Рецензии

Путешествие на границе с реальностью, вальс мироощущений, танго времен, фламенко миров. Лучший и самый ужасающий взгляд на вечное и бесконечность. Война против человека, созданная им самим. Холод и лед космоса, и первое орудие в руке предка. Небывалый скачок в истории кино, время, как таковое для Кубрика оказалось никчемной вещью.

Машины с человеческим разумом, амбициями и гордостью, избавляющиеся от свидетелей своих ошибок. Очень холодно, но гениально.

Это кино из разряда «не для всех». Могу заявить это с полной ответственностью, так как впервые посмотрел «Космическую Одиссею» лет в 14, и, естественно, она мне не понравилась. Естественно — потому, что в этом возрасте хочется блокбастеров с обилием спецэффектов, предельно ясным прямым сюжетом и минимумом смысла. Уверен, что тогда я каких-нибудь «Трансформеров» воспринял на ура. Так что я был разочарован — такое многообещающее название, и такой нудный фильм…

Второй раз я посмотрел «Одиссею» в 19 уже целенаправленно. Не буду говорить о том, что я повзрослел, многое понял и так далее… Но тогда я уже был знаком с несколькими фильмами Кубрика, и он успел стать одним из любимых моих режиссеров. Соответственно, изменилось и восприятие фильма. «Одиссея» поразила совей необычностью, монументальностью, так несвойственной большинству голливудских поделок. Впрочем, о годе выпуска я и не догадывался.

Третий раз я пересмотрел фильм вчера, и поэтому буду опираться на свежайшие впечатления.

С первых же секунд «Одиссея» приковывает к себе внимание — богатство красок, впечатляющие панорамы, великолепные пустынные пейзажи… Горстка прародителей человека борется за выживание не только с окружающим миром, но и друг с другом. И вот — первое (?) знакомство прачеловечества с Ним — огромным черным монолитом, таким чуждым окрестным пейзажам, но одновременно таким совершенным и притягательным. Монолит дарует человеку просветление, первую, но не далеко не последнюю Истину.

А тем временем мы уже перенеслись на миллионы лет вперед, и то же человечество, немного эволюционировав и повзрослев, уже осваивает другую пустыню — всеобъемлющее космическое пространство. А ведь история повторяется — Человек все так же робок и одинок в пугающем внешнем мире. И вот мы вновь встречаемся с Монолитом.

… А теперь перенесемся на полтора года вперед. Научная экспедиция из пяти человек отправляется на Юпитер. Кораблем и всем жизнеобеспечением управляет сверхмощный сверхточный сверхкомпьютер ХЭЛ-9000, который этой своей сверхмиссией очень гордится. Даже чересчур гордится: вера в собственную непогрешимость приводит к жуткой катастрофе. Как сейчас модно выражаться, катастрофе космического масштаба.

Неприязнь к компьютеру возникает буквально с самого первого его показа. Зловещий красный глаз «Большого Брата» внимательно следит за каждым движением, за каждым сказанным словом. Чем вызвана эта неприязнь? Может, врожденным человеческим неприятием всего нового, боязни перед созданием искусственного интеллекта? Может, актуальностью проблемы — ведь сегодня, спустя 40 лет после выхода фильма, мы вплотную столкнулись с проблемами всеобщего контроля — за нами ежесекундно наблюдают сотни таких же глаз камер наружного и внутреннего слежения; информацию о любом человеке можно получить в считанные секунды. Может, поэтому.

Но мне все же кажется, что ХЭЛ нам неприятен потому, что он так похож на нас. Ведь и человеку так трудно признать свою ошибку, так трудно быть чуть человечнее. Впрочем, себе мы это прощаем. Но вот простить человеческие ошибке машине — это уже чересчур. Как бы это ни печально звучало.

Что нас ждет дальше… Пожалуй, описать это трудно. Лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать (или прочитать).

Фильм оставляет вопросов намного больше, чем дает ответов. И это хорошо. Подобные шедевры помогают кино оставаться высоким искусством. Но главный вопрос, возникший после просмотра: Зачем человек отправляется в Космос ради ответов на земные вопросы?

И, несмотря ни на какие заявления, классика не стареет, и рукописи не горят. Спустя 40 лет «Одиссея» остается актуальной. Не только по спецэффектам (пусть сейчас хоть один режиссер попробует за $ 12000000 создать хоть что-то подобное без компьютерной графики), но и по части технологий: фильм показал нам наше же альтернативное будущее. Таковым оно могло быть, если бы человечество продолжило курс на индустриализацию, а не повернулась бы к информатизации.

Впрочем, не стоит все лавры складывать на плечи Кубрика. Ведь фильм снят по рассказу Артура Кларка (он же — сценарист). К сожалению, с творчеством Кларка я не знаком. Так что отправляюсь восполнять упущенное…

10 из 10

Сразу предупреждаю, что это эссе скорее для тех, кто смотрел фильм, чем для тех, кто хочет решать смотреть его или нет. Так что, имейте ввиду.

Так вот. «Космическая одиссея 2001» Стэнли Кубрика по роману Артура Кларка, снят в 1968 году. подумайте только, 68-ой год. Компьютеры, точнее электронно-вычислительные машины, занимающие целые комнаты вполне походили на среднестатистическую фантастику. и когда выходит фильм, где хай-тековский дизайн является вещью само собой разумеющейся, а связаться с дочкой через расстояние в сотни тысяч километров километров можно с помощью крохотной пластинки, то он производит фурор. И ценность этого фильма в том, что фуррорность кубриковской картины с прошествием лет ничуть не потеряла.

Так вот. «Космическая одиссея 2001» Стэнли Кубрика начинается трехминутной музыкальной паузой с черным экраном. И только потом идут фирмы/студии/производства/и-тэ-дэ, название и режиссер. Уже этим, совершенно незаурядным началом Кубрик говорит, что это не просто фильм. Это Фильм. *браво N1*

… а потом он потрясает великолепными пейзажами, следующими неспешно, один за одним. действо происходит в незапамятные времена, зачатие, зародыш, самое-самое начало эры человечества. приматам, уступающим соседнему пламеню драгоценный источник воды, приходит Божественное Озарение, изображенное в форме идеально черного монолита. и примат берет в руки твердую кость, и сокрушает враждебных захватчиков; новая веха эволюции, а монолит исчезает так же внезапно, как и появляется.

Хочется обратить внимание на то, как снята сцена с монолитом: он, этот заведомо инородный в каменистой пустыни объект, показан нарочито инородно, в сотни раз инороднее самого-самого инородного. как бельмо в глазу. как черная клякса на белом холсте. Монолит Возвышается над приматами, возвышается настолько, что кажется, что он Нарисован на пленке. Да, да, как тот красный флаг на броненосце. И Кубрик делает это со всем его гениальным мастерством. *браво N2*

Так вот. «Космическая одиссея 2001» продолжается мощным скачком в 2001 год. здесь тебе и потрясающий дизайн, потрясающий как и в те времена, так и в эти, и феноменальные пророчества. эта заслуга, конечно, во многом Артуру Кларку, но не отметить блестящие исполнения Стэнли нельзя. *браво N3* в этом будущем (для нас — в недавнем прошлом) люди вовсю ищут жизнь вне Земли.

И находят ее на Луне в форме хорошо знакомого нам идеально черного монолита. это сенсация, новость века, интрига столетия. люди приходят на место раскопок и мы видим монолит уже на таким режущим глаз. он по-прежнему стоит особняком (извиняюсь за каламбур), но на этот раз не так издевательски и безапелляционно. он теряется в лучах прожекторов, навороченных аппаратов, в конце концов, среди людей в скафандрах. прекрасные декорации, настолько натуральные и яркие, что зритель вполне может ступить на мертвый грунт Луны. *браво N4* люди Стали Ближе. Они двигаются миллиардно-милльными шагами, они воистину ненасытны. и они становятся рядом с монолитом, чтобы сфотографироваться. Вавилон, ничего не меняется. жутким звуковым импульсом монолит отгоняет людей прочь от себя.

Так вот. Космическая одиссея возобновляется через полтора года миссией на Юпитер, туда монолит с Луны послал сигнал. На борту экспедиции шестеро. трое в анабиозе, двое бодрствуют, один — совершенный компьютер, абсолютный разум, не ошибающийся и не сомневающийся. но он начинает ошибаться и сомневаться. помните Законы роботехники? они работают и тут, но они справедливы для машин, а не для людей; у людей совсем другие законы.

И компьютер (ой, уже не компьютер) это понимает. это последняя веха развития человечества. сначала приматы с помощью Чего-то Непонятного начинают эволюционировать, потом люди находят Что-то Непонятное, что подходит под их представления о жизни вне Земли. теперь люди Как-то Непонятно создают подобного себе, у которого чуть-чуть не удается убить создателей-людей. это апофеоз. апофеоз человеческой жадности, дурной любознательности, алчности. но и это им прощают. *браво N5*

Так вот. Одиссея заканчивается на Юпитере, за пределом бесконечности. здесь на героя, а следовательно и на зрителя, движутся неимоверные Потоки, великие вибрации Времени. в Конце Пути наш герой не нашел, что искал. он искал жизнь вне Земли и с задачей не справился. зато он нашел Бога.

Я не буду описывать, Как это изобразил гений Кубрик, это надо видеть. Я просто скажу, что это надо видеть каждому, чего я вам и желаю.

*браво Nбесконечность*

10 из 10

Без всяких либо сомнений, культовый фильм. При просмотре, этот фильм производит просто ужасающий фурор, и я представить не могу хоть какое-то социальное воображение или восприятие персоны четыре десятка лет назад.

Не скажу, что наука открыла намного больше, но то, что осмелился снять Стэнли Кубрик, нельзя назвать чем-то нормальным. Холодная война, научные разработки и т. д., вроде есть время на все, но не на такие фильмы. Фильм дает нам возможность самим размыслить, кто наш Создатель, и есть ли он вообще? Казалось бы НЛО, творец вселенной это такие понятия, которые мы можем встретить только в научной литературе.

По сути, о творение вселенной, не так уж много фильмов, и то, в основном это комедии или триллеры. Такого подхода к работе и кино я еще не видел, ведь та атмосфера, в которую нас погрузил Стэнли, не такая уж и далекая от реальности.

Лучший фильм Кубрика, за гранью реальности и воображения, так сказать. Фильм состоит из 2х частей (как большинство Кубриковских фильмов) — до и после. Первая половина состоит из 2х частей — земля до начала времён и прогресс человечества в будущем. Эти 2 времени объединяет таинственный монолит, который по моему мнению является богом. Обезьяны прикоснувшись к нему стали людьми, и их захватил умственный и технический прогресс. В далёком будущем люди находят такой же монолит на Луне, но прикоснувшись к нему с ними происходит необъяснимое…

Вторая часть: люди отправляют экспедиция на Юпитер, где в космосе обнаружен такой же монолит. По пути на Юпитер компьютер даёт сбой, и убивает всех астронавтов, выживает только один из них Дэйв, который отключает компьютер. Сцена, где компьютер пытается переубедить его сделать это, просто потрясая — «My Mind Is Going», тем временем Дэйв подлетает в Юпитеру и попадает в бесконечность… Сцена его попадания туда — это нечто невообразимое, такие эффекты для 1968 года просто нереальны, всё снято очень красиво и на высшем уровне. Затем он попадает в какую то комнату, где он начинает быстро стареть, а затем посередине этой комнаты Дэйв видит монолит…

Наверное отсюда Дэвид Линч черпал идеи для своей Красной Комнаты. Весь этот сюрреализм в конце он меня потряс по страшному, «Космическая Одиссея» — это фильм, который мне просто крышу с головы снёс, я никогда не видел такого! Фильм можно пересматривать до бесконечности, он никогда не надоест, он очень оригинальный (это вам не Стар Трэк :)) это психологически страшная фантастика… Посмотреть полёт в бесконечность — это как пережить маленькую смерть. Очень жутко и очень красиво. Если вы не смотрели этот фильм, то вы не можете назвать себя киноманом.

У фильма есть и продолжение, но оно настолько глупое, что фильм «2010: Год, Когда Мы Наладили Контакт» и рядом не стоял с оригиналом…

Кубрик наверное с богом поговорил перед съёмкой этого фильма, т. к. просто так от балды такое кино просто невозможно снять. А позже он вообще раздвинет все кино-границы и снимет шедевры сделавшие его моим самым любимым режиссёром — «Заводной Апельсин» и «Цельнометаллическая Оболочка».

«Космическая Одиссея 2001» — это нечто большее чем просто фильм, лично меня это кино просто убило свой гениальностью, оно навсегда останется в моём топ-10 фильмов.

Фильм «Солярис» Андрея Тарковского к сожалению не добился такой визуальной красоты (из-за бюджета), и лично мне он к сожалению кажется в чём то пародией… Но не поймите неправильно, Тарковского я очень сильно уважаю, просто он всегда будет номером 2 после Кубрика…

«Космическая Одиссея 2001» должен посмотреть каждый.

10 из 10

К собственному стыду я открыла для себя Кубрика только сейчас. Впрочем, вполне вероятно, что раньше я бы не смогла воспринять его кино. Оно для тех, кто готов думать.

Космическая Одиссея начинается с небольшого экскурса в прошлое, во времена, когда превращение обезьяны в человека только-только началось. Все согласно дедушке Дарвину и старой поговорке. (Признаться, мне в голову пришла мысль, что мы не слишком-то отличаемся от наших шерстистых предков, несмотря на многие миллионы лет эволюции. Но это уже к вопросу о смысле жизни, пожалуй.)

Далее повествование плавно перетекает в не слишком отдаленное будущее (а теперь уже совсем недавнее прошлое). Тут-то, на корабле, подлетающем к околоземной станции, и начинается наша одиссея, космическая во всех смыслах.

Фильм Кубрика ошарашивает. Он словно клубок чужих мыслей, который тебе еще предстоит распутать, разложить на отдельные нити, а затем связать их в стройные ряды.

Спецэффекты поражают даже сейчас, особенно тем, что они сделаны без использования компьютерной графики, понятия о которой в то время даже не существовало. Саундтрек просто великолепен, как выразился сам Кубрик: «Как бы ни был хорош современный композитор, ему никогда не достигнуть уровня Бетховена, Моцарта и Брамса».

Космическая одиссея очаровывает своей, столь несвойственной современным фильмам, размеренностью, временами даже некоторой медлительностью развития сюжета. В наш век высоких, сверхвысоких и сверхсверхвысоких скоростей иногда так полезно остановиться ненадолго, насладиться красотой и уникальностью окружающего тебя мира и задуматься, неважно о чем, хотя бы и о смысле жизни…

Вообще, создалось впечатление, что для Кубрика этот фильм, в основном, место для экспериментов — с цветом, кадром. Здесь он применяет какие-то свои находки. Не случайно так затягивает некоторые моменты — вроде космического корабля внутри (красно-белый цвет обстановки, хождение по кругу) или космический пейзаж. Понравилось окончание фильма. Но пересмотреть надо будет еще раз, не ночью, когда так тянет в сон.

Космическая одиссея Стэнли Кубрика состоит из четырёх частей, каждая из которых символически отображает определённую веху в эволюции человечества. Исходя из ключевых событий, выступавших катализатором нового витка развития, их можно обозначить следующим образом: 1 Изобретение австралопитеками первых орудий, 2 Открытие существования внеземных артефактов, 3 Начало космических исследований, 4 Трансгрессия и трансформация человека

Эволюционная схема развития человечества по Кубрику вполне соответствует структуре традиционного мономифа: Сверхъестественная помощь-преодоление порога — испытания — революция — бездна — трансформация — дар богов — возвращение. Путешествие человечества начинается со сверхъестественной помощи от трансцендентного объекта — монолита, представляющего собой чёрный каменный параллелепипед правильной формы загадочного происхождения. Монолит незримым образом воздействует на австралопитеков, способствуя их переходу к использованию костей в качестве орудий и инструментов труда. И тут же режиссёр переводит повествование от первого земного орудия к последнему, выводящему цивилизацию за земные пределы. И вот мы уже видим космические корабли, вальсирующие на околоземной орбите. Такой резкий переход подчёркивает, что изменились только инструменты, но сам человек принципиально такой же, что и в каменном веке. Далее следует встреча со стражем порога (монолит) и начало трансформации (планирование путешествия на Юпитер). Астронавтами обнаруживается ещё один монолит, но уже на луне. При контакте с ним исследовательской группы, трансцендентный объект отправляет сигнал в район Юпитера, где оказывается очередной монолит. Человечество отправляет экспедицию к газовому гиганту под руководством двух астронавтов и компьютера HAL9000 — представителя последнего поколения искусственного интеллекта. Далее следуют неотъемлемые атрибуты любого мифа — испытания и соблазны, встреча с бездной и смертью, революция и противостояние. Последним этапом становится трансфинитное путешествие героя, «дар богов», трансформация и возвращение. Таким образом, Космическая одиссея полностью соответствует классической структуре путешествия героя в мономифе.

Космический миф Кубрика содержит три стороны: помимо людей, присутствуют помогающие и препятствующие путешествию силы. И если сущность первых остаётся для человека божественно непостижимой, то организованность препятствующих сил, то есть техники, имеет амбивалентный характер. С одной стороны технологии это средство обеспечивающее могущество цивилизации над природой, с другой стороны их развитие приводит к деградации человека. Легко провести параллель с Библией: как Бог создал ангелов, а некоторые из них впоследствии взбунтовались против своего творца, так и человек создал инструментальную технику, которая со временем всё больше выходит из-под контроля и начинает утверждать свою автономию. Кубрик подчёркивает потенциальную антитезу человек — искусственный интеллект как возможно наиболее опасное препятствие на пути дальнейшего развития человеческого рода. Суперкомпьютер HAL9000 настолько очеловечен своими создателями, что перед началом миссии журналисты берут у него интервью как у обычного человека, словно признавая его право на статус вполне разумного существа. Между тем HAL9000 и сам идентифицирует себя как разумного, имеющего эмоции и «личные убеждения» создания. Что интересно антропогенез двигался в направлении от эмоций к разуму: сначала появились более примитивные участки мозга ответственные за формирование эмоциональных реакций, и лишь затем на базе инстинктивного и эмоционального реагирования развивалось разумное мышление. В случае искусственного машинного интеллекта предполагается движение в обратном направлении: от логических вычислительных алгоритмов к эмоциональным переживаниям. Как хаотичное чувствование со временем может упорядочиваться и приобретать рациональную организованность в принципе понятно. Но как возможно от расчётов и алгоритмов перейти к иррациональной, спонтанной человечности (именно по-настоящему переживаемым чувствам, а не к их симуляциям, которые как раз таки возможны)? Возможно, именно из-за неспособности совершить такой сущностный прыжок на фундаментальном уровне, компьютер и выбирает такую стратегию, которую не смог бы избрать не один здоровый человек.

Трансфинитное путешествие и дальнейшая трансформация укладываются в мифологические представления о судьбе героя. А близкая встреча с трансцендентным монолитом хоть и не даёт ответы, но переводит на новую стадию развития. Закономерный итог любой одиссеи это возвращение домой, но уже в новом статусе. Таким образом, космомиф Кубрика показывает захватывающие перспективы космических путешествий, предугадывает главное препятствие на пути развития и делает оптимистический прогноз о судьбе человечества.

«2001 год: Космическая одиссея» — научно-фантастический фильм Стэнли Кубрика 1968-ого года. По сути, он описывает человеческую эволюцию от первобытного австралопитека до сверхчеловека при помощи монолитов (ницшеанская концепция).

Почти каждый фильм Стэнли Кубрика — чрезвычайно ценное художественное произведение с глубочайшим посылом, ставшее общественным достоянием. Этот фильм — не исключение. Начиная со второй части фильма (в нем четырехчастная композиция), я просто погрузился в реальное психоделическое состояние. Все это благодаря классической музыке, шикарному визуальном ряду и замечательным декорациям. Конечно, актерская работа особо не выделяется, но все же более менее хороша. Вообще не было скучно смотреть, наоборот, интересно и незатянуто.

Я совсем не согласен с людьми, называющими его скучным ЛСД-кошмаром без посыла. Проявляйте уважение к великим режиссерам, да и вообще к великим людям. В «Космической одиссее» сама среда является посланием, т.е. она побуждает человека задуматься о метафизическом смысле бытия, роли человека во Вселенной и его отношениях с инопланетянами.

Смотреть обязательно всем.

10 из 10

«2001 год: Космическая одиссея» — научно-фантастический фильм Стэнли Кубрика 1968-ого года. По сути, он описывает человеческую эволюцию от первобытного австралопитека до сверхчеловека при помощи монолитов (ницшеанская концепция).

Почти каждый фильм Стэнли Кубрика — чрезвычайно ценное художественное произведение с глубочайшим посылом, ставшее общественным достоянием. Этот фильм — не исключение. Начиная со второй части фильма (в нем четырехчастная композиция), я просто погрузился в реальное психоделическое состояние. Все это благодаря классической музыке, шикарному визуальном ряду и замечательным декорациям. Конечно, актерская работа особо не выделяется, но все же более менее хороша. Вообще не было скучно смотреть, наоборот, интересно и незатянуто.

Я совсем не согласен с людьми, называющими его скучным ЛСД-кошмаром без посыла. Проявляйте уважение к великим режиссерам, да и вообще к великим людям. В «Космической одиссее» сама среда является посланием, т.е. она побуждает человека задуматься о метафизическом смысле бытия, роли человека во Вселенной и его отношениях с инопланетянами.

Смотреть обязательно всем.

10 из 10