь продолжается: и то, что вчера казалось невероятным, превращается в обыденность; а то, что воспринимается сейчас, как невозможное, через поколение превратиться в реальность.

Начав с простого, перейдя к сложному, братья Коэны решили закончить свою историю простейшей и старой, как мир, истиной: не важно, к какому поколению ты принадлежишь, у тебя всё равно должны быть принципы или правила, которым ты следуешь в жизни, иначе существует большая вероятность не увидеть финальные титры.

Вердикт: простое снаружи, но сложнее внутри кино, в котором практически нет слабых мест. Через несколько лет фильм назовут современной классикой. Через пару десятилетий из вышеприведенного словосочетания останется только второе слово.

«Теперь бычков забивают совсем по-другому…»

Надо отдать должное конторе, которая работала над финальной версией трейлера. Они собрали все хоть сколько-нибудь динамичные сцены и слепили из них образ этакого ковбойского триллера про большие деньги, простоватого охотника, старого грустного шерифа и киллера с демонической прической, которого по эмоциональности легко обгоняет любая бетонная стена.

Для кого-то это будет приятным удивлением, а для кого-то — не очень, но фильм совсем не таков, каким кажется до просмотра. Этот как раз тот редкий случай, когда заголовок говорит несоизмеримо больше, чем минутный ролик с хорошей музыкой и то и дело всплывающими пафосными фразочками.

Дело происходит в Техасе, неподалеку от Рио Гранде, в 1980 году. За первые 30 минут экранного времени вы услышите от силы слова три, звучать в основном будет гуляющий по пустыне ветер и шорох, создаваемый прикосновениями ковбойских сапог к раскаленному тридцатиградусной жарой гравию. Это звук шагов Левилиана Мосса, казалось бы, главного героя фильма, который совершает самую большую ошибку в своей скучной жизни — натыкается во время неудачной охоты на несколько изрешеченных пулями автомобилей, десяток напичканных свинцом мексиканцев и 2 миллиона мертвых американских президентов стодолларовыми купюрами в кожаной сумке под ближайшим деревом. Впрочем, один из мексиканцев жив и ничего кроме слова «aqua» говорить не хочет — пустыня все-таки.

Левилиан в этот день возвращается к своей жене невероятно богатым, так и не дав умирающему попить за банальным неимением с собой воды. Но навязчивая мысль о загибающемся в холодной ночной пустыне человеке не дает Моссу спокойно спать. У обезвоженного и истекающего кровью мексиканца нет шансов, но Левилиан от чего-то решает напоить беднягу перед смертью.

Возвращение на место, где ты пару часов назад нашел 2 миллиона и гору трупов — не самый разумный поступок, но Моссу уже не избавиться от навязчивой идеи.

Последующая за этим череда малоприятных событий приводит к тому, что на Левилиана начинает охоту киллер, но не просто профессиональный убийца, а настоящий никому неподвластный демон, орудующий своим баллоном с насадкой (фермеры обычно забивают такими бычков) и ружьем с нехилых размеров глушителем. При всей своей чудовищности «человек — бубонная чума» до ужаса педантичен, и о судьбе некоторых героев фильма мы узнаем только по тому, как он осматривает свои ботинки.

И после всего вышесказанного вы думаете, что главный герой фильма Мосс? Ни в коем случае. Убийца с незабываемой прической? Снова нет. Жена охотника? Опять мимо.

Вот-вот готовящийся выйти на пенсию шериф Белл с вселенской скорбью в глазах и всепоглощающей житейской мудростью в словах в великолепном исполнении Томми Ли Джонса — это тот самый рычаг, которым братья Коэны пользуются, чтобы выплеснуть с экрана свой основной посыл. Вся эта история с деньгами и киллером рассказана лишь для того, чтобы у персонажа Джонса была почва для немногословных речей о том, куда, черт подери, катится наш мир, и к чему он в конце концов придет. Дети с зелеными волосами и костями в носу. Люди, намеренно не замечающие, что в соседнем дворе закапывают трупы.

Вселенская грусть в глазах старого шерифа Белла не оттого, что его жизнь все ближе к закату, а от того, что мир меняется с каждым днем, меняется не в лучшую сторону. И старикам в этом мире действительно не место.

Мир, созданный руками Коэнов, — это не просто азартная игра, где побеждают те, у кого на руках больше козырей. Это беспощадный мир, где действуют свои законы выживания, и если не убиваешь ты, то убивают тебя. Его герои, пропитанные запахом денег и испачканные кровью, строго придерживаясь холодного расчёта и железной логики, словно охотники один за другим, шаг за шагом ищут свою добычу. Им плевать на закон и мораль. Это животный мир, в котором всё труднее выживать, и который всё сложнее понимать тем, кто уже видел многое. Старикам здесь не место.

Здесь одно лишнее слово — и ты не успеваешь осознать, что уже бьешься в конвульсиях на земле, захлёбываясь кровью. Один неверный шаг — и ты закатываешь к небу наполненный отчаянием взгляд, внутри которого красная точка размером в пулю. Сценарий безжалостен к каждому, кто встречается на пути у героев. Его строки — это выстрелы, между которыми только мёртвая тишина, безмолвное поклонение вещам, что теряются где-то в водовороте смерти, и кажется, что весь мир сошёл с ума.

Сначала наркотики, затем деньги незаметно исчезают, растворяются в запутанной головоломке убийств, точно просеиваются сквозь решето из кадров и персонажей, оставляя за собой след из чистого первобытного зла, которым уже давно заражен каждый из поколения в поколение. Сначала ты готов помочь, за так отдав свою рубашку, затем уже продаёшь эту вещь истекающему кровью человеку за деньги, и в итоге с возрастом ты начинаешь всё больше ощущать эту силу, затягивающую в безумный клубок передела собственности. Это неизбежно.

Этот мир не научит хорошему, пока в нём действуют свои законы, понятные только тем, кто следует им. Как минимум до тех пор, пока всё это не остановит такое же зло, срикошетив в тебя самого. И необратимости этому нет конца. Даже если начинаешь понимать раньше, чем люди постарше тебя, что сумасшедший не мир, — это мы все сошли с ума. Здесь. Где старикам уже не место.