Рецензии

Наконец-то перед нами масштабная, фундаментальная, красивая фантастическая авторская работа. То, что это фильм Дени Вильнёва становится понятно с первых минут, ведь не прослеживается никаких продюсерских ножниц, опять-таки, как в случае с «Дюной» Дэвида Линча. Потому и Вильнёвым экранизирована лишь половина книги Фрэнка Герберга.

Если коротко, то речь в картине идёт о семье Артейдесов и конкретно о Поле (Тимоти Шаламе), наследнике герцога Лето (Оскар Айзек). Однажды они отправляются на планету Арракис, другое название которой и есть Дюна. Казалось бы, здесь нет ничего, кроме песков, под которыми обитают огромные жирные черви, пожирающие всё, что находится на поверхности. Но в этом месте происходит добыча полезного ресурса — специи, используемой для межзвёздной навигации, её можно употреблять человеку, она по вкусу напоминает корицу и имеет галлюциногенные свойства.

Фактом прибытия величественной семьи едва ли кто-то остался доволен. Здесь есть племя фрименов с предводителем Стилгаром (Хавьер Бардем), а также Дом Харконненов с бароном Владимиром Харконненом (Стеллан Скарсгард) и племянником Раббаном (Дэйв Батиста). Артейдесов поджидает опасность буквально за каждым углом.

Для Тимоти Шаламе роль Пола, будто бы образ всей жизни. И нет, он не играет сверх возможностей, просто его типаж подходит как влитой для шкуры наследника Лето. Подросток, взрослеющий на глазах зрителя. Юный Артейдес проходит путь от неуверенного сына своего отца до мужественного, храброго, будущего правителя. И не последнюю роль здесь играет его мать, Джессика (Ребекка Фергюсон), это отличная роль и запоминающийся персонаж, с которым чуть ли не в первую очередь будет ассоциироваться картина в дальнейшем.

На втором плане здесь есть Шарлотта Рэмплинг, Стивен Хендерсон, Джош Бролин, но импонирует Джейсон Момоа в роли Дункана Айдахо. Наверное, это впервые, когда настолько нравится игра Джейсона, от и до положительный парень, верный подданный семьи Артейдес, который всем сердцем им предан. Он интересен, каждое его появление в кадре воспринималось как маленький праздник.

Что касается Зендеи, то её героини с именем Чани в картине крайне мало, раскрытие девушки уготовано на вторую часть фильма. В этой же картине мы наблюдаем представителя фрименов лишь эпизодически.

За операторскую работу проекта отвечает Грег Фрейзер, работавший над сериалом «Мандалорец», а потому закрепивший за собой статус мастера картинки фантастического жанра. И действительно, «Дюна» вышла красивой, кадры хочется внимательно рассматривать. А вместе с музыкой Ханса Циммера получается неразделимый дуэт.

«Дюна» Дени Вильнёва обладает полноценным эффектом погружения. 2,5 часа пролетают молниеносно, и по окончании не хочется выходить из мира фильма, душа уже сейчас требует продолжения. Атмосферой настолько проникаешься, что ощущаешь себя гостем Арракиса, где тебя в любой момент может сожрать подземный червь.

Нравится мне, с каким остервенением фанаты произведений Фрэнка Герберта критиковали экранизацию 1984 года — «канон выкинули, вообще не то!». Уважаемые, а вы сами можете растолковать — какой канон у вашей любимой вселенной?

Серьезно, мне не доводилось сталкиваться с более сложным для чтения художественным произведением, чем «Дюна» Фрэнка Герберта. Даже с учетом того, что фильм переносили на год, я не осилил оригинальный роман. Четыре раза пытался его читать, причем два раза с помощью специального глоссария, ибо выдуманных терминов там просто завались. Осилил в лучшем случае 50 страниц. Если вы до всего доперли, то вы правда из какой-то избранной касты. Просто необходимо понимать, что некоторые книги все же проще экранизировать, чтобы «продвигать искусство в массы».

Только с экранизациями не задалось. То Алехандро Ходоровски попросили на мороз и проект закрыли, то Дэвид Линч со своей версией, которую потом сами продюсеры порезали с яростью Харконеннов до двух часов, то мини-сериал, запущенный на канале, который сейчас известен по большей части фильмами из серии «Акулий торнадо». В общем, рок на «Дюне» ничуть не слабее проклятия «Мастера и Маргариты», хотя свой зритель всегда найдется. Если и браться за экранизации, то в обоих случаях нужно подходить с толком, с любовью к оригиналу, а продюсеры должны найти эту золотую середину между франшизой и Кино (с большой буквы!).

Курировать новую экранизацию поручили Дени Вильнёву. Вильнёв — нужный режиссер, как в плане этой картины, так и с точки зрения самой эпохи. Сейчас, когда кинотеатры после долгого периода штурмуют блокбастеры, он из той части режиссеров, которая пленяет своей индивидуальностью. В отличие от того же Кристофера Нолана, канадец умеет привлечь зрителя к своим сюжетам, совмещая авторский подход с массовым кино. Я обожаю «Бегущего по лезвию 2049», мне очень нравится «Прибытие», и хоть «Пленницы» мне показались слишком мрачными и неуютными, но не буду отрицать, что у картины есть свой стиль. Хотя и у него бывают промахи (да, я про тебя сейчас, «Враг»). Еще раз напомню, что мое мнение о «Дюне» базируется на том, что я шел на фильм с низкими ожиданиями, лишь веря в режиссера и каст актеров.

И… мой мозг не расплавился. Я проникся историей, я запомнил персонажей, я понял законы данного мира. Неудивительно, что Джордж Мартин и Джордж Лукас при создании своих эпосов среди источников вдохновения брали «Дюну», ибо видно, откуда ноги растут. Род Атрейдесов по указу Императора получает в свое распоряжение планету Арракис — обитель песчаных червей и пустынных жителей — фременов, а также источник драгоценного вещества под названием «меланж» или «специя» (слава Богу, что отказались от названия «спайс» ибо если вспомнить некоторые сцены, то название прозвучит иронично). Но вот незадача — бывшие наместники планеты, род Харконеннов, плетут заговоры и совершают переворот. Из-за чего наследнику дома Атрейдесов, Полу вместе с его матерью приходится бежать в пустыни. Это все, что я могу сказать, с опаской пытаясь чего-то не спойлернуть. Перейдем к деталям.

Начнем с плюсов картины. Первое — техническая составляющая. Я давно не испытывал такого чувства, когда мне хотелось по окончании фильма бежать в кинотеатр и как наркоман просить «еще одну дозу». С тем масштабом, с которым снимали «Дюну» — такой фильм в первую очередь надо увидеть именно на большом экране. С какой любовью Грег Фрэйзер снимает песок, с каким величием звучит музыка Ханса Циммера — это бесподобно.

Далее — сам по себе лор вселенной и как он реализован. Отличительной чертой вселенной «Дюны» является то, что тут нет привычных для жанра фантастики пришельцев и всяких механических примочек. Ну то есть как — есть разные расы, но они живут по человеческому подобию — свои обычаи, законы, классификация элит. Технологии будущего также отличаются — обошлись без бластеров и косых штурмовиков, дерутся на мечах, прикрываясь силовым полем и летают на вертолетах по подобию стрекоз. Невежливо упоминать фильм 1984 года, ибо шаг вперед в плане эффектов очень заметен, но в версии Линча на тот же силовой щит без кровавых слез не взглянешь — настолько убого он выглядел.

Очевидные плюсы по типу актерских работ Оскара Айзека, Джоша Бролина, Хавьера Бардема, Стеллана Скарсгарда и Джейсона Момоа я упоминать не буду — эти ребята всегда неподражаемы. Ребекка Фергюсон и Зендая довольно сносны. Настоящим открытием для меня стал Тимоти Шаламе. Я «Назови меня своим именем» не смотрел, поэтому на этапе трейлеров определил его как «пацан с мордашкой, но что-то в нем есть». Это вам не подростковая сумеречная ванилька, это кино от режиссера с мировым именем. И Шаламе справился. Да, я считаю, что Тимоти показал себя на экране по меньшей мере достойно. На плечи его персонажа свалились тяжелые испытания, мальчик находится на пути становления мужчиной, а сцена с «коробкой, полной боли», как по мне, очень хорошо отыграна.

Разочаровало одно, хотя этот пункт большинством воспринимается совсем наоборот — в попытке показать величие вселенной фильма и загоревшись амбициями, Дени Вильнёв где-то потерял элементы своего стиля, ибо на 155 минут хронометража было мало моментов, когда зритель мог побыть в тишине с кино. А Вильнёв очень крут в этом плане. С Тарковским, конечно, не сравниваем, но на фильмах Вильнёва зритель может просто молча наблюдать за неспешными событиями, проникаясь атмосферой. Половина всей притягательности «Бегущего по лезвию 2049» строилась именно на таких моментах.

Здесь же охвачена большая территория, а характеристика персонажей умещена в такую экспозицию, которой бы даже Кодзима позавидовал. И это с учетом того, что по заявлениям создателей, историю романа они собираются уместить в две книги. Кстати, вот еще один момент — зритель, привлеченный трейлерами, концовку фильма может не понять. Конечно, я смотрел фильм в расслабленном состоянии, осознавая, что с историей я знакомлюсь лишь через экран, но всякие вопросы по типу «А как это связано?», «Как это работает?» меня не покидали.

Однако несмотря на то, что фильм «Дюна» не тот прям шедевр, от которого могут писать кипятком, как фанаты книги, так и зрители, я готов ждать сиквел. Да, получилось неидеально, но ведь могло получиться гораздо, гораздо хуже, учитывая предыдущие попытки. Вся надежда на то, как именно зритель решит. Конечно, я бы ходил по кругу в кинотеатры на фильмы, подобные «Дюне», чем на аттракционы от Марвел, но этого мало. Скучаю по тем временам, когда выход восьмого фильма о Гарри Поттере был событием мирового масштаба. Скрещу пальцы, чтобы все намеки в фильме получили развитие и эта экранизация произвела фурор.

Пустыня Арракис, чей песок являет собой бесконечность. Незыблемую и непреодолимую. Такую непостижимую и неизведанную, таинственность которой так и норовит к себе притянуть любого, кто прикоснется к ее песчинкам. Арракис напоминает не просто отдельную планету, а скорее межпространственный купол, который представляет из себя территорию становления мужского начала — это основной и один из нескольких срезов всего повествования. Благодаря своему роману Фрэнк Герберт превратился в одного из величайших авторов, чья «Дюна» встала в ряд лучших научно-фантастических произведений. И вот, книга обрела новую киноиллюстрацию от культового канадского визионера Дени Вильнёва. «Дюна» Дэвида Линча впала в вечную кому, а новой интерпретации романа, судя по всему, сулит мировой успех. Отточенное мастерство Вильнёва вновь дало о себе знать. Давняя мечта экранизировать роман Герберта наконец сбылась.

Пол Атрейдес — главная фигура всей ленты. Сын герцога Лето Атрейдеса. Мальчишка, который даже и представить не может, какая ответственность его ждет там, на Арракисе — беспощадном пустынном капкане. Эта пустынная планета — природа, чья сила несравнима ни с какой-либо другой. Способная убить любого и всё то, что вступит на её поверхность. Арракис является символом непоколебимости природной силы перед человеком — еще один важный срез. И не менее важной линией, охватывающий все вытекающие сюжеты «Дюны» — это политика. Самая настоящая история о перевороте власти и негодовании народа. Одни всё ещё продолжают верить в лучшее будущее, а вторые смирились с адом в песках. И, конечно, борьба за трон. Казалось, банальные, но живущие сегодня с нами бок о бок вещи.

Вильнёв не пошел по стопам «хлеба и зрелищ», и с точной осторожностью смог передать все те заложенные фантастические и философские аспекты первой части романа. Если сравнить обоих режиссёров «авторских блокбастеров», а именно Нолана и Вильнёва, то можно сделать интересное наблюдение: Нолан в своём последнем фильме придерживался позиции масштабности и закрученной коллизии в сюжете, а Вильнёв же не пытается никого обмануть. В его «Дюне» нет никаких лишних закрученных моментов, и даже если, будучи не ознакомленным с романом, можно без проблем вчитаться во все имена персонажей, а главное понять их мотивы. Фильм ни в коем разе не старается напичкать зрителя названиями, цифрами, и всей той ненужной информацией, которая бы в миг забылась. Главное достоинство ленты лежит в ее умение объяснять тот объемный материал, заложенный в книге. И Вильнёв, собственно, как и всегда, не старается жонглировать всем и сразу, он постоянно ищет импульс. Не каждый зритель додумается, но определенно каждый почувствует ту темпо ритмику, которая есть в картине. Каждый раз мы проникаемся философией, и каждый раз разеваем глаза от увиденного. Словно Sand animation, чьи пески могут представить картинки и образы способные дать фору большинству студийных картин, которые вышли за последние лет десять.

Когда Дени Вильнёв зарекомендовал свое имя в Голливуде и стал делать кино в форме мейнстрима, то ничего из того, что он выпускал, не было похоже на произведение, под которое бы ты съел попкорн и имело бы фактор забывчивости. Картины Вильнёва имеют эффект фотографии. Невозможно забыть стоящего напротив голографической девушки Кея из «Бегущий по лезвию 2049» и нельзя стереть все те космические корабли в форме булыжника, которые были в «Прибытии». Каждая новая картина канадского гения манит зрителя увидеть сие представление еще раз, и с «Дюной» то же самое. Вся черепная коробка зрителя заполнится песком с того самого Арракиса. Сила биения сердца будет сравнимо со стучащим по земле кулаком, ибо со всей серьезностью наблюдаешь за вершащимися судьбами нескольких народов. А мурашки по всему телу дадут прочувствовать тот валкий ветер, норовящий сбить с ног. Вильнёв смог сделать новую эру сай-фай фильмов — то, что встанет в один ряд с эталонными «Звездными войнами» или «Чужим».

«Дюна» Дени Вильнёва — это не только про материю, но и про духовное. Содержащаяся внутри тема становления мальчика в мужчину или в самостоятельную личность — это основная, и, пожалуй, самая интимная линия, способная затронуть любого зрителя. Когда ты только вчера был ребенком и лишь во снах видел те несуществующие, как тебе казалось, образы, которые, впоследствии, стали явью. И пока природа снов распространяется наяву, тебя одолевает тот самый ветер, который все сильнее и сильнее пытается сбить с ног, и вот, уже 700 км/ч, и тебе надо стоять. Надо выдержать. И страху нет места, теперь только ты решаешь свою судьбу и судьбу остальных. А планета Арракис — это симбиоз страха и разума. Всего того, что содержится в голове человека. И все испытания, и опасности — это путь, который пролегает в жизни любого человека. Таким образом, «Дюна» — это еще о метаморфозах человека. О том, как обстоятельства его вынуждают меняться. И произведение Вильнёва способно не просто бросить в дрожь по всему телу, но и стать очень интимной, личной историей, которая затронет все те таящиеся в нас страхи и переживания насчёт будущего, и того, как оно вливается в настоящее. И все это под аккомпанемент прекрасного Ханса Циммера, которого невозможно было бы не упомянуть.

«Dune» — это действительно то кино, которое способно стать главным в новом десятилетии. Как когда-то в 1999 году состоялся первый эпизод «Звездных войны», так и сегодня, в 2021 состоялась премьера новой эпической сай-фай киносаги. Потрясающая экранизация первой части романа Герберта и эталонный пример прекрасно выполненной технической работы: от постановки света до монтажа, от саундтрека и до работы с костюмами. Дени Вильнёв вновь показывает, как история, чья эпичность будоражит и завораживает, способна превратиться в личный киносеанс для каждого человека. Кто-то уже прошел пески Арракиса, а кому-то лишь предстоит пройти этот путь жизни. А главное — не раствориться в миражах и не утонуть в песках, ибо у природы больше не осталось жалости.

8 из 10

Дени Вильнев безусловно талантливый режиссер со своим видением и стилем, но ему не хватает двух очень важных качеств, чтобы стать выдающимся — фантазии и смелости.

И, как вы понимаете, заговорила я о нем не случайно, а с прицелом на разрекламированную новинку — «Дюну».

Сегодня я сфокусируюсь исключительно на достоинствах и недостатках последней работы Вильнева.

Прежде всего стоит отметить, что картина не лишена своей эстетики, в ней есть красивые сцены и интересные планы, но в остальном увы…

Как я уже написала выше, режиссеру откровенно не хватает смелости, поэтому он не стал базировать свой фильм на объемном романе, который позволял представить сюжет в новом, совершенно другом качестве. Нет, он пошел по стопам Линча, что делает уже не в первый раз. Только проблема в том, что там, где Линч интригует и загадывает загадки, Вильнев просто повествует, делая зрителя не активным участником действия, а пассивным наблюдателем, и медленно заставляет его скучать.

Основная соль романа и оригинального фильма заключалась в противостоянии аристократических домов и дома императора. Весь мир далекого одиннадцатого тысячелетия погряз в интригах и борьбе за власть, над которыми свысока наблюдали орден ведьм Бене Гессерит и гильдия Навигаторов — истинные правители этого мира. Но Вильнев напрочь отбрасывает эти основополагающие составляющие, как несущественные, фокусируясь исключительно на Атрейдесах и фрименах, делая сюжет плоским, пресным и односторонним.

Его герои — представители аристократических домов далекого будущего, купающиеся в роскоши, почему-то ведут аскетичный образ жизни. Их жилища — это огромные замки с пустыми стенами. Их одежда и прически не отличаются вычурностью и с легкостью могут сойти за современные. А их речи далеки от церемониальных, и каждый даже самый простой солдат с легкостью может похлопать герцога по плечу. В общем, с атмосферой тоже не получилось, как и впрочем с разнообразными планетами, где происходит действие истории. Все они на удивление одинаковы. Небо одного и того же белого цвета, земля абсолютно плоская, и одинаковыми квадратами на ней выстроены солдаты различных кланов.

Актеров местами становится жалко, ведь им просто нечего играть. У них нет отличительных характеристик и темного прошлого. Они просто обычные люди, попавшие в необычные обстоятельства, несмотря на свои звания, владения и обучение. Там, где у Линча тайна и полутона, у Вильнева — обыкновенность и разжеванность.

Пресно и скучно.

Безусловно современному зрителю, не избалованному умными и эпическими историями, будет что посмотреть. Но гений Линча даже 30 лет назад переплюнул современную новинку и с пьедестала своего не потеснился.

5 из 10

Начало активной писательской карьеры знаменитого фантаста Фрэнка Герберта выпало на первую половину 50-х годов прошлого века, однако первое десятилетие его творческих изысканий не было отмечено какими-то особыми достижениями. Герберт старался придумывать истории самого разного наполнения и толка, которые были интересны определенной читательской аудитории, но до всеобщей известности ему было еще очень далеко. Когда же писателю волею судьбы довелось посетить небольшой городок Флоренс, штат Орегон, близ которого ученые проводили экологический эксперимент по сдерживанию распространения пустыни, Герберт начал выстраивать в своем воображении особенную фантастическую Сагу, которая могла бы стать для него долгожданным прорывом в высшие писательские эшелоны. На протяжении нескольких лет набрасывая заметки грядущего романа в многочисленные художественные черновики, Герберт в конце концов написал дебютные главы своего поразительного творения, которые впервые появились на страницах журнала «Analog» в 1963 году. А так как мир «Дюны» прорабатывался автором до мельчайших деталей, сочетал в себе сложнейшие вопросы религии власти и политики, а также представлял целый пантеон неординарных героев и злодеев, то публикация романа затянулась на долгих два года. За это время со Вселенной Герберта познакомилось немало простых читателей и серьезных критиков, которые оценили старания автора по достоинству, и наконец после публикации последней главы «Дюны» в журнале, на книжных полках оказались также и полноценные экземпляры цельного романа, которые моментально стал бестселлером. Как справедливо отметили исследователи жанра, «Дюна» вобрала в себя неимоверное количество материала, сосредоточилась на вопросах экологии и человеческой морали, показала, сколь опасными могут быть амбиции сильных мира сего и в целом представила ошеломляющую мифологию, на основе которой впоследствии будут созданы иные значимые фантастические произведения. А это в свою очередь означало то, что перенос романа Герберта на экраны был неумолим, однако на деле этот процесс оказался отнюдь непростой затеей.

Начиная с 1971 года права на экранизацию «Дюны» были отданы в руки известных продюсеров, которые стремились создать на основе культового романа не только громкое художественное произведение, но и кассовый блокбастер, способный в несколько раз перекрыть свой бюджет. Однако несмотря на все многочисленные попытки поставить «Дюну» в 70-х, полноценный фильм по ее мотивам вышел лишь в 1984 году стараниями продюсера Дино Де Лаурентиса и режиссера Дэвида Линча. Однако постоянное вмешательство студии в процесс создания картины, неоднозначный сценарий, кощунственное отношение сценаристов к изначальным идеям Герберта привело к провалу фильма Линча. И хотя со временем его версия «Дюны» стала классикой, студийное руководство от полнейшего разочарования это обстоятельство не спасло. Таким образом, Вселенная «Дюны» продолжала развиваться лишь в качестве долгоиграющей книжной серии, а также в пространстве настольных и компьютерных игр, тогда как очередную экранизацию культового наследия Герберта пришлось ждать более десятилетия. Первые попытки возрождения «Дюны» в качестве игрового художественного кино-проекта были предприняты телеканалом Sci Fi на заре нового тысячелетия, и необходимо признать, что при всех своих неоднозначных моментах, «Дети Дюны» оказались весьма крепким сериалом, которые не стал большим событием, и тем не менее возродил интерес к роману и влиятельные голливудские студии вновь обратили внимание на историю, которая слишком долго ждала достойную экранную вариацию. И хотя процесс создания второго полнометражного блокбастера по мотивам «Дюны» опять вошел в череду бесконечных производственных проблем, его долгожданный выход в широкий прокат наконец-то состоялся и несмотря на различные критические точки зрения стал одним из самых ярких событий в мировом кинематографе за многие годы.

Стараясь как можно ближе следовать первоисточнику, авторы фильма переносят нас в далекое будущее, где уже давным-давно известны межпланетные перелеты, позволившие создать обширную Империю, в которую входят территории, управляемые знатными домами. Во главе одного из них стоит герцог Лето Айтрейдис (Оскар Айзек), властитель богатой на воду планеты и один из вельмож, который вполне может бросить вызов власти самого Императора. Понимая, что с домом Атрейдисов необходимо вести себя особым образом, Император решается на весьма неожиданный шаг и решает передать уникальнейшую планету всей обозримой Вселенной, пустынный Арракис, в ведомство герцога и тем самым стравить своего гипотетического соперника с бывшим властелином Дюны, бароном Владимиром Харконненом (Стеллан Скарсгаард). И несмотря на то, что Лето Атрейдис прекрасно понимает все риски, связанные с прибытием на Арракис, отступаться от предложения Императора он не намерен, и помимо своей многочисленной армии перевез на Арракис также и свое ближайшее окружение, включая сына и наследника престола, Пола Атрейдиса (Тимоти Шаломе). Но даже столь прозорливый правитель, как герцог, не смог предугадать все ходы своих противников, и теперь уже на арену выходит его сын, с судьбой которого напрямую связан не только дом Атрейдисов, но и Арракис, а также вся остальная Вселенная.

Как неоднократно говорил Дени Вильнев, режиссер «Дюны» 2021 года, его давней мечтой как раз и была экранизация культового романа Фрэнка Герберта, к которой он неспешно шел на протяжении всей своей карьеры. Естественно, что помимо досконального изучения оригинального романа, Вильнев видел версию «Дюны» от Девида Линча, а также расширенный вариант фильма 1984 года, не говоря уже о сериале начала 2000-х годов. И вполне логично было предполагать, что Вильнев потратит все свои силы на то, чтобы создать достойное Герберта произведение, которое порадует отнюдь не только знатоков букинистической Вселенной «Дюны». Как только же Вильневу удалось убедить студийных руководителей в том, что он и никто иной должен поставить новую монументальную экранизацию, то режиссер сразу же взялся за глубинное исследование всех сюжетных элементов романа Герберта и рассудил, что одного фильма для демонстрации всего наиважнейшего будет мало. Однако выпущенная на экраны долгожданная «Первая глава» оказалась не настолько богата событиями и увлекательными сюжетными поворотами, как это могло бы быть на самом деле. Да, Вильнев старался уделить особое внимание становлению Пола Атрейдиса в качестве пустынного мессии, однако режиссера слишком увлекло созерцание песков, а также далеко не самые выразительные видения заглавного героя, которые искусственно растянули хронометраж и не сказать, чтобы поразили.

Тем не менее несмотря на то, что Вильневу не удалось насытить имеющееся в его распоряжении экранное время исключительно важными для развития истории деталями, необходимо признать, что у фильма есть свой особенный, индустриально-пустынный стиль, а некоторые сцены взаправду вызывают эстетический восторг. И пускай большинство из них имеет отношение к демонстрации сил зла во главе с бароном Харконенном, это не отменяет тот факт, что снимать красиво и эффектно Вильнев уж точно не разучился. Таким образом, «Дюна» получилась далеко не образцовой, и все же у фильма есть свои сильные стороны, а также дальнейшие перспективы развития.

6 из 10

Послание, написанное снова и снова на песке, эпическая фантазия Дени Вильнева говорит нам, что высокобюджетные зрелища не обязательно должны быть глупыми или гиперактивными, что можно позволить себе тихий проход среди взрывов. Этот фильм, как сказочное затерянное племя или отколовшаяся ветвь отцов-основателей Америки, которые заложили шаблон для другого и лучшего Нового Мира.

Вильнев принял решение одеть местных женщин в хиджабы и сделать большую часть своих интерьеров похожими на Северную Африку. А Пол (Тимоти Шалаше) и его отец-герцог Лето Атрейдес (Оскар Айзек) похожи на пару колонистов старого образца, пришедших, чтобы навязать туземцам цивилизацию и наполнить свою казну награбленным. Но пустынный мир Дюны обладает способностью уничтожать тех, кто приходит, чтобы приручить его.

Версия Дэвида Линча 1984 года была широко отвергнута как неудачная, в то время как телевизионный минисериал, вышедший в эфир в 2000 году, похоже, с тех пор превратился в пыль. Даже Вильнев обнаруживает, что пока не может отпраздновать победу. Дюна, которую мы имеем, охватывает только первую половину книги. Если это рухнет и сгорит в прокате, его история, скорее всего, останется незавершенной.

Драма с удовольствием разыгрывается актерским составом (Ребекка Фергюсон, Шарлотта Рэмплинг, Джейсон Момоа), и Вильнев достаточно уверен в себе, чтобы позволить температуре медленно нарастать, прежде чем все в конечном итоге выйдет из-под контроля. Он создал для нас целый мир, полный мифов и тайн, лишенный повествовательных указателей или даже в значительной степени удобного изложения. Темп идеальный — Вильнев заставляет вас ждать достаточно долго, поэтому, когда действие переместится на Арракис, вам так же не терпится отправиться в пустыню, как и Полу.

Создаваемое ощущение масштаба, от момента к моменту, часто поражает. Оператор Грейг Фрейзер сохраняет операторскую работу в основном статичной и величественной, с затяжными широкими кадрами, которые позволяют вам насладиться всеми деталями великолепных декораций и насладиться видами галактических видений Вильнева. На одном снимке транспортные корабли, направляющиеся на Арракис, кажутся ничтожными муравьями на фоне бескрайних просторов космоса. На уровне земли они колоссальны.

Знаменитый фантастический роман «Дюна» американского писателя Фрэнка Герберта считается одним из самых культовых в мире научной фантастики. Действие сюжета романа происходит спустя несколько тысячелетий. Человечество покорило далекий космос, при этом вместо активного использования высоких технологий люди стали делать больший упор на развитии своих экстрасенсорных способностей. Самым ценным ресурсом во Вселенной является вещество меланж, усиливающее эти самые экстрасенсорные способности. Сам роман несколько раз экранизировался, однако, пожалуй, самая первая попытка достоверной адаптации удалась канадскому режиссеру-визионеру Дени Вильнёву.

Синопсис Далекое будущее. Герцог аристократического дома Лето Атрейдес назначен самим Императором новым наместником на далекой, но самой ценной во Вселенной планете Арракис. Арракис является единственным источником вещества «меланж» — способного продлевать человеческую жизнь, наделять экстрасенсорными способностями и путешествовать сквозь пространство и время. Однако спустя короткий промежуток времени после прибытия дом Атрейдесов подвергается атаке вражеского дома Харконненов. Сам Лето погибает при неудачной попытке убить главу дома Харконненов. В живых остаются только его сын Пол и наложница Джессика. Пола уже давно преследуют таинственные видения об Арракисе и будущем, которое свяжет его с обитателями этой планеты и навсегда изменит судьбу всей Вселенной.

Игра актёров Фильм отличается звездным актерским составом. Главную роль Пола Атрейдеса исполнил Тимоти Шаламе, воплотивший образ молодого наследника престола, который пытается найти свой жизненный путь, приходя в конечном итоге к выводу, что ему предстоит стать полноценным мессией для целой планеты. Ребека Фергюссон исполнила роль Джессики, матери Пола, женщины с непростым прошлым, которая вынуждена сделать непростой выбор между ролью матери и ролью члена древнего ведьминского ордена. Также понравилось яркое и приятное исполнение Джейсона Момоа в роли оружейного мастера Дункана Айдахо. Вообще в фильме можно увидеть участие таких звезд, как Стеллана Скарсгарда, Шарлотту Рэмплинг, Хавьера Бардема, Зендея и Джоша Броллина.

Режиссура Дени Вильнёв по праву считается одним из самых ярких режиссеров-визионеров последнего десятилетия. Если он берется за постановку жанрового кино, то он точно отказывается от традиционного следования законам того или иного жанра. Кто видел такие фильмы, как «Убийца» и «Прибытие», понимают, о чем идет речь. В случае с «Дюной» у него получилась практически средневековая повесть с фантастическим и мистическим элементом. При этом этот элемент не выделяется, а смотрится настолько органично во всей канве повествования, что фактически режиссеру удалось создать свою особую атмосферу фильма, наличие которой уже является залогом успеха.

Сценарий Как известно, по задумке продюсеров «Дюна» должна стать первой частью из цикла фильмов. Действие сюжета происходит в 10190 году. Земля, её история — уже давно в далеком и забытом прошлом. Человечество освоило далекие планеты, образовав межгалактическую империю. Для централизованного управления Император назначает наместниками на отдельных планетах представителей аристократических домов. Так, герцога дома Атрейдесов Лето назначают наместником на легендарной планете Арракис, которая является самым ценным и самым опасным местом во Вселенной. Причина кроется в «меланже» — самом главным веществом, продлевающим человеческую жизнь и наделяющим его хозяина экстрасенсорными способностями.

Предыдущим наместником Арракиса был барон Владимир Харконнен, занимавшийся активной добычей меланжа и угнетением местного коренного населения — фременов. Сам барон в лютой ярости от того, что его лишили источника власти и обогащения, а посему составляет тайный заговор против Атрейдесов. В результате организуется военная атака по Арракису. Дом Атрейдесов пал, герцог убит, в живых остаются только Пол и наложница герцога Джессика.

С Полом тоже не всё так просто. Поскольку его мать Джессика является членом ведьминского ордена Бене Гессерит, юноша с рождения наделен экстрасенсорными способностями, позволяющими ему буквально управлять людьми и видеть вещие сны. Так, на протяжении долгого времени Полу снятся еще не сбывшиеся события с Арракиса. Становится понятное, что ему было предначертано судьбой связать свою жизнь с этой планетой, тем более что среди местных издревле гуляет пророчество о приходе великого мессии, который должен освободить местный народ от гнета пришельцев.

Итог В общем и целом, «Дюну» можно назвать первой по-настоящему достойной экранизацией культового романа. Дени Вильнев помимо особой стилистики и трепетного внимания к деталям сумел упростить саму концепцию сюжета, при этом не превратив кино в очередной фантастический блокбастер, а сделав из него достойную классику научной фантастики. Поэтому смело рекомендую к просмотру.

«Дюна» была для Голливуда запретным плодом чуть ли не с самого своего появления — так и хочется показать красивый мир, масштабную историю, но слишком много в ней подтекстов, характеров и прочего, и попробуй хоть что-то не раскрыть — фанаты и критики порвут фильм на куски, а рядовые зрители не поймут, почему этот персонаж так важен и зачем в сюжете эта проблема. В каждой дошедшей до производства попытке чего-то не хватало — каноничности, раскрытия, атмосферы… Но вот «Дюна» взяла реванш. У Дени Вильнева вышло то, что не вышло ни у Ходоровски (который вообще не снял фильм, да и воспринимал его явно по-другому), ни у Линча (из-за его собственного видения и видения продюсеров, которые порезали историю еще сильнее), ни у канала Sci-Fi (из-за тотальной нехватки бюджета). Вышла одновременно каноничная и красивая экранизация сложного многопланового романа — точнее, первой его половины, ибо роман большой и неторопливый, а хронометраж не резиновый.

Вступительная закадровая речь — в точности как в предыдущих экранизациях, нам разъясняют, что за планета Арракис, почему она важна и зачем на нее летят Атрейдесы — семья главного героя Пола. Проблемы у них две. Во-первых, отошедшая Атрейдесам стратегически важная планета — явная ловушка, часть какой-то политической интриги. Во-вторых, Пол видит непонятные, но очень убедительные сны, судя по которым, все это только начало…

И все это действительно почти в точности по роману, не считая нескольких второстепенных сцен, которых там вроде не было. Беда этих сцен (и не только их) в том, что они хоть и пытаются выглядеть не хуже остального сюжета, но в них все время сквозит неприкрытый голливудский пафос, которого у Герберта вроде как не было. Зато суть манипуляций Бене Гессерит раскрыли, да и все переживания Пола и его матери показаны прекрасно. Тем более, Тимоти Шаламе действительно аристократичен и драматичен, он может быть сильным и почти сломавшимся, а Ребекка Фергюсон (лучшая актерская работа в фильме) вообще как будто не играет, а живет жизнью леди Джессики — все ее страдания передает как свои. Остальные в основном тоже попали в образы — брутальный вояка Гурни (почему-то попеть ему не дали, но все же), суровый, но справедливый герцог Лето, мудрый ветеран Зуфир Хават, мерзкий и коварный барон Харконнен (впрочем, Йен Макнис из сериала суть героя передал точнее), жутковатая Хелен Мохиам… Все как настоящие. Но без проблем не обошлось — Раббан Харконнен в исполнении Дэйва Батисты вышел не страшным, а каким-то карикатурным, а Питер де Вриз из харизматичного нахала превратился во что-то безликое и безэмоциональное. Фейд-Раута Харконнен и вовсе в фильме не появляется — впрочем, в первой половине книги его тоже почти не было. Насчет Чани в исполнении Зендаи что-то сказать сложно — ее мало, и в сценах с ней мимика юной актрисы прыгает от озорной улыбки до (чаще) неприятного мертвого покерфейса, который ничем не оправдан. Что ж, если дело дойдет до сиквела, будем надеяться, что она раскроется как следует.

А вот кого так до конца и не раскрыли, так это доктора Юэ. Понятно, что герой второстепенный, но в истории он играет очень важную роль, и при этом его мотивацию нам рассказывают одной фразой, да и сам он появляется где-то в трех сценах. И это обидно — персонаж не менее глубокий, и его портрет не менее интересен, чем у того же Пола. Впрочем, хорошая актерская игра этот недостаток частично компенсирует.

Да и вообще плюсы картины перекрывают ее не слишком значительные минусы. Часто ли в блокбастерах плетутся масштабные политические интриги? Надо сказать, в этом фильме они еще в зачаточном состоянии, все самое интересное впереди. Часто ли в блокбастерах старательно раскрывают практически всех героев? Не особо. И сколько блокбастеров обладают собственным уникальным стилем? Большая часть предпочитает использовать стандартные приемчики. А кадры из «Дюны» Вильнева не спутаешь ни с одним другим фильмом — в каждый из них вложена душа, будь то панорама пустыни, масштабная битва или крупный план с ухом пустынной мыши-муад`диба. Цвета в основном мрачные и пыльные, но не как в дешевых ужастиках, где темнота скрывает плохие спецэффекты. Здесь мрачность благородная, аристократичная и на каждой планете своя — холодная и при этом уютная на Каладане (родная планета Атрейдесов), гнетущая на харконненской Гьеди-Прайм и таинственно-благородная во дворце на Арракисе и безумно-мерзко-жуткая на Салусе Секундус. А сама пустыня благородно-золотистая, красивая и опасная — именно такая, которую представляешь, читая книгу. При этом ощущения, что художник перестарался с постобработкой, не возникает — стиль везде единый и радующий глаз. А компьютерная графика отполирована так, что ее не отличишь от реальности. Дизайн идеален. Пожалуй, что-то в нем есть от версии Линча, но это норма — его стиль действительно был хорош. Но после версии Вильнева даже он как-то вытесняется из сознания.

А вот проблематика показана отлично — та ее часть, которую успели поднять в поставленной половине книги. Уже здесь говорят и об экологии, и о подлости политиков, и об ответственности лидера,, и о взрослении, и о религии и ее связи с политикой… А ведь это еще только начало!

Дени Вильнев сделал то, что до него не удавалось — соединил масштаб и зрелищность событий «Дюны» с ее сложными подтекстами в одной экранизации. Уже за это он достоин уважения, а на некоторые недоработки можно и закрыть глаза. Его «Дюна» — лучшая из снятых, и будем надеяться, обстоятельства позволят ему продолжить эту потрясающую историю.

9 из 10

Режиссёр Дени Вильнёв уже успел некогда засветится перед массовым зрителем. В настоящий момент его имя является синонимом действительно достойных и качественных фильмов. Вильнёв успел обратить на себя внимание такими проектами как «Пленницы», «Прибытие», ну и конечно же сиквелом культового «Бегущего по лезвию», который, подобно оригиналу, не снискал популярности на момент выхода, но со временем приобрёл статус этакой современной классики, пусть, и не для самой широкой аудитории. Будь это иначе, Вильнёву ни за что на свете не доверили бы экранизировать настолько монструозное произведение Фрэнка Герберта. Даже культовый Дэвид Линч в своём время просто не смог выдать хоть что-то действительно качественное, и его версия «Дюны» уже давно затерялась среди не самых лучших артефактов мирового кинематографа. Я думаю, что не станет преувеличением тот факт, что перед Дени Вильнёвым стояла по-настоящему тяжёлая задача, ведь необходимо было не только грамотно адаптировать на киноэкраны «Дюну», но и привлечь массовую аудиторию.

Существует отдалённая пустынная планета — Арракис, на этой планете в принципе нет ничего, кроме песка, и кочевого народа, который ценит воду превыше любых материальных ценностей. Но вместе с тем, на Арракисе есть также и ценный ресурс — пряность. Всё дело в том, что без пряности в мире «Дюны» банально невозможно хоть какие-то межзвёздные перелёты, и он невероятно необходим. Огромная Империя, которая состоит из нескольких влиятельных домов, что подчиняются императору, многие годы добывала пряность на Арракисе, и вот, теперь, настала очередь дома Атрейдесов обуздать дикую планету, наполненную не слишком доброжелательным народом, и гигантскими подземными червями, что обитают в недрах песков, и пожирают всё. Да и к тому же нельзя прервать добычу ценной пряности, от которой зависит очень многое. Только вот на деле, это станет не единственными проблемами Атрейдесов, и далеко не самыми важными.

«Дюна» режиссёра Дени Вильнёва действительно во многих аспектах является более глубоким произведением, чем картина Дэвида Линча, в которую Линч, попытался впихнуть действительно огромный сюжет, и совершенно не справился со своей задачей. Вильнёв же, к счастью, работал несколько иначе, и явно писал изначальный сценарий под свою трилогию. Именно поэтому у произведения Вильнёва есть достаточно времени для того, чтобы познакомить зрителя с миром «Дюны». Картина обстоятельно рассказывает об Атрейдесах, Харконенах, Фриманах, и даже о самой планете Арракис. К сюжетной части лично у меня не было каких-то существенных вопросов, даже несмотря на то, что с романом Герберта я не знаком. Аналогично сюжету, картина достойно знакомит зрителя и с основными действующими лицами, которые, скажем так, смотрятся на экране вполне достойно. Разве что, Батиса, здорово переигрывает, но ему тут и играть-то особого нечего. Зато вот весь остальной актёрский состав безусловно радует, и даже не чувствуется какой-то недостаток экранного времени для подавляющего большинства из них.

Что касательно визуальной составляющей, я надеюсь, это не будет преувеличением, если я скажу, что «Дюна» выглядит прекрасно. Даже несмотря на то, что фактически весь фильм нам демонстрируют пустыню, картина умудряется показать её настолько впечатляюще, и с таким размахом, что ты, как зритель, просто не можешь не отметить весь тот скрупулёзный труд, который был проделан создателями. Вся техника, атрибутика и костюмы выполнены с огромным вниманием к деталям, это титанический труд. А музыкальное сопровождение великолепно дополняет всю эту визуальную феерию. К некоторому огорчению, есть всё же один момент, который несколько смазал впечатления от просмотра картины. И это касается финала, который после части эпичнейших событий растянули на добрых тридцать минут, от чего общее действо очень сильно провисает. К тому же понятно, что речь о трилогии, и финал фильма невероятно открытый, как это было у того же «Братства кольца», к примеру. Да только вот там, было более выверенное завершение, которое не провисало, а набирало обороты, затем имело кульминацию, и заставляло сожалеть о том, что сиквела ждать ещё несколько лет. С «Дюной» немного не так, но остальных достоинств ленты это безусловно не отменяет, и Вильнёв в очередной раз доказал, что является первоклассным постановщиком.

9 из 10

Что ж, это случилось. Никакие пандемии, карантины и тёмно-красные зоны не помешали-таки состояться премьере «Дюны» в казахстанском прокате. Кинотеатры давно еле как выживают в нашей стране, поэтому цены нынче подскочили знатно — пока по 420 рублей с самого утра. Благо, спасают ситуацию супервторники и ночные пятницы с субботами, когда сеансы можно посетить всего лишь за 240 рублей. Бесполезная информация, но вы там крепитесь. В общем, народец чудной, «Дюна» получилась. Естественно, с какой стороны посмотреть. Меланж.

Сначала смотришь и не особо въезжаешь: кто, куда, зачем, почему, как. Это случится, если ни разу книгу в руки не брали и даже синопсисом мило не интересовались от нечего делать. Но бояться и опускать ноги не стоит, поскольку постепенно внимание-с утонет в золотистых песках многострадального Арракиса. И вот спустя полчаса-ж в памяти откладываются Бене Гессерит, Гарни Халлек, Дункан Айдахо, Раббан, Стилгар, сардаукары, фремены, Атрейдес Полик, Харконенны. А когда впервые показали Песчаного червя, то дух захватило знатно.

Можно написать, что Кристиан Бейл отыграл свои сцены великолепно. Да, пока дали мало экранного времени, но во второй части ему дадут развернуться, помяните слово-с. Короче, сидите да не замечаете колоссальных двух с половиной часов хронометража. В хвалёных комиксах многие сцены постоянно кажутся притянутыми за уши тама, в то время как Дени Вильнёв использует лишнюю минуту не для титек или попок, а для атмосферных панорам и пролётов. Хорошее ощущение, что не в Норвегии и Иордании, но на планетах Домов.

«Дюна» не станет неким доселе невиданным откровением, учтите. Поскольку в фильме вы разом встречаете три трилогии «Звёздных войн», «Аватара», «Дрожь земли», «Игру престолов», «Матрицу» и другие фантастические, фэнтезийные проекты. Так у вышло, что величественная экранизация культового романа 1965 года вышла только сейчас. Как говорится, лучше поздно, чем никогда. Поэтому не хочется надолго расставаться со Вселенной Фрэнка Герберта. Ещё раз в кино, и потом браться за книги того цикла.

Именно с этой задачей проект мечты Дени Вильнёва справляется на ура. Вы будто знакомитесь с бешеным трейлером многослойного романа, да так, что хочется немедля поближе там узнать различных персонажей. Некоторые критики жаловались, что в фильме в эмоциональном плане не за кого зацепиться. Мы ж не согласны с этим. Как раз благодаря известным актёрам за столь короткое время сочные характеры запоминаются. Попросту верите, что Гарни или Дункан такие, какими уже стали к 10191 году. Хотите предысторию? Тогда покупайте книгу или читайте онлайн.

Барон Харконнен так вообще ужасает и пугает. Симпатичный инфернальный злодей, которого стоит бояться. Да, его племянника Раббана маловато, но во второй части-с должны развязать и ему руки. Не верится, что Гарни Халлек бесследно исчез-то. Хочется надеяться, что мужичок оказался в плену, чтобы потом помочь Полу в Великой войне. Спасибо ещё, что не испытывали терпение зрителя закадровым текстом. Довольно раздражающий по полной приём при частом использовании. Но, как указывали в заголовке, полёт нормальный. Ждём вторую часть!

По уровню медиашума и масштабов, конечно, «Дюна» отныне большой мувик в карьере канадского постановщика. Но к нему нужно привыкнуть, пока что по уровню воздействия на внутреннюю империю он явно уступает небольшим проектам «Прибытие», «Убийца», «Пленницы» и «Враг». Что ж, дождёмся-ка вторую (возможно, и третью!) часть, чтобы-то выстраивать в ряд точно очерченные фигуры своих впечатлений. Осталось идти в IMAX, наслаждаясь сочной картинкой и бесподобной музыкой Ханса Циммера. Опять он смог!