Рецензии

Честно признаться 10 лет назад я ничего особо не ждал от фильма, так как бы совсем ещё ребёнком, и как-то не особо думал, что Французы могут снимать фильмы лучше чем в Голливуде, оказываются могут и ещё как. На протяжении всей ленты режиссёр Питоф очень интригует нас, не знаю как кого, но меня данная картина держала в сильном напряжении от начала и до конца, и причём из всех актёров мне был знаком только лишь Жерар Депардье, но как всё-таки сыграл Гийом Коне, неизвестный мне актёр очень сильно поразил меня своей игрой, сейчас этот актёр в основном является известным благодаря своим фильмам где он играет различных любовников, но я считаю именно Видок его лучшая картина, он тут просто великолепен.

Не буду говорить о сюжете, поскольку каким бы я его не написал, эмоции от фильма можно получить только если посмотреть это шикарное кино.

Очень понравилась завязка фильма и конечно же кульминация, концовка получилась просто опущенной, такого я не ожидал никак, отмечу и музыкальное сопровождение в картине оно получилось очень гармоничным.

Жерар Депардье очень популярен не только во Франции, но и во всём мире с этим трудно спорить, не смотря на свой достаточно большой опыт в кино, он очень профессионально сыграл своего персонажа Видока, он получился у него очень решительным, в меру агрессивным и верным своему делу.

Гийом Коне помимо того что я о нём уже сказал, отмечу что именно этот герой держал в напряжении весь фильм не Жерар, никто другой не смог передать много интересного чем Гийом.

Скажу пару слов о спецэффектах они были очень потрясающими, для Франции особенно. Данное кино отличный пример как нужно снимать европейские фильмы, ни один Голливуд способен на шедевры.

10 из 10

Париж столица не только Франции. Париж столица не только любви. Париж столица мистики, загадок, ритуалов. Если Каир откуда истекает сама первозданная Истина из жреческих храмов, одеваясь в белые платья волшебства и чуда, то Париж Ее пристанище в облике жестокой магии, алхимии, лжи, мистификации, кровавых убийств. И лишь Видок способен вытащить на свет вечные тайны Парижа.

Признаюсь честно я в шоке от этого фильма. Картина поразила меня своей атмосферой. Ни один фильм так не подходит близко к духу древних сказаний, духу древней химии и чертовщины, что сосредоточена в Париже. Эта адская смесь эротики и вульгарности, прошлых веков, детектива и мистики. Поразительно на столько, что нет сил отвести глаз.

Собственно сама детективная история в классическом стиле. Играя красками и температурой экрана она выглядит поразительно. Если еще учесть музыку, спецэффекты то аплодисменты стоя.

Единственный минус — это мотивация убийцы. Она возникает как раз в середине фильма. Почему плохой человек не мог запросто поменять город?

В остальном фильм силен. Актерская игра, декорации, спецэффекты. Еще камера периодически необычна, что вносит свежую струю. Любителям детективов, мистики, подробных декораций с большей долей уверенности придется по вкусу.

Все парижские газеты выходят в свет с траурной каймой на жирных заголовках. «Видок МЕРТВ» — истошно кричат мальчишки-газетчики, делясь с горожанами главной новостью дня, месяца, столетия — какие к черту баррикады и революционная ситуация? У нас главного национального героя убили! Желая докопаться до правды, мы пройдем крайне ветвистым и опасным путем — от мрачных катакомб — до ослепительных светских салонов, дабы нырнуть вслед за былинным богатырем с медвежей грацией в самое пекло стеклодувной печи — и воочию, в очередной раз убедиться в правоте исконного тезиса: Легенды не умирают!

Подобно своему звероподобному кумиру, та же участь ждет и его Величество французский кинематограф: уж сколько его душили в 80-х американизмами от своих выдающихся режиссеров, сколько не пытались сжечь заживо в топке проголливудского коммерческого мейнстрима поры 90-х — ан глядь, а из пепла он уже вновь расправляет свои крылья ясным фениксом.

Фильм Питоффа «Видок», наряду с «Братством волка» Кристофа Ганса до сих пор остается главной и наиболее успешной попыткой французского кинематографа вырваться из клоаки жалкого самокопирования голливудской продукции имени Люка Бессона, наиболее целостным и продуманным проектом из серии «блокбастер, исполненный исконно национального колорита». За подачу последнего в фильме отвечает предреволюционная атмосфера (о где же ты, Гаврош?), узенькие парижские улочки и собственно, сам ОН — могучий Колосс на глиняных ногах, чья фамилия и дала название фильму.

Франсуа Эжен Видок прожил необычайно богатую событиями жизнь: был преступником, каторжником, после освобождения работал на полицию, пока не стал одним из первых в Европе частных сыщиков. Его двухтомные мемуары, где выдумки и богатую фантазию, также сложно отделить от фактов, как и миф — от реального человека, стали одним из первых сочинений 19 века, на которое так и подмывает налепить шаловливый ярлык «бестселлер». В ту пору ими зачитывались все от мала до велика (среди почитателей таланта Видока можно даже углядеть самого А. С. Пушкина), впоследствии у этих записок появилось множество подражаний (в том числе и у в России, см. например воспоминания И. Д Путилина и А. Кошко, написанные явно по тому же образцу), достаточно только сказать, что в рассказах Э. А. По об Огюсте Дюпене, которые обще принятно считать началом детективного жанра, тоже ощущается явное влияние этих Записок. Культ? Несомненно.

Однако, в фильме от жизненного наследия знаменитого сыщика решено было оставить только место действия в лице Парижа первой половины 19 века. Очень популярный французский детективщик Жан-Кристоф Гранже (известный кинолюбителям, прежде всего по «Багровым рекам» и «Империи волков») придумал совершенно новую историю с легким мистическим душком, в которой смешал хрестоматийные рассказы о Шерлоке Холмсе («Последнее дело» + «Пустой дом») с колоритными национальными легендами о преступнике по кличке Алхимик, охотящемся за душами простых горожан в бедных кварталах Парижа. Сюжет фильма отточен неплохим писательским мастерством и напоминает медленно раскручивающуюся пружину, которая постепенно увеличивает обороты вращения, заставляя зрителя нервно елозить на стуле. У этой истории есть единственный фатальный недостаток: основной упор на вычисление личности убийцы, делает ее продуктом одноразового использования — вроде набора прекрасно сконструированных декораций, которому суждено погибнуть в пожаре разоблачения финальной интриги.

Впрочем, очевидные достоинства проекта не исчисляются одной ходульной детективной интригой. К разработке визуального облика персонажей приложил руку легендарный Марк Каро, вторая половинка дуэта Каро-Жене, и это влияние чувствуется во всем. Сам Видок, из которого бьют наружу голые инстинкты бывшего каторжанина, его простодушный, но честный напарник, роковая обольстительница — все персонажи выстроены в традиции европейского графического романа, когда сама внешность, прорисовка говорит об их внутреннем мире гораздо больше скупых строк диалогов.

В результате, несмотря на динамичные схватки, которые спокойно могут заставить покраснеть братьев Вачовски и обилие спецэффектов, где ощущается опыт режиссера-дебютанта, до этого работавшего на этой ниве с Бессоном, несмотря на увлекательный, но скоротечный сюжет, в отличие от своих сородичей по блокбастерному цеху, «Видок» пленяет прежде всего своей визуализацией, первоклассной работой художников, превращающей фильм в ожившее полотно.

Еще один залог успеха французского кино — это актеры. В 90-е годы, французский кинематограф встал перед серьезной угрозой превратиться в кино одного Жерара Депардье, который с частотой калейдоскопа менял различные маски, притворяясь то Сирано, то Колумбом, то Эдмоном Дантесом. Видок — кино, в первую очередь коммерческое, относящееся к разряду зрелищ, где многие актеры предпочитают выкладываться, пропорционально своим гонорарам. Однако, несмотря на много действия и минимум раскрытия героя в рамках сюжета, Депардье удается воплотить на экране очень колоритный, быстро врезающийся в память образ не уютного детектива, а форменного ЧеловекоЗверя, продиравшегося с самых низов благодаря собственным инстинктам. Что это — природное обаяние или уровень актерской игры, позволяющий раскрыть своего героя с одной кривой ухмылки или походки — но непохожий совершенно на своего реального прототипа, герой Депардье идеально вписывается в атмосферу готического графического кинормана.

Увы, после недолгого хлопания крыльями, могучему французскому Фениксу, было суждено вновь раствориться. После выхода Видока, дебютанта Питоффа быстренько откомандировали в Голливуд, где повесили ему на шею камень Женщины-кошки, обмотали веревкой и сбросили в пропасть высокобюджетного трэша. Видок напоминал человека, который осмелился бросить вызов заокеанским коллегам на поле зрелищности, визуальной начинки и местного колорита, собрал вокруг себя толпу единомышленников, но в итоге, против толп американских поделок вышел в чистом поле один-одинешенек. То ли смелости не хватило другим французским режиссерам, то ли сказался фактор успеха проверенных лекал, по которым клепались (и клепаются) бесконечные американоподобные «Такси», «Ямакаси» и иже с ними, но сама идея национального блокбастера по-французски, сиганула вниз вслед за Алхимиком.

И тем не менее, даже это позорное поражение на фронте борьбы за внимание зрителя, не мешает вновь и вновь пересматривать эту мрачную готическую сказку, наслаждаясь ее темной атмосферой и изяществом визуальных решений. Видок на фоне всех прочих потуг французского коммерческого кино — как глоток прекрасного Шато Марго 20-летней выдержки — после стакана деревенского самогона, который упорно пытается претвориться настоящим американским виски. И пусть ныне этот некогда грозный Феникс вновь представляет собой лишь кучку пепла, полагаю, что подобное качество сполна оправдало все затраты на его прошлые и будущие возрождения.

8 из 10

Франсуа Эжен Видок личность примечательнейшая и интереснейшая во всех отношениях. Беглый каторжник, слуга закона и «отец» уголовного розыска. Фильм о таком человеке заведомо не может быть пресным и скучным, а уж если за написание сценария к нему взялся автор «Багровых рек», то конечный результат должен получиться как минимум занимательным. И в какой-то степени так оно и есть, мрачная детективная история приправленная мистикой и ароматом опиума, под названием «Видок», если и не достоверный рассказ о жизни знаменитого сыщика, то, по крайней мере, весьма интересный и необычный фильм.

По зловонным закоулкам Парижа и притонам. Среди шлюх и развращенной знати молодой журналист ищет убийцу Видока. А зритель следует за ним по пятам, постигая жуткие тайны и легенды столицы Франции. Фильм и заинтересует и захватит, стоит только привыкнуть к «реалистичной» и дерганой манере съемке, а так же к нарочитой искусственности картинки. Со временем и своеобразные крупные планы с глазами навыкате и гнилыми зубами перестанут удивлять и шокировать, а будут работать на создание индивидуальности и стиля фильма. Однако в погоне за стилем режиссер иногда забывает о сюжете, так мастерски поставленные поединки между Видоком и Алхимиком и красивы и интересны, но вместе с тем финальный «сюрприз» на фоне всей истории выглядит смято и не слишком удивляет.

Что особенно приятно в «Видоке» так это отсутствие разглагольствований о невозможности и нереальности происходящего, мистика и магия вписываются в этот искаженный мир как данность. И уместны так же, как пороки аристократии и грязь на мостовой, или, как гильотина и кровь во времена революций. «Алхимик и эликсир вечной молодости», — не так уж и странно звучит, учитывая, что Франция охвачена еще большим безумием и пара трупов никак не тянет на событие достойное печати. Хотя ни слова о политике. Главное — история, а история рассказанная Питофом просто отличная.

Фильм захватывает с самого начала и не отпускает до последних кадров.

В картине используется замечательный на мой взгляд приём: начинать с конца. С каждым эпизодом возрастает интерес: кто же он — человек в зеркальной маске?

Некоторым может не понравится, что съёмка фокусируется на крупных планах: лица, полные ужаса глаза, кровь, хлестающая из раны, лошади, камни мостовых. Явно прослеживается компьютерная графика, но она не портит впечатления, а, наоборот, усиливает эффект.

Депардье особо не впечатлил, но вот его напарник, Мусса Мааскри, просто неотразим: необычная внешность в сочетании с игривой татуировкой на лице и дьявольской улыбкой, он просто не мог оставить равнодушным. Порадовала игра второстепенных персонажей. Особенно запомнился мальчик в стеклодувне: какие у него выразительные глаза!

Создателям удалось воссоздать атмосферу «самого вонючего города Европы», как писал Зюскинд: толпы людей, грязь, кучи хлама.

О финале хочется сказать отдельно. Среди моих знакомых нет людей, угадавших, кто же убийца, и, мне кажется, что если Вам удалось это сделать, то Вы либо прирождённый сыщик, либо Вы просто подсмотрели кадры. Но не нужно этого делать, не ломайте то приятное впечатление, которое создаётся после «честного» просмотра великолепного фильма.

10 из 10

Первое, что бросается в глаза при просмотре этого фильма - раздражающе-неприятные крупные планы. Цифровая камера, впервые в истории получившая право снимать полноценный художественный фильм от начала до конца, - выбрасывает на экран неподготовленному зрителю огромные пористые носы с волосками, бугристые щеки, дряблые груди, гнилые зубы и слюнявые рты. Кажется, режиссер планомерно отталкивает от своего детища потенциальных зрителей. Ан нет: преодолев короткие мгновение неприятия и странных ощущений новизны и недопонимания, ты втягиваешься в этот мир и начинаешь видеть его глазами пролетающей мимо стрекозы - таким, каким его видит режиссер со странным именем Питоф.

Вместе с ним зритель окунается в удивительный и жуткий мир и даже не возникает мысли о том, что этот 'город грехов' - знакомый всем и каждому Париж. Да, это не тот Париж, который мы привыкли видеть, в том числе и в исторических фильмах. Питоф взмахом волшебной цифровой камеры и компьютерной обработки превращает 'город любви' в некое подобие разлагающегося трупа, каким представлен 'Готэм Сити' у Бёртона или тот же 'Город Грехов' у Родригеса. С высоты птичьего полета и с уровня снующей по городским улочкам крысы кристаллизирующе ясными глазами летящей стрекозы мы видим Париж - гигантскую свалку, по которой снуют человеческие отбросы, утопающие в мусоре,- смрадную, грязную, затхлую, темную. Этот зачумленный город под зловеще нависшим свинцовым небом - есть одно из главных достижений Питофа, как кинематографиста нового века. Это один из самых атмосферных городов в кино, каких мне только доводилось видеть!

Болезненные цвета, тяжелая музыка, уродливые лица, не скрывающие своей уродливости и вроде бы даже гордящиеся ею, создают ощущение повсеместного упадка и разложения. Думаю, на большом экране это смотрелось бы весьма впечатляюще, если уж на большом телевизоре меня эти картинки просто заворожили. Безусловно, таким Париж мог увидеть только настоящий художник.

Приведенные выше аналогии с разлагающимся трупом неслучайны. Одним из сценаристов картины был Жан-Кристоф Гранже, автор культовых 'Багровых рек', которые начинались именно с созерцания нелицеприятной картинки гниющего трупа, да и стилистические изыски и сюжетные ходы изредка нет-нет, да и напомнят о приключении 'современного Видока' - Пьера Ниеманна. Естественно, над сценарием поработал и сам Питоф, а основой для него стали записки самого Видока, скандальные мемуары, вызвавшие большую шумиху во всей просвещенной Европе в середине 19-го века. На самом деле фигура Видока более, чем просто несимпатичная - она весьма отталкивающая. Еще Пушкин отмечал в своих заметках, что прочитал 'записки Видока' и история беглого каторжника, вызвавшая в Европе столько споров - не более, чем интерес зевак, наблюдающих за казнью. Ибо Видок, как и Казанова, как и де Сад, отдал печатному слову самую грязь, которая тщательно маскировалась во все времена. Безбожно привирая и откровенно рисуясь он тыкал читателя мордой в грязь, но тем не менее, его безвкусные и не имеющие никакой литературной ценности мемуары были очень популярны. Воистину, грязь любит грязь. Что и требовалось доказать.

В фильме Видок не так порочен, но и вовсе не благородный герой вроде Холмса. Он - плоть от плоти создавшего его общества, в котором, согласно фильму, царят извращенцы, изуверы, психи. И он вполне вписывается в общую картину всепоглощающего порока. Вот только поймать убийцу может убийца. И Видок - как раз такой человек.

Не представляю, как бы эту роль играл Отой, приписанный к проекту изначально, но Депардье в ней идеален! В нем нет ничего красивого, благородного или истинно героического. Он ревет, как зверь, он подчеркнуто неопрятен, огромен, груб. Его взгляд исключает возможность предположить, что этот медведь способен кого-то пожалеть или перед чем-то остановиться, его толстые пальцы вряд ли могут быть нежными. Но именно своей могучей целеустремленностью, твердолобостью, злостью и привлекательна фигура этого сыщика-каторжанина. Мощнейшая харизма Депардье здесь делает свое дело: когда Видок гонится за Алхимиком в финале, он не бежит, он просто идет, прет как броненосец, сметая все на своем пути, зыркая глазом из исподлобья, и он страшен.

Самобытность съемки Питофа, бывшего режиссера видеоклипов, не только в игре с цветом, светом и эффектами. Крупные планы придают фильму ощущение реалистичности, но визуализация напрочь ее убивает, напыляет налет мистики. В результате история о поимке заурядного маньяка превращается в дурной сон тифозного больного, в фантазию.

Гийом Кане, которого после выхода фильма публика буквально стала носить на руках, тоже сделал свое дело и показал перевоплощение из человека в монстра за считанные секунды. Ну, а Инес Састр, была, как всегда, божественна и маняще-откровенна. Единственная, кого не смогла испортить даже цифровая камера, видимо, ангелам красоты не страшны никакие современные технологии.

Безусловно, оторваться от экрана будет сложно. Создав нечто среднее между постапокалиптическим триллером, 'Парфюмером', мирами Гранже, Жене, Бёртона, Гиллиама и видеоклипом Мэнсона, Питоф создал вполне оригинальное чудо современного визуального искусства, удачно сочетающее в себе и совершенно роскошную визуализацию, и захватывающую историю, и неповторимую атмосферу, и мастерскую актерскую игру, и качественный экшн.

В одну реку дважды не войдешь. Попытка повторить собственный триумф в 'Женщине кошке', несмотря на использование похожей стилистики и тщательного копирования собственных находок, обернулась для Питофа грандиозным провалом. Да и вообще Голливуд редко помогает самобытным европейским авторам, несмотря на то, что дает больше возможностей и предлагает многомиллионные бюджеты, он забирает ту самую самобытность, из-за которой их, собственно, и замечает. Питоф, выполнив все требования продюсеров, склепал убогий плановый комикс, между тем, при правильном подходе у себя на Родине он создал просто потрясающую картину. Так что этот фильм от европейского киноалхимика надолго запомнится зрителям, и не только потому, что технически был первым среди себе подобных.

10 из 10

Потрясающий фильм. Потрясающий во всех отношениях. С самых первых секунд просмотра, «Видок» очаровал меня, как зрителя, не смотря на то, что я не большой поклонник французского кино. Происходящее на экране потрясло меня до глубины души и с подвигло изложить впечатления от фильма в виде рецензии.

В первую очередь, мне хочется отметить декорации картины. Они выполнены очень красочно с художественной точки зрения и очень необычно с точки зрения кинематографа. Все что появляется в кадре, будь-то панорама города или интерьер помещения, наделено каким-то своего рода очарованием, придающем действию на экране особый неповторимый колорит. До «Видока» подобного отображения на экране городов, я не встречал. В образ Парижа, воссозданный в этом фильме, я буквально влюбился. И не смотря на то, что этот город часто показывают в кино, этот образ я считаю лучшим из всех увиденных.

Подача своего героя Жераром Депардье вне всяких похвал. Он замечательно вжился в образ Видока, сделаев его очень самобытным и запоминающимся. Его неповторимый стиль игры, превратил неизвестного мне до этого персонажа детективов (хотя и реально жившего) в сыщика, авторитет которого на экране, я могу сопоставить лишь с авторитетом его британского коллеги- старины Шерлока Холмса.

Гийом Кане и Инес Састре тоже отлично справились со своими ролями. Они играли очень правдоподобно, наделяя своих героев неповторимой харизмой и правдоподобностью. Благодаря этому я порой забывал, что смотрю на игру актеров и начинал верить в то, что вижу на экране реальных людей.

Отдельно хочется отметить образ антигероя картины- Алхимика. Я видел много различных кинозлодеев, но Алхимик заслуживает отдельного внимания. Создателям фильма удалось справится с непростой задачей- сделать злого гения не похожим на других киношных злодеев. Алхимик получился не просто серийным убийцей, а настоящим злым гением со своим неповторимым стилем и внешним видом. Чего только стоит его зеркальная маска! Браво!

Но несмотря на весь восторг полученный от фильма «Видок», изначально я поставил ему оценку в 7 баллов из 10. Причиной тому было, то что мне не понравились отдельные сцены фильма. В особенности это касается сцен сражения Видока с Алхимиком. Но взяв во внимание тот факт, что «Видок»- первый фильм в истории полностью снятый на цифровую камеру, я сделал определенный вывод. Вывод заключался в следующем: если это первый фильм снятый подобным образом, то осуждать серьезно, какие-то его нюансы не очень-то правильно. На мой взгляд это сравнимо с тем, как осуждать какие-то детали первого фильма снятого на кинопленку. Свою оценку фильму в результате я исправил.

Моя оценка «Парижскому Шерлоку Холмсу»:

10 из 10

Очень неоднозначная картина, поражающая смесью мистики, ужасающего, грязного индустриального мира и людей, живущих в этом хаосе. И в разгар этого волнительного и жестокого времени в мире появляется очередной, не в плохом смысле слова, гениальный сыщик, которых борется с необычным врагом, образ которого навеян средневековыми страхами и легендами. Это просто не может быть скучным.

Хотя я и не являюсь поклонницей Депардье, но в этой роли он не вызвал не неприязни, ни, с другой стороны, чувства восторга, а вот Немье получился колоритным персонажем, как и Этьен, хотя в процессе просмотра у меня мелькала мысль о его роли во всей этой истории, но очень уж не хотелось забегать вперёд сюжета. Поначалу немного напрягала операторская работа и качество видео, всё-таки снимать такой большой фильм цифровой камерой уж слишком, как то всё получается неестественно, но почему то оригинальности при этом не чувствуется, только дискомфорт.

Можно сказать, что этот мистический детектив, всё-же, достоин самого пристального внимания и является одним из лучших французских фильмов последнего десятилетия. Это именно то, что стоит пересматривать, причём можно искать в нём скрытый смысл, а можно и не искать, в любом случае вам будет интересно.

9 из 10

Париж 19-го века. Красивейший город. Внутри него трудится известный сыщик Видок (Жерар Депардьё). Он разыскивает неуловимого преступника в зеркальной маске по прозвищу Алхимик. И вдруг Париж обескуражен новостью — Видок мёртв, в схватке с Алхимиком победил последний.

К другу и напарнику Видока является корреспондент, одержимо желающий написать статью в газете о последних днях сыщика. Он получает некоторую помощь и начинает проходить тот же путь, что и Видок незадолго до гибели.

Итак сюжет выстраивается на поисках этого Алхимика, кто же скрывается за зеркальной маской, почему он уничтожает известных жителей Парижа? Причём настолько искусными и невероятными методами, как, например, удар молнии и как ему это удаётся?

Корреспондент погружается в тайный мир Парижа, беседует с интереснейшими людьми, которые приоткрывают завесу тайны смерти Видока, но затем практически сразу же теряющие жизнь. Кто-то, скорее всего Алхимик, преследует ничего не подозревающего журналиста, что также грозит ему смертью, как и Видоку и многим ещё. Алхимик не собирается останавливаться.

Интрига царит на протяжении всей этой чудесной картины. Почему чудесной? Таких рисованных декораций, причудливо прорисованных художниками фильма, нигде вы больше не увидите. Они действительно выглядят чудесно. Лента несколько напоминает спектакль, но смотрится на одном дыхании. Безупречно снято, со знанием дела, снято, так сказать по-французски. Никаких клише, пусть и мистических детективов пруд пруди, этот стоит особняком.

Актёры подобраны на «отлично». Жерар Депардьё не нуждается в представлениях, это актёр который не умеет играть плохо, кого бы он не исполнял, ему все роли подвластны. Гийом Кане тоже очень понравился. А также весьма запомнился бандитский образ напарника Видока.

10 из 10

Ну во-первых хочу сказать, что заголовок этой небольшой рецензии шутка (а то мало ли что))

А во-вторых. Видок невероятно атмосферный фильм. Великолепная музыка Apokaliptik*и, абсолютно соответствует всем действиям в фильме. Отличная игра актёров. И самое главное — новаторская (на мой взгляд) работа оператора. Ракурсы съёмки просто головокружительные. Смотрел на одном дыхание.

После просмотра всё ещё ощущал себя в атмосфере этого фильма.

9 из 10

Скину балл из-за того, что очень не впечатлил Гийом Кане в конце фильма. (в остальной части фильма он играл здорово)