Рецензии

Снятый с высочайшим уровнем амбиций, фильм 'Возвращение' вместе с тем, хвала богам, абсолютно не содержит той чопорности, каковая часто портит впечатление от российского фестивального кино.

'Возвращение', пожалуй, не назовёшь триумфом интеллекта. В сценарии есть свои недочеты, в частности, возникает впечатление, что у каждого из трех основных героев есть некие выпирающие черты, демонстрации которых подчинено все их время пребывание на экране (для Отца, безукоризненно исполненного Константином Лавроненко, это мускулинность и дисциплина, которые выпирают, пожалуй, сильнее, чем у людей из реальной жизни). И вместе с тем 'Возвращение' - безусловный триумф чувств. Концовка фильма - это настоящее откровение.

Не будучи наполненным показными интеллектуальностями, за уши притянутой символикой и утверждениями собственного величия, 'Возвращение' есть настоящее искусство, 'весомое, грубое, зримое'.

Как так получилось, что 11 лет я этот фильм не видела! И посмотрела…

Сюжет меня потряс. Нет на самом деле ничего вроде бы удивительного, идея как идея. Вернулся отец, которого сыновья даже никогда не видели. И все происходит как в обычной драме, стандартные острые углы: он их любит, но не знает как их любить, и они его любят и тоже не знают как его любить. А то, что они друг друга любят – это факт, об этом свидетельствуют две почти одинаковые черно-белые семейные фотокарточки, одна из которых хранится у пацанов, а другая – у отца. И даже как они их хранят – замусоленные, затертые, с мятыми и оторванными уголками – все это говорит о тоске друг по другу. И вот эта любовь и тоска родных людей - отцов и детей – даже не видевших друг друга никогда, она потрясающая.

Не важно на самом деле: где он был, почему он их оставил. Не важно как они жили без него. Это был бы банальный сюжет о социальной проблеме безответственных отцов. Не важно, что младший сын не принимает авторитета своего отца, что не может простить ему разлуки, 10-и лет жизни безотцовщиной: об этом замечательный русский классик уже все написал в романе «Отцы и дети». Звягинцев поистине художник, потому что затронул, как мне показалось, такую чудесную тему, которой давненько не касаются современные писатели, постановщики. Из под этих пластов социальных и бытовых проблем проглядывает основная тема: Искупления и Любви.

Как помнится, по сюжету поход отца и ребят чуть не сорвался, но по какой то причине он все-таки взял их с собой на остров. Ничего не бывает случайным и пути Господни неисповедимы. Эти три дня как будто были подарены им все троим: ему искупить свою вину перед детьми. Им – возможность побыть с отцом, полюбить его еще больше и стать мужчинами. Да! всего за неделю он сделал их мужчинами, что не удается за всю жизнь другим отцам. Эти мальчишки еще в понедельник не знали как заговорить с посторонним человеком, а уже через несколько дней на своих еще детских руках... Он отвечал за них когда вез на остров, и они за него – когда уплывали с него. За несколько дней эти дети испытали все, что могли не испытать за 12 лет совместной жизни с отцом. В таких именно неприхотливых житейских сюжетах можно увидеть, как милостив Господь. Он все прощает и дает возможность все искупить.

В первый раз я вижу картину, в которой столько жизни. Посмотрела и еще больше захотелось жить, и еще меньше стало страшно умирать. Потому что: Все правильно!

10 из 10

Этот фильм в полном смысле слова пропустила через свою душу. А в развернувшейся дискуссии сказала, что герой получил то, что ему следовало, еще при жизни. Мне непонятно, когда люди приходят через 20 лет, да еще пытаются воспитывать. Меня воротит от фразы «поговорим по-мужски», произносимой слишком поздно. Ребенок, который на это соглашается, предает свою мать. Можно возразить, что сама мать вела себя неправильно и поэтому оставила детей без отца. Но мы говорим о конкретном фильме, о конкретной женщине. Она не похожа на любительницу развлечений. Да и материнские чувства никто не отменял.

Откуда вернулся ее муж? Скорее всего, был на зоне за какие-то бытовые преступления. Мог вполне создать там семью. Для чего вернулся? Похоже, его привели дела - поиск какого-то туманного клада, схрона. Нужны ли ему дети, пока он здоров и полон сил? Сомневаюсь. Настоящий герой в фильме - это младший из мальчиков. Недюжинное мужество требуется, чтобы противостоять взрослому сильному человеку. Не такое, чтобы прыгать с вышки, отбивая все подряд. Вспоминается фильм Родная кровь, где герой Папанова также приходит через много лет, пытаясь разделить горе осиротевшей семьи, и один из мальчиков переходит на сторону отца.

Изобразительная сторона фильма безупречна. Скорее всего, это русский Север, возможно Карелия. Недостижимые озера, нешуточная рыбалка, полное безлюдье. Сколько любви и счастья могло бы быть как награда за верность. И фильм завершается серией фотографий, демонстрирующих возможный счастливый исход. На самом деле мальчики повзрослели, перешли пору своего детства. Но ситуацию надо было разрешать вовремя. Какую ситуацию? Автор этого не говорит, оставляя богатое поле для воображения. Чувствуется почерк автора Изгнания, там дело обстоит еще хуже, еще менее понятно. Но возможно, cоздавать загадки на ровном месте – это привилегия искусства?

8 из 10

Пожалуй, лишь ради приличия скажу, что в России умеют снимать кино, только оно отчего-то не доходит до массового зрителя. Об этой проблеме и написано, и сказано довольно много, так что мне ли сотрясать воздух лишний раз? Стоит лишь сказать, что фильм 'Возвращение' - действительно достойное кино российского режиссера Андрея Звягинцева. И критики, и общественное мнение оценили его достаточно хорошо, о чем говорит пресловутый рейтинг на Кинопоиске и количество положительных рецензий в мире и России. Изначально, признаюсь, меня этот факт насторожил: 'Возвращение' показалось пустышкой, которое обернули в обертку под названием 'авторское кино', и я уж было решила начать злословить по поводу картины... Однако затея моя провалилась с треском после того, как я на полтора часа погрузилась в мир всеми забытого острова, мир двух подростков и их отца. Но обо всем по порядку.

Хочется сказать, что в фильме 'Возвращение' каждый найдет что-то для себя, выделит главную, на его взгляд, проблему. Кто-то увидит в картине символы и знаки, кто-то - вечную проблему 'отцов и детей', но меня зацепили персонажи фильма. Насколько точно, психологически верно прорисованы характеры! На мой взгляд, это один из главных плюсов фильма.

Итак, события картины разворачиваются вокруг двух мальчиков-подростков и их отца (К. Лавроненко), который вернулся домой после двенадцати лет отсутствия. На первый взгляд, он должен был тут же начать интересовать жизнью своих детей, крепко поцеловать мать и т.д., и т.п. Но что мы видим? Сухие диалоги, ужин, мало похожий на семейный, и отца, который относится к своим детям как к взрослым. У меня создалось впечатление, что попросту 'отцовский инстинкт' как-то обошел его стороной. И действительно, за двенадцать лет жизни вне семьи он попросту не мог вернуться так, как будто вышел в магазин за хлебом. Ему еще не знакомы эти отношения, он не знает, как вести себя, да и чутье подводит... Остается лишь общаться с детьми так, как он умеет, т.е. на равных.

А что же сыновья, которые не знали отцовского воспитания целых двенадцать лет? Старший, Андрей (В. Гарин), видит в нем незыблемый авторитет. Для него он не просто 'папа', он Отец, ведь как гордо это звучит! Для него так важно сейчас иметь перед глазами того человека, которого ему не хватало в детстве, важно следить за ним, перенимать его привычки, чтобы почувствовать себя взрослым... Так что, любит он его не так, как младший сын, Иван (И. Добронравов). Тот не очень-то доволен возвращением блудного папаши и не разделяет восторгов старшего брата. Ему не дает покоя этот незнакомый человек, ворвавшийся в их небольшой мирок, где была их небольшая семья, где было так уютно и спокойно. Он встает в оппозицию к отцу и всем своим видом показывает, что он ему абсолютно безразличен. Однако, как бы себя не вели они оба, они любят отца, только каждый по своему. Если для Андрея - это, как говорилось выше, незыблемый авторитет, то для Ивана - любовь, понятая через боль. Он переживал глубокую обиду, он страдал без него, а когда отец вернулся, то он только и смог показать, насколько рана была глубока. Все его выпады, претензии, провокации будто бы крик о помощи, желание заставить отца обратить на себя внимание. Его, казалось бы, ненависть становится любовью и привязанностью, и когда отец уходит он бежит вслед за ним... Финал фильма раскрывает его чувства и его боль.

Развитие сюжета напрямую связано с развитием отношений не только между отцом и его детьми, но и между братьями. Кто старше? Кто умнее? Кто мудрее? Кто из них 'трус и козел'? И пусть автор картины лишь частично коснулся этих вопросов, показывая отношения между Иваном и Андреем, однако это был еще один штрих к портретам героев картины. Остается лишь один вопрос: а вернулся кто? Был это отец, который покинул семью на двенадцать лет, или уже взрослые Иван и Андрей, пришедшие в дом после недельного похода?.. Но это касается лишь зрителя, который даст свой ответ.

Подводя итог выше написанному, хочу сказать, что для меня 'Возвращение' - кино о непростых человеческих взаимоотношениях, замечательный эскиз и прекрасные психологические портреты. Почему-то хочется верить, почему-то хочется задуматься... Если и у вас есть такое желание, то не пропустите этот фильм: вы получите не только прекрасную пищу для размышлений, но и хорошую актерскую игру, красивые пейзажи и достойную режиссерскую работу. Не проходите мимо.

10 из 10

Фильм Возвращение, режиссера Андрея Звягинцева, на Венецианском кинофестивали 2003 года был удостоен пятью статуэтками золотого льва. В 2004 году фильм получил премию “Ника” за лучший фильм, премию “Золотой Орел” в номинациях: лучший фильм, лучшая работа оператора, лучшая работа звукорежиссера.

Фильм повествует о жизни среднестатистической семье в одном из провинциальных городов начала 21 века. Два любящих брата: Андрей и Иван. С первых же кадров зрителю понятно, что мальчики росли без отца. Оба крайне слабохарактерны, мнение посторонних их волнует большее, чем мнение членов семьи. Мальчики крайне стараются не выглядеть плохо в глазах сверстников.

Большим ударом для обоих стало то, что их родной отец вернулся. Больше половины своей прожитой жизни они росли без отца – человека, который должен был воспитать их, многому чему научить, направлять своих сыновей на правильный путь, всего напросто показывать свою любовь к семье. Это Андрей и Игорь не видели.

Потрясение вызывает то, что мальчики не понимают, где все это время был их папа. Казалось бы, мама должна было все объяснить, но этого не происходит. Слишком много вопросов, и слишком мало ответов.

По первым действиям отца (в фильме мы не узнаем его имени) становится понятно, что это не простой человек, с очень сложной судьбой, с прошлым о котором он не может забыть. Становится ясно, что он пытается показать всю свою любовь сразу, за все те годы, когда его не было в семье. И вот вся эта лавина накрывает Андрея и Игоря.

Отец предлагает своим сыновьям отправиться в путешествие, так сказать познакомиться друг с другом. Вот они друг друга узнают. В лице детей папа некий тиран, диктатор, который не хочет говорить о своем прошлом, который показывает свою любовь слишком странно. Мальчики всего этого не понимает, от чего и происходит недопонимание. Со стороны отца – сыновья росли без “мужской руки”, видит в них слабых людей. Едва он показывает то, что в большей мере этом его вина. Перед собой он ставит задачу - все недостатки своих детей исправить, ”вырвать с корнем” (Но уж слишком много воды утекло). Из таких умозаключений можно сделать вывод, что отец упрямый, самоуверенный человек.

Действия отца приводит к тому, что дети начинают отвергать его. Самое главное, чего Андрею и Ивану не хватало за года без отца – это его любовь. Упорство и уверенность в своей правоте делает барьер между папой и сыновьями.

В конце всего именно упорство приводит к ужасным последствиям.

Этот фильм прекрасный пример того, как проживать свою жизнь не стоит. Фильм говорит о том, что самое главное в жизни – это семья.

Как бы не было печально, но кроме своих родителей в этой жизни мы никому не нужны. Жить нужно так, что бы не жалеть о своем прошлом. Не нужно торопиться взрослеть, ведь становимся мы взрослыми только тогда, когда умирают наши родители!

10 из 10

Вряд ли среди ценителей авторского кино найдутся те, кто осмелится назвать творчество Андрея Звягинцева заурядным и безынтересным. К тому же, результаты авторитетного мнения жюри Венецианского кинофестиваля, присудившего первой же полнометражке российского режиссёра главную награду в виде Золотых Львов, говорят сами за себя. Но даже при отсутствии столь громкой славы, «Возвращение» само по себе является очень неожиданным в хорошем смысле слова презентом со стороны одарённого в искусстве человека своей Родине, заслуживающим уважения.

В основе данного фильма, при желании, найдётся множество различных идей, число которых прямо пропорционально степени личной одухотворённости тех или иных смотрящих, но если здесь есть попытка обратиться ко всем без исключения людям, то единственная её цель – заставить их не думать о жизни, а чувствовать биение её сердца. Современные российские режиссёры, чего уж греха таить, не особо дают своим зрителям такой возможности, не говоря уже о новизне идей и вынуждая последних демонстрировать чересчур отрицательную обратную реакцию на свои творения, впрочем, не всегда убедительную. В случае же «Возвращения» любая предвзятость не только нежелательна, но и бесполезна. Снимать Россию непросто абсолютно в любом жанре, а в художественном – и подавно. Невозможно сделать более-менее пристойный фильм, старательно обходя все привычные болевые точки, но можно сублимировать их до уровня высших ощущений, говорящих с экрана от начала и до конца.

Законспирированная среда – неназванные объекты, города, районы, являющаяся частью огромного мира, который одним представляется слишком уж неуютным и тоскливым, другим – крайне типичным. Мы знаем только два имени – Ваня и Андрей, открывающих главных героев истории. Они знакомы лишь с одной стороной жизни – той, в которой нет папы и уже почти свыклись с этим. Ситуация меняется, когда братья узнают о возвращении отца, но вместо радости от встречи они испытывают напряжённость, словно предчувствуя скорые перемены своей жизни. Они изменятся, но перед этим каждый должен встретиться со своими страхами, выдержать испытание на прочность. Для одного это – последний экзамен перед открывающимися воротами взрослой жизни, для другого – вступительный.

Уже в работе над альманахом «Чёрная комната» Звягинцев подчёркивает свой интерес к отношениям изнутри, а не снаружи. То есть, для него всегда важен был процесс перерождения сначала мыслей и чувств, а затем и людей под влиянием тех или иных внешних факторов, как в позитивную, так и в негативную стороны. Вот и герои «Возвращения» оказываются в своего рода тесном пространстве – отец и дети находятся друг с другом на более чем близком расстоянии. Учитывая же изначальный расклад, это отнюдь не благоприятная позиция и положительный исход в таких ситуациях встречается далеко не часто. Несмотря на всю яркость героя Лавроненко, сыгранного им с блеском, история конфликта разворачивается не через него, а через его детей, особенно, младшего. Война двух миров будет беспощадной и бескомпромиссной. А цена победы и поражения в этой игре жизни станет одинаково дорогой для обоих.

Про уникальный подход Андрея Звягинцева к съёмкам и звуку впору писать отдельные пособия, как и про универсальность его фильмов, получающих признание далеко не в одной стране мира, что явно идёт вразрез с общепринятыми нормами слабых способностей и стремлений зарубежных критиков хоть чуть-чуть сощурить надменные глаза и приглядеться к заштампованной действительности бывшей «империи зла», не говоря уже о том, чтобы разглядеть там нечто ценнее валенок и самогона. Это, конечно, удивляет, но ещё больше радует и вселяет некоторый сдержанный оптимизм относительно дальнейших перспектив российского кинематографа. Звягинцев – Наш режиссёр, любящий Нашу страну и верящий в её перерождение, а не в европейские награды, хоть и заслуженные им по праву.

Двое братьев – Андрей и Иван – живут с матерью и бабушкой, где-то на побережье. Однажды, к ним приезжает отец, которого они не видели много лет и узнают только по фото. Человек этот мало говорит, ведет себя загадочно и властно. Во время ужина он предлагает Андрею и Ивану отправиться в поход; они собирают сумки, грузят в машину и отправляются в путешествие, в котором ближе узнают своего внезапно появившегося родителя…

Некоторые картины появляются словно бы в нужное время и в нужном месте, чтобы наделать шуму по всему миру, и собрать множество самых разных кино-наград. Именно такая судьба постигла дебют Андрея Звягинцева. Видимо, некая тоскующая прослойка критиков и кинолюбителей была готова к появлению «Возвращения»; она взрастила за годы большущий ком ожидания, в котором перемешались все крупицы «недополученного» от других современных фильмов, а потому образец нового кино-языка: последовательного, созерцательного и лишенного вычурности, был принят с распростертыми объятиями. Все звезды сошлись как должно: и актерский состав, и замысел, и панорамы во многом экзотичной для иностранцев российской природы составили беспроигрышную комбинацию успеха. В итоге: пять призов Венецианского кинофестиваля, две премии «Золотой Орел», две премии «Ника», большое количество других призов и номинаций, а также признание в Мексике, Франции, Италии, Швеции Дании, везде-везде…

Как мне видится, в возвращении говорится, прежде всего, о мужании и о том болезненном периоде в жизни каждого мальчишки, когда детство с его беспечностью и играми начинает выдавливаться огромной и мрачной тенью взрослой жизни, с ее необходимостью «быть мужчиной»: отвечать за свои слова, проявлять сдержанность, держать слово, нести ответственность за поступки и т.п. Гениальная эпоха (как называл детство Бруно Шульц) проходит, а эпоха новая излучает холод и враждебность. В этом смысле отец Андрея и Ивана, прошлое которого туманно, а настоящее загадочно, предстает некой полуабстрактной неизбежностью такой метаморфозы. Он словно приходит, чтобы озвучить им новые правила игры, уже более серьезные, рискованные, безапелляционные. А мальчишки представляют два отношения к этой необходимости взрослеть: смиренное и гибкое (в случае старшего брата Андрея), и строптивое, не желающее перемен и развенчания детства (в случае Ивана).

Больше всего в «Возвращении» импонирует его камерность, безлюдность, бесшумность… Из каждой сцены выхолощено все лишнее, - отвергнута традиция расстановки статистов для вящей правдоподобности, а потому герои как бы повисают то и дело в универсальном пространстве, и все их слова и поступки, таким образом, также приобретают универсальные черты, сгущаются до притчи. На ум тут же приходят картины Коэнов, Джармуша, Виктора Эрисе. Радостно также и то, что Звягинцев, несмотря на дебют, сравнительную молодость, и явную любовь к западным традициям авторского кино, не стал усложнять «форму». Классическая операторская работа, аккуратная пошаговая съемка, с общими планами в начале и конце отдельных сцен, но в то же время и легкая нота своего почерка: в фильме, нарочно или не нарочно, достигнут эффект некой непреклонной воли природы, которая, то и дело, перемешивает чувства героев в своих мощных потоках. Она могущественна и деспотична, и если можно говорить о нарицательном смысле происходящих между отцом и сыновьями отношений, то эффект достигнут во многом благодаря этому завораживающему, языческому фону. Прибавьте мрачноватые краски в целом всего фильма, и эмбиентные мотивы в духе Итана Роуза, и вы получите то что нужно, - картину, которую смотришь не отрываясь: одновременно отдыхая, размышляя и позволяя настроению картины пронизывать себя словно лучами.

Отдельно хочется отметить актеров. Владимир Гарин и Иван Добронравов играют не по годам убедительно, а Константин Лавроненко, вообще, кажется, предназначен для роли Отца: настолько хорошо ему удается передать эту непроницаемую загадочность, оставив только едва уловимую трагическую малость во взгляде; голос его невозмутим и непреклонен одновременно, а во всем что он делает, проступают очертания драматической, одинокой судьбы, пребывающей во власти какого-то кочевнического духа – равно не готовой принять и дарить любовь.

Конечно, есть в «Возвращении» некоторые шероховатости и нестыковки, для дебюта вполне естественные. Например, определенная механистичность эмоционального фона, вообще для хорошего русского кино обычно несвойственная… но даже это, с учетом общей стилистики можно оправдать. Другое дело, причины, следствия, мотивация поступков и т.п. Я, так и не смог объяснить самому себе, почему в Отце перемешаны жесткость с откровенной жестокостью/самодурством и едва ли не сентиментальностью, которая вдруг проявляется в ключевой сцене. Такие смешения, как мне кажется, вносят неоправданную путаницу, и показывают что авторы не вполне понимали персонажа и его побудительные мотивы. Также, есть ощущение, что в отдельных сценах недостаточно хорошо были продуманы ракурсы, не все выжали в плане монтажа и подачи событий. Но это только шероховатости – общего впечатления они не умаляют.

В целом же, «Возвращение» произвело сильное впечатление. Андрей Звягинцев сумел взять от русской действительности что-то присущее только ей, выбрал благодатную тему, и создал из этого замечательное в своем роде творение, без приевшегося уже заигрывания с камерой и композицией, без претенциозного глубокомыслия и без опрокидывания в «очевидности», когда в финале весь замысел планомерно озвучивается героями. Это кино очень высокой пробы.

8 из 10

Как из мальчиков вырастает мужчина? Постепенный это процесс или нет?

К братьям Андрею и Ивану возвращается отец, которого они абсолютно не помнят. Он берет их в небольшое путешествие, в котором учит их становиться сильнее, отвечать за свои поступки, добиваться целей, быть самостоятельными. Андрей слушается отца во всём, иногда даже кажется слабовольным, а Иван спорит, обижается, ворчит. Он с недоверием относится к родителю, что неудивительно. Его любовь не так легко заслужить. На острове происходит то, что полностью меняет мальчиков. В сложной ситуации Андрей становится настоящим мужчиной, берёт ситуацию в свои руки.

Возвращаются братья уже совсем другими.

Необыкновенно красивый фильм о мужестве, взрослении, долге. Обязательно к просмотру всем мальчикам, юношам, мужчинам.

9 из 10

Правила игры задаются с первых кадров – Библия, «Тайная вечеря», «Мертвый Христос» сразу же говорят о том, что мы смотрим не социальное кино об отношении отцов и детей.

Мы созерцаем природные виды невероятной красоты – море, леса, поля. В фильме ни разу не встречается мусор на улицах. Видно, что съемочная группа постаралась на славу.

Мир фильма находится вне времени и пространства. Порой создается впечатление современности, порой недавнего советского прошлого. Если очень постараться, то в «Возвращении» можно отыскать детали, которые сломают обе версии, так как мы находимся за пределами времени. Место определить несложно – это Ленинградская область, но опять-же вдоль дорог нет мусора, так как мы находимся вне определенного пространства. Дети спят при свете дня, что, конечно, можно объяснить белыми ночами. Но пустынные улицы окончательно рушат границы между сном и явью, напоминая сны из фильмов Бергмана. Фотография, найденная в бардачке в финале фильма, опять-же намекает на параллельные реальности.

У этой картины просто не может быть другого названия, кроме как «Возвращение». Если у Достоевского в «Братьях Карамазовых» обыгрывается возвращение Иисуса Христа во времена средневековой инквизиции, то у Звягинцева рассматривается возможность возвращения мессии в наше время. Но об этом позже.

Одна из важнейших ступеней в создании атмосферы фильма – музыка молодого композитора Андрея Дергачева, написанная в стиле ambient с использованием дудука, армянского музыкального инструмента, чье звучание, наверное, сильнее всего приближает нас к вибрациям Высшего Сознания.

Фильм наполнен культурными ссылками, буквально смешан из них. При этом ни одна из ссылок в мире «Возвращения» не противоречит другой на смысловом уровне. Например, мама, в сцене, когда ребята прибежали жаловаться друг на друга, невероятно напоминает маму из «Зеркала» Тарковского, которая все-же дождалась мужа. «Тихо, я сказала, отец спит». При этом одного из детей зовут Андрей. Следует сказать, что весь фильм, а не отдельные его эпизоды, передает привет Тарковскому. Манера съемок, длинные планы, шумовые эффекты – все это, как и многое другое, говорит о том, что Звягинцев в своем творчестве развивает идеи великого режиссера.

Из других культурных ссылок, мы видим картины «Мертвый Христос» Андреа Мантеньи и «Тайная Вечеря» Леонардо да Винчи, открываем Библию на странице «Авраам приносит в жертву Исаака», находим в фильме отсылки к Достоевскому, слышим музыку Моцарта и т.д.

Иван – младший из двух братьев. Его имя опять же взято из «Братьев Карамазовых», где Иван, один из трех братьев, который отвергает Бога и сочиняет «Легенду о Великом инквизиторе». Инквизитор говорит Христу:

«Зачем ты пришел нам мешать? Ибо ты пришел нам мешать и сам это знаешь.»

А вот, что говорит Иван отцу в машине

«Скажи, зачем ты приехал? Зачем? Зачем взял нас с собой? Мы тебе не нужны. Нам было хорошо без тебя.»

Прыжок в воду для Ивана, его непреодолимая высота, сравнивается с неспособностью принять Отца, что делает Андрей, который без раздумий и прыгает в воду и пускает Отца в свое сердце. Иван не говорит «Папа», он начинает бунтовать:

«Папа сказал? А я щас хочу»
«Я не хочу есть. Перехотел.

«- Да.
- Да, папа.
- Да!»

Его конфликт с отцом равномерно идет к кульминации в сцене после рыбалки на лодке, когда он вновь говорит устами Ивана Карамазова:

«Я бы мог тебя любить, если бы ты бал другим, но ты хуже всех! Я ненавижу тебя! Не смей мучать нас! Ты никто! Понял, ты никто!»

Андрей – старший брат, который принял Отца сразу-же: «Здравствуй, папа». Мы замечаем разительную перемену в Андрее, после сцены на вышке, когда он превращается в отца, а Иван, наоборот, теряется и становится беспомощным. Так и в жизни – те, кто на поверхности кажутся сильными, встретив реальные трудности, теряются, а те, кто держат свою силу внутри, в трудный момент освобождают ее. Перед лицом смерти все проявляет свою истинную сущность. И то, что мы привыкли почитать за силу, на самом деле является слабостью.

Полна мистических параллелей с фильмом смерть молодого актера Володи Гарина, исполнившего роль Андрея. В ночь с 24 на 25 июня 2003 года за 2 месяца до мировой премьеры фильма он погиб, купаясь в Осиновецком озере под посёлком Сосново в Ленинградской области.

Отец возникает в фильме неожиданно. Он появляется непонятно откуда и исчезает непонятно куда. Через культурные ссылки и символические намеки, мы понимаем, что на экзистенциальном плане Отец – это Иисус Христос, Господь, вернувшийся на землю к своим детям.

Выражается он просто и лаконично: «Называй меня отцом, как положено сыну». «Ешь этот хлеб». С детьми он груб и требователен. Мало того, режиссер последовательно настраивает зрителя против него, что, по-моему, является неким его испытанием. Мнение, оставшееся после просмотра фильма об отце, очень много скажет о самом зрителе. Не случайно Оскар Уайльд говорил, что «Искусство — зеркало, отражающее того, кто в него смотрится, а вовсе не жизнь»

Отец, словно дзенский монах, учит своих детей через действие. Это выглядит как жестокость, но нравоучение на словах всегда остается теорией, а обучение через действие становится опытом. Отец прекрасно понимает, что настанет время, когда его уже не будет рядом. В пути на остров он заставляет их грести на лодке. В пути обратно, они это делают уже без трудностей. С каким спокойствием он выходит из магазина, когда малолетний гопник убегает с его кошельком.

- Догони их, папа!
- Ты сам не можешь этого сделать?

или

- Ты же все видел в окно, почему ты не вышел?
- Я разговаривал по телефону.

Здесь же «ручками, ручками». Многое из того, чему он обучил своих детей, сразу становится нужным, когда он погибает.

Стихийным элементом этого фильма, безусловно, является вода. Она присутствует повсюду, как в фильмах Тарковского, создавая ощущение проникновения запредельного в мирскую реальность. Вода, в мире «Возвращения», это Создатель. Даже дорога, по которой путешествует машина героев, часто облита водой.

Дни недели, показанные в фильме от понедельника до субботы также имеют символическое значение. Отец погиб в пятницу, в пятницу распяли Христа. Фильм заканчивается субботой, за которой должно следовать Воскресение.

«Возвращение» настолько гениально, что каждый диалог или действие в нем проработано до деталей. Нет сцены, не имеющей символического значения. История возвращения отработана до мелочей, все взаимосвязано, эстетика и глубина фильма создают целый мир из которого не хочется возвращаться.

10 из 10

Впервые 'Возвращение' Андрея Звягинцева я увидел, наверное, лет 7-8 назад. И по уже сложившейся доброй традиции я эту картину пересматриваю ежегодно. Эта картина настолько бесподобна, что у меня не найдётся, наверное, никаких слов, чтобы выразить все эмоции, которые у меня она вызывает.

Мрачная картинка иссиня-серых тонов делает и без того напряжённую атмосферу просто невыносимой. Ты сидишь весь ТАМ, В ФИЛЬМЕ, тебя окутывает туманом над рекой, где главные герои ловят рыбу, ты закрываешь глаза от страха, поднимаясь на высотку вместе с отцом, в тебя брызжут капли грязи, когда ты, вместе с героями, 'ручками, ручками' кладёшь под буксующий автомобиль сосновые ветки, ты мокнешь под дождём вместе с младшим братом Иваном, когда отец оставляет сына на мосту...Список можно бесконечно продолжать.

Главных героя три, и каждый по-своему интересен: жёсткий, но, как оказывается, в финале, любящий отец; радостный, но к финалу раздражённый 'безразличием' отца старший брат; по-детски ранимый младший. Надо отдать должное всем троим актёрам: Лавроненко, Гарину и Добронравову. Блестящие, изумительные, бесподобные киноработы! Просто 'браво'!

Как бы я не расписывал все прелести 'Возвращения', всё равно не удастся передать всю эмоциональную окраску звягинцевского творения. Призываю всех не пропустить эту невероятную картину, она не оставит равнодушным никого.

Безусловно, шедевр!

10 из 10