Рецензии

Несмотря на название, данное в честь реально существовавшего человека (назвать его историческим персонажем было бы неверно, так как Видок не был ни политиком, ни революционером и, в общем-то, никак не повлиял на ход французской истории), фильм не является ни историческим, ни биографическим и балансирует на грани реальности и фантазии. Возможно, смысл картины состоит в том, что внешность часто бывает обманчива, а основанное на ней первое впечатление — ошибочно, и под маской жестокого серийного убийцы может оказаться красивое доброе лицо, которое, казалось бы, просто не может принадлежать кровожадному маньяку.

Чем «Видок» отличается от «Парфюмера», «Из ада» и прочих костюмированных триллеров о реальных и вымышленных серийных убийцах, так это тем, что он построен сразу на двух контрастах. Во-первых, фильм, повествующий о событиях далёкого девятнадцатого века, был снят при помощи высоких технологий века двадцать первого. Во-вторых, из двух главных персонажей один (давший фильму название) — Эжен-Франсуа Видок, знаменитый французский сыщик, живший на рубеже XVIII и XIX веков и имевший в молодости проблемы с законом (которые, однако, не помешали ему ни основать и возглавить Главное управление национальной безопасности — одну из первых в мире организаций по борьбе с преступностью, ни стать, опять же, одним из первых в мире частных детективов), а второй (изображённый на всех постерах к фильму и ставший его своеобразным символом) — Алхимик, то ли колдун, то ли демон, о котором известно лишь то, что он бессмертен, носит безразмерный чёрный плащ, чёрные перчатки и зеркальную золотую маску, которая засасывает души тех, кто имел неосторожность в ней отразиться, и которую он время от времени протирает кровью девственниц (чтобы она не заржавела и не перестала действовать), а также то, что он, в силу своих сверхъестественных способностей и, наверное, такого же происхождения, никак не может существовать в реальности и, как следствие, мог встретиться с Видоком только на киноэкране.

А теперь перейдём к достоинствам картины.

Во-первых, конечно, Алхимик. Его сравнивали то с Дартом Вейдером, то с Призраком Оперы… Этот незабываемый и неповторимый образ стал частью лишь одного фильма, что для такого колоритного монстра, да ещё и на фоне бесконечных ремейков, сиквелов и приквелов к культовым триллерам и хоррорам, довольно необычно. Что ж, если авторы фильма не посчитали нужным посвятить зрителей в тайны биографии Алхимика, то у них, наверное, были на то свои причины: его загадочность привлекает, держит у экрана, заставляет дождаться развязки и в то же время делает образ более зловещим (неизвестность всегда пугает).

Во-вторых, визуальный ряд картины, который уж никак не назовёшь словом, абсолютно созвучным с фамилией главного героя. Операторскую работу и спецэффекты бессмысленно описывать — это надо видеть.

В-третьих, неожиданная концовка, после которой я долго не могла прийти в себя от изумления. Увидеть под зеркальной маской именно это лицо я точно не ожидала.

И наконец, последнее и главное достоинство, которое нельзя увидеть, можно только услышать, да и то лишь в самом конце — на финальных титрах. Речь идёт о композиции «Hope vol. 2» группы «Apocalyptica». Это красивейшая из всех песен, что я когда-либо слышала. Будь фильм снят в Голливуде, получил бы за неё «Оскар». Неземная мелодия, неземные виолончели, неземной вокал… Услышав эту музыку однажды, вы вряд ли сможете её забыть.

За Алхимика — 10 из 10.

За «Hope vol. 2» — 10 из 10. (Хотя она заслуживает минимум 100 из 10.)

Итого:

10 из 10

Наверное, самый лучший некомедийный французский фильм на данный момент. Здесь имеется все — и закрученный детективный сюжет, и просто потрясающая режиссура с операторской работой, и отличные актеры, сыгравшие свои роли на ура. Преклоняю голову перед Депардье, сыгравшем настолько несвойственною ему роль, по-крайней мере, в последнее время.

Считаю этот фильм классикой французского кинематографа, который просто обязателен для просмотра всем любителям детективов, мистики и всем обожателям таланта Депардье. Прекрасное кино, которое можно пересматривать бесконечно!

10 из 10

Перед просмотром любого фильма я всегда читаю рецензии на кинопоиске и смотрю списки актеров. Увидев столько положительных отзывов и Жерара Депардье и милашку Гийома Кане в главных ролях я, не раздумывая, принялась за просмотр кино.

«Видок» охватил с первых минут, с первого боя добра и зла: сыщика и маски. Кстати, идея с маской похвальна. Она придаёт убийце тайну и даже немного устращающий вид. Атмосфера старого Парижа отлично дополняет фильм. Серые улочки, разврат, опиум — вот каким этот великий город был в середине 18 века.

Сюжет интригующий, до конца не понятно, кто же всё-таки этот злодей под маской?.. Может это помощник Видока, Нимьер? Или офицер полиции? А вдруг маска и Видок это один человек? В течение фильма зрителя посещает множество вопросов. И только в конце он найдет ответ.

Впечатлила игра Гийома Кане. Этот актёр знаком мне по роли в отличном кино «Влюбись в меня, если осмелишься». В «Видоке» он тоже не подкачал. Герой Гийома — скромный, неловкий журналист, который пытается найти маску, убийцу Видока. Но всё ли так просто, как кажется?

Такое кино ориентировано на широкий круг зрителей. Покажите мне хоть одного человека, который не любит мистические детективы? Таковых почти нет. Приятного просмотра, господа :)

Это прекрасный фильм! Каждый момент просмотра наполнял сердце каким то детским восхищением, как будто я лично побывала там и видела все своими глазами. Каждая деталь: музыка, картинка, атмосфера, декорации, персонажи проработаны до идеала!

Пример видения режиссера Франции 19 века стал для меня образцом и с тех пор все что связанно с этим временем я сравниваю с атмосферой фильма. Хитросплетенный сценарий тоже стал для меня образцом и все похожие фильмы я сравнивала и буду сравнивать именно с ним.

В картине зло показано вполне адекватно, добро — неоднозначно, мистика не похожа на бред сумасшедшего. Фильм не просто оправдывает ожидания, он их превосходит. И несмотря на то, что фильм не пользовался особой популярностью, не заставил критиков стоя рукоплескать, не получил никаких наград — для меня это великое искусство кинематографа! Ведь нет ничего сложнее чем заставить зрителя с головой утонуть в атмосфере и поверить в то, чего казалось бы не может быть.

10 из 10

Начинает меня пугать, что фильм, от которого я жду чего-то стоящего и впечатляющего на деле оказывается не таким. Может надо перестать надеяться на чудо перед просмотром фильма.

Чем может похвастаться кинокартина «Видок»? Америки не открою. Картинкой. Это именно кинокартина, так как снято красиво. Описывать красоту изображения бессмысленно, лучше посмотреть.

Но у меня, как сказали бы психологи, гештальт не завершён. Фильм показал какую-то историю, не то реальную, не то фантастико-мистическую, никаких ответов не дал, банально предложил банальный итог, который вроде бы должен удивить, но не удивил, а после этого итога пошли титры. Мне не ясны мотивы Алхимика, особенно в те периоды, когда он разгуливал без маски. Зачем он всё это затеял и так упорно чего-то искал? Складывается ощущение, что лишь для того, чтобы в конце все увидели лицо Алхимика и ахнули. Не ахнулось. Потому что увидел и не понял, чего парень добивался. Добился того, к чему шёл. Сидел бы спокойно у себя где-нибудь, работал, ходил в магазин, читал газеты. Что за мазохизм такой у него был, что он закрутил всё это.

Авторы схалтурили. Показали маньяка. Сыщика. Убийства. Капельку фэнтези. Победу добра над злом. Всё. Но как именно детективная история, это кино откровенно слабо. Потому что нет ни мотивов поведения, ни детализации поступков. Наверно пара показанных флэшбеков чуть спасла бы ситуацию, описала, как Алхимик рос и развивался, как пришёл к такому существованию и так далее. В этом случае персонаж получился бы куда значимее и занял бы почётное место в списке кинозлодеев. Но нам ничего не показали и не объяснили. Вот он убивал. А вот всем показали, кто скрывается под маской и его убили. Для фильма с такой энергетикой и отличными съёмками, подобный насквозь халтурный сюжет — это непростительно.

Только за красивую картинку

5 из 10

Истинно французский детектив.

Мистический маньяк в развивающийся мантии, то исчезает, то появляется, обладает нечеловеческими возможностями. Великолепный Жерар Депардье в роли сыщика и неумеха журналист.

Сам декор фильм пропитан безысходностью и страхом. В каждом доме и закоулке чувствуется застывший ужас перед маньяком. Грязные пороки и чужие тайны переплетаются, то помогая, то мешая расследованию.

Потрясающая концовка только добавила огня. Кто умеет рисковать, то выиграет.

«Видок» рассказывает историю в классическом детективном стиле, где главный герой погибает в самом начале, после чего по его следу идет второй главный персонаж, раскрывая тайны расследования, произведенного Видоком, в виде флэшбеков, и одновременно продвигаясь дальше в двух на первый взгляд никак не связанных между собой уголовных делах; а за ним по пятам следует некто третий, не оставляющий в живых свидетелей.

Если в сюжетном плане с фильмом Питофа всё довольно просто, то в визуальном стиле он представляет неподдельный интерес. В 2001 году практически каждый критик спешил упомянуть, что «Видок» — это вторая картина в истории полностью снятая на цифровую камеру, и первый фильм с таким операторским подходом, добравшийся до кинотеатров (Джордж Лукас слишком долго делал спецэффекты для «Атаки клонов», поэтому не много подотстал). При этом критики весьма прохладно восприняли картину как раз из-за визуального решения, сокрушаясь над слишком необычной и непривычной для глаз картинкой. Сейчас, когда на цифру снимаются фильмы практически во всех жанрах, на такие мелочи не обращаешь внимания. Зато вдоволь наслаждаешься необычной операторской работой.

Поработав над всеми картинами Жене девяностых, Питоф позаимствовал многое из режиссерского стиля создателя «Амели» и «Города потерянных детей»: крупные планы многочисленных грязных лиц, запечатленные снизу вверх; намеренное кривляние при наезде камеры; нестандартные визуальные решения в обычных сценах. В «Видоке» интересно рассматривать каждый кадр в отдельности, а сюжет отходит на второй план. К тому же концовка из разряда «а вы такого поворота сюжета никак не ждали» изрядно смазывает впечатление. Но всё же «Видок» — это кино, которым наслаждаются и восхищаются глазами, особо не задумываюсь над несовершенной сценарной основой.

Смотрел дома, подключив ноутбук к ЖК-телевизору. Сразу бросилась в глаза неестественность картинки. Соотношение сторон вроде в порядке, но вот что-то не то. Только после просмотра фильма и после добычи небольшого объема информации в сети выяснилось, что это был первый продукт киноиндустрии двумя ногами вступивший в эпоху цифровых технологий. Также перечитав рецензии оказалось, что в ощущении неестественности происходящего на экране, а именно изображения, признаются многие.

Итак, посмотрев несколько начальных минут и будучи несведущ, что в далеком 2001 уже существовали цифровые видеокамеры, я был весьма заинтригован — а досмотрю ли я этот один сплошной «спецэффект» до конца? Но Франция… Любимый мною французский кинематограф заставил меня смотреть дальше. И не зря!

Сюжет цепляет тебя с первых минут и держит до самого конца. Да, к сценарию возникают вопросы (или к тому, что от него осталось), да, быть может не всегда дополнительно оцифрованная цифровая картинка выглядит уместно, но факт остается фактом — фильм смотрится на одном дыхании.

Тем кто не питает особых симпатий к мистике (а я тоже отношусь к их числу) хотелось бы сказать, что картина представляет собой скорее всего детектив / триллер с вкраплением некого мистического смысла, что делает ее лишь еще более интересной и захватывающей.
И еще одна маленькая деталь — этот фильм стал первым за прошедший небольшой период, после просмотра которого мне захотелось поделиться своими впечатлениями и написать коротенькую рецензию. Пожалуй, «Видок» этого заслуживает.

9 из 10

Сразу скажу: единственное, чем выделяется «Видок», это видеорядом. Яркой цифровой картинкой с задранными контрастами. Иногда чересчур мрачной, иногда чуть ли не психоделической. Удивляет это ещё и потому, что изображённые в картине события происходят не в далёком будущем, а во Франции девятнадцатого века. Фильмов про ту эпоху пруд пруди, и, как правило, все они снимаются в приглушённых светло-коричневых тонах и выглядят, как застиранное бельё. Поэтому «Видок» сначала цепляет своей необычностью, но…на деле оказывается дешёвым трюком.
Это всё равно что засунуть семейную фотографию в фотошоп, применить к ней какой-нибудь модный фильтр — и выдать за искусство. «Видок» — это самая что ни на есть банальная детективная история с элементами мистики, которые не получают должного развития. Золотая маска, смоченная в крови девственниц…Высасывание душ…Просто курам на смех.

Про актёров молчу. Не могу воспринимать Депардье серьёзно. А тут весь фильм режиссёр пытается внушить зрителю уважение и любовь к такому «гениальному» сыщику… Дохлый номер.
Лично мне всё это трудно было смотреть, потому что действие очень линейно и бессодержательно. Герои эти — без плоти и крови, а то, что с ними происходит, не вызывает никаких чувств.

В общем, эдакий эксперимент по интегрированию новых технологий в изжившие себя истории. Как «Мария-Антуанетта». Но София Коппола хоть понимала, зачем всё это делает, а Питоф просто балуется с картинкой. И выпендривается, выдавая «Видока» за новое слово в кино.

Французские кинематографисты продолжают бить рекорды в мировом кинематографе. Думаю, многие помнят такие «бомбы», как «Такси», «13-й район», «Амели», «Астерикс и Обеликс», «Багровые реки» и множество других. Теперь французы взялись за детективный жанр с примесью нуара, мистики и триллера… Вашему вниманию представляется фильм «Видок» режиссёра Жана-Кристофа Комара.

Париж, 1830 год. Город (как, впрочем, и вся Франция) потопает в Великой Французской Революции, вокруг хаос и безверие. На фоне этих событий разворачивается другая история, менее значительная по масштабам, но не менее интересная. Париж всколыхнула страшная весть: погиб известнейший сыщик Франсуа Видок. Очевидцы говорят, что видели, как Видок дрался в стеклодувном цеху с каким-то чудовищем по имени Алхимик, которое сбросило сыщика в шахту с огнем. Вскоре после этого к господину Нимье, коллеге Видока по сыскному агентству, является молодой парень, представившийся Этьеном Буассе, журналистом и личным биографом Видока. Этьен хочет выяснить все детали последнего расследования Видока и узнать, кто убийца. Он начинает опрашивать всех людей, которые хоть что-то знают, после чего начинает вырисовываться картина всего загадочного расследования, полного тайн и мистики…

В фильме отвечает реальным фактам следующее: сам Франсуа Видок, французский детектив (в прошлом — преступник), который действительно жил и работал во Франции, Французская революция да и сам Париж. Остальное, надо полагать, — выдумка.

С первых же минут фильм впечатляет своей картинкой и цветовой гаммой. Фильм был полностью снят на цифровой носитель, изображение проработали до мелочей художники и декораторы. Получилось — отлично: великолепная цветовая гамма, захватывающая стилистика. За внешний вид фильма ставлю «отлично». Переходим к звуку. Здесь тоже полный порядок: все проделано до деталей. Саундтрек впечатлил не меньше: большинство музыкальных композиций вполне отвечают как атмосфере, так и событиям, описанным в фильме. Но пару раз включаются самые настоящие «метал»-композиции. Звучит необычно, но впечатляет очень сильно. Операторская работа вызвала двойное впечатление: с одной стороны она отличная, видно работу профессионала, но с другой — фильм изобилует крупными планами. Оператор (наверное, по приказу режиссера) для нагнетания атмосферы очень часто дает крупные планы на лицо персонажей. Фишка оригинальная, но все же с этим вышел некоторый перебор.

Почтения заслуживает также компьютерная графика и спецэффекты. Их очень много и выглядят они на высочайшем уровне. Вид улиц, полей, некоторых персонажей — все на высоте. Собственно, Париж в фильме — полностью компьютерный (сами понимаете — сейчас город выглядит совсем иначе, да и знаменитой Эйфелевой башни еще тогда не было) и, как будто, живой в прямом смысле. Спецэффекты сделали атмосферу фильма более густой и мрачной, воистину мистичной. У Лондона с его туманами и мрачными улицами викторианской эпохи появился достойный конкурент.

Замечательно справились со своей работой актеры. Жерар Депардье в роли Видока — просто неподражаем. Что тут скажешь, Депардье плохо играть не умеет. Но каким в действительности был Видок остается лишь гадать. Гийом Кане в роли журналиста Этьена чуть не отодвинул Депардье на второй план — журналисту посвятили довольно много экранного времени, которое Кане использовал с умом — сыграл отлично. Инес Састр в роли Преи, любовницы Видока тоже постаралась на славу (в одном эпизоде даже продемонстрировала свою грудь). Франсуа Шатто в роли префекта полиции Фруассара и Жан-Пьер Го в роли Тозе сыграли традиционных в нашем понимании полицейских — старательных, но слишком тупых, чтобы самостоятельно раскрыть преступление.

Главный злодей, Алхимик — это нечто. Создатели фильма при создании персонажа явно вдохновлялись историями о Джеке-потрошителе — Алхимик бродит по городу тихо и незаметно с небольшим ножом в руке и убивает очень профессионально. Он одет в плащ, окутывающий все его тело, а его лицо закрывает зеркальная маска, с помощью которой он высасывает души людей. Алхимик дерется очень умело, а уж как он двигается — имеем нового крутого антигероя.

Будьте готовы, что концовка фильма будет неожиданной, когда вы узнаете, кто из персонажей — главный злодей. К тому же концовка намекает на возможный сиквел.

Итак. Всем любителям детективов и мистики — смотреть фильм «Видок» обязательно.

10 из 10