Рецензии

Незадолго до того, как в фильме Эдварда Нортона «Сиротский Бруклин», начинаются титры, становится ясно, что господин Нортон… перемудрил. В финальной сцене даются ссылки на тайну, которая волновала зрителей на протяжении двух часов — амбициозной истории убийства, шантажа, коррупции и нуара в Нью-Йорке середины столетия. Конкурент «Китайского квартала» вышел не легче того самого творения Полански, однако элегантности и привлекательности фильму Нортона недостает: более эксцентричная и отстраненная версия излишне растянутой серии «Коломбо» вышла длинной, напряженной, но не такой уж и энергичной.

Итак, действие происходит в 1950-х, где эксцентричный и страдающий тиками детектив Лайонел расследует смерть своего наставника. Нортона, безусловно, привлекает таинственность эпохи Эйзенхауэра: режиссер подошел к воплощению того времени с любовью. Приключения в те времена позволяют ввести в сюжет привлекательные сюжетные элементы: от громил-гангстеров до мудрых и угнетаемых чернокожих, от нью-йоркских алчных магнатов до алкоголиков.

«Бруклин» имеет свой характер как фильм и даже очарование, хотя зачастую эмоций, требуемых материалов, до зрителя не доносят. Постоянные воспоминания Лайонела о своем наставнике неплохо было бы показать в качестве флэшбеков; в финальном материале они реализованы в качестве поспешных наблюдений и комментариев самого протагониста. Это не позволяет понять влияние детектива Минна, да и многих других персонажей, на главного героя. Развивающемуся роману героя Нортона с потенциальной невестой не хватает химии, чтобы они казались настоящей парой. Иными словами, «Сиротский Бруклин» так отчаянно хочет втиснуть всё, что только можно, что приводит к фрагментарному повествованию.

Втиснув в киноленту большее количество сюжета, чем любой сценарий может удержать, детективная история как-то меркнет. Вообще по части детективной работы «Сиротский Бруклин» вышел неплохим, но чего-то не хватает. Кажется, что Нортон целенаправленно продвигал значительные темы (вплоть до аллюзий на Трампа), из-за чего теряется концепт о добродушном детективе Лайонеле, который борется с самим собой и часто подвергается остракизму. Закадровый голос Нортона помогает объединить разрозненны фрагменты фильма, но, опять же, слишком сильно сосредоточившись на самом себе, «Сиротский Бруклин» превращается в гипнотическое и визуальное тщеславие.

Зачастую сюжет «Бруклина» не двигается как следует. Раздутый фильм, не только по части хронометража (2 с лишним часа), но и внутри каждой сцены. Кажется, Нортона подвел монтаж: здесь нет прицела на аудиторию, а лишь на самоудовлетворение режиссера. Надо быть честными: Лайонел — не двигатель открытий сюжета, а сам центр интереса, так что сценарий просто останавливается, в отличие от классики нуара. Так что в этом «нуарчике» сюжет запутан для ненужных целей. Хотя бы многословные диалоги не подкачали, да и сам Эдвард Нортон правильно сыграл. Жаль только, что Лайонела как персонажа он неправильно использовал: слишком современно выглядящий персонаж (в движении, телосложении и одежде) по сравнению с окружающими его героями выбивается из иллюзии.

Немного неуклюжий фильм от Нортона достоин уважения за чистые амбиции, но повествование так часто отвлекается, что за сюжетом временами бывает трудно следить. Нортон был глубоко тронут этой идеей: не зря он лет 20 потратил на адаптацию оригинального романа. Но режиссеру и исполнителю главной роли было, наверное, больше интересно сделать неловкие отсылки к современным проблемам будь то неконтролируемая государственная власть или институализация расизма, отчего общий концепт выходит запутанным. Будь то эти вышеназванные актуальные проблемы, непроизвольные тики Лайонела или, в конце концов, выдающийся производственный дизайн в перенасыщенной истории много чего происходит: Эдвард Нортон сделал прекрасный фильм, дающий прозорливые комментарии к реальной жизни, совершенно забыв, что Лайонелу требовалось сделать это и на экране.

6,5 из 10

Эдвард Нортон — актер скандальный и тяжелый, но при этом безумной талантливый. Что делать, если ни один режиссер не хочет снимать тебя в фильме, выслушивать твою критику, советы и терпеть попытки изменить сценарий? Правильно! Надо самому стать режиссером и исполнителем главной роли.

Фильм глубоким не назовешь, но и скучным тоже. Сюжет закручен, но вдаваться во все его перипетии не особо интересно — куда больше внимания привлекает игра Нортона. Умеет этот актер изображать чудиков, с одного из них и началась когда-то его карьера в «Первобытном страхе». Здесь он играет детектива с синдромом Туретта — непроизвольно дергается и выкрикивает разные странные фразы. При этом он очень умен, обладает невероятной памятью и умеет расположить к себе людей. Основной негодяй фильма в исполнении Алека Болдуина тоже получился интересным: это не какой-нибудь тупой злодейский злодей, который просто хочет сделать что-то плохое — нет, тут у него своя логика, мораль и понятия о справедливости.

Фильм часто называют нуаром, но здесь нет ни присущей этому жанру мрачности, ни трагичности, а персонаж Нортона со всех сторон положителен, сложно назвать его циником или пессимистом.

В итоге получилась любопытная, местами слишком запутанная, но в целом простая детективная история, с интересными персонажами, отличными актерами, целостным сюжетом и вторым дном в атмосфере Нью-Йорка конца 40х годов.

7 из 10

Очень скучный и затянутый фильм.

Два с половиной часа тягомотины. Это время можно потратить с большей пользой. Сценарий затянутый, неинтересный, мне было абсолютно плевать, кто грохнул друга главного героя. Просто потому что это снято неинтересно и не интригующе.

Отдельно стоит поговорить об игре Нортона. До чего же отвратительно и бездарно! Давненько такое не лицезрел. Весь фильм он кривляется, полагая, что является гением. Хотя, по сути, он ничего не знает о расстройстве, которое пытается отыграть. Корчит рожу, что-то орёт, отворачиваясь в сторону... И что дальше? На самом деле, секрет безобразной игры этого товарища прост - он словил звезду и просто не в состоянии адекватно оценивать себя и свои возможности. Именно поэтому он в этой картине и царь, и Бог. Почему не взял другого артиста на главную роль? С его обрюзгшим лицом, с этими мешками под глазами очень трудно сойти за молодого человека. Но Нортон считает себя лучшим актёром, гением, поэтому сам сыграет, сам поставит, сам себя развлечёт.

Фильм вышел бездарным и пустым, потому что там никому не дали возможности раскрыться, включая сценариста. Они были стиснуты рамками, всё должно было происходить ради и для Нортона, остальные - статисты. Как следствие, фильм получился плохим, откровенно плохим. А высокий рейтинг и восторги критиков... Кто-то ещё всерьёз верит в честность всего этого?

Помимо Нортона весомое место занимают негры, которыми напичкан фильм в угоду модной нынче расовой толерантности. В общем, понятно, для кого и для чего был снят этот 'Сиротский Бруклин'. Думаю, после того, как негры заняли даже довольно важные роли в этом фильме, тех, кто плохо оценил бы это недоразумение, обвини в понятно чём.

Здесь нет искусства, остросюжетности и драйва. Недодетектив, недонуар. Понравились только некоторые песни и мелькающая время от времени ретро атмосфера.

2 из 10

Нью-Йорк. Середина пятидесятых. Частный детектив Лайонел Эссрог (Эдвард Нортон) отправляется на не самое типичное для своей работы задание — он должен подстраховать собственного босса, Фрэнка Минну (Брюс Уиллис), который идет на встречу с подозрительными людьми, похожими на гангстеров. Само собой, все идет не так, и теперь Лайонел должен выяснить, что же произошло и кто в этом виноват.

Нортон давно вынашивал идею экранизации прославленного романа Джонатана Летема — права он приобрел еще двадцать лет назад. Он стал продюсером, сам написал сценарий и даже сел в режиссерское кресло — помимо того, что, разумеется, сыграл заглавную роль Лайонела, прозванного Сиротка Бруклин (речь в названии картины, конечно, вовсе не про район Нью-Йорка). В результате получился настолько личный фильм, что его провал в прокате и сдержанная реакция критиков, не говоря уже об отсутствии значимых наград, вполне объяснимы.

Но я осмелюсь предположить, что пройдут годы, и «Сиротку Бруклина» признают образцом жанра. В нем есть история, есть идея, а главное, безукоризненный стиль: холодные оттенки равнодушного, даже враждебного главному герою города, утонченно красивые сцены, прекрасная музыка, заслуженно получившая номинацию на «Золотой глобус». К тому же Нортон увлеченно, во всю силу своего таланта играет маленького человека, который вступает в борьбу с сильными мира сего без шансов на победу.

И это не единственная выдающаяся работа актера в «Бруклине». Алек Болдуин демонстрирует класс в образе строительного магната Мозеса Рэндольфа. Каждое его появление в кадре просто прекрасно. Время от времени появляется Уиллем Дефо со своим фирменным безумным взглядом, свои маленькие, но яркие роли получили Бобби Каннавале и Лесли Манн.

Поклонники нуарных детективов, конечно, довольно скоро догадаются, в чем главный сюжетный твист, не зря «Бруклин» неуловимо напоминает классический «Китайский квартал». Но они, как я, наверняка получат огромное удовольствие от эксперимента с жанром от такого талантливого человека, как Эдвард Нортон.

И есть что-то, может быть, даже правильное в том, что «Сиротка Бруклин» в итоге оказался во многом неровным, непонятым и по большому счету незаметным, не нужным никому, кроме горстки ценителей. Прямо как его главный герой.

Просмотренный накануне фильм непрозрачно намекал ещё с афиш и кинопоиска, что надо, Федя, надо. Но не только надо, но и хочется, потому как в главной роли — Э. Нортон, режиссер — Э. Нортон, сценарист — Э. Нортон. После «Разрисованной вуали», твердо решила, что этот мэн может во всё.

Мнение о фильме часто начинается с обложки и названия, российские прокатчики имеют свойство их извратить, но в данном конкретном случае считаю, что Сиротский (фильм про сирот, главгер в том числе) Бруклин (место действия + прозвище главгера) звучит куда более ёмко, чем просто Сирота.

После просмотра наши мнения разделились. Володя тихо сидел и пол сеанса жевал попкорн, а после просто сказал, что это было супер, топ. Я нетихо хихикала над синдромом Туретта и признаю фильм добротным, хотя и не без своих косячков.

О них подробнее, как и плюсах.

Плюсы:

+Америка 50-х во всей красе: костюмы, причёски, авто, новые архитектурные решения, борьба чёрных и белых за возможность сосуществовать в городе.

+Герои интересные. «Чудила» вовсе не чудила, выкрикивающий «Сахарные сиськи», а талантливый сыщик, активизирующий весь свой арсенал возможностей ради распутывания смерти друга. Советник мэра, помешан не только на власти и деньгах, а реализации своих новаторских идей, а его брат разрывается между желанием справедливости и желанием воплотить свои наработки в жизнь.

+ Музыкальное сопровождение. Джаз и нуар.

+ Деликатность чувств главных героев, отсутствие акцента на них.

Косячки:

- Замес ради замеса или главная интрига сюжета не такая уж серьёзная, а где-то даже натянутая.

- С середины фильма понятны твисты

- Концовка линии брата советника мэра, признаюсь не поняла и не оценила.

Классический американский детектив — в этом жанре написано большое множество романов, и впоследствии реализовано в видеоряд — экранизировано. Пожалуй, ключевым словом будет -множество, ведь экранизация хорошего достойного произведения дело не из простых. Сиротский Бруклин является тем лакмусом, тем мерилом качества кино в данном жанре, которое и определяет разное множество других фильмов подобного рода. С одной стороны -ретро фильм, снятый уже добрую тысячу раз, с детективным сюжетом, ретро автомобилями, Нью Йорком 50- х, хорошими и плохими парнями. С другой — потрясающий, необычный, постепенно вовлекающий и захватывающий внимание зрителя.

Фильм настолько погружает в атмосферу старого города, что данным фактом поначалу вызывает удивление. Однако впоследствии неизбежно получение удовольствия от просмотра. Красота кадра будто возведена в степень, эстетика визуального пространства фильма на высоте.

Эдварду Нортону, удалось не только блестяще сыграть роль детектива, но и как режиссеру создать кино, красота и эстетика которого выше всяких похвал.

Натуральность происходящего, воссоздание каждой мелочи, каждой детали просто изумительны.

Полностью металлический фотоаппарат в руках главного героя, который щелкает механическим затвором, взводя пружину вручную. Проявка фото в специально затемненной комнате. Полумрак офиса детективного агентства, столы из темного массива дерева, различные предметы на столах принадлежащие той эпохе. Великолепно подобрана одежда, автомобили, улицы города — все с филигранной точностью создает атмосферу старого времени, времени которого больше нет, и поэтому очень интересного для изучения в виде деталей. Зритель словно проживает все вместе с героями, на все сто погружается в историю фильма.

Отдельно необходимо отметить звуковой ряд, музыка ночных джазовых баров Бруклина настолько органично подобрана, что постоянно поддерживает это особое настроение при просмотре.

Стиль Нуар, в данном случае Нео Нуар — именно он является отличительным качеством данного фильма. Особый свет, ракурсы камеры, потрясающая музыка, все детали фильма сливаются в однородное стильное динамическое пространство.

Вне всякого сомнения, игра всех без исключения актеров замечательна и профессиональна, но отдельно нужно отметить любовь к своей профессии Эдварда Нортона, Гугу Эмбаты-ро, блестящих в своих монологах Алека Болдуина и Уиллема Дефо. Брюс Уиллис появился в фильме ненадолго, но как всегда был хорош.

Сиротский Бруклин -уникальный в своей самобытности и оригинальности фильм, очень атмосферный, и невероятно красивый. Фильм лишенный незрелого идеализма в основе сюжета, тем самым натуралистичный и максимально приближенный к реальности. Фильм, который достоин внимания любого кинолюбителя, а тем более, сторонника жанра.

10 из 10

«Сиротский Бруклин» — это фильм, полностью отснятый Эдвардом Нортоном. Он мечтал снять его около 20 лет и сам написал сценарий, сам сыграл главную роль, сам спродюсировал и выступил режиссёром в данной киноленте. Нортон уже снимал свой фильм, а было это ещё в 2000 году и тогда из по его крыла вышла картина «Сохраняя веру». Но, в отличие от не слишком нашумевшего предшественника, у «Сиротского Бруклина» есть все шансы стать более ярким и успешным опытом. И, конечно, возникает главный вопрос, вышло ли у него это? И мой ответ: «Да, более чем!»

По моему мнению, главное достоинство картины — отличный актёрский состав. В первую очередь Нортон раскрывает все грани своего таланта. Его Лайонел, страдающий синдромом Туретта, выглядит одновременно забавно и трагично. Причём отлично передана не только неконтролируемая речь, но и нервные тики, когда герой по несколько раз закрывает дверь, постоянно прикасается к плечу собеседника, или даже тушит только что зажжённую спичку. Лайонел даже пытается простыми словами объяснить свою болезнь, что будет для многих не только интересно, но и полезно. На второстепенных ролях здесь тоже засветились отличные актёры. Брюсу Уиллису дали не так много времени, но он отлично справляется с возложенной обязанностью — на первых минутах привлекает зрителя. А дальше появится потрясающе эмоциональный Уиллем Дефо, энергичная Гугу Мбата-Роу и злобный Алек Болдуин. Я думаю, что более говорить и нечего, актёры хороши, и я думаю, что возможна номинация одного из актёров на будущий «Оскар», который состоится уже через пару месяцев.

Также, в киноленте очень привлекает отлично воссозданная атмосфера пятидесятых. Она иногда кажется немного игрушечной, но для современного кинематографа такой подход только в плюс. Классические автомобили, шляпы, плащи и прокуренные джазовые клубы создают стойкие ассоциации со старыми детективами о мрачных временах в США. В эту картинку запакована не просто криминальная история, а рассказ о коррупции и расизме. Нортон отлично смешивает чистый детектив с рассказом о политике и экономике. Причём он запутывает историю в лучших традициях жанра, показывая совершенно неожиданные связи между персонажами и отправляя главного героя то в трущобы, то в клубы, то на приёмы высших чиновников.

Фильм «Сиротский Бруклин» от Эдварда Нортона получился очень хорошим и завораживающим, хотя присутствует одна большая преграда, которая мешает назвать этот фильм лучшим в этом году — хронометраж. Три часа фильма, в котором многие сцены откровенно затянуты, и на них можно просто заскучать или что ещё хуже, заснуть. Но этот минус почти незаметен, ведь один только набор актёров делает этот фильм настоящим удовольствием для поклонников кино, а отличная история и выдержанный антураж лишь позволяют им раскрыться в полной мере, даже в небольших ролях. Конечно, Эдварда Нортона можно обвинить в некоторой доле самолюбования, и именно поэтому он слишком затягивает сюжет. Но всё же «Сиротский Бруклин» определённо заслуживает просмотра. Хотя бы ради погружения в нуарную ретро-атмосферу.

8 из 10

«Сиротский Бруклин» относится к тому сорту фильмов, после просмотра которого я не смогла сразу дать категорическую оценку и выразить полное мнение. С одной стороны, картина представляет собой превосходную имитацию направления неонуара, а с другой, клишированные повороты не вызывают никаких новых умозаключений.

Выпустить этот фильм Эдвард Нортон планировал ещё в конце прошлого века, почти два десятилетия отняли время на поиск бюджета, авторскую адаптацию сценария (фильм снят по роману Джонатана Летема), сбор подобающего состава актёров: Брюс Уиллис, Алек Болдуин, Уиллем Дефо. Звучит, в полной мере, амбициозно, но представляет собой самонадеянность — Нортон здесь и продюсер, и сценарист, и режиссёр, и исполнитель главной роли.

Сюжет переносит нас в Нью-Йорк середины XX века. Босс сыскного агентства Фрэнк Минн (Брюс Уиллис) погибает во время тайных переговоров. Его коллега Лайонел Эссрог (Эдвард Нортон) считает своим долгом расследовать убийство шефа, поскольку видит в его лице своего отца, которого у него не было. Страдающий синдромом Туретта и проявляя тики разной степени, Лайонел обладает и сильными сторонами для детектива — феноменальной памятью и обостренной ответственностью. Герой практически в одиночку справляется с расследованием, распутывает паутину, которая приводит его к политическому сговору и ряду любопытных лиц: красотка и общественник — в одном лице, труппа джаз-музыкантов, экстравагантный инженер, коварный градостроитель и многие другие типичные персонажи представленной эпохи и жанра.

Думаю, что Эдвард Нортон склонен к самолюбованию, иначе как объяснить, что такую сложную для исполнения роль он распределил себе и в ней он сияет на пике игры. Сложная технически работа — вызывающее поведение, связанное с известным синдромом и его последствиями сыграно достоверно и при этом оставляет шутливый и оптимистический осадок.

А вот избитый канон действует далеко не на пользу картине. «Сиротский Бруклин» реконструирует с мельчайшей точностью лучших представителей жанра неонуар. Безусловно, есть некие индивидуальные особенности — новое звучание меланхолического джаза, изящно продуманная смена фокуса, мрачная и интенсивная атмосфера, но из-за навязчивого стремления гнаться за классиками, яркая составляющая ломает свою верхушку и скатывается по кривой банальности и предсказуемости. Вопреки тому, что по вкусу фильм отвечает моим предпочтениям, впечатления остались неизменно средними.

Два с половиной часа самолюбования Нортона собственными кривляниями.

Последний раз я ходил в кино незадолго до рождения дочери, а именно - два с половиной года назад. И первым фильмом, который я посмотрел с того момента в кинотеатре, стал Сиротка Бруклин. На фильм хотела пойти супруга, я хотел на Достать Ножи, но суровая реальность в лице единственного подходящего нам сеанса, пока дочка с бабушкой и дедушкой, не оставила шансов - мы пошли на сиротку.

Я любил Нортона, я защищал Нортона, но после Сиротки я в полной мере ощутил, почему Голливуд прогнал Эдварда. Это фильм не об интересной истории и сюжете, это фильм не о запоминающихся персонажах и проникающей в глубины сердца атмосфере. Это фильм от Нортона про Нортона, а все остальное лишь прикрытие его оде собственному величию.

Нортон в фильме не играет. Вот совсем. Кривляется - да, демонстрирует на камеру лицо, лишенное эмоций - да, абсолютно не вписывается в образ - да. Насколько я могу судить, герою Нортона что-то около 30 лет, а перед нами человек с обвисшими щеками и разочарованным в жизни, потухшим взглядом. Ладно, возраст не обязательно является преградой для исполнения роли, но он вообще не играет. Кто-то скажет, что изображение синдрома Туррета достойно высшей похвалы, я же при каждом тике просто разбивал себе лоб. Во-первых, дубляж явно портит впечатление. Во-вторых, его речь во время тиков настолько вычищенная, без динамики, подергиваний, заиканий, что я просто не верю. Конечно, в этом виноват и дубляж, но судя по движениям и мимике самого Нортона - проблема не только в озвучке. Но самое главное - эта 'фишка' героя не несёт абсолютно никакой пользы повествованию и атмосфере фильма, наоборот, убивая её в самые напряжённые моменты.

Честно - мне все равно, что и как было в оригинале, и я уверен, что 99% зрителей также не читало роман, я оцениваю фильм как самостоятельное законченное произведение, и он просто не работает. В фильме играют два актёра - Болдуин и Дефо. Во время первой полноценной сцены Болдуина в кабинете мэра меня буквально пробрало до мурашек, и озвучка здесь играла тоже не последнюю роль, Антоник, как всегда, бесподобен. Дефо выступает в достаточно привычной для себя эксцентричной роли, но ему веришь, чего не сказать про главного героя. Даже Уиллис за 10 минут своего экранного времени производит впечатление куда более интересного персонажа.

Главная проблема фильма - кризис самоидентичности. Начало фильма - крайне сумбурная история о двух дебилах, затем фильм пытается играть в детектив, криминальную драму, политический манифест, местами получается даже убедительный нуар, но каждый, КАЖДЫЙ удачный момент просто просирается тупыми кривляньями Нортона. Они не смешные, они не драматичные, они не 'жизненные' (в том контексте, что такое бывает в жизни), они просто ТУПЫЕ. Я понимаю задумку с подобным персонажем, но здесь это просто не работает и убивает всю атмосферу. Нуару нужен острый юмор, немного иронии, сатиры и чернухи, а нас просто кормят бесконечной тупизной. Это не Джей и Молчаливый Боб, где весь фильм строится вокруг тупого сортирного юмора, не претендую на какую-либо серьёзность, и потому отлично работает. В Сиротке Бруклине нам пытаются скормить фарш из слабо совместимых ингредиентов, сверху отборно приправленных в лучшем случае недельными объедками.

Добавим к этому ставку на популярную ныне 'черную карту' и историю о неполноценном, но добром и храбром молодом человеке, которому на вид уже за полтинник, и у нас получается потенциальный номинант на Оскар, там сейчас такое любят.

Бруклин - фильм с бездарно упущенным потенциалом. Выкинуть Нортона с его кривляньями и взять молодого серьёзного актёра, убрать весь тупой 'юмор' и политику, чуть затемнить картинку и выстроить сюжет вокруг детектива, а не отношений - и получилось бы очень хорошо. А так - лично мое главное разочарование за несколько лет.

Эдвард Нортон всегда славился тем, что любил давать советы режиссерам и сценаристам фильмов, в которых сам и снимался. Где-то этот процесс проходил безболезненно и только шел на пользу картинам, а где-то, Нортон изводил всю съемочную группу, переписывал сценарии, изменял целые сюжетные повороты, и всячески пытался заменить собой режиссера. Как итог, за последние 10 лет Нортон снялся три раза у своего приятеля Уэса Андерсона и еще ровно столько же у других режиссеров. И вот настал тот момент, когда замечательный актер (и это сказано без иронии) смог оторваться по полной. В «Сиротском Бруклине» Эдвард Нортон выступил во всех ипостасях: режиссером, продюсером, сценаристом и исполнителем главной роли.

«Сиротский Бруклин» поставлен по одноименной книге Джонатана Летема и представляет собой неонуарную криминальную историю о сыщике с синдромом Туретта Лайонеле Эссрогсе (Эдварт Нортон), который пытается найти убийц своего босса и наставника Фрэнка Минны (Брюс Уиллис). Фильм начинается с места в карьер, но затем забывает расставить паузы в своей трехактной структуре и превращается в какую-то серую нудную кашу из многочисленных сюжетных перипетий и нескончаемых диалогов, которые, в конце концов, приведут, как нас, так и сыщика к банальному финалу. Действие фильма разворачивается в Нью-Йорке 50-х, где правят бал крупные чиновники из городской управы (Алек Болдуин, Джош Пэйс), а мелкая ищейка, стараясь собрать паззл из различных обрывков информации, идет по следу красивой афроамериканской девушки (Гугу Эмбата-Ро). Дальше — больше. Лайонел работал на Фрэнка не один, а еще с тремя приятелями из сиротского приюта, но все они, зачем-то введенные в повествование, постепенно начинают пропадать из фильма, и нашему герою достается весь этот джаз, мордобой, девушка, загадочный маргинал-незнакомец (Уиллем Дефо) и все остальные 50 оттенков нуара, включая, разумеется, шляпу покойного Фрэнка.

Эдвард Нортон перетягивает на себя, как сюжетное одеяло, так и игровое. Нервный тик Лайонела затмевает собой персонажа и выпячивает на первый план Нортона, которому, по всей видимости, не хватает человека в режиссерском кресле, способного подсказать актеру, как надо играть. В итоге, чрезмерное желание доказать всем насколько он крут не идет фильму на руку. Да и нечто подобное актер уже исполнял в картине Фрэнка Оза «Медвежатник», где играл профессионального грабителя, симулирующего врождённые недостатки психического и физического развития. Что касается игры вышеперечисленных звезд, то сказать особо и нечего. Брюс Уиллис, казалось бы, открывший второе дыхание с выходом фильма «Стекло», проживет на экране совсем недолго, раздобревший Алек Болдуин будет плавать в бассейне, да как-то странно ходить, Уиллем Дефо загрузит нас всякого рода важной информацией, а «роковая красотка» Гугу Эмбата-Ро заведет Лайонела в бар, где мы насладимся прекрасным джазом. За музыку к картине, которая и правда хороша, стоит поблагодарить Тома Йорка, Уинтона Марсалиса и Дэниэла Пембертона.

Несмотря на то что «Сиротский Бруклин» о прошлом, в нем легко считываются актуальные, и по сей день, социально-экономические проблемы больших городов, которые кто бы что ни говорил, можно увидеть и у нас на родине. Программа реновации старого жилья, строительство новых автомобильных дорог и открытие всеми любимых парков, о которых говорится в «Бруклине», отчетливо напоминает современную Москву. Так что, безусловно, очень хочется сказать Эдварду Нортону большое спасибо, за то, что рассказал, кто на самом деле и какими методами забирает себе те или иные подряды на создание уютной атмосферы в городе. Тем не менее, этого все-таки недостаточно, для того, чтобы назвать «Сиротский Бруклин» прекрасным фильмом. Эдвард Нортон и его многогранное полотно так же далеко от народа и его желаний, как и чиновник из фильма, рассуждающий о Нью-Йорке, в котором все вышеперечисленное создается на благо будущих поколений.

5 из 10