Рецензии

Совершенство.

В моей вселенной это пример совершенного кино.

Второй раз за все время могу вспомнить случай, когда влюбилась в фильм по трейлеру, а потом сам фильм превзошёл все ожидания (первый был «Ла-ла-лэнд»).

Для начала повторю то, что пишут все как заведённые — в этом кино супергеройского нет ничего, кроме собственно героев и вселенной. Так что все, кто с опаской относятся к людям в латексе, могут в ЭТОЙ ситуации расслабиться.

«Джокер» — это драматическая драма о самых простых и, черт возьми, обыденных вещах. Равнодушии; одиночестве; безумии и его истоках; домашнем насилии; отсутствии помощи тем, кто так в ней нуждается; социальном неравенстве; отношении к детям; и тд и тп…

Хоакин Феникс меня убил. Я понимала по трейлеру, что меня ждёт («and the Oscar goes to…») — но все равно не была готова к тому, что увидела: мимика, игра — глазами, голосом, мышцами, суставами! Каждый жест, выражения лица, даже под гримом, весь внешний вид, а бег! А меняющаяся походка! А танец!! Бедный Джаред Лето.

Визуально все совершенно. Музыка совершенна.

И последнее — то, где думала точно не будет ничего неожиданного — это сюжет. А вот ещё как неожиданное. Не могу перестать думать, а вдруг вот ЭТО — это на самом деле..? А может…?

Не знаю, сколько раз я ещё посмотрю этот фильм — но точно не раз.

Спасибо.

10 из 10

Режиссер Тодд Филлипс достал из рукава историю злодея, раскрашенного в цвета двух начал. Безумие — первое из них. Яркой ленточкой оно связывает с прежними воплощениями Джокера. Комично зловещий образ с дьявольской улыбкой от Джека Николсона, харизматичный антагонист в исполнении Хита Леджера с пугающим «Why so serious?» и наглый панк с цыганскими зубами Джареда Лета — все они помечены кровавым цветом.

В отличии от своих комиксовых собратьев, «карта» в исполнении Хоакина Феникса дополнена второй мрачной составляющей — одиночеством. Клоун Артур Флек заботится о психически нездоровой пожилой матери. Он живет навеянными ей иллюзиями, что призван дарить улыбки людям. В реальном мире Артура окружают равнодушные и жестокие жители Готэма. Они издеваются над несостоявшимся комедиантом с детскими ужимками. Одиночество главного героя, то струится меланхоличной музыкой, то взрывается нездоровыми приступами смеха. От таких переходов звенит в ушах, как от выстрела в пустой комнате.

В начале изгой общества пытается сбежать от реальности — укрыться в фантазиях, спрятаться в холодильнике. Но постепенно два начала ломают «забитого мальчика», и в гротескном танце является новый персонаж. В своей паучьей хореографии, подчеркнутой истощенным телом, он становится похож на героя Кристиана Бэйла в «Машинисте». Параллель с актером из «Темного рыцаря» как бы намекает — Джокер не отличается от своего заклятого врага — Брюса Уэйна. Последний в ленте еще мальчик, но своей фамилией уже разрушил жизнь Артуру Флеку.

Отравленный безумием, опустошенный одиночеством рождается Джокер — революционер. Личная трагедия человека превращается в общественный фарс и комедию, в которой шутки написаны кровью, а стендап выступления проходят на улицах города.

В итоге, Тодд Филлипс создал многогранный образ злодея, все грани безумства которого превосходно сыграл Хоакин Феникс. Получился визуально яркий и психологически мрачный фильм. Автор через второстепенную роль Роберто Де Ниро отдал дань работам Скорсезе, вдохновившим на некоторые сюжетные повороты. Мимолетное появление Зази Битц добавило немного романтики.

8 из 10

Начну с того, что это уникальный фильм по комиксам, который не похож на другие комиксовые попкорновые блокбастеры, что мы с вами видели ранее от слова «совсем». Это самостоятельная остросоциальная драма с элементами триллера и криминала.

Очень интересеный захватывающий сюжет, за развитием которого я смотрел просто не отрываясь от экрана, вдобавок к этому без твистов не обошлось. Игра Хоакина Феникса на каком-то высочайшем уровне. Каждое его появление в кадре заставляет тебя быть прикованным к экрану, наблюдать за каждым его жестом (за что явно стоит отметить хореографа, который поработал над движениями джокера). Второстепенные персонажи хоть и не имеют большого хронометража, но каждый играет важную для роль для сюжета и развития истории. Через взаимодействие с ними герой Феникса раскрывается всё больше с каждым разом. Хоть никакой отдельной ветки ни с одним из второстепенных персонажей нет (разве что, за исключением соседки Артура Флека), но при этом не создается ощущения, что эти герои здесь просто для галочки, это радует.

Огромная работа проделана художниками-постановщиками, ответственными за декорации. Они передают всю мрачную атмосферу Готэма, ты проникаешься всей этой безнадегой, что демонстрируется на экране и охотно веришь ей.

Каждая сцена насилия сделана опять же не просто ради насилия, а играет важную роль в сюжете. В этом фильме нет ничего, что было бы не нужно, также ни о какой халтуре не может быть и речи.

Саундтрек и звуковое сопровождение в фильме просто пробирает до мурашек и подобрано идеально к каждой сцене.

Достоинства этого фильма можно перечислять долго, так что это твердая:

10 из 10

Ох, сколько шумихи вокруг этого фильма. Оправдано ли? Надо разобраться, а лучше самому сходить в кино (оно того стоит).

Артур Флек влечёт бессмысленное существование — он не находит себя в этом мире, и этому есть веские причины. Он ходит к психиатру за поддержкой и лекарствами, — он ненормален. Мечтает стать стендап-комиком. И однажды он ответит жестокости жизни той же монетой. Тогда начнётся его становление, или падение (как посмотреть).

Фильм сам по себе по большей части депрессняковый и даже опустошающий, но надо отдать должное — в нём достойно и с иной стороны преподнесён король преступного мира — Джокер, и начало его пути. Его жизнь несчастна, и он ищет свой предназначение в Готэме, подвязанное на юморе. Но юмор в его исполнении утрированный, с перегибом (пару раз позабавил). Хоакин Феникс к роли подготовился основательно (не хуже Хита Леджера, если уж сравнивать), и даже жутковато-правдиво. Импульсивного Джокера жаль, у него нелёгкий жребий. Рядом с таким было бы как минимум некомфортно, и опасно. От него не знаешь, чего ожидать, и передано это устрашающе. Его болезненно-надрывный смех отработан и неповторим.

Также хорошо поставлен вопрос неравенства прослойки населения и того, что не только здоровые люди никому не нужные, но и больные тоже. Сам Артур станет толчком к решительным переменам в обществе.

Если уж что-то и зацепило, так это момент перерождения, томно-медленные танцы (ему они, несомненно, идут и приносят удовольствие), неспешность необычного фильма, музыкальный ряд, начиная с нагнетающего, заканчивая ближе к концу задорным (отдельно выделяю: Gary Glitter — Rock And Roll Part II), где Джокер на лестнице пустился во все тяжкие.

«Джокер» стоит потраченного времени. Фильм заслуживает наград, и, как мне кажется, обречён на «Оскар». Режиссёр Тодд Филлипс мастерски донёс кроху части безумной истории, и хочется верить, что это только начало…

Эх, вот бы такого же уровня и подачи нового «Бэтмена», а затем связующий фильм… Размечтался.

Картина не так проста, как кажется поначалу и даже в середине. Спойлерить не стану. Всё не так, как преподносится.

Вердикт: «Это не шутка».

8 из 10

Я шёл на фильм как на социальную драму, коей трейлер представил фильм. Это тот самый случай, когда шикарный трейлер не выдаёт сюжета и тонкостей фильма. Как говорил Брюска Уэйн в Тёмном Рыцаре, с Джокером никогда не бывает просто.

Я не помню когда последний раз в кино 2 часа проходили для меня так быстро. Хоакин слишком хорош для этого фильма. Он взял лучшее от нескольких Джокеров и просто добавил к ним своё безумие. Но моё мнение заключается в том, что Хита Леджера он не переплюнул. Хит — это современный продвинутый Джокер, находящийся на пике своих возможностей. Тогда как Хоакин — это только начало. Он как фрик из деревни в пижмаке. Одежда и грим явно срисованы с какого нибудь комикса. Игры актеров потрясающие и такие разные. Больше всего, наверное, Фениксу было сложно справиться с реализацией смеха. Но они с Тоддом Филлипсом покумекали и создали 3 стиля смеха для Джокера. Получилось блестяще и даже хотелось смеяться вместе с героем просто так, чисто поржать.

Очень понравилась та сцена, где играет композиция White Room группы Cream. Если углубиться в историю песни, то можно понять, что она «к месту» во всех смыслах слова.

Джокер никогда не хотел быть преступником. Всё произошло по воле случая и тяжёлой судьбы. Именно поэтому он и курит сигареты до фильтра.

И не ждите сцен после титров. Их не будет. Я ждал, и их не было.

9 из 10

«Джокер» Филиппса — камерная драматическая пастораль из жизни городского сумасшедшего. Его движение от забитого жизнью и подростками клоуна к некому символу протеста горожан Готэма по отношению к власть имущим.

Чем уж обществу так насолил этот режим показано слабо и опосредованно, максимум через сцену в метро, с якобы «оборзевшими» менеджерами и показом лифтов, типичных для советских 16-этажек.

Но народ такого издевательства с лифтами терпеть не может, остро реагирует на слова папы Бэтмена о клоунах (прям как мы на «город бесов») и выходит на улицы, стихийно вынося в лидеры протеста варящегося в котле своей головы Джокера. А он и не против, хотя обескуражен.

Первые полтора часа достаточно унылы и поверхностны. Трансформация происходит со скрипом и неубедительно (для меня).

Более-менее спасают последние полчаса. Но и в них недостаточно психа и психованности, как все это могло бы быть (в том же «Шучу» с Керри психованности гораздо больше и она острее).

Мало жести и жестокости, как опять же все могло бы быть, возьмись за этот материал Скорсезе, Нолан, да даже Линн Рэмси или С. Крэйг Залер.

Где там Джокер в этой интерпретации я так и не рассмотрел.

Игра Феникса хороша, но это точно не Оскар, максимум — номинация («запомните этот твит»). Для меня он точнее и лучше играет у Пол Томаса Андерсена.

Самому режиссеру здесь явно не хватает таланта для всего большего и большого.

Взгляд автора есть, но он больше про обиду комика на общество.

Есть немного хороших шуток (карлик и мини-гольф, что-то на стендапе).

В итоге, это небольшое кино о психопатии и внутригосударственных проблемах в обществе, при нарыве которых нужен символ.

6 из 10

Абсолютно неординарный фильм, который удивил меня даже после того, как прочитал добрую сотню рецензий со всех уголков мира.

Сюжет обманчиво прост, и в первый час повествования, просто пытается довести вас до отчаяния. Отчаяние, сквозит в каждом кадре, проходит красной линией вдоль любой сцены. Я думаю, что пересказывать синопсис нет особой нужды, аниматор — неудачник с психическими расстройствами, анорексией и абсолютно неестественным смехом, который может свести с ума любого окружающего, был показан в трейлере. Вторым же главным персонажем выступает весь окружающий мир. Готэм Тодда Филлипса — место в котором каждый городской житель узнает толику своего района, своего окружения. Тут трущобы соседствуют с оживленными торговыми кварталами, бизнес центры с ветхими жилыми домами, гламурные пресытившиеся жизнью бюргеры с нищими, но пытающимися подражать им простаками. Все второстепенные персонажи не сильно глубоко прорисованы, но вместе дают непрекращающееся чувство, что мир вокруг сошел с ума. Из-за проблем на всех фронтах, глубокого разочарования в идеалах, насаждаемых с детства, Артур Флек задает себе вопрос, кто же все-таки тут безумен? Когда он дает себе ответ на этот вопрос, во второй части фильма, все в его мире встает на свои места, жизнь начинает играть красками, и слово Джокер перестает быть упреком, и становится сущностью этого доведенного до крайней точки отчаяния человека. Последствия я думаю знают все. Это другой Джокер, он не похож ни на одного из предыдущих, не хуже не лучше, но точно совсем другой. Криминальная драма становится черной комедией, безумной, но находящей отклик в сердцах, я не вру, весь зал смеялся, смеялся в самые страшные моменты, когда мораль говорит «нельзя»… Потрясающий фильм. Я пережил катарсис вместе с главным героем, как и тысячи людей по всему миру, надеюсь и вы.

Команда Тодда Филлипса нарисовала отличный пейзаж, где все технические составляющие фильма подчинены главному сюжету, а не наоборот, как часто бывает в современном кинематографе. Оператор рисует картинки, которые передают состояние и протагониста и безликой толпы вокруг. Жесткий урбанистический стиль, который скорее подходит для криминальных триллеров 80х, но так далек современному зрителю. Детальная прорисовка ключевых эпизодов, заставляет восхищаться не только повествованием но и картинкой. Вторит визуальному и аудиальное наполнение наполнение. Хильдур Гуднадоттир — очень талантливый композитор, выдавшая три крайне сильных работы за последний год. Так же как в Убийце 2 и Чернобыле в этом фильме уместно работают нагнетания, резкие смены настроения в кадре, через музыкальный переход и прочие технические приемы, которые заставляют глубоко проникнуться местной атмосферой. Фрэнк Синатра, Джимми Дюрант аккомпанируют и меняют настроение зрителя в зависимости от ситуации. Технически фильм просто великолепен, и не заставляет испытывать негатив от каких-то мелких недочетов, позволяет сосредоточиться на основном — идеях, которые эта лента несет.

Главным же оружием режиссера, безусловно стали актеры. Хоакин Феникс — столп современной актерской игры, который, пожалуй, способен сыграть все, что только может вообще сыграть человек. Физическое перевоплощение не хуже Бейла, и психологическое не хуже Леджера, этот человек творит на экране что-то невообразимое. Можно долго петь ему дифирамбы, но поверьте, лучше увидеть. Роберт Де Ниро, Зази Битц, и прочие меркнут на его фоне, хоть и отыгрывают свои роли на очень высоком уровне.

Что мы получим, подведя итог? Сильная психологическая драма, плавно перерастающая в криминальную черную комедию, рассказывает о становлении одного из ярчайших персонажей масс медиа культуры, ставя этой культуре и всему обществу в укор его пороки. Невероятно остросоциальный подтекст не оставит равнодушным никого. Один из лучших фильмов этого года, на мой взгляд, который я бы советовал всем ценителям настоящего умного кино!

9 из 10

Итак, с чего начать? Только без спойлеров..

Ладно — поехали!

Джокер — отчасти (спокойно) коммерческое кино, немного конъюнктурное (скажите только, что мерзавцы сейчас не катируются) и абсолютно безумное, погружающее зрителя все глубже и глубже в пучины разума самого загадочного и.. странного? негодяя из DC.

Если вы собираетесь идти на это кино с женой и детьми — лучше повременить, потому что это не про супергероев. Возьмите лучше с собой самого верного и (наверняка он у вас есть!) чудаковатого из ваших друзей, обещаю — ему понравится.

Теперь по полкам. Хоакин Феникс выложился здесь по полной, склепал своего персонажа умело и со вкусом. Джокер его — это совершенно другой продукт, чем, например тот же Mr. J из Отряда самоубийц. Он самобытен.

Город. Готэм, он же эдакий Чикаго, на заре расцвета мафии, то предстает перед нами в образе привычного Нолановского Готэма, то вдруг снова становится обыкновенным серым мегаполисом. Он меняется, словно выбирая подходящий момент, когда это будет возможно.

Сюжет. Он донельзя индивидуалистичен. Тод Филлипс подошёл к нему по-своему, со своими тараканами. Зритель здесь играет главную роль, он глаза, уши и разум Артура Флейка, того же, между прочим, рассказчика из Бойцовского клуба, только как если бы он молчал (!). Постепенно, на протяжении всего фильма, нас подводят к черте, за которой уже нет того застенчивого и дурашливого маменькиного сынка, а есть Джокер — психопат и альтер эго. Продукт всего, что сделало его таким. Козырь, которым можно воспользоваться только раз. Главный антагонист здесь — он сам, и обстоятельства, неизменно следующие за принятыми решениями.

В Финале — кино противоречивое, драматичное и непонятное.

Точно такое же, как сам Джокер — ушедший на вечные скитания заложник своего собственного тёмного разума.

Конец.

Джокер-феерия киноязыка. Снят не по лекалам трёх актов Голливуда, фильм заставляет впиваться в подлокотники, вдавливаться в кресло и грызть ногти до последней секунды. Сюжет отражает проблему появления таких людей, как Джокер. История указывает на то, что «толерантное» и «человеколюбивое» общество жалеет тех кого нужно, и плюёт и бьет маленьких, по настоящему одиноких, людей. Джокер не продукт своей нестабильной психики — Джокер продукт общества, продукт гнилых чиновников, хулиганства и разбоя на улицах. Хоакин Феникс создал образ лучшего киношного Джокера. Актерская игра на уровне, если не лучше Хита Леджера. Артуру Флеку сочувствуешь и сопереживаешь даже после его полной, постепенной, многоэтапной и детальной эволюции в Джокера. Каждая мелочь, каждый совершенный главный героем поступок имеет вес в мире фильма, имеет последствия и играет роль в фильме. Поэтому фильм ощущается и является максимально приближенным к реальности, он настолько близко к ней подбирается, что начинает даже пугать, к чему мы можем прийти.

Джокер не жвачка уровня Марвел или DC — Джокер обособленный, взрослый фильм, разговаривающий на взрослые темы со своей аудиторией, не считая их за глупых болванов, который ради очередного капустника супергероев отдадут деньги, а напротив -взрослый, брутальный, показывающий жестокое насилие редко, но метко, каждый раз меняя героя и мир вокруг него.

Джокер — современная классика

P.S

Очень много отсылок на классику Скорсезе по типу «Таксиста», «Бешеного Быка» и «Короля Комедии». Советую перед походом на Джокера глянуть хоть один из вышеперечисленных фильмов.

Бэтменовскому Готэму никогда не нужен был ни герой, ни символ… если по «чесноку» — они были у города с самого начала. И тут, как уже кто-то сказал ранее, «Джокер» Филлипса находит тучку соприкосновения чуть ли не со скорсезовским «Таксистом», где связующим звеном является изрядно потрёпанный Де Ниро. От последнего фильма данная картина унаследовала если не сам образ локации, то внутренний дух уж точно: Артур Флек — фриковатый клоун, что подрабатывает аниматором и ведёт свою «тетрадь шуток», дабы выступать с тем материалом в стенд-ап шоу. За плечами у персонажа Феникса жизнь без отца, психологическое расстройство и больная мама в нагрузку. С таким нехитрым «багажом» герой ежедневно выходит на улицы совершенно хмурого города, дабы привнести в мир немного радости «put on a happy face».

Вот тут вот зрители, которые уже знакомы с Готэмом Бёртона или Нолана могли бы заведомо прощупать «дно» — в прогнившем насквозь мегаполисе не может быть места какому-либо позитиву, те, кто захочет попытаться развеять эту пелену мрака, будут втоптаны в грязь, а любая улыбка превратиться в настоящую психопатическую агонию. Вот и протагонист, ведомый наставлениями матушки, натыкается на суровую реальность, где действительно смешным оказывается выпавшая из кармана пушка на детском утреннике, а не фокусы с пропавшим шариком. Ну разве это не забавно?

В 89-ом режиссёр Бёртон бросил Джокера в чан с кислотой, в «Тёмном рыцаре» Нолана, герой Леджера расскажет ни одну историю о причинах своего сумасшествия и том, откуда появились эти ужасные шрамы. У господина Тодда же всё куда гиперреалистичнее — никакие химикаты не искалечат человека так, как жизнь в обществе, где каждый сам себе и волк, и пастух. А вот шрамы, что не видны глазу, окажутся куда ужаснее, чем на сладком лице Хита.

Вообще, сравнивать тут смысла не имеет ни в каком плане: Джокер 2019 — это абсолютно уникальная боевая единица, которая практически не задевает известную всем историю становления Брюса Уэйна (хоть отсылки и имеются). Это самая настоящая драма, без пафосного глянца, но с великолепными цветовыми решениями и операторской работой. Без напыщенных бравад и речей о смысле жизни, но с совершенно великолепной игрой главного актёра и ёмкой формулировкой «вся моя жизнь — комедия». И что самое больное — фильм этот куда реалистичнее, чем филантропы, плей-бои и студенты в кевларовых доспехах, железных костюмах и латексных трико.

«Я не люблю клоунов, но, похоже, моё отношение к ним только что изменилось» (с) IPonelis. Теперь я не перестал их бояться, но страх этот обрёл совершенно точное понимание.

А чё вы такие серьёзные?

8 из 10