Рецензии

Сейчас уже редко снимают картины в классическом стиле нуар, все больше стараясь преобразовать его во что-то более современное и отвечающее тенденциям, набирающим все большую популярность в Голливуде. Но мне кажется, что истинное очарование нуара — как раз-таки в классическом понимании его как стиля. С этой неповторимой атмосферой пятидесятых, с ночными клубами, в которых всегда играет первосортный джаз и сигаретный дым клубится в воздухе, не давая людям продохнуть. Со злом, контролирующим город, с одиноким борцом за справедливость. Со шляпами и плащами, закрывающими лицо. С напряженным гулом города, погрязшего в интригах и преступности. Это жанр, малейшее изменение которого неизбежно приводит к уничтожению его обаятельности и атмосферности. Видимо, так считает и Эдвард Нортон, сценарист, а по совместительству режиссёр картины «Сиротский Бруклин», о которой сегодня пойдёт речь.

В центре сюжета находится частный сыщик Лайонел Эссорг (Эдвард Нортон) который принимает решение в одиночку расследовать убийство своего коллеги и лучшего друга Фрэнка Минны (Брюс Уиллис). Только смутно догадываясь, чем занимался его товарищ, он начинает искать убийцу. А в итоге выходит на след крупной гангстерской организации, подчинённой самому могущественному человеку в городе, который не знает слова «нет». По сути, это привычная детективная история, выполненная в самой классической форме нуара. Здесь присутствует всё: закадровый голос, бары, трущобы, ночные разборки и погони. Все это бы выглядело вполне обыденно, но режиссёр, особо трепетно относясь к своему проекту, смог обставить их настолько стильно и с таким уважением к жанру, что все эти довольно клишированные локации и действия начинают играть совершенно новыми красками, добавляя фильму львиную долю шарма и некого меланхолического настроения, которым пропитана абсолютно каждая сцена. Но изюминкой картины, конечно же, является главный герой. У этого сыщика-одиночки есть отличительная особенность, которая безумно мешает ему в жизни, но в то же время делает его ценным кадром в профессиональной среде. У него — синдром Туретта, неврологическая болезнь, когда у человека часто происходят тики, сопровождающиеся выкриками реплик, как правило не имеющих смысла. Безусловным и, наверное, единственным плюсом такого состояния является наличие очень хорошей памяти, в которой задерживаются даже малейшие детали, абсолютно не имеющие ценности для здоровых людей. Этот человек, по ходу фильма научившийся использовать свои, как казалось, недостатки, в качестве сильных сторон, становится идеальным персонажем мира нуара и окончательно завоёвывает сердце зрителя.

С этой многогранной и очень сложной ролью Эдвард Нортон вновь напоминает всем — и критикам, и зрителям, — что он, несмотря на сложность характера, в первую очередь первоклассный актёр, способный справится с любой задачей. Над разработкой сценария он работал несколько лет, и это очень заметно. У его персонажа настолько хорошо прописана сюжетная линия, что иногда кажется, что этот человек реален. Режиссёр уделяет внимание каждой мелочи, делая ее весомой для сюжета. Конечно же, и то, как детально он изучил проблему людей с синдромом Туретта, тоже впечатляет. Нортон не только показывает, как ведёт себя такой человек, но и рассказывает, почему такое происходит, пытается докопаться до сути этой психологической аномалии. Правда, увлекшись изображением своего героя, режиссёр забывает о второстепенных, но не менее важных персонажах, которые, имея большой потенциал, практически не получают личностного развития. Например, история героя Уиллема Дефо (одного из моих любимых актеров) показана очень поверхностно, из-за чего его сюжетной линией не успеваешь проникнуться. Персонажу Алека Болдуина, к которому зритель на протяжении фильма питает смешанные чувства, тоже не дают развернуться в рамках его, довольно небольшого экранного времени. Кстати, в этом герое ярко прослеживаются поведенческие особенности Дональда Трампа, что тоже очень любопытно.

Актеры, конечно, выкладываются по полной, но из-за не очень внятных сюжетных линий становятся лишь приятным дополнением фильма, в первую очередь сфокусированном на персоналии главного героя. Из-за этого повествование становится местами скомканным, а кульминационный момент — сумбурным. К слову, фильм нельзя назвать детективом в полном смысле этого слова — конечно, расследование преступления является главной темой, но значительное место в картине занимает и семейная драма, которая под конец даже берет вверх над криминальной составляющей. С масштабностью проблемы, с которой сталкивается главный герой, развязка как-то не очень ладится, она слишком романтична и поверхностна, хоть и обставлена очень красиво и вполне сочетается с общей динамикой картины. Эта простота немного портит впечатление, но, к удивлению, не вызывает какого-то острого чувства недовольства. Наверное, потому, что атмосферность картины сглаживает шероховатости сценария. Тем не менее, данный фильм является одним из лучших детективов, снятых в Голливуде за последние пару лет. Он не только заинтересовывает зрителя пресловутым расследованием преступления, но и раскрывает такие болезненные темы в жизни общества как коррупция, расизм и мошенничество. Такую большую концентрацию поднятых проблем редко увидишь в детективном жанре. Очень редко.

Если подытожить, то «Сиротский Бруклин» — это хороший детектив, который действительно выделяется на фоне своих конкурентов ярким главным героем и масштабностью проблем, в нем отраженных. Можно долго спорить о концовке, о том, как и что к ней привело, но отрицать того факта, что картина сделана очень качественно и с большим уважением к жанру, просто невозможно. А то, что Нортона не номинировали ни на одной из больших кинопремий, да даже не заметили и практически не отметили его проект — вот это настоящее преступление.

Если вы когда-либо натыкались на список голливудских звёзд, с которыми не хотят работать крупные студии, наверняка встречали там имя Эдварда Нортона. Актёр вмешивался в процесс съёмок большинства фильмов, где снимался: переписывал сценарии, вступал в споры с режиссёрами, пытался участвовать в монтаже. Последней каплей стал конфликт со студией «Марвел», которая обладает достаточной мощью, чтобы повесить ярлык персоны «нон-грата», что и случилось с Нортоном. С тех пор, конечно, мы могли видеть отличные работы актёра в оскароносном «Бёрдмене» Иньярриту и «Гранд Будапеште» Уэса Андерсона, но это всё же скорее «внеголливудское кино».

И, словно бросая вызов своим недоброжелателям, Нортон берётся за проект, в котором выступает в роли режиссёра, сценариста и исполнителя главной роли. Кроме достаточно претенциозной задачи «усидеть на трёх стульях», Эдвард усложняет её тем, что выбирает и не самый популярный и, по мнению многих, ушедший в историю, жанр «нуар». Что получилось в итоге?

Сюжет. Главный герой, в исполнении упомянутого выше Эдварда Нортона, Лайонел — страдающий синдромом Туретта помощник детектива Фрэнка (которого играет Брюса Уиллис). Среди плюсов заболевания Лайонела (если можно допустить, что у болезни бывают плюсы) — идеальная память, за что босс доверяет ему больше остальных. Но когда сам погибает от рук бандитов (это не спойлер, а самая завязка), оказывается, что после него остались тайны, распутать которые сможет только главный герой.

В целом, сюжет назвать сверхувлекательным сложно. Да, есть неожиданные твисты и интересные решения, но, в то же время, отвязаться от избитых клише не получилось. Особо расстроил тот факт, что разгадка на одну из главных тайн фильма, угадывается практически сразу (у героя на это ушло 80% экранного времени). Если честно, снизил оценку, по большей части, из-за этого.

В остальном, вполне себе удобоваримый классический нарратив с нравственной составляющей в виде борьбы с коррумпированными чиновниками и защитой прав представителей бедного класса и прочих национальных меньшинств.

Нуар. Да, это здесь присутствует в полной мере. Менее всего стилистически, из того, что мы видели в последнее время (держим в уме тот же «Город грехов»), похожий на пародию на жанр и очень близкий к классике неонуара, вроде «Китайского квартала» Полански. Кроме сюжета и времени, в которое происходит действие, увлекающих нас в эпоху пятидесятых, атмосферу также создают отлично подобранные костюмы и бесподобная музыка. Джаз и блюз звучат здесь на каждом углу и являются ещё одним героем, наравне с самим Бруклином. Не зря фильм заслужил номинацию на «Золотой глобус» за «лучшую музыку».

Актёрский состав. Эдвард Нортон. Если вопросы к нему, как к сценаристу и режиссёру здесь могут быть, то в плане игры — это было действительно что-то сродни гениальности. О том, что это отличный актёр, те, кто посмотрел хотя бы «Бойцовский клуб» Финчера, и не сомневаются. Но и здесь он, несомненно, в лучшей форме. Веришь и его болезни, и всем душевным терзаниям и метаниям. Единственное, возникает сомнение, находись режиссёр с другой стороны объектива, не сделало бы это фильм лучше? Но это вопрос риторический.

- Большие тити
- Будьте здоровы

В остальном состав также звёздный. Мастодонты Алек Болдуин и Уиллем Дефо отлично передают свои образы и не нуждаются в лишних комментариях, стопроцентные (хоть в случае с Дефо, скорее, неожиданные) попадания. Гугу Мбата-Роу — восходящая темнокожая звезда, известная нам по сериалам «Черное зеркало» и «Утреннее шоу» и десятку фильмов средней руки. И если в других проектах она мне особо не запоминалась, после «Сиротского Бруклина» я, определённо, узнаю её, увидев ещё раз на экране. Особо искренне удались совместные трогательные сцены с Нортоном.

Картинка. Операторская работа — ещё один, если не бриллиант, то уж определённо драгоценный камень в этом старомодном колье. Оператор Дик Поул создаёт единый визуальный стиль для всей картины, находясь, как в кабинете магната Мозеса или на митинге, так и в полуподвальном помещении джаз-клуба или просто на улицах города.

Кто-то ругает фильм за излишнюю неторопливость. Моё мнение, что такие обвинения могут быть лишь в случае, если на экране ничего не происходит, ни с точки зрения эстетики, ни с точки зрения сюжета. Здесь такого не наблюдается. Мне ритм картины напомнил детективные квесты на ПК, где сюжет также развивается не спеша, но ты, тем не менее, не можешь от него оторваться.

8 из 10

Восьмёрка, как уже говорил выше, из-за, на мой, возможно, искушённый взгляд, сюжетных клише и примитивного классического голливудского нарратива. Также сложно назвать выдающейся именно режиссёрскую работу. Она хороша, но не более.

Рекомендую любителям хороших качественных детективов, особенно в ретро-стиле, естественно, любителям нуара и джаза. Тем, кто хочет посмотреть хорошую актёрскую игру, а также любителям фильмов о борьбе за справедливость.

- Бруклин большой, но есть что-то большее…

Посмотрел Сиротский Бруклин.

Утончённая детективная смесь нуара, джаза и великолепной актёрской игры. Только представьте: Эдвард Нортон, Алек Болдуин, Уиллем Дефо, Брюс Уиллис в одном фильме. Вот лишь малая часть талантливых людей задействованных во втором режиссёрском проекте Нортона. Это определённо шаг вперед Эдварда как режиссёра и уж точно возрождение его как актёра.

После относительного актёрского затишья мы видим великолепное воплощение роли Лайонела Эссрога, одинокого частного детектива с синдромом Туретта. Играть персонажей с всевозможными расстройствами нервной системы всегда трудно, но Нортон не просто справился, он снова доказал всем, что он выдающийся во всех смыслах артист своего времени.

К несомненным достоинствам я отнесу и атмосферу фильма. Каждый кадр пропитан слегка мрачноватой и унывающей стилистикой Америки 50х годов. Модные шляпы на мужчинах в длинных пальто, блюз-клубы и бары, раритетные автомобили, я словно переместился во времени. Отдельно стоит отметить сцены ночного Нью-Йорка, это чистокровный нуар. Клубящийся дым от сигар под играющие на фоне джазовые композиции завораживает до мурашек.

Сюжет станет настоящим подарком всем любителям затянутых детективных историй, которые раскручиваются на протяжении всего хронометража. Вы до последнего не знаете, кто убийца и был ли он вообще. Всё в лучших традициях жанра. Убийства, заговоры, продажные политики, ложь и предательство.

Итог: восхитительный и визуально вкусный Бруклин в представлении Эдварда Нортона. Кино определенно не для широкой аудитории, но оно обязательно найдёт своего зрителя и приятно удивит его. Если вы любите закрученные и хорошо поставленные истории с отличной актёрской игрой это то, что вам нужно.

7 из 10

Жаль, что я пропустил показ этого фильма в кино, так как я его очень ждал, но как только появилась возможность его купить я этим воспользовался. Таким образом, поговорим сегодня о «Сиротском Бруклине». В целом скажу эмоции после просмотра положительные, есть там некоторые минусы, но про них тоже поговорим.

Оценивать фильм будем по таким критериям, как сюжет, актёрская игра, но и, конечно soundtrack, в который я вкладываю значение и музыки, и звуков одновременно.

Сюжет: Нам говорится о некем детективном агентстве 40-х, скорее всего, годов исходя от автомобилей. Это детективное агентство пытается как-то плавать и функционировать в этом жестоком мире Бруклина и неоднозначной Америки, а в главе всего этого становится детектив с синдромом Туретта. Что я могу сказать о сюжете, но он неоднозначный некоторые вещи, например, кто станет предателем я уже понял при первом же знакомстве с этим героем. Но несмотря на это имеются очень такие необычные и острые сюжетные повороты, которые честно тебя удивляют, так как они вполне логичны, но и очень непредсказуемы. Если самому внимательно не наблюдать за диалогами, за добытыми доказательствами, то фильм просто играется с тобой, и эти 2 часа очень быстро проходят. Сюжет реально очень сильный и запоминающийся. Здесь ты не отдохнёшь, здесь надо иногда думать и домысливать за главными героями, только тогда можно насладиться этим всем в полном объёме, так как всё-таки «Сиротский Бруклин» — это mix из криминала и детектива, что уже должно нас зрителей готовить к сильному и сложному на восприятие сюжету. И знаете, что я скажу? Надпись криминал и детектив в описании вполне оправданны, убедитесь в этом сами. Кроме того, отдельно хотел бы выделить эту шикарную концовку. Знаете, это концовка не хорошая, но и не плохая, а просто реальная. Иными словами, такая какая случилась бы в реальной жизни. За это отдельный плюс режиссёру и сценаристу.

Актёрская игра: Актёры все до единого хорошо вошли в свои роли. Образ каждого был хорошо раскрыт. Эмоциональное составляющее было также на высоком уровне, в общем шикарно. Не понравилась мне отыгранная роль Лесли Манн, которая сыграла Джулию Минна. Она как-то фальшивила, я не верил ей. То ли она реально так относилась к своему мужу Фрэнку Минна, роль которого сыграл Брюс Уиллис? То ли ей просто не хватило актёрского мастерства для показа эмоций? Отдельно в этом критерии хотелось бы выделить гениального Эдварда Нортона, который сыграл роль детектива Лионеля Эссрога, болеющего синдромом Туретта. Я всегда знал, что Нортон шикарный, но очень требовательный актёр и режиссёр. Все говорят о том, что с ним тяжело работать, но он гениальный актёр со своим взглядом и почерком режиссёр, поэтому всё это оправданно. В этом кинопроизведении сыграл он роль больного синдромом Туретта детектива просто восхитительно. Как он это делал, я честно не понимал. Слова здесь бессмысленны. Уже ради него следует посмотреть «Сиротский Бруклин». Другие актёры особо не запомнились, но из-за этого хуже не сыграли. В общем говоря, этот критерий также сделан на высоком уровне.

Soundtrack: Музыкально сопровождение «Сиротского Бруклина» знаете есть так есть не более. Звуки оружия, этих старых автомобилей всё сделано прилично. Музыка, в свою очередь, играет там, где надо и приятна на слух. Здесь сказать больше нечего. Soundtrack хорошо передаёт эту атмосферу 40-х, как я понял.

Таким образом, «Сиротский Бруклин» очень хорошее и непредсказуемое детективное кино. Впечатления после просмотра положительные. Минусы есть, но они мизерные. По большей степени представляют из себя просто недосказанность не более того. Вероятнее всего, это вызвано тем, что хронометраж фильма и так большой, и режиссёр Эдвард Нортон не хотел ещё больше растягивать этот сюжет. Хотя там «Мстители: Финал» какие-то идут почти 4 часа, а здесь только 2, но ладно уж, не суть. Перед концовкой хотелось бы сказать, что здесь имеется своя мораль. Нам показываю, как легко можно управлять разумом народа, так как ты, если строишь парки одной рукой, то второй хоть строй ты склады для продажи людей, народ тебя поддержит. Итого, «Сиротский Бруклин» заслуживает обязательного просмотра в исключительном порядке. Я с радостью пересмотрел бы его ещё раз, но есть ещё и другие кинопроизведения, которые я обязан посмотреть. Я не знаю, почему этот фильм может кому-то не понравится, по мне, тут крепкая восьмёрка. Это не шедевр, но это очень крепкий отличный и смотрибельный детектив. Не стоит его пропускать в общем. Приятного просмотра!

8 из 10

Этот фильм я ждал с нетерпением, ведь горячо любимый Нортон сам взялся за режиссуру, не впервые, но все же. Фильм Сиротский Бруклин это с одной стороны типичный детектив, который вытягивают персонажи и делают его не обычной нудятиной на два часа, но с другой стороны это отменный фильм нуар. Если вы проникнетесь атмосферой, то получите удовольствие, ведь фильм чудесно строиться на антураже Нью-Йорка 20 века, а так же на джазе и других композициях.

Актёры

Не самая сильная роль Нортона, всё же Американскую историю Икс трудно перегнать, но Лайонел это интересный персонаж, характер и образ которого построены с помощью сюжетного инструмента-его недуга. Не считаю что это минус, ведь персонаж работает, это сложная роль, которая далась Нортону, но она новая для него, однако Лайонел будет симпатизировать, как и другие герои. Окружение Лайонела как минимум запоминается, разве что герой Гугу Эмбаты-Ро не откладывается, да на ней строится почти вся сюжетка, но она чувствуется как персонаж-функция. Дефо и Болдуин просто хороши, хотя я ждал больше от первого, ведь он был второй причиной похода в кино, но безумности было меньше ожидаемого.

Визуал/Оператор:

Работают на детективную и нуарную составляющую, хотя я и не ловил себя на мыслях о планах и ракурсах. Цвета приглушённые, грязноватые, свет мы получаем когда сам главный герой находится в спокойствии, рядом с друзьями.

Музыку и атмосферу упомянул выше, но скажу, что как детектив-фильм изредка перестает держать, но и Бруклин-не Достать ножи, которые играли с жанром и водили нас за нос.

Очень жаль, что фильм собрал гроши, но Нортон сделал крепкий средняк в жанре и надеюсь ещё видеть его фильмы. Я рад что актёр напомнил Голливуду о себе, благо если его подметят и позовут во что-нибудь крупное.

Фильм же требует поймать свое настроение, чтобы насладиться и не впасть в уныние

8 из 10

Отлученный от Голливуда Эдвард Нортон снимает вместе со своим приятелем Брюсом Уиллисом то, что ему действительно по душе. Нортон известен своим скверным характером — он берётся переписывать сценарии, перечит режиссерам и продюсерам, настаивает на своём видении при подготовке роли. И после того, как никто не захотел с ним работать — снимает наивное, но достойное нуарное полотно с отличным актёрским составом.

«Сиротский бруклин» — это не попытка переосмыслить классические нуарные картины. Это копирование классических приёмов — начиная от стиля главных героев и общей атмосферой, заканчивая картонными злодеями и непритязательной моралью. Добро побеждает зло, «но этот город всё ещё полон дерьма».

Кто-то спросит — зачем в наше время снимать снимать то, что было актуальным почти 100 лет назад. Ответ прост — почему б и нет. Немой «Артист» завоевал Оскара, так и почему б и Эдварду Нортону не окунуться в, вероятно, любимую им эпоху.

Спасение картины — как раз-таки та самая атмосфера нуара 30-х годов. Если б Нортон выпустил б свой фильм в современность — он б рассыпался на ходу. А так мы имеем вполне достойное кино, а на любые огрехи легко смотреть сквозь пальцы. И Нортон, как актёр, к слову, отлично себя показал.

7 из 10

Эдвард Нортон, кажется совсем недавно бился против Брэда Питта в «Бойцовском клубе» и на тот момент он восходил как актер к мировой славе, а сейчас он осваивает режиссерское кресло, выдавая неплохой детективный триллер в жанре нуар. Это второй опыт актера как режиссера и надо признать «Сиротский Бруклин» действительно интересен и снят профессионально. Вот только он несколько затянут. Эдвард Нортон постарался выдержать ритм картины в духе «Секретов Лос-Анджелеса». Здесь конечно нет роковых блондинок типа Ким Бейсингер, как это было в «Секретах», да и тема полиции не так ярко представлена, но все остальные атрибуты сохранены.

Фрэнк Минна (Брюс Уиллис) — частный детектив. Однажды он берется за дело, которое как он сам говорит, является самым громким в его карьере. Уйдя в дебри расследования, он не заметил, что смертельная угроза подкралась слишком близко. После его смерти расследовать дело, которое вел Минна, берется его ученик — Лайонелл Эссрог (Эдвард Нортон), страдающий синдромом Туретта. Понятное дело, что с таким заболеванием ЦНС расследование даётся ему с трудом, но у Лайонелла есть серьезное оружие в личном арсенале — он никогда не забывает то, что когда-то услышал. Медленно, но верно, пробираясь сквозь угрозы и нападения, он движется к разгадке, которая оказывается действительно ошеломляющей — как и говорил его наставник.

Вообще, снятый в стиле нуарной детективной истории «Сиротский Бруклин» приятно удивляет своей картинкой и подходом Нортона-режиссера к делу. Атмосфера 50-х годов отлично воссоздана и хорошо передана через экран. Хоть я и не жил в те времена в Нью-Йорке, но сложилось впечатление, что там тогда все именно так и было.

По части детектива «Сиротский Бруклин» предлагает насыщенное расследование с различными уловками типа телефона со снятой трубкой в ящике стола, чтобы на другом конце провода могли слышать все как надо, а также прочими штуками из мира сыщиков, добавляют фильму колорита. Отлично обставлена и основная тема — то самое дело, которое взялся вести Фрэнк Минна — все его детали проработаны и выстроены в четкой последовательности и воссоздают может и типичную, но интригующую детективную историю.

И если по словам героя Уиллиса о том, что «дело в шляпе», можно догадаться и выстроить какие-то логические цепочки, то вся правда откроется лишь в финале картины. Здесь очень интересно обставлена тема того, как городские власти могут вполне себе законно выживать людей из тех городских районов, которые им нужны под определенные цели. Тут даже можно не сжигать старые постройки (будто бродяги там грелись и не совладали с огнем). Все куда более лаконично и такой способ вы узнаете, посмотрев кино. В одном из диалогов Нортона и Гугу Эмбата-Ро классно прописывается еще одна идея, связанная с тем, как не допустить людей из бедных слоев туда, где проводят время люди классом выше. На самом деле, если так и было (даже не в Нью-Йорке, а хоть где-нибудь) — это ведь дикость, граничащая с откровенной наглостью. Так методично и что главное — грамотно «травить» жизнь горожанам, давая понять, что они ничто и звать их никак — насколько циничным должен быть человек?

Эдвард Нортон выбрал очень сложного персонажа, представ в образе сыщика с синдромом Туретта. Но это не говорит, что актер оказался не способен к тому, чтобы отыграть свою роль как следует. Нет. Он сыграл здорово, в очередной раз показав, что ему под силу изображать двух совершенно разных людей в одном фильме (как это было в том же «Бойцовском клубе» или в фильме «Травка»). Его персонажа — Лайонелла Эссрога нельзя назвать сумасшедшим в полной мере — а у него есть проблемы, но временами он выглядит и ведет себя совсем как обычный человек. Преображение (если можно это так назвать) в парня с закидонами и обратно Нортон отобразил превосходно — за его героем интересно наблюдать, ведь каждую секунду он может выкинуть что-то новое, но при этом вести себя так, будто ничего не произошло.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10

Если вы не знали, Эдвард Нортон известен в Голливуде своими закидонами — с ним на самом деле мало кто соглашается работать, и мало куда зовут. В том числе поэтому он решил взять всё в свои руки и выступить режиссёром и автором сценария в «Сиротском Бруклине», а заодно уж, чтоб не мелочиться, ещё и главную роль сыграть.

Как ни странно, такая ярмарка тщеславия совершенно не испортила фильм — даже наоборот, совершенно чётко прослеживается как задумка, так и её исполнение.

Сиротский Бруклин — это кличка главного героя, детектива с синдромом туррета, который компенсируется феноменальной памятью. Чем сильнее он нервничает, тем больше ругается, и то расследование, над которым он работает в фильме, практически не оставляет ему шансов молчать. Сам Нортон довольно сильно постарел, и больше не выглядит тем дрищовым юнцом, который играл боевого клерка в «Бойцовском Клубе». Отдельно хочется его поблагодарить за то, что достал из чулана и стряхнул нафталин с Алека Болдуина, которого можно узнать мгновенно аж со спины — какое-то время его лицо специально не показывают. Да и Брюс Уиллис в кои-то веки напоминает о былой актёрской славе.

Фильм полон интересностей — там и убийства, и загадочные политические интриги, и преступный мир, и расовые предрассудки пятидесятых годов, и хорошая музыка. Особенно зацепила последняя — это один из тысячи случаев, когда я оставил играть финальные титры. На девяносто процентов из-за музыки, и только на десять процентов — чтобы не портить послевкусие от фильма. А оно оказалось очень приятным — только собрав в конце фильма всю загадку воедино, получив удовольствие от истории, персонажей и джаза, бьёшь себя по лбу — «твою мать, да это ж НУАР чистой воды!».

Да, это он. Нуар. Но Нортон сделал всё, чтобы это скрыть, и чтобы жанровые штампы не заслоняли прекрасное кино. Сигареты и правда все смолят, но никакого акцента на «вкусности» или принадлежности к характеру не сделано — они просто иногда есть в кадре. Шикарный блюз иногда разбавляется песнями Тома Йорка. Главный герой только изредка надевает широкополую шляпу, а в основном ходит в гопарском кепаре. Ну и его постоянные чертыхания сбивают жанровую окалину. Всё вместе позволяет и правда до самого конца получать удовольствие, а не продираться через киноштампы.

7,5 из 10

*начинает играть джаз*

Этим проиозглым зимним вечером я не знал, что есть ещё фильмы такого жанра, которые согревают не хуже тёплого пледа и камина. Большиснтво вокруг снимают такое квадратно-гнездовым способом. Так держать, Эдвард руки-Нортоны, нарежь нам ещё хорошего кина. Бармен, двойного виски…

kinobalashow

Именно таким все должно быть в фильме, где играет Эдвард Нортон. Этот актер всегда подходил к своим ролям очень трепетно. Ссоры со студиями, режиссерами. Все это для того, что бы создавать кино таким, каким оно должно быть — идеальным. И тут он взялся за создание своего фильма, сделал его так, как он видит и хочет.

Кадры в фильме выстроены прекрасно, отличная игра красками, только по картинке уже можно понять информацию из сцены.

Я наслаждался видами Нью-Йорка 50-х годов, атмосфера максимально реалистичная, все эти машины того времени — одно удовольствие от просмотра.

Музыка подобрана потрясающе и отображает настроение каждого важного момента, нужно быть внимательным, можно и заслушаться.

Фильм «Сиротский Бруклин» передает настроение нуара. Ночной город, серые цвета, во главе картины женщины, которые мотивируют главных героев кино на любые поступки, а власть является жестокой и безжалостной. Она готова жертвовать людьми, уничтожая их дома ради своих целей и будущего города, разумеется такого, каким она хочет видеть его.

«Что бы Фрэнк ни нашел, он нашел это, следуя за девушкой. Вот и я пойду по его следам.»

В этом кино Нортон играет одинокого детектива, который выделяется среди других людей. Синдром Туретта мешает ему жить нормально, но при этом у него есть и то, что делает его лучше других — его голова и память. Именно это помогает ему вести расследование и запоминать все важные детали, прокручивая их потом в голове десятки раз. Смотря на главного героя видно, что он одинок и не пользуется популярностью у девушек. Но поскольку они являются ключом от всех дверей, ему приходится учится и делает он это хорошо. В этом фильме вообще нет пошлости, романтические сцены сняты таким образом, будто автор специально хотел убрать все связанное с распущенностью. Это очень большая редкость для современных фильмов, что бы вообще не было никаких оголенных частей тела девушек и даже страстных поцелуев. И именно это добавляет этому фильму нотку романтизма.

Актерская игра мне понравилась, практически все персонажи раскрыты, прописаны детально и отличаются между собой, что делает их оригинальными. Злодеи появляются как вирус, когда герой подбирается к ответам — добавляют этому фильму экшена и разбавляют спокойную атмосферу диалоговых сцен. Мне не понятна роль персонажа Фрэнка, такое чувство, что его специально оставили темной лошадкой, что бы вокруг него завязать сюжет. То, каким он был человеком, мы понимаем только в конце фильма, когда нам об этом говорят вне сцены закадровым голосом. Каменное лицо Брюса бросается в глаза, где же старания?

Поскольку я знал, что Нортон сторонник системы Станиславского, я обращал внимание на все детали в фильме и вам советую, от этого вы получите дополнительное удовольствие в конце. Все ружья, которые были в кадре — выстрелили.

Прекрасный джаз сопровождает все ключевые сцены фильма и передает нам настроение происходящего в кадре. Музыка не только отображает эпоху, но и добавляет красок в каждое действо.

Этот фильм вас не заставит задуматься о смысле жизни. Он не будет интересен «попкорновому» зрителю. Это авторское кино, для думающей аудитории. Понять и запомнить все важные моменты сюжета с первого раза будет сложно и это вас заинтересует. Вы обязательно посмотрите фильм еще раз и подчеркнете новые нюансы. Хорошие впечатления от «Сиротского Бруклина» обеспечены, однозначно рекомендую. Не знаю, получилось ли снять у Эдварда Нортона идеальное кино. Знаю, что увидим мы это только со временем.

За атмосферу, Нортона, прекрасный сюжет, каменного Уиллиса

8 из 10

Эдвард Нортон снял хорошее, атмосферное (кажется так, называется медленный, тягучий, депрессивный фильм) с осенней грустинкой кино. Стилизация под «святые» пятидесятые, режущие, бередящие душу саксофонные проигрыши, лакированные, винтажные авто, порочная атмосфера прокуренных джаз — клубов — всё это здорово и стильно, но! Хотелось бы понять — что я увидела? Это нуар? Или же это антикапиталистическая агитка? А может быть, это выпад против расиста Трампа?

Для нуара в этом фильме не хватает злодейства. Главная сволочь Мозес выступает как идеалист, очарованный своим всемогуществом, и упивающийся властью. При этом, он слишком пафосен. Позвольте спросить — где здоровый, (я бы даже сказала — здоровенный) цинизм? Где очарование зла? Где запредельная подлость, от которой сводит скулы, а рука тянется к револьве… к рюмке? Где это всё? Болдуин играет скучного функционера, ушибленного властью реноватора, ненавидящего чёрных, и ежедневно делающего Америку великой. Алек, ты способен на большее!

А может быть, Нортон снял свою версию Гамлета? Гамлету является тень отца, а Лайонелу является тень Брюса Уиллиса (что намного ужаснее, учитывая злобное выражение его лица). Гамлет хочет отомстить убийцам папочки, и Лайонел хочет найти убийц Мины, которого он считает своим отцом. Гамлет притворяется безумцем, и Лайонел смешит публику своей матерщиной, своими обсценными скороговорками. Кстати, а может быть он намекает на то, что Лайонел — прародитель современного рэпа? Тогда, всё становится на свои места, матерные частушки рэперов — всего лишь проявление синдрома Туррета, и мы имеем дело с больными людьми, остро нуждающимися в нашем сочувствии.

А может быть, Нортон отдаёт дань уважения ушедшей эпохе? Соревнуется со Скорсезе? В последнем фильме Скорсезе, герои произносят непонятные фразы и многозначительно таращат глаза: Я слышал, ты красишь дома? А в фильме Нортона, свихнувшийся от исполнения ролей безумцев, Дефо, кричит: Он строит парки! После чего, впивается в Лайонела торжествующим взглядом. Как это понимать? Человеку, построившему парк, прощаются все грехи? Ему дозволено всё, даже нарушение шестой заповеди? Безумный урбанист действительно стоит над законом? Или (как говорит Мозес) впереди него? Вопросы, вопросы, вопросы…

Да, кино затянутое, местами нудное, некоторые персонажи здесь явно лишние. Зачем привлекать в качестве статистов таких актёров как: Каннавале, Салли, Робертс? С Уиллисом всё давно понятно, единственное доступное ему выражение лица, такое же, как у человека, страдающего запором. Крепко сжатые губы, напряжённые лицевые мышцы, сузившиеся от ужаса глаза. Так и ждёшь, что вот — вот Брюсик хрипло закричит — Где здесь туалет? Хорошо, что его в этом фильме так мало, его присутствие в кадре создаёт ненужное напряжение. Смотришь на него, и испытываешь неловкость — неужели этот человек когда — то снимался в кино?

Сдаётся мне, что Нортон из породы перфекционистов, именно поэтому он взвалил на себя обязанности режиссёра, автора сценария, и исполнителя главной роли. Но, Эдвард, надо быть последовательным до конца! Надо было исполнить все роли в этом фильме самому. Даже беглый взгляд на обвисшие, бабусины щёчки Нортона, позволяет сделать вывод о том, что он прекрасно бы справился с ролью, исполненной темнокожей прелестницей Гугу (интересно, как родители звали её в детстве?) Эмбата Ро.

Минорная направленность фильма подпорчена слащавой концовкой. А в остальном, кино получилось очень достойное. Атмосферное.