Рецензии

Вот и вышел новый фильм Дэвида Финчера; спустя 6 лет. Когда ещё до выхода картины я узнал, что это будет биография Германа Манкевича — того самого, что причастен к культовому «Гражданину Кейну», то мне стало интересно, как режиссер реализует эту идею. Как он преподнесёт ту эпоху Голливуда, сможет ли максимально погрузить туда зрителя (как это сделал Тарантино в «Однажды в Голливуде») и самое главное, как он покажет самого Манкевича, ведь он был хоть и не самым ярким, но важным персонажем того десятилетия в киноиндустрии. Удалось ли это Финчеру? Заранее отвечу на данный вопрос: да, хоть и с помарками.

В первую очередь нужно сказать, что повествование имеет 2 сюжетные линии, первая происходит в «настоящем» для фильма времени, вторая передаётся через флэшбэки. Обе они дополняют друг друга. В принципе, сюжет продвигается гладко, по трёхактной структуре, однако, иногда темп фильма замедляется и проседает, и ты невольно начинаешь скучать, но справедливости ради, надо отметить, что благодаря отличной режиссуре Финчера это не так критично. Кстати, проседает то как раз и вторая сюжетная линия (флэшбэки). Изначально кажется, что она вообще никак не связана с первой, а единственная общая вещь между ними — это Манкевич да и только. Это как раз в большей степени и смазывает её повествование. Финчер не поставил её изначально именно на ту роль, которую она должна была исполнить. Но в ходе истории она включается в основной сюжет и встаёт на своё место, что, в свою очередь не отменяет ощущения её филлерности в начале.

Сам же Голливуд показан максимально правдиво, отлично передана его атмосфера. Зрителя максимально погружают в его двуличность и махинации. После просмотра фильма возникает ощущение, что ты сам лично жил в этой эпохе. Именно этот Голливуд и подталкивает Манка к (без лишний скромности) труду всей его жизни (о чём в фильме тоже будут говорить) и одному из самых главных фильмов Голливуда и кинематографа в принципе. Вся эта гнилая система в буквальном смысле доводит его и в кульминации Манкевич выговаривает все, что думает о ней, да выговаривает не просто кому-то, а всем «виновникам этого торжества»; торжества, кстати, в прямом смысле, ведь кульминация происходит на торжественном ужине, где Манк в своём «костюме блошиного артиста» идёт против системы, представленной в образе прекрасно одетых «боссов», откуда он выходит поражённым в неравном бою, но не собирается останавливаться и продолжит сражаться путём написания сценария-аллегории на всю прогнившую систему. В этом, кстати, очень много сходств с нашей реальной жизнью. Манкевич в своём плохого качества костюме олицетворяет обычных людей, тщетно выступающих против бюрократического аппарата, роль которого исполняет Хёрст и Майер, одетые в пышные бальные наряды. Народ терпит поражение, но при этом продолжает свою в каком-то плане бессмысленную, но при этом благородную борьбу. Не знаю, имел ли это ввиду Финчер, но аллегория совсем в его стиле. Кульминация же первой сюжетной линии происходит параллельно. В ней мы видим уже Манкевича, которому важны не просто деньги за сценарий, ему важно быть причастным к своему (ну и, конечно, Уэллса) детищу, теперь ему главное быть упомянутым в титрах, он не хочет, чтобы его труд пропадал зря. Мы видим преображение персонажа: из заинтересованного в деньгах он становится заинтересованным в идее. Он понимает это, когда каждый человек, мнение которого важно для Манкевича восхваляет сценарий «Гражданина Кейна». Говоря об этом надо отметить химию между персонажами, да, пусть не все из них полностью раскрыты, но их взаимоотношения раскрыты отлично.

Ну, и, конечно, нельзя не отметить прекрасные актерские работы. Гэри Олдмен просто прекрасно отыгрывает, у него, как по мне, есть все шансы на Оскар за эту роль, также, конечно, стоит упомянуть Аманду Сайфред, её хоть и не очень много в фильме, но со своей ролью она справляется на 100%, она, также, имеет все шансы на статуэтку, ведь на Глобус она уже номинирована.

Подводя итог, хочется сказать, что «Манк» в первую очередь кино не об эпохе, как «Однажды в Голливуде», «Манк» — это фильм о настоящем таланте, который имеет не самый приятный характер, при этом являясь на самом то деле хорошим человеком, что раскрывается по ходу фильма. Естественно, это не лучший фильм Финчера, каким его многие теперь кличут (до тех же «Бойцовского клуба» и «Зодиака» ему далеко), но эта картина окончательно закрепила за режиссёром статус универсального. Теперь уж точно видно, что он может снимать не только триллеры и детективные фильмы.

8 из 10

Если нужно было ждать аж с 1993 года, чтобы сценарий старшего Финчера вышел в свет в виде самой искренней картины его сына, то это того стоило. «Манк» совсем не типичный фильм для Дэвида, если раньше мы видели режиссёра, как создателя гениальных триллеров, вдохновленных человеческими извращениями, то в «Манке» Финчер воссоздает драматический сценарий без всякой жестокости, перед нами просто история трудностей гения, история о кино.

Личная трагедия сценариста культового «Гражданина Кейна» Германа Манкевича подается нам в гениальном визуальном стиле прямо передающим атмосферу фильмов 40-х. Режиссер специально ухудшал цифровую запись ради создания эффекта пленки, отказался от стерео, добавил к современному звуку эхо. Все это ради идеального воссоздания эпохи. Оттого и невысокая популярность картины среди широкой аудитории, перед нами исключительное синефильское произведение. Начиная от зерна в пленке и заканчивая рваным методом повествования, повторяющим «Гражданина Кейна».

Изюминкой «Манка» стал Гари Олдман. Британский актер харизматично язвит по поводу и без, открывая все новые и новые пороки Голливуда. Финчер не делает упор на осуждении Хёрста (газетный магнат, прототип Кейна) или ненависти к студийщикам. Да, перед нами порочная система, которую «Манк» досконально передаёт, как шутили зрители после просмотра, «Теперь я знаю о выборах 1934 года больше, чем о Германе Манкевиче». Но это не делает «Манк» менее выдающимся произведением, просто чуть более сложным к восприятию.

Понимаю, что у Финчера огромная фан-база (и я среди них, посмотрите на мой ник), но нужно, чтобы кто-то это сказал: Финчер снял плохой фильм. И вот почему:

- Характеры не прописаны, ты понятия не имеешь, почему один великий творец, а другой гений, один супер политик, а другой сволочь; они ведут диалоги, а ты даже не понимаешь, о чем эти диалоги - события, имена, названия, не понятно ничего - сценарист и режиссер просто не позаботились о зрителе;

- Рваное повествование постоянно бросает нас из прошлого в настоящее, мы не успеваем сосредоточиться на одних безликих персонажах, как нам подсовывают следующие;

- Судя по всему, сама история - продукт для внутреннего потребления, то есть фильм о Голливуде для Голливуда. Это делает его закрытым для стороннего зрителя;

- Полное отсутствие динамки, развития событий, ярких диалогов, хоть чего-то, за что можно было бы зацепиться;

- Связать происходящие события со сценарием фильма Гражданин Кейн очень и очень непросто, ты должен делать постоянное усилие, собирая малоинтересный паззл про старый фильм.

Я не знаю, зачем было снято это скучное и унылое кино, для меня пока худшее в фильмографии режиссера. Разве что Финчер задумал проникнуть в стриминговую сеть и разрушить её изнутри.

Но больше всего раздражает пиар и восхваления этого фильма. Люди будто бы бояться признать, что Акела промахнулся. Финчер же не может снять плохое кино, скучное и серое, не заботящаяся о зрителе. Конечно нет. Поэтому сядем в кружок и будем выдумывать достоинства унылого зрелища.

Любому молодому режиссеру за такое поставили бы неуд. А скорее всего завернули еще на этапе сценария.

Ну что... Голливуд вновь снял фильм сам для себя на интересующую только его тему и преподносит его широкой публике как обязательный к просмотру шедевр.

Если вы интересуетесь историей кино, то наверняка были в восторге когда узнали что к выходу готовится фильм о самом великом фильме всех времен - о 'Гражданин Кейн' Орсона Уэллса.

И все говорило о том, что биографический фильм о режиссере Орсоне Уэллсе и сценаристе Германе Манкевиче во время работы над шедевром, тоже будет как минимум отличным фильмом.

Режиссером картины выступил гениальный Дэвид Финчер, подаривший миру фильмы 'Семь', 'Бойцовский клуб', 'Загадочная история Бенджамина Баттона', 'Зодиак', 'Социальная сеть', 'Исчезнувшая'. А главную роль исполнил Гэри Олдман.

И вот под конец 2020 года долгожданный фильм вышел в прокат. Рецензии на ленту оказались ожидаемо восторженными. Кинематографисты обожают кино о кинематографистах - такие фильмы как 'Артист' 2011 г., 'Трамбо' 2016 г., 'Звездная карта' 2014 г., 'Да здравствует Цезарь!' 2016 г. и прочие всегда получают несоразмерную славу и интерес публики, хотя объективно разбираться в деталях кухни кинопроизводства не так уж и важно и интересно для широкой публики.

Однако даже если вы интересуетесь миром кино, изучали историю кинопроизводства и с большим интересом смотрите кино о киношниках, фильм 'Манк' вас разочарует.

Во-первых, потому что он вовсе не о создании ленты 'Гражданин Кейн'. Да, Герман Манкевич пишет сценарий этого фильма, но это практически просто преподносится как постулат. Если вы ожидаете увидеть что-то вроде великолепной ленты 'Трамбо' и погрузиться в мир писателя, создающего мир будущего киношедевра, то знайте, что ничего подобного вы не увидите. Герой Гери Олдмана просто надиктовывает текст...

Во-вторых, широко известно, что 'Гражданин Кейн' - это фильм, основывающийся на биографии реально существовавшего медиамагната. И лента 'Манк' знакомит нас с прототипами, легшими в основу сценария Германа Манкевича. Однако ничего по сути об этих людях мы не узнаем. Зрителю преподносится, что сценарист ненавидит Уильяма Херста, но что из себя представляет этот человек и даже почему Манкевич вместе с Уэллсом решили снимать про него кино - остается загадкой. Зрителя вообще бомбардируют всякими именами, которые безусловно важны для истории Голливуда, но не вызывают у зрителей ничего кроме растерянности... А еще мы узнаем, что один из основателей MGM Луис Майерс вроде как ничтожный человек, не достойный уважения, но утруждать себя объяснениями почему - никто не стал...

В-третьих, под конец фильма Финчер возвращается к сюжету, который как-бы и был изначально заложен в основу фильма - к взаимоотношениям режиссера Орсона Уэллса и сценариста Германа Манкевича. Но и тут нам просто преподносят как данность, что 'Гражданин Кейн' на самом деле достижение сценариста, а не вовсе прославленного молодого режиссера. И собственно на этом все. Нужно принять это как факт, просто потому что сценаристу ленты 'Манк' так захотелось.

Кстати, о сценаристе фильма 'Манк'. Девид Финчер снял эту картину по единственному сценарию своего давно умершего отца - Джека Финчера. Этот сценарий давно блуждал по рукам студийных воротил и уже несколько десятилетий никто не брался его экранизировать. Но в итоге Девид Финчер снял 'Манк' в 2020 г. И этот фильм яркий пример насколько бессмысленным и ненужным может быть кинопроизведение, когда режиссер получает деньги и возможность снимать все, что ему вздумается без вмешательства продюсеров.

Девид Финчер конечно великолепный режиссер, умеющий погружать зрителя в создаваемые им миры. Его 'Манк' смотрится легко и интересно. Но стоит ишь вспомнить, что это как-бы биографический фильм, который должен был рассказать историю появления величайшего фильма в истории кино, чтобы осознать насколько он плох. Просто потому что он ничего не рассказывает об этом фильме, о его создателях и его прототипах.

Единственное полезное и неожиданное открытие, которое действительно есть в 'Манке' - это Аманда Сайфред. Она невообразимо красивая и завораживающая. Ей очень-очень-очень идет образ, который для нее создали в этом фильме.

'Гражданин Кейн' и Орсон Уэллс заслуживают совсем не такого фильма о себе...

Так что, если вы восхищаетесь 'Гражданином Кейном', можете не смотреть 'Манк'. А если вам понравился 'Манк', то обязательно посмотрите 'Гражданин Кейн', чтобы оценить каким должно быть действительно хорошее инновационное кино.

«Манк» – это дружеское наименование, сокращение от Манкевич. Герман Манкевич – американский журналист, критик, продюсер и, что наиболее для нас важно, сценарист. Почему же я делаю на этом акцент? А всё потому, что Финчер (сценарий, кстати, писал не он, а его отец; разработка же фильма шла с 1992 года) и не пытается провести нас через всю жизнь героя в её хронологической последовательности. Он берёт лишь её часть (как Манк для Манкевича) и показывает зрителю самые важные и запоминающиеся моменты, чтобы у него осталось не столько представление о том, что за фрукт Герман Манкевич и с чем его едят, а то ощущение, аромат, если угодно, который навсегда останется в его памяти. Похожую мысль выскажет в фильме и сам Манкевич, виртуозно сыгранный Гари Олдманом. Вы просто не сможете его не полюбить, поскольку он (как минимум в фильме) является воплощением всего человеческого. Манкевич не кричит на каждом углу о том, сколько хорошего он сделал (хотя сделал немало), не говорит о своих чувствах напрямую, скрывая их под маской сарказма и иронии, но зритель, благодаря потрясающей актёрской игре Гари Олдмана, видит и чувствует все эти незаметные «движения души» героя.

С технической точки зрения фильм реализован непривычно для современного кино. Это выражается в чёрно-белой картинке, которая отдаёт дань кинематографу 30-х и 40-х годов XX века и передаёт антураж эпохи, позволяя зрителю окунуться с головой в «мрачную» атмосферу времён американской депрессии. В фильме много отсылок к другим работам как самого Финчера (например, появляющиеся в правом верхнем углу «сигаретные ожоги» отсылают к «Бойцовскому клубу»), так и режиссёров той эпохи (в частности Орсона Уэллса, для которого Герман Манкевич и писал свой сценарий), что для заядлого киномана как бальзам на душу.

Если говорить об идейном наполнении ленты, то у зрительских интерпретаций нет предела. Я же увидел здесь «борьбу» простого (насколько это возможно для гения своего времени) человека с постоянно довлеющими над ним корпорациями и их боссами. Герману Манкевичу приписывают роли Шекспира или Дон Кихота, но на самом же деле он является Александром Андреевичем Чацким, умеющим колко и едко изобличать человеческие пороки (на этом приёме держится добрая доля юмора, который, к тому же, просто бесподобен). Его борьба (в отличие от литературного персонажа) закончилась абсолютным триумфом и зрительским признанием. Написав сценарий фильма (в персонажах которого угадываются прототипы реальных людей), он «подчинил» всех миллиардеров, заставив их, буквально, выпрашивать о том, чтобы этот фильм не выходил в массовый прокат (но необходимо учитывать тот факт, что из-за этого Манкевич мог стать «персоной нон грата» для большинства кинокомпаний, подвергнув свою карьеру огромному риску). Это позволяет говорить о том, что в кинематографе не только студии через свои ангажированные, иногда политизированные произведения способны влиять на сознание людей, вселяя им ложные идеалы, не неся за подобные действия никакой ответственности (а это одна из ключевых мыслей ленты), но и наоборот, фильм как продукт массовой культуры может дать обществу верные и истинные представления о мире. А всё гениальное (как следует из фильма) рождается благодаря самой жизни: нужно всего лишь внимательно смотреть.

9 из 10

Драматический байопик про оскароносного сценариста Манкевича, который написал сценарий Гражданина Кейна.

Финчер, Олдмен, Сейфрид, Дэнс и наконец Нетфликс получил два Оскара. Не самые главные, но и не самые второстепенные.

История талантливого либерального фигляра. Больше двух часов изысканной чёрно-белый стилизации под фильмы 30-ых годов, с хорошей игрой и великолепными декорациями. Интриги холливуда, замешанные на политике. Эра формирования общественных взглядов, через телевидение.

Да, смотрится всё красиво, акценты где-то играют и премии Оскара оператору и художнику-постановщику оправданы. Но сюжет очень затянутый, размазанный и не блещет обилием действительно интересных поворотов. Всё сводится к хорошей обличающей пафосной речи Манка перед сильными мира его. Но по пути к этому можно и уснуть.

Так что, как не парадоксально, но подкачал сценарий. Разочарования от просмотра не было, но хотелось большего.

Жил-был себе в 1900-е годы Герман Джэйкоб Манкевич, которого часто сокращённо называли 'Манк'. И его пристрастием, помимо алкоголя, был кинематограф. Он был сценаристом и продюсером, и наиболее прославился после того, как написал сценарий к фильму культового режиссёра Орсона Уэллса 'Гражданин Кейн' (1941), за который получил 'Оскар'. Впоследствии 'Гражданин Кейн' стал признаваться одним из самых значимых фильмов, вышедших на экраны за всю историю существования кинематографа, повлияв на его развитие как на искусство в целом. Но этого фильма могло и не быть, ведь Манк в присущей для себя манере игнорирования любых авторитетов написал сценарий, полагаясь на биографию всемогущего медиамагната Уилльяма Рэндольфа Хёрста, которому это крайне не понравилось и он задействовал всю свою власть, чтобы 'Гражданин Кейн' не появился в прокате. В творческих мучениях, разногласиях, исканиях и последующих преодолениях барьеров великое кинопроизведение Орсона Уэллса и Германа Манкевича всё же стало достоянием публики и получило признание планетарного масштаба.

И ещё в 90-х годах прошлого столетия Джек Финчер, отец режиссёра Дэвида Финчера, написал свою версию сценария, который рассказывал не только про само создание фильма 'Гражданин Кейн', но и раскрывал самобытную личность Германа Манкевича. Его неоднозначность действительно вызывает глубочайший интерес. С одной стороны - это большой интеллектуал, гений своего дела, одержимый своей работой, а его способности к эпистолярному жанру вызывают уважение и восхищение. Но с другой стороны Манк - человек, поражённый вирусом алкоголизма, он имел привычку являться на светские рауты в 'приподнятом' настроении, после чего превращал их в настоящий фарс, ведь, как уже говорилось, Герман никогда не считался с какими-либо авторитетами и с какой-то зловещей страстью высказывал гостям в лицо всё, что думал о них. Он мог вести высоко интеллектуальные беседы, красноречиво описывая любой момент обсуждения, за что зарабатывал уважение, но и за своё разнузданное поведение он заслужил немало антипатии и даже самых настоящих врагов, стоящих на верхушке кинобизнеса.

Вряд ли кто-то будет спорить с тем утверждением, что Дэвид Финчер ныне - один из самых сильных режиссёров, который умеет доказывать, что 'старая школа' ещё очень весома в кинематографе. И тем более он уж не мог пройти мимо сценария собственного отца и хотел снять 'Манка' ещё в конце девяностых, но не сложилось. И вот лишь в 2019-ом году 'Netflix' вернулся к сценарию Джека Финчера и дал финансирование. Фильмы же Дэвида Финчера всегда стоят на первых местах в рейтингах самых ожидаемых премьер, ведь он никогда не подводил зрителя. И в случае с 'Манком' он также прекрасно проявил, создав, пожалуй, самый сложный и нетипичный для себя фильм. Дело в том, что 'Манк' стоит вне рамок обыденного мэйнстрима, Дэвид Финчер подошёл к его созданию с творческой точки зрения и задействовал приём ретроспективного показа, в которых можно заметить оммаж к самому 'Гражданину Кейну'. Например, 'Манк' включает в себя долгие флешбэки, а сам он снят в чёрно-белом цвете, при этом операторская работа во многом схожа на 'Гражданина Кейна'. Можно только представить как было сложно создавать 'Манка' всей съёмочной бригаде, актёрскому составу и технической поддержке.

И, конечно, нельзя обойти вниманием воплощение персонажей, ведь все они были основаны на реальных людях, а это для любого актёра всегда очень сложно и надо сыграть очень достоверно, ведь зритель всегда раскусит фальшь. И роль Германа Манкевича исполняет один из выдающихся британских актёров Гари Олдман, который по ленте 'Тёмные времена' (2017) доказал, что может играть сложные биографические типажи. И номинации 'Золотой глобус' и 'Оскар' на лучшую мужскую роль за воплощение сценариста 'Гражданина Кейна' у Олдмана абсолютно заслуженные. Он невероятно убедительно сыграл интеллектуала, подверженного алкоголизму, формально заведшего зрителя в закулисье голливудского кинематографа, где уже искусство и политика шли рука об руку. И прекрасна в своём исполнении Аманда Сейфрид, которая также как и Олдман получила свои номинации 'Золотой глобус' и 'Оскар'. Её героиня Мэрион Дэвис была исключительно симпатична, тщательно скрываясь под маской комичности и некоторой женской глупости, но в разговорах с Манком было заметно, как она вкушает его пламенные речи и способна поддержать беседу, то есть только с Манком открывалось её настоящее 'я'.

В премьерную неделю релиза на 'Netflix' байопик 'Манк' занял лишь десятое место, в то время как ленты 'Пятеро одной крови', 'Суд над чикагской семёркой' и 'Элегия Хиллбилли' стартовали с первого либо же второго места. И это возмутительно, потому что 'Манк' - один из лучших фильмов 2020-го года, заработавший множество наград и номинаций на различных кинофорумах. Прекрасная режиссура, тщательно проработанный сценарий, удивительная операторская работа (Эрик Мессершмидт за это получил 'Оскар'), профессиональный подход гримёров, костюмеров и парикмахеров, 'Оскар' за лучшую работу художника-постановщика и запоминающиеся актёрские воплощения от Гари Олдмана и Аманды Сейфрид - всё это фильм 'Манк', который, безусловно, заслуживает зрительского внимания.

9 из 10

P.S.: Не могу, чтобы не сказать пару слов про постер. Не буду погружаться в художественную его подоплёку, потому что первоначально сложилось впечатление, что это вакханалия обложек музыкальных альбомов, присущих 'Королю и Шуту', немцам из 'Tankard' и финнам из 'Korpiklaani'.

Байопик о сценаристе Генрихе Манкевиче, шедевром которого стал 'Гражданин Кейн', который, по Финчеру (правда, не без иронии и скобок с кавычками) обошёлся практически без Уэллса (не сказать, что приятного персонажа).

Странная штука - за свои жанровые (а на самом деле абсолютно внежанровые) шедевры типа Бойцовский клуб, Семь, Исчезнувшая и др. Финчер и номинаций то толком не получил, а за камерных Баттона и Манка - аж по 10. С Социальной сетью вообще вышел казус - многофигурная псевдосудебная драма в абсолютно неонуаровском исполнении проиграла чересчур традиционалистской драме Король говорит. Хупер с тех пор и вовсе сдулся до провалов вроде Кошек, а Финчер пока на коне. Манк с этой точки зрения - то ли желание оправдаться перед авторским Голливудом, то ли своеобразный саркастичный тычок Голливуду Большому. Впрочем, есть запасной и, как кажется, с точки зрения искусства маскирующий вариант - это дань отцу, написавшему этот сценарий. И сценарий, надо признать, отличный. Аарон Соркин плачет в уголке.

Удивительно при этом, что едва ли не главный оппозиционер американского кино Орсон Уэллс у Финчера - не столько герой, сколько банальный эгоцентрик. И его роль в главном своём фильме не так велика, как принято думать - сценарий же не он писал! А ведь пытался бодаться с большим Голливудом всю свою жизнь, добиваясь независимости художника от студий... И формально получается, что Финчер встал на сторону этого студийного производства, частью которого, как бы того он не не хотел, являлся Манкевич.

Но почему-то думается, что подспудной иронии и даже сарказма творца над продюсерами и магнатами здесь больше - используя Манка как шута они явно не рассчитывали, что он ответит им едва ли не лучшим сценарием в истории кино, в котором похоронит их пакостную тираническую сущность. Делает ли то же самое Финчер в своём развлекательном неонуаровском колпаке? Время покажет, но разоблачением мира яппи (в Игре, Бойцовском клубе, которого, кстати, сильно испугалась студия 20 век и даже уничтожала его коммерческий потенциал и др.) Финчер занимался, маскируя это под развлечение. Может, Манк и поэтому очень личный фильм одного из главных режиссёров современности? Про техническое чёрно-белое совершенство фильма и говорить не стоит.

Легендарным стал фильм 'Гражданин Кейн'. Снятый в жанре мокьюментари 'Кейн' завоевал любовь кинокритиков, но был отвергнут зрителями. Но в чем причина? Картина, написанная Херманом Манкевичем и срежиссированная Орсоном Уэллсом, расскажет (со слов очевидцев) о жизни безумного Чарльза Фостера Кейна. Начавший свою карьеру в здании увядающей газетенки Мистер Кейн закончил свою жизнь газетным медиамагнатом-миллиардером. Это история не из жанра 'мотивирующих сказок'. Это история о несчастье. Сюжет будет 'прыгать' от самого конца жизни Кейна до её середины, а потом снова в конец-начало-конец и так далее. Но захватывающее построение истории, а также её умеренный темп, помогают не запутаться творящемся хаосе. В этом одна из многочисленных особенностей 'Гражданина Кейна'. Конечно, 'это не самая великая картина на свете. Однако, даже спустя полвека 'сказ о Кейне' не утратил своей свежести, и всё еще способен удивлять. Но наша статья не об этом.

'Манк' покажет нам жизнь сценариста по имени Херман Манкевич (Сокращенно - Манк). Манк попадает в аварию и оказывается в больнице. Там он встречается с самим Орсоном Уэллсом, который говорит Херману: 'Я - Орсон Уэллс. Слыш работать. Я - Орсон Уэллс'. И Манк, который вскоре выписывается, начинает писать сценарий к новому фильму. Чего-то удивительного и интересного в процессе не происходит. Герой много пьет, лежит на кровати, а потом много пьет. Но авторы 'Манка', очевидно, желали снять 'Гражданина Манка', а поэтому пытаются подрожать оригиналу. 'Манк' - это 'рваная' картина. Как говорит Херман Манкевич: 'Невозможно рассказать о жизни человека за 2 часа. Можно лишь дать о нем впечатление'. И 'Гражданин Кейн' с этим справился.

А что с 'Манком'? Тоже есть 'нелинейность'. Нам показывают моменты с написанием сценария, потом флешбеки десятилетней давности. Они нам должны разъяснить сюжет. И кажется, что 'Манк' абсолютно не самостоятельная картина. Дополнительный контент. История об инсайдах 'Кейна'. Можно узнать множество занимательных фактов из оригинального фильма. В каждом кадре, сцене, разговоре горят отсылки к 'Кейну'. Отсюда и впечатление, что 'Гражданин Кейн' это одновременно биографический и пародийный фильм с гиперболизированным 'прототипом'. А 'Манк' это ликбез. Так и есть.

Если же картину смотреть без бэкграунда, то она немного теряет свой шарм.

'Манк' снят в стиле фильмов 'того времени'. Ч/б, артефакты, гаражный звук. Но выглядит довольно приятно. Картина оставляет после себя положительные эмоции. Поэтому, если вдруг захотите глянуть 'Манк', лучше сначала загляните к Мистеру Чарльзу Кейну.

Вы видели сигаретные ожоги? Спокойствие – это гений за работой. Многогранность «Манка», которую я не смог разглядеть в первый раз, стала отчетливо видна после повторного просмотра. «Сценаристы должны скрывать свою идеологию», - эти слова Майера режиссер воплотил в жизнь, как нельзя лучше, несмотря на то, что большая часть фильма состоит из политических разоблачений и разглагольствований элиты о коммунизме, социализме и демократии (не поймешь, на чьей стороне находится сам режиссер, находясь в здравом уме, его посыл, как и речи, сильно подпитого Манкевича туманны и вряд ли подлежат анализу). Оставив в стороне политические темы фильма, хочется поговорить о его художественной ценности. За два часа экранного времени Финчер не может показать жизнь человека, но уделяет внимание общеизвестным фактам о претенциозности Уэллса, откровенно смеется над тем, что простые рабочие Америки смогут взять власть в Калифорнии в свои руки, разоблачая элиту и мир кино который забывает о высоко этических нормах и помогает заниматься шулерством, вместо иллюзий продает агитку.

Слова отца Финчера о том, что сценарий «Манка» о человеке, обретшем свой голос, справедливы, но этот голос незначителен. Одержав победу над Орсоном и отстояв свое имя в титрах «Кейна», в памяти большинства людей останется Уэллс, и лишь прожженные синефилы вспомнят о строптивом алкаше, борющегося с большими дядями. Как бы красиво он не интерпретировал «Дон Кихота» в реалиях Америки тех лет, это всего лишь слова, место которым рядом с кучей дерьма, и в лучшем случае его будут воспринимать, как ту самую мартышку с золотой цепью, возомнившей себя эпицентром мироздания. Финчер пытается играть на многих направлениях, дабы угодить многим зрителям, не забывая о киноманах, глубоко погруженных в историю кино и видящих разные оммажи на старое кино от обратной проекции до съемок под очень низким углом и узнаваемых титров, по которым видна рука автора.

Но ищет ли режиссер одобрения, как Герман, получивший Оскар и язвительно отзывающийся об Уэллсе, сказать трудно. Финчер явно стал осознавать, что он перерос затейливые триллеры, угождающие большинству, и что своего волшебника он давно разоблачил в игре, показав, что в создании кинематографической иллюзии нет ничего особенного: она будоражит сначала, потом потихоньку отпускает. Так хочется отдать пальму первенства в фильмографии Финчера именно «Манку» хотя бы по одной простой причине: что он не станет культовым, как многие другие его работы, отчасти переоцененные публикой. Фильм, который вряд ли станет культовым даже в узких кругах кинолюбителей, ибо исходит из уравнения Скорсезе, о том что один фильм я снимаю для себя, другой для публики, в случае с «Манком» - это личная работа режиссера, созданная в том числе как память о своем отце.

Обратив внимание на многие детали, которые ускользнули от моего взора в первый раз, я все равно не смог насладится фильмом - уж очень он шероховат и чрезмерно злой даже для Финчера. Но этот фильм я ставлю выше всех его других работ по одной простой причине: режиссер не старается заигрывать с публикой, критикуя ту же рекламу, при этом создавая фильм-бренд. В «Манке» он сыграл на поле боя, где заведомо, если и не потерпит крах, то будет принят очень прохладно. Финчер решил поохотиться на слишком большого кита и, не сумев поймать главную добычу, довольствовался рыбой помельче.