Рецензии

Ни для кого не секрет, что «Ирландец» является «magnum opus» и проектом мечты культового режиссера Мартина Скорсезе, который вынашивал идею её создания десяток с лишним лет. Однако неоднократно сталкивался с различными преградами на своем пути. Начиная с нежелания студий вкладывать столь внушительные бюджетные средства в казалось бы устаревший и потерявший актуальности (по их мнению) жанр гангстерского кино и заканчивая сложностью собрать вместе всех своих любимых актеров и друзей во главе с трио Роберта Де Ниро, Аль Пачино и Джо Пеши снова вместе. Не говоря уже о крайне сомнительного решения не снимать других актеров в образе молодых героев, а «омолаживать» вышеупомянутое трио с помощью современных технологий. Что в совокупности и превратило проект в один из главных долгостроев кинематографа. Что из этого в итоге получилось? Давайте разбираться.

Сюжет данной ленты Мартина Скорсезе развивается вокруг мужчины по имени Фрэнк Ширан, который под конец своей жизни вспоминает историю своей жизни. Начиная с далеких 1950-ых годов, когда он работал простым водителем грузовика и его знакомства с криминальным авторитетом Расселом Буфалино, которое изменит его жизнь раз и навсегда. Взяв его под свое крыло, наградив могущественностью и превратив Фрэнка в наемного убийцу по прозвищу Ирландец, а позже познакомив с известным профсоюзным лидером Джимми Хоффой, таинственное исчезновение которого до сих пор вызывает много вопросов у правительства и правоохранительных органов Соединенных Штатов Америки.

Перед создателями ленты изначально встала очень сложная задача. Как в плане экранизации объемного литературного произведения Чарльза Брандта, так и в плане освящения всей насыщенной жизни Фрэнка Ширана и изменений в преступном мире на её фоне в принципе. Назначение на пост сценариста Стивена Зеллиана безусловно можно назвать правильным решением. Не смотря на достаточно объемный хронометраж ленты в 3,5 часа экранного времени, над которым не шутили лишь ленивые, Зеллиану удалось охватить все эти события, достойно рассказать на экране и создать впечатление действительно цельного произведения. Более того, не смотря на обилие различных событий и ключевых для истории персонажей, каждый из персонажей получил заметное раскрытие на экране и обозначение своей роли в истории, а сами события преподносятся так, что запутаться в них не получается. Особенно порадовав сюжетной веткой связанной с исчезновением Джимми Хоффы и его дружбы с Фрэнком Шираном, который оказался между двух огней и эта внутренняя дилемма героя во второй половине ленты и делает фильм абсолютно насыщенным и интересным.

Режиссер данной ленты Мартин Скорсезе вернулся в «родной» для него жанр гангстерского кино и нисколько не ударил в грязь лицом. По правде говоря, «Ирландец» заметно уступает «Славным парням» и «Казино» из негласной «гангстерской трилогии Скорсезе». Но не смотря на это, вполне справедливо создаёт впечатление действительно хорошего художественного фильм и однозначного одного из лучших фильмов этого года. Более того, это нисколько кино, сколько настоящее произведение искусства начиная с картинки данной ленты и заканчивая содержанием картины, Не говоря уже о том, насколько тонко чувствует Скорсезе пульс, атмосферу и настроение того времени, а также воспроизводит их на экране. Пусть и присуще двум вышеупомянутым картинам романтизируя преступную жизнь на экране. Но именно этим и способствуя полному отождествлению зрителя с героями данной ленты и полному погружению в происходящее на экране. Лично я посмотрел фильм без перерывов и получил от увиденного неописуемое удовольствие.

Разве что, столь нашумевшая «технология омоложения актеров» примененная в данной ленте произвела на меня неоднозначное впечатление. С одной стороны, эта технология позволила актерам заметно сильно скинуть несколько десятков лет. С другой же стороны, мастера по визуальным эффектам не учли смену формы лица и телосложения по мере взросления человека, а также не смотря на привлечение «инструктора по походке», актеры всё также ходят, двигаются и жестикулируют как пожилые люди, а не молодые. Что не позволило мне лично в полной мере проникнутся аутентичностью «молодых вариаций» известных актеров и на мой взгляд не стоило как долгих лет ожидания картины, так и столь большой суммы потраченной на эти самые визуальные эффекты.

Главным достоинством картины безусловно является роскошный актерский дуэт Роберта Де Ниро, Аль Пачино и Джо Пеши. Все трое актеров продемонстрировали традиционно сильную актерскую игру, которой можно только аплодировать. Но ярче всех себя безусловно проявили Аль Пачино и Джо Пеши, которые не просто растворились в своих персонажей и прожили их на экране, но и воплотили на экране чуть ли не одни из лучших своих ролей. На мой взгляд, вполне заслужив Оскара и других наград за свои работы. Особенно вернувшийся ради этого фильма из заслуженной пенсии Пеши. Остальных актеров выделять поименно нет смысла. Каждый из них подошел к своей задаче крайне ответственно и максимально вжился в своего персонажа на экране.

9 из 10

Ирландец — это полноценный «magnum opus» и фильм мечты культового режиссера Мартина Скорсезе, который долгое время находился в производственном аду и наконец-то увидел свет. Создав впечатление не просто очередного художественного фильма на гангстерскую тему, а настоящего произведения искусства целиком и полностью и настоящего эпоса подводящего финальную черту не только эпохе гангстерских фильмов, но и негласной «гангстерской трилогии Скорсезе». Виртуозно снятый, великолепно написанный и потрясающе сыгранный фильм, который я лично посмотрел на одном дыхании и если бы не сомнительная и сыроватая идея с «технологией омоложения» пожилых актеров, то фильм можно смело бы назвать идеальным.

Инь: почему нам нравится, когда актеры играют положительных персонажей?

Потому что мы хотим, чтобы они наказали негодяев. Это логично, ведь, за зло должно идти логичное наказание.

Янь: за что мы любим «плохишей»? А именно: гангстеров, мафиози? Всё просто: мы хотим зарабатывать в нашей Москве не 50 000 рублей (максимум), когда летом проливные дожди с температурой около 10 градусов с учетом текущего климата, когда зимой все деревья (кроме хвойных) сбрасывают листву, и Солнце не светит, максимум раз в 20 дней, благодаря погоде. Мы не хотим искать работу на ХэдХантерах за копейки.

Нам нравится видеть, как итальянская мафия с утра до ночи сидит около забегаловки, курит сигары, играет в бильярд, собирает подати. Это приятнее заключенного рабства 5/2 с графиком с 10 до 19, забитым метро и электричками. Да и вечно зеленые пальмы радуют глаз.

Так в случае и с этим фильмом:

+ Роберт де Ниро и Аль Пачино, звезды одного уровня, уже как минимум собрались, 2 старых друга, в одном большом проекте Скарцезе, который даже НетФликс не смог испоганить, как ранее все свои предыдущие проекты.

Картина никогда не переплюнет «Лицо со шрамом», «Побег из Шоушенко», Форрест Гамп», «Зеленую Милю». Но, фильм хорош, на твердую 7ку. Зеленую. Но, не на «Оскар».

Де Ниро в главной роли: уравновешенный, спокойный, солдат с исполнением приказов. Глаза в слезы, когда он эмоционален.

Аль: как всегда, шоу-мен, преданный своему делу и слииишком самоуверенный. Не переубедишь его! Даже черт этого не сделает…

Оба таланта лишний раз подтверждают свою дружбу, высокий уровень и статус игры на фоне других кино-актеров.

Тематика фильма содержит не только криминал, драму и биографию, но и легкий юмор, как в «Клане Сопрано».

После просмотра картины вы будете чаще встречаться с вашими дедушками и бабушками, обязательно. Ведь, смысл задумки: быстротечная жизнь и ценность существования. Не просто рассказ об отмыве денег и убийствах ненужных людей

7 из 10

Америка на грани подполья. Все эти особенности давно ушедшей бунтарской эпохи — модные лакированные кабриолеты, облитые неоновым светом тёмные проспекты, клубы, с иголочки одетые мафиози — лаконично перекликаются с изощрённой гангстерской атмосферой, где рыбак в местной реке отловит разве что заржавелый «Браунинг» с арсенала на дне, а краска на кирпичных домах как никогда приобретает натуральность. Стиль Скорсезе узнаваем. Старый наместник Голливудских павильонов давным давно вошёл в ранг иконы киноискусства, и даже переход от кино идейного к кино коммерческому никогда не убивал в нём талант, умение снимать качественно. Были у него и идейно-мощные памфлеты, и обращение к истории, и откровенное плохое творчество, но режиссёр всегда сохранял влияние и умел им пользоваться. Не могло его влияние остаться последним фактором и при съёмках «Ирландца» — давно задуманного проекта, первые упоминания о котором в прессе появились как минимум в 2011 году. Netflix дал полный карт-бланш Скорсезе, чтобы он реализовал задуманное, ментально ставшее чуть ли не вершинной картиной всего творчества маститого автора. Был ли это жест уважения или дорогой пиар-ход, шествие за новой аудиторией — неясно. Но кассовый провал «Ирландца» заставляет задуматься над целями сервиса, тогда как с режиссёром всё понятно.

Бесспорно, «Ирландец» стал квинтэссенцией богатой карьеры Скорсезе. Фильм пополнил его традиционный альманах криминальных саг, увековечивая ещё одного славного в мафиозном кругу бойца. Фрэнк Ширан начинал, как многие предшественники и последователи — из гражданской должности в преступники. Будучи обыкновенным водителем-дальнобойщиком, бывший участник Второй мировой войны заступает по ту сторону закона, и, кажется, находит там себя. Умение красно выразиться, уважение местного аналога омерты, профессиональная исполнительность, изощрённая смекалка и верность интеллигентно-выглядящим боссам тянут Ширана вверх. И всё ради одной единственной цели — благополучие и безопасность семьи, родных дочерей, за которых папка любому набьёт рожу за хамство в их адрес, будь то местный торговец или сам Господь Бог. А одновременно маленькая Пэгги станет с опаской поглядывать на него и на его новых друзей, не похожих на выходцев пролетарского ремесла. И только лидер водительского профсоюза Джимми Хоффа ей понравился, и она будет с лёгкой душой трескать мороженое за его деньги, пока отец втайне уберёт очередного неугодного должника или конкурента и принесёт в дом «лотерейный выигрыш».

Очередной тираж городской газеты украсят сухие типографские строки, где большим шрифтом объявлено об убийстве. Впрочем, ничего нового: дома красились, красятся и будут краситься. На фоне развития бурных 1960-х мафиозная ячейка Рассела Буфалино не дремлет, а её влияние доходит в политическое закулисье. Таким образом, Скорсезе неким образом возвращается к истокам. Выходец из Нового Голливуда, режиссёр непросто записался в историю своим «Таксистом». Фильм о бунтаре-бомбиле Тревисе Бикле до сих пор не теряет ни актуальности, ни интереса. И пусть там отношение к власти не проскальзывало отнюдь ради её укора, повстанческая мысль в кино присутствовала. Спустя годы, Скорсезе реализует возможность поддеть верхушку американского правительства, вываливает не самые чистые факты о Ричарде Никсоне, неуважительно относится к братьям Кеннеди, что видно по разбиваемому генеральному прокурору и его безысходным попыткам вывести на чистую воду своего собеседника, Джимми Хоффу, когда тот в невозмутимой мимике Аля Пачино глумится пятой поправкой. Последнее неоднократно всплывёт в судебных заседаниях, отчего процессы превращаются в комизм. А сама история страны ловко вклинена в историю, которую старый ирландский волк как-то рассказал Чарльзу Брандту для книги «Я слышал, ты красишь дома». Эпоха проецируется на киноплёнку, десятилетия дружно переходят друг в друга, а подковёрные игры остаются.

Та эпоха уже давно миновала, Кадиллаки и Линкольны уступили дороги спорткарам, джаз сменил тяжёлый рок, тяжёлый рок сменила поп-музыка, а гулять по ночам перестало быть модным. Менялись и приоритеты. Пусть «Ирландец» и выглядит «Славными парнями», растянутыми до масштабов Леоневского «Однажды в Америке», режиссёр находит место порассуждать о жизненных ценностях. Возможно, именно поэтому судьба Фрэнка Ширана так привлекла его. В походе за длинным обагрённым долларом ирландец неоднократно оказывался на краю абстрактной моральной пропасти. Когда казалось, что благополучие достигнуто, и родные дочери спят спокойно, одновременно пропадает весь мир. Ширан на своём примере даёт возможность подумать, а стоят ли некоторые поступки назначенной стоимости, ведь иногда безопасность не стоит ничего. От сумы до тюрьмы не зарекаются, но последнее вдруг становится наименее мягким наказанием, чего не представишь для того же Генри Хилла, ибо его судьба как раз ломается на заключении. Но у Ширана — всё не так, и концовка на это открыто намекает. А вот правильно ли он поступал — этот вопрос режиссёр оставляет за зрителем.

И, наверно, эти преступные игры останутся всегда. Но снимать о них уже предстоит не Мартину Скорсезе. «Ирландец» стал концептуальным итогом его фильмографии. Вполне вероятно, что он больше не снимет ни одного подобного фильма, о чём намекал. И никуда здесь не деться. Как бы ни работали технологии по захвату лиц, Джо Пеши, Роберт Де Ниро уже давно не молодые — здесь пока компьютер не спасает, и напудренные говорящие головы актёров выглядят нелепо и странно. У режиссёра же не было смысла делать выбор в пользу других, когда старая гвардия успешно справилась с задачей. Но их морщинистые складки и седые волосы давно уже показывают — их закат близок. Наверно, «Ирландец» и есть их закат. Великие гангстеры, с которыми жанр озолотился, уходят. Таким образом, фильм нужен был, скорее, самому Скорсезе, чтобы поставить точку в длинной эпопее повествований о синдикатах, кланах и семьях. А звёздный каст, пополненный многими молодыми артистами, эпизодически встречающимися выходцами из «Клана Сопрано»… ни с кем не может ассоциироваться больше такое кино. Фильм вбирает и раскрывает ранние особенности режиссёра, и, наверно, это будет отличный конец. Как и главный герой, Скорсезе как никогда приблизился к сопутствующей философии. Однако, до условного Жана-Пьера Мелвилля он не достал — «Ирландец» ничего принципиально нового не содержит и вообще не соприкасается с тяжёлыми мыслительными науками. Это просто ещё одна криминальная история. Но режиссёр сделал её так, как действительно мог, умел и хотел. И вряд ли он недоволен результатом.

7 из 10.

Что называется дожили — фильм легендарного режиссёра, живого классика американского кино начинается не с заставки помпезных Paramount, Warner или ныне печально известной Miramax Films (именно с этими студиями Скорсезе больше всего сотрудничал с начала 2000-х), а с цветастой, но короткой и лаконичной визитки стриминг-портала Netflix — куда более молодёжной платформы аудиовизуальных развлечений.

С первых кадров этого трёх-с-половиной-часового опуса понимаешь — мы видим совершенно классического Скорсезе. После сильнейшего, но прохладно принятого «Молчания» режиссёр вернулся даже не к тому, что делал до истории о иезуитах в Японии XVII века — это (как по форме, так и по содержанию) возвращение скорее в 80-е и 90-е — эпоху молодого кино-постмодернизма и переосмысления гангстерского кино (ближайшие «родственники» фильма — работы того же Скорсезе «Злые улицы», «Казино» и «Славные парни», а в одном из эпизодов «Ирландца» даже мелькает клуб «Копакабана» из знаменитого эпизода «Парней»).

Снова на экране чисто скорсезевские мотивы взаимоотношений гангстера с с семьёй и домашним бытом, мужской дружбы на фоне шальных времён, снова сюжет в виде перечня гангстерских сделок и этическая дилемма ближе к финалу, снова три любимые национальности Скорсезе — итальянцы, ирландцы и американцы, снова тонко вписанная линия религии. Всё по канону.

Если начинать с художественных достоинств, то тут всё однозначно: «Ирландец» — пример первоклассного профессионализма всех причастных к его созданию людей, показатель мастерства высшего уровня, где претензий нет ни к одному из департаментов производства, будь то звук, грим, костюмы, музыка, монтаж и т. д.

Режиссёр, несмотря на преклонный возраст — в расцвете профессиональных сил, драматургия великолепно сбалансирована, вырезки из диалогов хоть сейчас вешай на стену, а каждый артист отрабатывает образ на все сто, не оставляя зрителям ни малейшего повода для сомнений.

Но исключительное мастерство Скорсезе станет сюрпризом лишь для дилетанта. Настоящие неожиданности начинаются после середины фильма, и стойко выдержавшие первые два часа хронометража о своей усидчивости не пожалеют.

«Ирландец» как-то незаметно, но при этом точно и выразительно разделяется на две примерно соразмерные части, первую из которых Скорсезе полноценно посвятил игре в излюбленный, описанный выше жанр — пост-модернистскую криминальную драма-траги-чёрную комедию с обаятельными гангстерами, сочным пост-модернизмом и убийственными диалогами от сценариста Стивена Зеллиана (автор сценария спилберговского «Списка Шиндлера»). А вот вторую — неожиданной рефлексии как с точки зрения главного героя, так и (что куда любопытнее) самого Скорсезе, чьё переосмысление собственного творческого наследства довольно ярко просвечивается между строк.

Напомним, что режиссёру в этом году исполняется 78 лет, и возраст для подведения итогов это более чем подходящий (в роли троицы главных героев так же мужчины под 80).

«Ирландец» таким образом становится фильмом, сделанным немолодым автором про немолодых же героев — одним словом, бойкое и весёлое, но всё-таки стариковское кино с долей здоровой ностальгии. Так, оператор-постановщик фильма Родриго Прието (мексиканец, ранее работавший с Алехандро Гонсалесом Иньярриту, а для Скорсезе снявший «Молчание» и «Волка с Уолл-стрит») создаёт карамельно-мягкое, но от этого ещё более контрастирующее с происходящим картинку, в результате представляя весь фильм, как тоску о славных, давно минувших деньках, воспоминания о которых и за правду-то считать не стоит.

Старики в этой истории правят безраздельно, а среди широкого круга персонажей молодёжи представлено — раз два и обчёлся. Даже женщины, что по сюжету указаны, как привлекательные — совсем не Марго Робби в «Волке с Уолл-Стрит». А рассказ о молодцеватых приключениях пожилых уже людей оставляет впечатление, что традициональности ради каждого из персонажей нужно было омолодить лет на двадцать. Вот не привыкли мы, что человек за сорок вдруг берёт и становится мафиози. То ли дело — тридцать, двадцать, а если в подростковом возрасте — так вообще хорошо.

Кстати, посреди всех стариков-разбойников самым отпетым становится сам Скорсезе — это он уже со вторым фильмом подряд вступает в прямую конфронтацию с Голливудом с его нередко ржавыми и неуклюжими правилами, и убежище находит либо в небольших независимых студиях (как было с «Молчанием»), либо, как теперь — у стриминг-гиганта Нетфликс.

Кстати, «Ирландец» (подобно «Форресту Гампу») становится ещё и неким путеводителем по Америке во времени и пространстве — часть фильма Фрэнк с боссом проводит в автомобильной поездке по стране, а сюжет фильма включает в себя многие эпохальные события американской истории второй половины XX века — от Карибского кризиса и высадки в Заливе свиней, через убийство Кеннеди и Уотергейтский скандал вплоть до бомбардировок Югославии в 1999.

И смотря на весь воссозданный в фильме антураж, понимаешь, что смотришь не на переодетых актёров в ретро-машинах на фоне старательно найденных или нарисованных на компьютере задников из Америки 70-х. Запечатлено в фильме именно Время, притом настолько убедительно, что ощущаешь даже его запахи.

Вообще, мотив ускользающего времени и необратимости ошибок в «Ирландце» — один из фундаментальных. Даже маниакально-рьяные обвинения в опозданиях помешанного на пунктуальности Джимми Хоффы в исполнении Аль Пачино, становятся ещё одним образом безвозвратно упущенной возможности, когда фраза «Ты опоздал!» становится приговором.

Источником другого, куда более жестокого наказания у Скорсезе неожиданно становятся женщины. В этом насквозь маскулинном мире гангстерские жёны, дочери и сёстры долгое время ведут себя безмолвно и выступают лишь как источник красоты, любви и нечастой нежности в жестоком мире кровавых мафиози. Своей тихой благосклонностью они, казалось бы, поддерживают мужчин, однако ближе к финалу их молчание (сильный образ — практически безмолвная дочь Ширана Мэри Энн) становится самым жестоким наказанием за тяжёлые мужские грехи. Самостоятельная женщина рождается вместе с течением фильма и появляется уже в финале — для того, чтобы окончательно разбить сердце старым убийцам.

В начале наградного сезона впору задуматься о «статуэточной» судьбе фильма. Так, премия Золотой глобус (результаты которой нередко предугадывают и награды Оскара) дала Ирландцу пять номинаций, но ни одного приза. Академики из Оскара пока оказались щедрее и номинировали Скорсезе уже в 10 категориях.

И напоследок — символической цифры в три с половиной часа бояться совершенно не стоит. Это медитативное, завораживающее зрелище, не ослабляющее свою приятную, но крепкую хватку даже во время нескромно растянутых пауз, и при достаточном желании и уважении к таланту Скорсезе фильм вполне можно осилить за один присест, оставив некоторые дела на потом.

Да — оказывается, темп фильма и интерес к нему не умирает, даже если оставить несколько некритично важных для сюжета сцен. Благо, формат Нетфликса делает такой объём абсолютно приемлемым — фильм в любой момент можно поставить на паузу и продолжить просмотр в более подходящее время.

С другой стороны, все мы так или иначе старики — так куда нам спешить? Разве что на встречу с Джимми Хоффой.

9 из 10

Лучшие истории диктует нам сама жизнь. Этой истиной руководствуется Мартин Скорсезе с самого начала своей многолетней карьеры. Кажется, только он может облачить увлекательную историю в неподъемный по нынешним кинотеатральным меркам хронометраж. Три с половиной часа — тут каждый схватится за голову. Но это Скорсезе — мы его и любим таким многословным.

И теперь режиссёр взялся за легендарную историю, а именно экранизацию событий, связанных напрямую с профсоюзным лидером Джимми Хоффой. И история эта не является какой-то фантазией, она основана на воспоминаниях очень близкого к Хоффе человека, Френка Ширана, бывшего военного, прибившегося к мафиозным кругам, имевшим и имеющим огромное влияние на самые разные отрасли американской жизни.

«Ирландец» — это длинный монолог, что будет нести нас по волнам памяти Ширана (Роберт Де Ниро). Френки рассказывает все события уже совершенно беспристрастно. Он стар, а все, кого он знал — не дожили до столь почтенных лет.

Это фильм об ошибках юности, которые начинаешь осознавать только на смертном одре. О том, насколько порой важна семья. Не та, мафиозная, с коррупцией и окраской домов в алый цвет, а настоящая. С дочерью, которая выкинула тебя из своей жизни. С женой, которая уже и не помнит, когда любила.

Словом, «Ирландец» — это весь Скорсезе и есть. С его злыми улицами и славными парнями-отступниками, с колкими диалогами и замечательными твистами. Это не точка в его творчестве, да и даже задумываться о ней рано. Мартин, несмотря на свои 77, все ещё молод, как и те, с кем он начинал — Роберт Де Ниро, Харви Кейтель, Джо Пеши. И не стоит забывать об Аль Пачино.

Кстати, о молодости. В картине применяется технология омоложения. Да, именно та, что нам выкатила пластилинового Арнольда Шварценеггера в «Терминатор: Генезис».

Так вот. В «Ирландце» герой Роберта Де Ниро съел весьма гнилых молодильных яблок, ибо в свои 30 главный герой избивает людей и выглядит минимум на 20 лет старше. И это вызывает определённые смятения. Но «Ирландца» ничего не испортит. Я слышал, он красит дома.

Для тех, кто не в курсе — существует такой стриминг-сервис Netflix, который ассоциируется у большинства с различными сериалами. Популярность сервиса растет, а с ним и чистая прибыль, которая в 2018 году превысила 1 миллиард долларов, так что, помимо сериалов, Netflix занялись и фильмами. Лично я слышал про такие проекты: криминал-фэнтези «Яркость» с Уиллом Смитом, пост-апокалиптика «Птичий короб» с Сандрой Баллок и типичный мозговзрывающий боевик Майкла Бэя «Шестеро вне закона». Не знаю, как именно получается отбивать бюджеты, но сервис выделяет на фильмы и сериалы солидные деньги. Так и здесь, Мартин Скорсезе пришел к Netflix и ему отсыпали почти 160 миллионов долларов, из которых большая часть пошла на созыв старой гвардии — в проекте приняли участие Роберт Де Ниро, Аль Пачино и Джо Пеши.

Давайте для начала установим, что в кинотеатры такой фильм вряд ли бы пропустили — 3 с половиной часа хронометража. И плюс мне еще удалось найти такую версию, которая разбита по частям, так что да — сделать из этой истории мини-сериал было бы проще. Но Мартин «ненавижу Marvel» Скорсезе хочет наград, поэтому решил делать целый фильм по своим канонам. Я не скажу, что это плохо, просто необходимо учитывать тот факт, что кинематограф не стоит на месте, и сейчас подобным продуктом можно зацепить только людей соответствующего контингента.

Нам демонстрируют историю жизни Фрэнка Ширана (Роберт Де Ниро) и его восхождения по карьерной лестнице мафии. Все основано на реальных событиях, от обычного водителя он становится «маляром» — убийцей по поручительству мафии. Даже одна из самых запоминающихся фраз «Я слышал, ты красишь дома?» стала названием книги-биографии Ширана. Фрэнк заводит дружбу с главой криминальной семьи Расселом Буффалино (Джо Пеши) и начинает работать на него. Став широко известным в узких кругах, Фрэнк знакомится с лидером профсоюза Джимми Хоффе (Аль Пачино), который сотрудничает с мафией и борется с вмешательством правительства в свою деятельность. И с таким потенциалом картина могла рассказать историю наподобие «Славных парней», а на деле получилась трехчасовая разговорная драма на фоне исторических событий — по сути, этакий «Форрест Гамп» гангстерского разлива. Актерская игра — сильная сторона этого фильма, но при этом я ловил себя на мысли, что если бы не указанные личности исполняли роли, то я бы вряд ли посмотрел этот фильм. Диалоги и всплески эмоций происходят на фоне противостояния мафии, профсоюзов и правительства. Скорсезе, как водитель мусоровоза, просто вывалил на зрителя детали заднего плана, и временами не разберешь что, куда, зачем. Хотите пример хорошего фильма, где антураж играет на руку происходящему, из относительно недавних? «Однажды в Голливуде» Квентина Тарантино.

Тарантино снял очень неспешный фильм, ориентируясь больше на личное восприятие, чем на зрительские ожидания, но если посмотреть его повторно, то можно выстроить причинно-следственные связи. Линия с хиппи из клана Чарльза Мэнсона — это верхушка айсберга, картина также прописывает тему забытья, дружбы, параллельно смакуя эстетику той эпохи. «Ирландец» тоже следует этому рецепту, где персонаж Роберта Де Ниро вспоминает свои деяния, когда на заднем плане происходят события на Кубе, убийство Кеннеди и чиновничьи подпольные бои, а под конец своей жизни остается один в доме престарелых. Да, посыл хороший, и концовка фильма получилась очень атмосферной и тяжелой, но это не отменяет того факта, что такого же удовольствия, как от старых работ, получать не удается. Я не говорю, что очередное творение маститого режиссера вышло провальным, но выйди этот фильм лет 20 назад, как раз в эпоху «Славных парней» и «Казино», то он вызвал бы вау-эффект, а сейчас, увы, нет. И все эти слова Мартина про то, как он не в восторге от франшиз и попкорновых фильмов от Марвел, выглядят, словно борьба с ветряными мельницами. Я уважаю классику, в моей десятке самых любимых фильмов киноленты разного жанра, черт возьми, в этом списке есть «Волк с Уолл-стрит» от того же Скорсезе. И я также хожу в кино на всякие супергеройские фильмы, но это не значит, что я восхваляю этот жанр. Я отношусь к ним, как к двухчасовым аттракционам, где можно расслабиться, но в то же время у меня есть сформировавшиеся предпочтения в кино, которые никто у меня не отнимет.

История создания фильма «Ирландец» строилась достаточно непросто… В интервью издания The Guardian Мартин Скорсезе назвал точкой отсчета конец 1980-х, когда они с Робертом Де Ниро запланировали совместный проект. Замысел родился в 2004 году, после прочтения документального романа Чарльза Брандта «Я слышал, ты красишь дома», тогда режиссёр определил, что именно это произведение должно быть в основе нового проекта. Реализация начала подступать в 2007-ом году, но из-за проблем с финансированием, производство регулярно откладывалось на неопределенный срок. Миновали годы, и «Ирландец», при поддержке стримингового сервиса Netflix, оказался, наконец, завершенным и увидел свет в 2019-ом году.

Мартин Скорсезе изо всех сил пытается сохранить верность своему стилю перед смертью старого доброго кино, и остаться верным умирающим временам блестящей молодости? Как сказал режиссёр: «Кинотеатры заполонили супергеройские фильмы, в которых персонажи только и делают, что летают, врезаются друг в друга и взрываются. И это нормально, если вы хотите смотреть такое кино. Но для другого совершенно нет места. Я не знаю, сколько смогу еще снять. Может быть, хватит. И этот фильм («Ирландец») станет последним. Мне было важно его доделать». Как полная противоположность фильмов по комиксам, стиль «Ирландца» медлителен, витиеват, степенен, рассудителен, словно списан со всех возможных мафиозных саг: «Однажды в Америке» Серджо Леоне, «Крестного отца» Фрэнсиса Форда Копполы, с работ того же Мартина Скорсезе.

За спиной Фрэнка Ширана по прозвищу «ирландец» (Роберт Де Ниро) осталась Вторая Мировая война, но приобретенное беспрекословное следование правилам и способность к методичному и холодному убийству, оказывает ему службу, и от водителя-дальнобойщика он выстраивает «карьеру» до исполнительного киллера в авторитетных кругах мафии. По случаю, сдружившийся с Фрэнком крестный патрон Рассел Буфалино (Джо Пеши) предложил ему поработать телохранителем у профсоюзного босса Джимми Хоффы (Аль Пачино). Между Фрэнком и Джимми зарождается настоящая дружба, протяженностью в десятки лет.

Это замечательное кино, потому что оно продолжает великое дело, бесстрашно устремляется к исследованию гангстерского мира, с его могуществом, традициями, трагедиями, взаимоотношениями, отвергая и превосходя современные темы. Скорсезе эксгумирует понятия, выражения и даже знакомые мелодии, от которых мы начинаем отвыкать.

Это сильно кино, потому что в нём свое актёрское мастерство на пределе своих возможностей демонстрируют самые яркие представители мафиозного кино. Загадочный Харви Кейтель, требовательный Джо Пеши и бомбический дуэт Де Ниро — Пачино. Две сложных и противоположных характера. Если натура Фрэнка Ширана сдержанна и хладнокровна, то фигура Джимми Хоффы экспрессивна и требовательна. Судьба первому, благодаря покорности и исполнительности, уготовила возрастающий успех, а второму принципиальность встанет препятствием. Давно я не наслаждалась столь насыщенной игрой от любимых артистов, Аль Пачино на каждом своём появлении пробуждал во мне бурю эмоций — смех, гордость, воодушевление и печальные переживания. Это волнение определяет высокий рейтинг в моей оценке.

Это сложное кино, потому что три с лишним часа требуют определенной подготовки к просмотру фильма, но эта продолжительность не сводит с ума, наоборот, к концу, кажется, что затянутость творит что-то особое с восприятием и оставляет после себя цельный и глубокий отпечаток.

Несмотря на глобальные достоинства фильма, есть неисправные штрихи. Первый изъян, связан с цифровым омоложением героев, когда разглаженные множественные морщины на лицах престарелых артистов выглядят не только не разглажено, но и крайне неестественно. Вторым недостатком была крайне нелепая сцена, приблизительно на 30 минуте фильма, которая врезалась мне в память, и испортила восприятие — потешная постановка драки, когда Де Ниро пинает воздух, а его противник старательно делает вид, что все удары приходятся точно в цель.

Тем не менее, недостатки перечеркивает главный вывод, и он не столько о конкретно взятом фильме, сколько об итоге, который он подводит. Мои недавние открытия позволяют выдвинуть разумное предположение, «Ирландец» Скорсезе — это история яркой эпохи, которая была кровавой, конфликтной, будоражащей. И если представить время, когда уйдут такие титаны кинематографа, как Жан-Люк Годар, Вуди Аллен, Михаэль Ханеке и др., то такое «настоящее» кино уже не будут снимать, и мы начнём получать удовольствием от фильмов про супергероев, суперзлодеев и прочих психопатов, лично для меня, это прискорбно.

Долгострой режиссера таких культовых фильмов как — «Таксист», «Славные парни», «Казино» и «Отступники» наконец появился в конце осени на стриминговой площадке Netflix. И сразу же был щедро осыпан положительными отзывами критиков.

Криминальная драма «Ирландец» следуя каноном жанра описывает историю становления личности одного из самых известных мафиози Америки 1960—1980 гг.

Готовясь к просмотру данного фильма я надеялась увидеть новый, свежий взгляд на гангстерское кино, однако история стара как мир. Тот же «Таксист» и «Славные парни», даже актеры те же, современная только съемка, приправленная графикой с омоложением главных «мафиози».

Касаемо омоложения главных героев, несмотря на повсеместную критику, глаз не режет (Роберт Де Ниро в роли Френка Ширена в молодости не выглядит компьютерным). Однако сам актер уже глубоко не молод и его движения и мимика по-старчески нелепы. В момент, когда Френк лупит продавца из соседней лавки, больше переживаешь за его здоровье, нежели за того несчастного, которому досталось, а самое главное НЕ ВЕРИШЬ происходящему.

Скорцезе безупречно показал ту эпоху, стиль, музыку, машины. Фильм, конечно, тянется 3,5 часа, но за это время не надоедает любоваться происходящим. Однако антураж не вытягивает картину на уровень великого кино.

От фильма веет древностью — банальный, заезженный сюжет, а в главных ролях «седина и морщины». Выйди этот фильм во времена «Казино» с теми же молодыми актерами, думаю вопросов бы не было совсем.

Состоялся ли триумф Мартина Скорсезе? Я думаю нет, все это уже было и было лучше

5 из 10

«Ирландец» — большой и по-своему эпический сказ одновременно о черных сторонах американской политики второй половины 20-ого века и судьбе простого дальнобойщика, ставшего оружием кровавых мафиозных разборок. 160-миллионный имиджевый проект студии Netflix и культового режиссера Мартина Скорсезе длиной в 3,5 часа буквально создан для малых экранов, но так и просится на большие. Сложно представить любую другую студию, выделяющую такие большие деньги на создание подобного фильма, поскольку при таких вводных, которые есть у «Ирландца», крах в прокате был бы практически обеспечен, да и Netflix едва ли сумеет полностью покрыть все издержки. Зато с помощью «Ирландца» студия добавит себе множество плюсов в строчку под названием «Гудвилл», деловая репутация, ведь лента Скорсезе — это долгосрочная инвестиция и шаг к признанию стриминговых сервисов на крупнейших кинофестивалях и, самое важное для студии, на Оскаре. «Ирландец» явно походит на покерный all in от Netflix, с которым непременно следует ознакомиться каждому, кто хоть относит себя к любителям кино.

Фрэнк Ширан (Роберт Де Ниро) — одинокий пожилой мужчина, доживающий в доме престарелых и по крупицам восстанавливающий в памяти свою жизнь. После войны Фрэнк работал дальнобойщиком и мечтал о лучшем будущем для своей семьи, это заставило его пойти на преступления против компании — по заданию небольшого мафиозного босса он крал перевозимое мясо. Неопытного вора поймали, но адвокат смог его отмазать, а заодно и познакомил со своим братом — Расселом Буфалино (Джо Пеши). Рассел — большая шишка в штате, с ним считается не только мафия, но и многие политиканы. Знакомство с таким видным мафиозным деятелем предопределило дальнейшую судьбу верного и крайне отзывчивого Фрэнка — настоящего солдата. Убийства, взрывы, разбойные нападения, запугивания — все это стало входить в его рацион, а вместе с тем появилось уважение и слава в гангстерском мире. Однако все же главное знакомство в его жизни произошло на границе миров. Джимми Хоффа (Аль Пачино) — лидер профсоюза, отчаянно нуждался в лояльном помощнике, которым по наводке Рассела и стал Фрэнк. Как оказалось, работа переросла в большую дружбу.

Справится ли простой дальнобойщик Фрэнк с возложенной на него ответственностью, выдержит ли он давление со всех сторон и куда приведет его самого и семью такое быстрое восхождение по мафиозной лестнице? Большому кино — большое описание.

Фильм был снят на основе книги Чарльза Брандта «Я слышал, ты красишь дома». На языке мафии «красить дома» то же самое, что «убивать людей», краска в данном случае — кровь. В первый час повествования Фрэнк только знакомится с преступным миром и еще не знает, каково это, «красить дома» на гражданке. С каждой новой минутой хронометража Скорсезе постепенно вводит все больше и больше сюжетных линий, новых героев, представляя их интересным образом: на экране возникает надпись с именем персонажа и тем, как он умрет или погибнет («Имя. Убит тремя выстрелами в голову в 1993»). Уже к концу третьего часа становится ясно, куда направляется история и для чего режиссер сплел широкую паутину сюжетных линий. Лишь для того, чтобы быстро ее порвать и задуматься над старостью, над крайней степенью одиночества и ошибками, к нему приведшими.

Львиная доля бюджета вложена в создание целой эпохи: машины, дома, интерьеры, улицы — всё это позволяет переместиться во времени и стать верным соратником Фрэнка Ширана, наблюдая за его стремительным восхождением по мафиозной лестнице. Вместе с Фрэнком мы поучаствуем в эскалации конфликта на Кубе, станем одними из зачинателей выдвижения и убийства Президента Кеннеди. Создается своеобразный эффект «Форреста Гампа», когда герои и, следовательно, зрители становятся участниками важнейших событий истории большой страны. Скорсезе обладает уникальным даром создания по-настоящему масштабных и монументальных историй, к финалу сводя их к личным драмам героев. В «Ирландце» использовано нелинейное повествование, отчего лента смотрится живо и свежо, несмотря на большой хронометраж. Проходя через бурелом исторических событий, заданий для Фрэнка и периодически провисающих политических игрищ, Скорсезе подводит зрителя к лирическим думам о жизни и смерти с помощью ретроспективного взгляда на такие понятия, как: верность, предательство, семья, дружба, долг и др., а также на их пересечения. Это лишь звучит, как строка из школьного эссе о «Войне и мире», но ведь это и является одной из важнейших тем искусства. «Ирландец» — есть целая жизнь, завернутая в вереницу решений, ссор и ошибок, с которыми соседствует любовь и дружба.

Много слов уже сказано о технических примочках «Ирландца». Использованное компьютерное омолаживание и состаривание актеров наиболее заметно на главном герое в исполнении Роберта Де Ниро. В отличие от многих моих коллег, кто делает упор на диссонансе омоложенных лиц и старческих движений актеров, я не считаю, что это так уж сильно бросается в глаза и портит общее впечатление от фильма. Напротив, куда важнее, что к ролям у Скорсезе вернулись мастодонты Де Ниро и Пеши, а также впервые снялся потрясающий Аль Пачино. Последний и показал наиболее яркий актерский перформанс, блистательно исполнив роль упертого и пунктуального Джимми Хоффы. Примечательно появление на экране Анны Пэкуин, ее героиня, дочь Фрэнка Ширана, стала человеческим маркером, стабильно верно отделяющим мух от котлет. Де Ниро и Пеши, по обыкновению, хороши, но их роли в «Ирландце» уже не могут удивить требовательного зрителя. Актерский вывод простой: реально на премии будет претендовать только Аль Пачино за роль второго плана.

Пусть «Ирландец» и не стал главным кинооткровением Скорсезе, все же кино величественно по своей сути, что заметнее всего не в сюжетные периоды мафиозных баталий, а в одиноком финале, ставящем эффектную точку в истории длиною в целую жизнь. В фильме есть все для того, чтобы он попал в золотой фонд американского кино, если не на строчки рядом со «Славными парнями», «Таксистом» и «Отступниками», то явно не слишком далеко от них. Умелое нелинейное повествование, мощные актерские работы, визуализаторские скиллы Скорсезе, продуманная до самых мелочей сложная история играют огромную роль в восприятии и понимании величия ленты.

9 из 10

Совершенно очевидно, что именно своей помощью в создании этой картины Netflix окончательно вписал себя в историю кинематографа. Ведь перед нами не просто история о дружбе и преданности, не просто криминальная драма или биографическая лента, но подлинная американская история в наиболее драматичные для неё моменты. Остальное — лишь безупречный фон, не более.

В этом главное достоинство картины, её смысл, но также и единственный недостаток. Сюжет получился слишком американским, вне границ американского сознания он моментально теряет свою историческую значимость, оставаясь просто интересной историей. Собственно, именно по этой причине многие считают фильм затянутым, но это не так — он оправданно медлительный.

События происходящие на протяжении четверти века нельзя показать за полтора часа, сохранив эффект погружения, здесь же ты словно сидишь в том самом филадельфийском доме престарелых и слушаешь рассказ Фрэнка о днях его молодости. Роберт Де Ниро безупречно сыграл свою роль, ему действительно веришь, вопреки всем компьютерным эффектам, наложенным поверх актёрской игры.

Мартин Скорсезе — гениальный режиссёр, я искренне восхищаюсь его способностью романтизировать мафию, размеренности, но вместе с тем и насыщенности его повествования. В фильм, в общем-то, нет ни единой лишней сцены, ни единой сцены, которую я согласился бы вырезать без сожаления, что заслуживает самых искренних оваций, учитывая хронометраж картины.

Аль Пачино и Джо Пеши, как и Де Ниро, безупречно сыграли свои роли, но у меня нет претензий ни к одному из актёров. В целом, я не могу сказать, что фильм идеален, он всё же слишком сильно завязан на американской истории, но считаю, что посмотреть его хотя бы один раз стоит всем — это, повторюсь, не просто исторический фильм, но фильм, который останется в истории.

9 из 10