Рецензии

Я очень уважаю Мартина Скорсезе за два фильма. Король Комедии — совершенный шедевр и, до сих пор, живая классика. Такстит фильм более закрытый и сложный, однако, Джокер помог мне заново открыть для себя этот фильм Скорсезе и многое понять. Безусловно, это тоже шедевр и я правильно его воспринял. Ничего хорошего от Скорсезе я больше никогда не ждал, потому что обычно, все свои магнум опусы режиссеры снимают в более молодом возрасте и состоянии души. Мне совершенно не понравился Волк С Уолл-Стрит, так как это было довольно лощенное, пафосное, циничное заигрывание с массовым зрителем, чем стал заниматься, к примеру, Тарантино.

К сожалению, медицинский факт — старики с возрастом сходят с ума. Не нужно много об этом разглаголствовать, тот же Де Ниро, снявшийся в ужасающем фильме Дедушка Легкого Поведения. Так вот, я честно не ожидал что буду смотреть не фильм, а шоу 90-ых с НТВ Куклы. Это кошмар. Эффект зловещей долины просто не дает получить хоть малейшее удовольствие от этого отвратительного зрелища. Ты не можешь сконцентрироваться на сюжете, хотя он очень заезженный и слабый. Суть кино для меня всегда была в реализме и игре актеров. Здесь же — ты смотришь как одно страшное компьютерное бревно общается с другим. Никакие драматургические приемы, никакого актерского таланта. Все убито.

Прощай Скорсезе. Тебе пора в дурдом.

3 из 10

Рассматривать фильмы Скорсезе стоит с двух сторон, как история, воплощенная на экране и как авторское высказывание, заложенное в этой истории. По порядку, на мой вкус авторское высказывание в конкретно этом фильме получилось сильнее самой истории. И это первый минус этой картины, как отдельный продукт, в отрыве от режиссёра и его прошлой деятельности, сценарий не представляет из себя что-то невероятное, в нём много «дыр», например история резкого становления обычного развозчика продуктов гангстером, работающим на влиятельную итальянскую семью. Она выглядит как минимум нереалистичной на мой субъективный взгляд. Плюс к этому сама книга «Я слышал, ты красишь дома», Чарльза Брандта лично у меня вызывает большие вопросы к своей достоверности, а учитывая, что на этой истории и строится весь сюжет картины, он и сам получается в некоторых моментах нелогичным и нереалистичным, а в таком жанре это серьёзная проблема. Но и при наличии этой проблемы сказать, что сюжет в «Ирландце» плохой или провальный я не могу, потому что то, что в эту истории вложила авторская рука Скорсезе оказывается выше всех сценарных огрехов, но конкретно об этом я скажу в конце, как сделал и сам режиссёр в своём фильме.

Но, несмотря на мою любовь к Мартину и его режиссёрской работе, в этом фильме есть за что покритиковать и его. И это бросилось в глаза каждому, кто смотрел этот фильм. Решение прибегнуть к омоложению, а тем более к такому, какое оно получилось(на бесплатной программе можно сделать даже лучше при желании). Изначально в касте фильма находился молодой актёр (имя не помню уже), который видимо должен был играть Ширена в ранний период, но потом он из каста пропал. В итоге мы получили мем с избиением в магазине, где появляется ощущение, что скорее в кадре умрёт Роберт Де Ниро, чем тот, кого он избивает. И на протяжении всего фильма, кроме последних 1,5—2ух часов было это чувство искусственности, которое серьёзно мешало осознанию фильма. К Де Ниро претензий быть не может — возраст берёт своё, к Скорсезе в конкретно этой ситуации они есть.

Лично для меня на этих двух пунктах самые откровенные и, лежащие на поверхности, минусы фильма закончились. А дальше только то, за что я полюбил этот фильм, несмотря на описанное выше.

Актёрская игра.

Говорить о том, что вся звездная троица справилась с ролями не приходится. Если конкретно о персоналиях, то в первые часы после просмотра я считал, что Аль Пачино вытащил этот фильм своей харизмой и экспрессией, но подумав несколько дней я понял, что при всём уважении к великому актёру, он сыграл достаточно типичную для себя роль взрывного, громкого, агрессивного человека, каким собственно и был Джимми Хоффа. Попадание? Определённо. Прорыв для Пачино? Для меня нет.(жду фуру с дизлайками). И повторюсь, он сыграл эту роль отлично, но для такого актёра как Аль, она и не была сложной сама по себе. А вот с Джо Пеши ситуация уже другая, Рассел Буфалино — это не Томми Де Вито, не Ники Санторо. И здесь случилось именно то, чего в крупных работах у Пеши ещё не было, переход от образа психопата к образу босса мафии с холодным и расчётливым разумом. Это удалось, и удалось на высочайшем уровне. Я думаю, что именно Джо Пеши- «стержень» этого фильма, вокруг его спокойного образа и развиваются события. Но даже роль Пеши по моему скромному мнению была не настолько сложна как роль Роберта Де Ниро в этой картине. Ему достался очень противоречивый персонаж, изображая его нужно постоянно балансировать между развозчиком продуктов, простым молчаливым работягой, лишь выполняющим задания, которым он в душе остаётся на всю жизнь, и одним из самых опасных убийц Америки, которым он становится в итоге. И сыграть это нужно так, чтобы у зрителя этот персонаж не вызвал жалости, сочувствия, переживания, но при этом он не возненавидел его, не начал чувствовать к нему отвращения. Эта роль — это постоянный баланс, эмоции должны выражаться заметно, но в меру, сказанные слова должны быть уверенными, но не вызывать какого-то желания пойти за этим человеком, послушать его у зрителя. И я бы мог написать ещё многое, но остановлюсь пока не поздно. Несмотря на комичные сцены в магазине и другие моменты, где видно, что актёр уже в возрасте и ему трудно выполнять физические действия, эта роль — лучшая роль Роберта Де Ниро в 21 веке, потому что в ней он с точностью до одной извилины на лице перенёс всё, что хотел увидеть в своём главное герое Мартин Скорсезе, а почему он хотел увидеть именно это, я скажу далее.

Итог.

А итог этого фильма — это итог всего жанра гангстерского кино. Долгий путь от романтики к реальности. Последний час этого фильма — это ответ на вопрос почему этот жанр кино умер и больше никогда не воскреснет. В этом отрезке режиссёр подводит итоги, тот, кто забирал чужие жизни, ждёт не дождётся, когда закончится его. Ему суждено одиночество и существование в доме престарелых, и кому там будет интересно, кто такой Джимии Хоффа, его уже никто не помнит. Фрэнк на свалке истории, как и все события, которые происходили с ним в течение жизни. Вот она — реальность жизни бандита, лишённая розового цвета. В этой меланхолии режиссёр окончательно даёт понять, что фильмы про гангстеров и их жизнь остались там же — на свалке, они не нужны. Они не нужны, просто потому что весь фильм Мартин не пытается заставить нас сопереживать Ширену, и в концовке картины, он просто даёт посыл, что так и должно быть, каждый выбирает себе свою жизнь и получает от неё то, что заслуживает. Скорсезе опускает занавес, оставляя маленькую щёлочку в двери для тех, кто ещё захочет когда-то взглянуть на истории про стволы, машины и кровавые деньги, но на старые, потому что новых уже никогда не будет, и под прекрасную песню In the still of the night официально утверждает конец эпохи.

Объективная оценка этого фильма в отрыве от посыла режиссёра 7 из 10 в силу минусов, описанных мной в начале и других, которые я навскидку не вспомнил, но о них уже писали.

Субъективно это фильм, который будет оценён намного выше через лет 10, может чуть раньше. С «Таксистом» в 76ом году, Скорсезе когда-то начал новую главу в голливудском кино. С «Ирландцем» в 19ом, он закрывает огромную книгу, которую с каждым годом читают всё меньше.

10 из 10

Субъективно от любителя гангстерского кино.

«Ирландца» точнее всего охарактеризовал Дмитрий Быков, назвавший его динамичным молодым кино. Тем удивительнее, что речь вообще-то идёт об исповеди престарелого гангстера, создание которой стало плодом совместных усилий целой бригады заслуженных ветеранов Голливуда. И все же от «Ирландца» ни в коей мере не веет нафталином и ожиданием скорого конца. Да, это итог, переосмысление — как для главного героя героя, так и для автора, и даже для жанра в целом. Скорсезе исполнил лебединую песню (возможно, в буквальном смысле, учитывая намеки маэстро на скорый уход на покой), причём не столько в отношении собственной карьеры, сколько для гангстерского кино: так уже не снимают и, по-видимому, уже больше не снимут. И, пожалуй, есть некий особый символизм в том, что жанр, законы которого Мартин когда-то сам сформулировал в своих ставших классикой лентах, он же в итоге и деконструировал, напоследок навсегда избавив «славных парней» от ореола романтизма. Одиночество как наивысшая форма наказания — в финале Скорсезе выносит персонажу Роберта Де Ниро самый суровый приговор, заставляя отбывать срок в тюрьме собственных воспоминаний и рухнувших надежд.

И вся эта трёхчасовая круговерть имён, событий и преступлений на финише оказывается не более чем фоном для рассуждений о вечном. А ведь вместе с тем, это ещё и, фактически, не по годам бодрое упражнение в жанре, по сути, альтернативной истории. Пожалуй, так изящно переплести криминальный эпос с вполне реальной американской историей ХХ века ранее удавалось разве что писателю Джеймсу Эллрою в своем цикле «American Underworld Trilogy». Это не говоря уже о том, что в лице киллера-пенсионера Скорсезе дарит нам, вероятно, самого ненадежного рассказчика из всех самых ненадежных, возводя здесь этот художественный прием в абсолют и выводя его в «Ирландце» на новую, ранее недостижимую высоту…

Кажется, именно ради того, чтобы рассказывать вот такие истории братья Люмьер когда-то изобрели кинематограф. Тем символичнее, что именно «Ирландец» в итоге добрался до зрителя лишь через стриминг-сервисы. Традиционному большому кино, как и старым гангстерам, в новом мире, кажется, не место — они здесь будто осколки былых эпох. Эпох, о которых осталось лишь с ностальгией вспоминать да рассказывать полуправдивые истории. Дождемся ли следующей? А пока — занавес.

10 из 10

В двух последних картинах Скорсезе крайне мало динамики, но это на самом деле, как мне кажется, хорошо. Лично мне понравился «Ирландец», Мартин в своих последних картинах, как и Джонни Кэш в своих последних песнях, рассуждает о смерти и боге и получается у него это действительно интересно и искренне. В предыдущей картине «Молчание» — римейке японского фильма 1971-го, он как раз рассуждал о вере (если кто не знал, то Мартин по образованию священник).

У меня Ирландец оставил такой мощный след звенящей меланхолии. Это вроде бы все тот же Скорсезе, но в тоже самое время нет. Это такие «Славные парни», только «Старые Парни», все с тем же крутым, как яйца твоего деда, Джо Пеши.

У Скорсезе получилась очень фаталистичная картина, сделанная стариками, которые раньше снимали самые крутые гангстерские фильмы. Фатализма тут хоть отбавляй, чего только стоят подписи под персонажами, рассказывающие о том, как они уйдут из жизни. Разве это не бьет в нос мокрым запахом свежераскопанного грунта?

Если «Славные Парни» были про молодых ребят, которые пытались что-то доказать, то «Ирландец» про старых ребят, которые просто пытаются жить по своим старым правилам, насколько это получается.

Короче, кино крутое. И явная заявка Netflix-a заработать себе новый статус, получив «Оскар», в прошлом году пробовали с Куароном, но что-то пошло не так. В 2019-ом решили покрасить забор из самых мощных пушек.

9 из 10

Хорошо, что «Ирландец» такой длинный! — Был бы он стандартной двухчасовкой, и я разочаровался бы в авторе. Ведь первой своей половиной фильм производит впечатление виртуозного самоповтора, снимать который не было никакой нужды. Особенно с учётом предыдущего «Молчания», лучшим и наиглубочайшим фильмом Скорсезе, после которого почивание на лаврах и пенсии — самое безопасное для репутации художника, которому под 80. Тем отраднее мне было с изумлением обнаружить на третьем часу просмотра, что я уже давно смотрю нечто большее, чем просто историю жизни Фрэнка Ширана, любящего мужа и нежного отца, профсоюзного босса средней руки, работающего на мафию одновременно киллером, решалой и верным товарищем; нечто большее, чем эпическую панораму тридцати послевоенных лет американской политической жизни. Совершенно незаметно фильм превратился в печальное повествование о маленьких мальчиках, сменивших песочницы на империи, сменивших игрушечные машинки и пестики на изделия из стали и смерти, но всё равно так и не ставших взрослыми. Оказалось, что мир населён мальчишками, убедительно изображающими глубокое понимание добра и зла, мальчишками, слепо доверяющими им сделать этот выбор за них и маленькими девочками — верными подругами тех и других, милыми добрыми несушками, содержательницами гнёзд в исправном состоянии. Безумие этого мира проступает незаметно сквозь подробную хронику профсоюзно-мафиозных разборок, побочным эффектом которых становятся войны и политические убийства, меняющие историю человечества. Но некому задуматься об этом — превратившиеся в старичков карапузы по-прежнему воспринимают свою жизнь как игру. И даже, если они полны раскаяния, они всё равно не понимают — почему от них отвернулись верные подруги и перестали разговаривать любимые дочери. Да, именно им, кто был молчаливой опорой и украшением жизни, доверяет озвучить свой приговор истово верующий католик Мартин Скорсезе.

После яркого просветления с «Отступниками» О Великий Мартин Скорсезе вернулся к неторопливо-величавой манере, на мой непросвещенный взгляд,- несколько занудной. Но это недостаток лишь на мой вкус. Славные Парни в той самой манере — прекрасный фильм. Проблема с этим фильмом совершенно новая для Скорсезе.

Искусственное «омоложение» актеров — тошнотворно отвратительно. Мягче не скажешь.

Дряхлый Де Ниро с «молодым» лицом старчески-подагрически-ревматически-склеротически кого-то там избивает… ну на это было просто жалко и стыдно смотреть. Не думал, что испытаю подобное чувство во время просмотра фильма с таким актерским составом и таким режиссером.

И дело не просто в том, что актеры старые, нет. В «Реальных парнях»(Stand up Guys) старики Кристофер Уокен и Ал Пачино смотрятся должным образом харизматичными и крутыми «реальными пацанами», потому что играют старых гангстеров, никто их не омолаживает, не заставляет делать ничего невообразимого на экране. Возраст героев и актеров гармоничен. Он лишь подчеркивает умение оставаться Stand up Guys до гробовой доски десятилетиями.

Здесь же это омоложение просто съедает все, что в этом фильме есть хорошего. Возможно меня бы впечатлили затронутые исторические факты о мафии, Кубе, Кеннеди, действительно очень примечательные, но я их знал и раньше. Для этого больше подойдут книги и документальные фильмы.

В общем, только из стеснения поставить меньше такому крутому коллективу, — 5 баллов.

Высказав свое мнение относительно фильмов про супергероев, Мартин Скорсезе вызвал на себя гнев многих зрителей. И вот, на Нэтфликсе вышел, возможно, последний фильм мэтра — Ирландец. Чтобы ощутить различие между настоящим искусством и выбиванием денег из зрителей необходимо посмотреть этот фильм. Ирландец вызвал много эмоций в голове, хоть и нельзя сказать, что в фильме не к чему придраться.

Сюжет картины, основанной на книге Чарльза Брандта «Я слышал, ты красишь дома» рассказывает нам историю Френка Ширана. Пройдя через Вторую мировую войну, он постепенно осваивается в новой жизни, и, приспосабливаясь, поднимается по карьерной лестнице криминального мира Филадельфии. Что-то еще добавить сложно, так как фильм идет 3,5 часа и вся жизнь героев проходит перед глазами. Естественно, смотреть было интересно. Но на мой субъективный вкус, длинный хронометраж является тем, что отпугнет потенциальных зрителей от просмотра, а некоторых заставит заскучать. Конечно, высидеть это время за просмотром одного фильма целиком тяжело. Но лично я не пожалел о потраченном времени.

Хочу выразить большую благодарность создателям этого фильма за то, что вернули в строй старую гвардию. Для меня такие фильмы как Казино, Славные парни, Схватка — являются культовыми, и каждое появление в кадре Роберта де Ниро, Аль Пачино и Джо Пеши приходится ценить, так как время никого не щадит. И если первые двое еще снимаются, хоть и в большинстве своем в проходных фильмах, то Джо Пеши очень давно не показывал своего актерского мастерства. Я получил моральное удовольствие, увидев на экране игру своих любимых актеров. Персонажи все получились харАктерные, чувствуешь их сущность. С большой долей вероятности, Ирландец является последней серьезной работой для большой четверки из 90х, и от этого грустно.

Не хочу сравнивать этот фильм с другими работами Скорсезе. Понятно, что зрелищности здесь меньше, меньше драйва и гангстерского экшена. Но я в Ирландце увидел какие-то глобальные вещи, которые хотел передать Мартин зрителям. Например, о ценности жизни, и коротком времени, за которое она протекает. А последняя сцена оставила впечатление, что я не понял какого-то гениального замысла Скорсезе, и от этого ощущения еще больше чувствуется драматизм этой ленты. Этот фильм — квинтэссенция режиссерской карьеры Скорсезе. Советую смотреть всем любителям кино, а не побрякушек от Марвел.

8 из 10

Мартин Скорсезе снял один из самых монолитных и размеренных фильмов за последние 20 лет, который с высокой долей вероятности получит все сливки наградного сезона (да, включая Оскар). Давайте разберем с разных сторон, какое получилось кино у самого долгоиграющего и актуального режиссера в Голливуде. Это серьезное кино, которое точно не для любителей просмотра фильмов во время скроллинга ленты новостей в Instagram.

Прежде всего, это стопроцентный проект мечты для фанатов и самого Скорсезе, на реализацию которого потребовалось пятнадцать долгих лет и поддержка стриминг-гиганта Netflix.

Еще с незапамятных времен, зрители грезили увидеть на большом экране актеров, подаривших нам образы гангстеров и «крутых парней» в кино: Роберта Де Ниро, Джо Пеши и Аль Пачино в одном фильме под руководством маэстро мафии — Марти Скорсезе, который как раз успел до этого снять Де Ниро и Пеши в знаковых фильмах девяностых о криминале (Славные парни», «Казино»). К слову, Де Ниро и Аль Пачино встретились еще до всех этих событий, в трилогии гангстерской саги «Крестный отец» Френсиса Форда Копполы, но вся «троица» (вместе с Пеши, которого пришлось долго уговаривать вообще вернуться в кино после длительного перерыва) не собиралась ни в одном проекте. Стоит подчеркнуть, что кино снято по книге, но сценарий адаптировал опытный Стивен Заллиан, работавший ранее со Скорсезе в «Бандах Нью-Йорка» и отметившийся оскаром за лучший сценарий за «Список Шиндлера». И да, у абсолютно всех членов этой сборной солянки есть Оскар, что впрочем неудивительно, учитывая их ответственность и вклад в кинематограф.

«Ирландец» последовательно идет по классической структуре повествования. Со старта, перед нами главный герой, который сам рассказывает тебе, как старому знакомому, свою непростую, но монументальную историю жизни: завязка, кульминация, развязка. Мы попадаем на улицы старого Нью-Йорка, где жестоким миром правят суровые мужчины, познавшие войну, смерть и тяжелые времена. В такой трудный период попадает центральный персонаж Фрэнк (Де Ниро), начиная работать на криминального босса Рассела Буфалино (Пеши).

Повествование разбито на 3 фазы, от ранней к более поздней, но при этом зрителя периодически перекидывают на момент «здесь и сейчас». Ради того, чтобы показать ключевых персонажей в расцвете сил, использовали CGI (computer-generated imagery), иногда выглядит это максимально естественно и ты поражен, что видишь пятидесятилетнего Де Ниро в фильме 2019-го года, но порой, графика выглядит на лицах актеров жутковато, будто это ожившая восковая фигура. Впрочем, на такие мелочи, в процессе просмотра, обращаешь внимание крайне редко, поскольку атмосфера подпольных империй Нью-Йорка затягивает так сильно, что три с половиной часа (да, это полный хронометраж фильма) пролетают незаметно.

Отдельных похвал заслуживает цветовая гамма фильма, палитра сочетается в каждом кадре и мы видим плавный переход от теплых красок (знакомство с Буффалино) к более холодным (дом престарелых), оператор Родриго Прието держит статичным кадр почти в каждой сцене, так и нужно, это ведь не попкорновый экшен, тут старики-разбойники на пенсии, и даже в таком возрасте, одному из них, придется пойти на «дело».

Да, сюжет разворачивается не спеша, в лучших традициях нашего Льва Николаевича Толстого, но это не «Война и мир», мы видим проблему «отцов и детей» и вытекающие последствия жизни на языке силы, причем не только в отношении героя Де Ниро, но через биографические сноски около других персонажей на протяжении фильма, никто «долго и счастливо» не пожил.

Это очень зрелое, спокойное и неторопливое кино, с учетом всех условий и трудностей, которые были на всех этапах создания фильма, как потрудились художники, чтобы визуально отправить зрителя в послевоенные США 1950-го года, неудивительно что Мартин Скорсезе был против многосерийного формата и просмотра «Ирландца» на смартфонах или планшетах. Эту историю, вместе с ее накопительным эффектом при просмотре, надо усваивать за один присест, полностью, без шанса на упущение какой-либо детали.

Целая коалиция актеров из сериала «Подпольная империя», пилот которого ставил Скорсезе, замечательно дополняет «старую гвардию». Де Ниро играет глазами (но Золотой Глобус этого не оценил), Джо Пеши непривычно добрый здесь, он переживает за молчаливую доченьку друга, мило улыбается, рассказывает ей почему небо такое высокое, что вроде не присуще для молодого антуража актера, который ранее играл, в основном, психически неуравновешенных убийц. Аль Пачино давит харизмой настолько сильно (давно мы его таким не видели) в роли Джимми Хоффы, что несмотря на корыстные мотивы его персонажа в отношении социума, все равно его становится жалко в конце (он ведь так хорошо относился к дочери Фрэнка), отчего остается слегка неприятный осадок на завершающей стадии фильма. Но у Фрэнка и Буффалино не было выбора. С волками жить — по-волчьи выть. Шутки плохи с теми, кто смог «заказать» Кеннеди. Под занавес фильма Фрэнк остается совсем один. Стоило ли совершать все эти убийства по заказу мафии ради лучшей жизни? Может быть и нет, раз в финале даже навестить и проведать тебя некому в отчужденном доме престарелых. Жалеет ли об этом главный персонаж? Как и написал чуть выше — Де Ниро играет глазами. Посмотрите ему в глаза в сцене перед титрами. И вы все увидите.

Главный минус «Ирландца» Скорсезе — такое кино мы вряд ли увидим в ближайшее время. Некому снимать, некому играть. Пусто и одиноко на этом поприще, прямо как и в доме престарелых, где старый и теперь никому ненужный Фрэнк «доживает» свои дни…

9 из 10

Ирландец — это потрясающая картина вобравшая в себя все самые лучшие стороны криминальной драмы. Фильм снят по мотивам романа Чарльза Брандта «Я слышал ты красишь дома», который в свою очередь основан на реальной истории Фрэнка Ширана.

Режиссером ленты выступил Мартин Скорсезе, главные же роли исполнила старая гвардия в лице Роберта Де Ниро, Джо Пеши и Аль Пачино. Последних мы и вовсе давно не видели на больших экранах, «Ирландец» стал отличным поводом вернуться и показать на что они способны. При производстве Скорсезе столкнулся с проблемой финансирования его проекта. Дело в том, что он задумал показать главных героев исключительно в образе основных актеров, не прибегая к помощи их более молодых дублеров. Тем самым был поднят вопрос об использовании дорогостоящей технологии омоложения из-за чего бюджет фильма сильно возрос и никакие студии не брались за финансирование. В итоге проект попадает в руки Netflix и стоит ли говорить о том, что их риск оказался более чем оправдан? Фильм получился просто шикарным, чуть ли не эталонным в своем роде. Определенно лучший фильм Мартина Скорсезе со времен «Казино» и «Славных парней».

В основе сюжета лежит реальная история Фрэнка Ширана, роль которого исполнил потрясающий Роберт Де Ниро. Фрэнк — это человек, который по случайному стечению обстоятельств попадает в мафию и в последствии работает на нее всю свою жизнь. Аль Пачино исполнил роль одного из самых известных и влиятельный людей США тех лет Джимми Хоффу. А босса преступной семьи Буфалино, главаря мафии Рассела Буфалино играет Джо Пеши. Вся основная троица играет на высочайшем уровне, сидят в своих образах как влитые и отлично воссоздают те самые образы, существовавшие в реальной жизни.

Режиссер использует нелинейное повествование, но заключается оно здесь не только в обратном повествовании, но и в параллельном и перекрестном действии. От этого фильм становится еще более живым, что помогает справиться с конским хронометражом в три с половиной часа. Скорсезе и правда смог рассказать историю на протяжении такого огромного хронометража абсолютно не утомив меня. В первые полтора часа я просто не мог оторваться от экрана, но для меня в фильме был момент, когда он будто бы потерял хватку, это был небольшой минус среди абсолютно немногочисленного их количества. Также среди небольших минусов можно отметить, что Де Ниро в некоторых сценах, где его герой является еще молодым человеком двигается явно, как человек в возрасте. Эту проблему конечно можно было бы решить подключив дублера, но Мартин от этого решил отказаться.

Актеры второго плана тоже вполне справляются с поставленной задачей, хотя персонажей настолько много и события фильма развиваются на протяжении более сорока лет, что трудно уследить за всеми. Сюда заглянул и Харви Кейтель, правда в фильме его ну совсем мало. Отмечу Анну Пэкуин, которая появившись в паре сцен и почти не сказав ни слова оказывает должный эффект на зрителя. В её в игре и взаимодействии с персонажем Де Ниро проглядывается связь и та обида, которая героиня Пэкуин затаила на своего отца.

Потрясающе передана атмосфера той эпохи. Автомобили, наряды, музыка сменяющиеся на протяжении повествования истории. Проделана огромная работа художниками-постановщиками. Оператор ловит очень сильные кадры, которые можно разбирать на скриншоты.

Саундтрек… В этом Скорсезе как всегда единственный и неповторимый. Огромное количество синглов тех лет и отличный саундтрек фильма, который соответствует эмоциям фильма и отлично дополняет картинку.

Фильм, от которого я остался в восторге, испытал огромное количество эмоций. Смотрел я его не прерываясь, как и советует Мартин Скорсезе, чтобы к финалу картины достичь нужного эффекта, а финал и правда очень сильный. Ирландец — это потрясающая криминальная драма, жанр которой явно испытывает не лучшие времена и тем самым ценность этого фильма возрастает еще больше.

9 из 10

Не далек тот день, когда оцифрованные Майкл Дуглас и Шон Коннери, молодые и бодрые, будут играть в новом кино. А полностью цифровые актеры начнут наступать на пятки живым актерам. А ведь это сам Скорсезе ведь недавно кричал, что кинокомиксы и 3д-графика — зло.

Но фильм, конечно, не про новые технологии киноомоложения. Фильм про конец жизни, про старость, про итоги и вечную жизнь после смерти. Скорсезе задумался о том, что ждет его на кладбище, и снял ностальгическое кино, которое охватывает все его прошлые фильмы.

В итоге вышло не гангстерское кино, а стариковский лепет. Скучный, унылый, сморщенный. Не жалко никого, ни героя, ни его дочку, ни Скорсезе. Разве что Де Ниро опять номинируют на Оскара. Ура.

Музыка, тачки, костюмы — все выше всяких похвал. Очень качественная старая фотография. А души нет. Как у героя, который всю жизнь был солдатом, исполнявшим приказы сверху. Грустно, печально и ооочень длинно.

Разрезанное повествование, начинающееся в трех разных точках, не добавляет динамики. Приходится разбираться в морщинах Де Ниро, где седины больше, где стариковских пятен.

Увы, тут нет той красоты, которая притягивает в «Погоне за Бонни и Клайдом» — там все сочно — и дороги, и детали, и морщины Костнера, и писающий Харрельсон.

В конце хочется с облегчением вздохнуть и позвонить родителям. Хочется пожелать Скорсезе, чтобы он сделал цифровое омоложение своих мозгов. Ведь может же, должен же, мы же верим и ждем!