Рецензии

На мой взгляд, это довольно слабый фильм, пытающийся скрыться за 'зеркальной маской' съемок на цифровую камеру и коктейля смешанных жанров, что в данном случае ничего не отменяет и никого не спасает. Видеть в этом проекте Депардье для меня так же странно, как видеть его на рекламных щитах в своем городе. К тому же, его тут мало, а когда он есть, то пытается изображать из себя Рэмбо (не знаю, почему Рэмбо), всем своим увесистым телом пытаясь грузно навалиться на тутошнего назгула, который пляшет по стенам, прыгает на одной ножке и исчезает из рук. Смешно, честное слово. К тому же, уверения, что его образ будто бы отсылает к реальному историческому лицу совершенно беспочвенны. Смените 'Видок' на любую другую фамилию, ничего не изменится.

В общем, огорчительно наблюдать, как многое из того, что мне нравится в подобных фильмах, буквально пропадает тут под своенравным взглядом камеры, которая смазывает или спешит или не находит детали важными. Это касается механических игрушек, блужданий по улицам, не дотягивающих до атмосферности и много чего еще. Тогда как стандартные ляпы даже преувеличены, так, попадая в библиотеку, герой способен тут же отыскать нужную ячейку и в кипе бумажек - нужную бумажку, сюжетные дыры даже не попытались прикрыть, персонажи поражают нелепостью облика. Ощущение, что фильм нужно было сделать быстро, а не хорошо.

И еще, конечно, эти 'сновидческие', как я их называю, цвета... Ну там психоделическое небо, бьющие по глазам зеленый, синий, рыжий... Нет, этот фильм был бы крут как сновидение, но как сознательный замысел и продукт он страшненький. Вот если бы они хотя бы не делали из злодея назгула, а пусть бы он был обычный псих с ножом, еще куда ни шло. А так... нет, не сдюжили.

Обратите внимание, в рецензии возможны ссылки и упоминания об особенностях и поворотах сюжетной линии.

“Видок” – новое слово в кинематографе, он полностью снят на цифровую видеокамеру, о чем так любят напоминать в различных описаниях, видеоряд же просто возносится до небес. Неудивительно, ведь это единственное, чем этот фильм может хоть как-то похвастаться. Плавающая и дергающаяся камера, как бы случайно выхватывающая лица и предметы из фона, но больше всего предпочитающая фокусироваться на женском теле, некая сказочность, игрушечность, ненатуральность картинки – пожалуй, на этом исключительность фильма подходит к концу.

Детектив Видок, персона историческая и крайне занимательная, погиб от рук Алхимика – персонажа с зеркальной маской на лице, открывшим секрет эликсира молодости. Молодой журналист, полный возвышенных стремлений, начинает вести расследование. Логично предположить, что один из героев и есть Алхимик, попадающиеся же на пути нашего новоявленного детектива люди четко относятся к категории 40+, что как бы намекает. Наверное.

Этот Алхимик может летать, перемещаться в пространстве, быстро передвигаться и вообще весь крайне подвижен. Тогда не очень понятно, почему люди, выступившие против него, еще живы. Но зато во все моменты погони и схватки наш герой просто не может нормально пробежать несколько метров, ему обязательно надо прыгать через голову, растворяться и снова проявляться, в общем, отрабатывать бюджет.

Кроме чудовищной игры актеров и бессмысленных разговоров, фильм блещет своей штампованностью. Отгадайте, что находится в холле апартаментов Алхимика, естественно, перерабатывающая кровь девственниц адская машина, кто помогает журналисту расследовать убийство, конечно же, друг-алкаш Видка и его подружка-проститутка, разумеется, нам покажут опустившихся жен-наркоманок, пухленьких и веселых (пожалуй даже слишком, хотя они тоже чьи-то жены…) крестьяночек, потеющих инспекторов, одержимых ученых с вытаращенными глазами, просто парад уродов.

Кто такой Алхимик? Какие цели он преследует? Зачем к сюжету приплетена июльская революция? У вас возник один из этих вопросов, ничего, камера снова поймает чьи-нибудь сиськи, и всем опять станет хорошо.

Смотрю фильм уже, наверное, третий раз, а эмоций как при первом просмотре. Французы вообще способны снимать очень и очень качественные картины, но все как то привыкли к французским комедиям и комикам (Ришар, Де Фюнес, Депардье). Правда, Депардье может тянуть не только комедийные роли, и в «Видоке» он это наглядно демонстрирует.

Есть несколько особенностей этого фильма, за которые я его так люблю. Первая — Жерар Депардье. Пусть он тут и единственная звезда, пусть и появляется на экране не так часто как хотелось бы, но благодаря ему фильм посмотрело гораздо больше зрителей, а Депардье еще раз продемонстрировал всю ширину своего мастерства — актер гармонично смотрится как в роли загадочного сыщика.

Вторая причина — стилистика и визуальные эффекты. Париж продемонстрирован в самых мрачных и грязных тонах. В таком городе появление маньяка-алхимика — дело само собой разумеющееся. Люди погрязли в собственных пороках, а город зеркально отражает эти пороки.

Третье — интрига. Фильм интересен до самого финала, пока не становится ясно, кто же все таки скрывается за чудовищной маской Алхимика. Вы можете гадать, предполагать, может догадаетесь, а может и нет, но в любом случае финал вас не разочарует.

Очень хороший фильм, один из самых моих любимых. Единственный минус — слишком мало становится известно о личности Алхимика, хотелось бы узнать его биографию, но даже этот минус не особо влияет на приятное впечатление от просмотра. И если вы любите фильмы с неожиданными развязками, если предпочитаете мрачную стилистику попсовым боевикам — фильм вам обязательно понравится.

Я никогда не был ярым поклонником французского кинематографа, хотя я знаю, что чуть ли не все французские фильмы являются самой настоящей классикой, у которой всегда найдется много поклонников. Ко всему прочему у меня сложилось мнение, что во Франции кроме, конечно, хороших мелодрам, драм, детективов и комедий ничего больше и не снимают. После просмотра культового триллера «Багровые реки» это мнение было разбито в пух и прах. А после просмотра «Видока» у меня сложилось новое мнение, что французы еще умеют снимать очень интересные и завораживающие детективные триллеры.

Сюжет

Середина XIX века. На улицах Парижа происходит французская буржуазная революция. После гибели знаменитого парижского сыщика Франсуа Видока, за его расследование берется молодой журналист, который узнает, что Видоку поручили расследования таинственной гибели трех важных французских персон. В ходе этого расследования Видок узнает, что эти люди ввязались в в сделку, за которую им пришлось поплатиться.

Оценка сюжета

Фильм является сочетанием нескольких жанров — триллер, детектив, мистика и фэнтези. Такое сочетание сложилось в весьма интересный фильм, интрига которого не дает вам оторваться от экрана. Как детектив фильм очень занимательный. Последовательная цепочка расследования увлекает за собой. Очень интересно наблюдать, как вначале фильма герои подозревают, что во всем происходящем замешан политический заговор. А потом узнаешь, что вся причина кроется в маньяке, который ко всему прочему еще является колдуном. При этом ощущения возникают необычные.

Атмосфера

Как я сказал ранее, при просмотре возникают необычные ощущения, так как «Видок» — это сочетание сразу нескольких жанров, которые приводят к сочетанию разных чувств и эмоций.

Монтаж

В динамике фильм очень быстрый. Зритель по истечению времени даже не заметит, как быстро пролетело время. Множество диалогов, которые обычно затягивают просмотр, только ускоряют общий ход действия.

Музыка

музыка в фильме просто изумительная. Бруно Куле не просто композитор, а какой-то волшебник, так как его музыка сама по себе волшебная. Именно музыка внесла свою главную лепту в создании завораживающей атмосферы.

Графика

Графика у фильма была по качеству слабенькая, но для восприятия красивой. Особо понравились сцены с аэросъемкой, когда был представлен в компьютерном ракурсе.

Итог

«Видок» — отличный детективный триллер с элементами фэнтези и мистики. Думаю, рано или поздно он станет классикой кинематографа, которая отличается безумно красивой графикой, музыкой и похвальной игрой актеров.

9 из 10

Так получилось, что я много слышала об этом фильме, но посмотреть получилось только сейчас. И он потряс меня!

Прежде всего, стоит сказать, что идея фильма, равно как и ее воплощение — высший балл. Сюжет захватывающий, с неожиданными поворотами и разоблачениями. Настоящий детектив! Смотрится легко, в течение всего фильма не хочется промотать скучную сцену или зевнуть. Смотришь, думаешь, делаешь предположения относительно убийцы… но промахиваешься! А это здорово. Значит, фильм снят не по шаблону.

Жерар Депардье снова подтвердил, что он великий актер, и Видок в его исполнении получился не только умелым сыщиком, но и обаятельным мужчиной. Вообще, актерская игра здесь на высоте. Фильм наполнен не только событиями, но и эмоциями, что очень важно!

Помимо всего вышесказанного стоит отметить и то, что снят фильм очень красиво. Во многом несовершенные с современной точки зрения спецэффекты здесь смотрятся очень мило.

В общем, всем, кто еще не видел, советую посмотреть. Не пожалеете потраченного времени!

10 из 10

Многие посмотревшие называют «Видок», триллер режиссёра Питофа, очень французским детективом. Логика в этом есть — снятый во Франции, на французские деньги, французской съёмочной группой, фильм рассказывает, не поверите, про Францию. Но дело в том, что этот фильм, как бы это правильно выразиться… комополитичен, что ли? В нём отчётливо видны и Конан-Дойл, и реальная история поисков маньяка Джека-Потрошителя, жестокость убийств перекликается с «Семь» Финчера, имеют место реверансы в сторону тематики стим-панка, а в экшн-сценах местный злодей демонстрирует чудеса боевых искусств и акробатики. Даже памятному «Братству волка», с его индейцами и чудовищами из лесной глуши, была присуща атмосфера классического куртуазного романа… «Видок», очевидно, держится от этого в стороне, кутаясь в плащ из мрачной атмосферы готики.

Фильм охватывает тот период, когда на улицах Парижа начинала вскипать Революция, ещё не успевшая вылиться в восстание, но уже начавшая чадить. Люди безумствуют, выкрикивают лозунги, а в трущобах царят даже не Золя или Гюго — форменный Де Сад. Но всё это — лишь фон для противостояния легендарного сыщика Видока (в роли которого выступает мощный дядька Жерар Депардье) и чудовищного серийного убийцы Алхимика, то ли человека, то ли демона в зеркальной маске. Дело, начавшееся с таинственного, идеального убийства двух крупных промышленников, заводит Видока сначала в коридоры будуаров, а затем — в мрачную обитель Алхимика. Фильм начинается с конца расследования, ставшего последним для детектива, а за поиски душегуба берётся молодой журналист, взявшийся за биографию Видока. И это уже настраивает на нужный лад — модное нелинейное повествование здесь остаётся лишь «модным», до совершенства нолановского «Помни» далеко. Но и это работает — зритель следит за обоими сюжетными линиями, которые ведут к одному финалу.

Режиссёр-дебютант не стесняется ни чернухи, ни эротики, ни откровенно мистических элементов, и жанр фильма так же сложно определить, как и личность Алхимика. Как если бы Жан-Пьер Жене и его сообщник Марк Каро (последний, кстати, приложил руку и к «Видоку») решили заглянуть к Тиму Бёртону. Увы, в фильме нет и намёка на знаменитую иронию выдумщика от готики, а обаятельных чудаков из «Амели» или «Города потерянных детей» не завезли — побоялись, что порежут. Только атмосфера — тёмная и густая, как дёготь, стекает с экрана, тянется к зрителю. Без хорошей обуви сюда не войти.

Это означает, что зрителю стоит настроить себя на это путешествие. Нужно быть готовыми к ряду условностей, уметь закрывать глаза (можно и в прямом смысле) на некоторые эротические сцены, снятые явно не мэтром Бертолуччи. И не пугаться. Ведь «Видок» — отчасти и фильм ужасов (обитель Алхимика достойна отдельной награды за самые жуткие декорации со времён «Чужого» Ридли Скотта). Зачем прикладывать столько усилий, когда рядом есть более «демократичные» к зрителю «Из Ада» и «Сонная Лощина» того же Бёртона? Всё просто — «Видок» являет собой величие стиля, пусть даже и такого страшного.

В ход идёт всё: смелая операторская работа, интересный и интенсивный монтаж, великие труды художников-постановщиков (среди них — уже упомянутый Каро), замечательные для европейского кино спецэффекты и постановка боевых сцен между героями и Алхимиком. Для этих людей не было понятия «незначительных деталей». Каждая сцена, каждая декорация снята так, словно это — ещё один персонаж, центральный герой. Они будто существовали и до начала съёмок, и лишь потом пришли их снимать. Камера часто выхватывает только лица персонажей, и поставлена она так, что кажется — это всё странный, безумный кошмар.

Феноменальное внимание к стилистике и деталям напоминает о себе и в самих персонажах, прежде всего — в антагонисте. Не человек и не зверь, это существо говорит с женскими интонациями странным «булькающим» голосом, но иногда ревёт как тигр. Этот монстр чужероден, магия его страшна и есть в ней нечто первобытное. Кошмар из далёкого прошлого, он становится целью сыщика, в прошлом бывшего каторжником. И в этом, пожалуй, главная мысль и идея «Видока»: прошлое искореняемо. Низы скоро станут верхами, а древней легенде, эдакому дракону, просто не место в эпоху перемен, к каким бы ухищрениям по продлению бессмертия он ни прибегал. Концовка настигнет героев на кладбище, где похоронен один из важных персонажей. Где-то за оградой — новый мир, с новыми порядками. А прошлое осталось где-то там. Возможно…

К остальным аспектам работы Питофа нареканий почти нет. Сюжет имеет несколько ответвлений, которые не всегда себя оправдывают (например, линия с чиновником, трогательно промакивающем губы платочком), но в финале всё это себя искупит. По поводу актёрских работ вопросов и того меньше: Депардье удаются мрачные, физически и духовно сильные личности, а из молодого Гийома Кане получился замечательный лопоухий журналист, умеющий добиться своего. Каскадёр, исполнявший трюки Алхимика (равно как и команда по компьютерным спецэффектам) явно знает своё дело.

Музыку к фильму написал один из самых прославленных кино-композиторов Франции, Бруно Куле. Его работа для «Видока» одновременно темна и мелодична — похоже, этим саундтреком вдохновлялся Том Тыквер, когда работал над звучанием «Парфюмера». Увы, не избежала музыка «Видока» очевидного промаха — её просто не слышно за всеми этими визуальными пиршествами. Так, все старания Куле с лёгкостью обходит одна единственная песня группы Apocalyptica, звучащая в титрах.

Мрачная история, сказка явно не на сон грядущий, «Видок» подкупает одним лишь своим видом, под которым скрывается отличная детективная история с несколькими яркими героями и неожиданным финалом, который отвечает на одни вопросы, но оставляет другие. Но один вопрос точно нашёл свой ответ: фильм «Видок» — отличное кино!

8,5 из 10

P.S.

Поосторожней с зеркалами…

Видок» — довольно странное французское кино, которое, тем не менее невозможно не признать одним из самых любопытных представителей жанра мистического детектива. В Голливуде такого кино практически не снимают, а для 2001 года у работы режиссера с забавным именем Питоф даже неплохая визуальная составляющая. Однако мне этот фильм показался интересным вовсе не из-за причудливых спецэффектов и удивительных декораций, которые напомнили «Алису в стране чудес». Скорее, больше привлекает непохожая на киношную манера съемки. При просмотре складывается впечатление, что смотришь на какой-то спектакль в очень качественных декорациях. Куча крупных планов, мечущиеся фигуры, ускоренные кадры, яркие цвета, снято будто бы на документальные камеры.

Местами напоминает этакий аттракцион ужасов в каком-нибудь французском городке, в маленьком квартале, где обитают одни сумасшедшие. Даже главного героя в исполнении Жерара Депардье не назовешь обыкновенным, нормальным детективом. Дерганые движения и часто чуть ли испуганный взгляд оставляют намек, что у него также не все в порядке с психикой. Но конечно, куда интереснее загадочный убийца с зеркальной маской вместо лица. Благодаря ему «Видок» напоминает современную версию «Джека Потрошителя», с красиво поставленными рукопашными схватками. Смотря которые, даже не подумаешь, что снято кино во Франции, а не в Голливуде образца 21 века. Есть такие мрачные и очень впечатляющие картины, как «Из ада». Там, несмотря на некоторые искажения литературных основ, авторы подходят к материалу довольно серьезно и некоторыми сценами даже шокируют зрителей, заставляют бояться!

Но «Видок» снят немного по-другому. В этом, кстати, очень просто убедиться, оценив следующую работу режиссера Питофа, под названием «Женщина-кошка». Которая получилась на порядок слабее и примитивнее, и в который раз доказала, что талантливым режиссерам с богатой фантазией лучше не растрачивать ее при работе с дубовыми студиями «Фабрики Грез», которые озабочены исключительно вопросом прибыли и детскими рейтингами. Мне, признаться, Голливуд все же нравится больше, чем французский киноконвейер, но порой все же хочется отвлечься на что-нибудь незатейливое, просто красивое, не банальное и не скучное. Где главные герои не похожин а шаблонных «хороших» и «плохих», а вся прелесть картины не в одних лишь спецэффектах и знаменитых актерах. Приключения одержимого сыщика в уникальных декорациях Парижа 19 века — как раз и есть такая возможность. Насладиться красивой картинкой и атмосферой триллера-детектива с налетом мистики.

На мой взгляд — интересный, динамичный и визуально очень симпатичный триллер-детектив от французских кудесников. Не пропускайте мимо!

Сразу же сделаю небольшое предостережение, на первый взгляд выглядящее дешевой рекламой — ни в коем случае не смотрите «Видока» онлайн в сети или по ТВ. Рискуете испортить впечатление. Всю завораживающую красоту этого фильма в состоянии передать только лицензионный DVD. Слава Богу «Видока» любят переиздавать в странах СНГ.

Первое, что хотелось бы отметить это…саундтрек. В «Видоке» музыка это уже половина успеха. Бруно Куле постарался на славу, создав что-то вроде музыки эпохи. По другому это назвать язык не поворачивается. В саундтрек он вложил все свое понимание Франции накануне очередной революции. Главная тема фильма это широкое, масштабное произведение, своими раскатами создающее фильму атмосферу загадочности, страха и напряжения. Так что саундтрек — 10 и без вариантов.

Второе, это визуальные спецэффекты+весь графический ряд — у Питофа, специалиста по спецэффектам это вышло непревзойденно. Поначалу смущает некоторая схематичность и излишняя искусственность сцен с возгоранием людей. Но это всего лишь особый эффект, придающий рассказу напарника гениального сыщика элементы некой пьесы. Сцены драк сняты в лучших традициях азиатского кинематографа, что не очень клеится во французском историко-фантастическом триллере. Поэтому за спецэффекты — 8.

Сюжетная линия. Выстроена в традиционном духе остросюжетного детектива, с большой примесью мистики. В общем она безупречна и не вызывает нареканий. По крайней мере, до конца разгадать тайну Алхимика будет весьма непросто. Немного смутил финал. Такой поворот больше характерен для американских фильмов ужасов с претензией на продолжение. Это немного смущает общую картину. За сюжет — твердые 9.

Подбор и игра актеров. Просто безупречен. Никого, кроме Жерара Депардье в роли сыщика Видока я и не представляю. Изначально планировавшийся на эту роль Даниэль Отёй, на мой взгляд, значительно проигрывает харизматичному вздорному толстяку Депардье. Прославленный Андре Дюссольё безупречно воплотил в жизнь трусоватого префекта Лотренна, пекущегося более о своей жизни, нежели о Франции. За актерский состав — 10

Отдельно хотелось бы отметить виды предреволюционного Парижа. Перед нами предстает одновременно величественная столица и помойная яма, куда как кажется стекаются нечистоты и отбросы со всей Франции. Весь фильм город предстает перед нами в темных, мрачных, коричнево-серых тонах, но при этом глубоких и чистых. Безупречная цифровая картинка!

В итоге получаем высококачественный визуально и сюжетно выстроенный исторический детективный триллер с непредсказуемым финалом.

9 из 10

В который раз подтверждается высказывание из народа: «Пока своими глазами не увижу- не поверю». Странное явление — компетентные рецензенты описывают вам состоялся или не состоялся фильм, его особенности, приглашая к просмотру или убеждают вас держаться подальше. Вот и с этим фильмом такая ситуация: отзыв, причем напечатанный отговаривает ознакомиться с ним. А фильм-то хороший, смотреть можно и познавательно. Теперь вы будете знать, что из французских детективов кроме выдуманного Мегрэ есть еще и реальный Видок.

Странно, но правильно, что в главной роли Видока прекрасно всем известный хоть уже давно не молодцеватый актер. Чем-то же фильм должен заранее привлекать, потому что здешний убийца не сильно эффектный, но можно назвать плохишей на порядок хуже. То, что фильм снят в какой-то мере инновационно, но якобы сильно искусственно, меня теперь не волнует, не к чему усложнять свое восприятие чужой критикой, я же для себя смотрю. Развязка не без интриги и картинка у ленты в чем-то художественное полотно напоминает. Очень все насыщенно и актеры без паршивой овцы, видно что все сделано на месте безвылазно за нужными пейзажами и строительством не одного километра декораций улиц и зданий Парижа в передпоследнем веке. Но лента только в выигрыше от этого. Вывод: я стала видоком такого контрастного и достойного кино опираясь только на свою интуицию и милjго сердцу, привычного Жерара.

9 из 10

Именно с таким девизом Эжен Видок создавал свое детище — «Сюрте» («Безопасность») — по сути первый в мире уголовный розыск. И делал он это с явным знанием дела — опыт бывшего уголовника, контрабандиста, вора, гуляки и мошенника давал о себе знать. Личность Эжена Видока будоражила умы людей на протяжении более ста лет. В чем секрет человека, сумевшего подняться из самых низов преступного «дна» и стать знаменитейшим детективом и главой полицейского мира Парижа, не разгадан до сих пор. Мне лично Видок представляется своеобразным зеркалом того смутного времени во Франции — революция, гражданские права, мнимое ощущение свободы, обман кругом и всюду. Именно в такой среде и должна была появиться фигура такого неординарного человека как Эжен Видок.

Вот с таким настроем я и приготовилась к просмотру фильму пару лет назад. И получила с одной стороны жгучие удовольствие от просмотра и не менее обидное разочарование. Итак, по порядку. Вопрос первый, зачем здесь Видок? Безусловно, роль ярчайшая, Жерар Депардье — стопроцентное попадание, но сам образ гениального сыщика получился блеклым. Истории жизни героя было посвящено до обидного мало, и то какими то обрывочными сценами. Смирившись, что лицезрею не исторический фильм о необычном человеке, чья жизнь уж точно просится на экраны, я тщетно пыталась понять имеет ли хоть какое-нибудь отношение этот боевик к Видоку, и почему бы главного героя не назвать, к примеру комиссар Пене или Жернель?

Потом отбросив первое неприязненное впечатление от авторов фильма, решивших поспекулирувать на легенде, я с увлечением погрузилась в мрачный и болезненный мир преступного мира Парижа, охваченного огнем революционной лихорадки. Продажные полицейские, бедные горожане, продающих своих дочерей богатым извращенцам за пригоршню монет, высший свет, пресыщенный своими игрищами. Чего уж а стиля фильму явно не занимать. Необычная подача, цветовая палитра, новаторская съемка делает данный фильм действительно чем то более ценным, чем мистический боевик. Кроме того отличный каст актеров, про Депардье уже сказано, Гийом Кане справился на пять с плюсом, даже подвинул слегка толстячка Жерара. Отдельно хочется похвалить Инес Састр — потрясающе красивая актриса, жаль фильмов с ее участием весьма немного, куда смотрят режиссеры? За сюжет тоже можно поставить твердую пятерку — авторы фильма вспомнили старушку Агату Кристи и применили ее любимейший детективный прием, благодаря чему получилась шикарная концовка. С музыкальным вкусом у них тоже все в порядке — «Apocalyptica» в саундреке меня приятно удивила. Насчет образа самого Алхимика — вторично и не впечатлил. Есть в этом немного религиозной философии, как в притче о человеке, вобравшего в себя все пороки человечества и продавшего душу дъяволу за молодость, красоту и вселенское «знание». Но до совершенства образ все таки не доведен, хотя задумка неплоха. В заключении все таки фильм оставил приятные впечатления и самому Видоку тоже понравилось бы. Все таки он был большим выдумщиком и любил приврать о своих приключениях.

8 из 10