Рецензии

Чести открыть этот осенний сезон удостоился Тони Скотт, со своей новой лентой «Опасные пассажиры поезда 123», являющейся ремейком одноимённой (в оригинальном названии) картины 35-летней давности. В главных ролях ни много ни мало Дензел Вашингтон и Джон Траволта. Имена, за незнание которых можно смело пристыдить любого любителя кино (хотя вряд ли такие найдутся).

Большинству из нас Тони Скотт известен по таким лентам, как «Враг государства», «Дежа вю», «Фанат», «Гнев», «Багровый прилив», «Домино». Фильмы Скотта не претендуют на высокие награды, но в них почти всегда есть что-то цепляющее, какая-то острая тема. Так и в Пассажиров Скотт попытался вписать свою мораль, что к сожалению получилось на удивление не совсем удачно. Но обо всё по порядку.

Как и во всех хороших боевиках в фильме есть добрый малый Уолтер Гарбер (Дензел Вашингтон) — такой простой, на первый взгляд, роботяга, который только и делает, что сидит в своём кресле диспетчера, и занимается своей любимой работой. В роли его антагониста (хотя это не совсем так) выступает потрёпанный жизнью Райдер (Джон Траволта), который то ли от безысходности, то ли от скуки решает захватить поезд.

Хороший план, недалёкие, но работящие исполнители. Всё бы оно хорошо, не окажись в кресле диспетчера в эту смену Уолтер «Парень не промах» Гарбер. И понеслось! Но это не очередная серия Die hard, здесь не будет чудесных спасений без жертв и крутых драк на краю пропасти, крыши небоскреба, поезда. Новый фильм Скотта приобрёл реалистичность, при этом не обойдя стороной серую обыденность и унылость. Словно режиссёр уже ностальгирует по тем временам, когда зритель по настоящему любил хорошие и качественные боевики-триллеры. Тони, Тони! Ведь и сейчас можно снимать что-то сильное в этом жанре, без лишнего глубокомысленного морализаторства (взять тот же его потрясающий «Дежа вю»).

Не сказать, что фильм категорически плох или абсолютно скучен, но до уровня многих и многих картин сего жанра он явно не дотягивает. И пересматривать его заново не особо то хочется. Нет присущего прошлым работам режиссёра накала страстей и ощущения необратимости. Увы…

Старая неактуальная в подобном контексте история, завёрнутая в новую обёртку с красивым монтажом и модным саундтреком, к сожалению совсем не трогает даже эмоционального человека. Отличный потенциал (Скотт, Траволта, Вашингтон и 100 млн американских юаней) растрачен почти впустую, а экспресс «Ностальгия» на станции 2009 остановки не делает.

Ну, теперь ты точно мой герой!

Просмотрела Опасных пассажиров поезда 123.

Странное название для фильма, который в оригинале называется The Taking of Pelham 123. Но это такое… Не столь важно.

Тут писали, что фильм слабоват, что Дензел Вашингтон ничего особого в нем не показал, что кино простое, как пять копеек… Много чего такого писали, в общем.

Лично мне в связи с этим фильмом пришло в голову одно сравнение. Вот есть блюда, которые нужно обязательно подавать и употреблять горячими. Остыло, уже не то. А есть такие, которым нужно, наоборот, дать настояться. Так и с кино. Я думаю, что все, кто сейчас так лихо клеймит Опасных пассажиров, упрекая в отстутствии чего-то там, через пару лет с удивлением обнаружат, что поспешили с выводами, если пересмотрят картину еще раз.

Мой совет: не надо ждать от этого фильма вобще ничего. Нужно просто его посмотреть. Не сравнивать с пердыдущими работами Тони Скотта, с предыдущими работами Дензела Вашингтона, с их совместными предыдущими работами. А отнестить к нему как к отдельной, цельной, законченной истории. Это просто фильм, хороший фильм, который и не претендует на то, чтобы быть Самым Лучшим Фильмом. Это просто еще один хороший фильм, который снял Тони со своим любимым актером Дензелом. Не ждите и не требуйте от него того, чем он не является и на что даже не думал претендовать!

------------------- ------------------

Не скажу, что я прозрела или как-то особенно прониклась судьбой героев этой ленты, но скучно мне не было. Изнанка жизни нью-йоркской подземки; совершенно неузнаваемый Джон Траволта (красавец, прямо реабилитировался в моих глазах в этой роли; если бы не знала, что это он, то и не узнала бы, наверное); неожиданный Дензел Вашингтон; местами грубоватый, но смешной юмор; еще один красавец Джон Туртурро, создавший колоритный и неоднозначный персонаж за минимум экранного времени (актера начинаю прямо-таки любить!).

Ну, и старик Тони Скотт, как всегда верен себе: узнаваемая манера съемки, панорама города с высоты полета вертолета, река, мосты, всего этого здесь в достатке! Мне даже подумалось, что у него в фильмах один и тот же оператор (здесь, и в Гневе, и в Дежа вю, т. е. в фильмах, где играл Дензел), но нет. Зато композитор (Гарри Грегсон-Уильямс) тот же самый. Хотя, странное дело, музыки я в фильмах Тони Скотта почему-то никогда не слышу (она для меня всегда фон, часть целого, и не более того). Наверное, это и есть высший пилотаж в создании киносаунда.

А вообще, я вам признаюсь: когда я смотрю фильмы Тони Скотта, мне, если честно, по большому счету, все равно, что там будет в сюжете. Я смотрю его фильмы как визуальное полотно, снятое в особой, присущей только ему, крайне реалистичной, почти документальной манере, с постоянной концентрацией на каких-то малозначимых, но важных для истории деталях.

И еще я все время почему то забываю, что он англичанин. Наверное, из-за того, что он так сочно снимает Америку (Мехико, Новый Орлеан, теперь вот Нью-Йорк).

Спасибо, Тони! Жду следующий фильм.

8 из 10

Пэ. Эс.

Если вы хорошо подумаете о том, почему в этом фильме Дензел Вашингтон так непохож сам на себя, то, наверняка, поймете, кто такой на самом деле Уолтер Гарбер. Это никакой не супермен, маскирующийся под обычного гражданина, а еще один персонаж, еще один человеческий типаж американской жизни, которого, возможно, вы раньше никогда не встречали на просторах большого экрана. И я даже не уверена, понравится ли он вам. Лично я до сих пор не нашла для себя ответа на этот вопрос.

Сейчас уже трудно представить фильмы, снятые известными режиссерами с известными актерами за 100 млн. долларов и при этом простые как 5 копеек, без сверхидей, особых фишек и наворотов. Снятые так, как будто изначально предназначаются исключительно для узкого круга поклонников жанра олдскульного боевика, загнувшегося еще задолго до возвращения Крепкого орешка 4.0. Все оригинальное в «Опасных пассажирах» заканчивается вместе с титрами — видимо только на них у режиссера Тони Скотта была полная творческая свобода. В остальном же не нужно ни в коем случае оглядываться на прежние заслуги режиссера, иначе на выходе остаться можно с очень кислой миной.

«Пулхем 123», как он называется в оригинале, это то редкое нынче кино, в котором все характеризуется эпитетом «просто» — просто боевик, простой без всяких хитросплетений и перевертышей сюжет, простая, несмотря на наличие двух голливудских звезд, игра актеров, простая съемка со стандартными красивостями, простая и типичная для подобных фильмов мораль и т. д. и т. п. Но «простой» ни в коем случае не равнозначно в данном случае «плохой», для кого-то оно, конечно, так и будет, но кто-то, я уверен, увидит в этом знак качества и получит свою порцию простого зрительского удовольствия. «Опасные пассажиры» — это фильм, который можно смотреть, а можно и нет — в первом случае вы вряд ли будете особо разочарованы, а во втором вряд ли что-то потеряете.

«Мы задолжали Богу смерть. Пришло время платить по счетам» — жутковато слышать эти слова из уст героя Джона Траволты и помнить, что вскоре после съемок этого фильма он трагически потерял сына, погибшего в самом начале 2009 года… Я почему-то не мог отделаться от этой мысли за все время просмотра…

«Опасные пассажиры поезда 123» — уже четвертый фильм, в котором у Тони Скотта снялся замечательный актер Дензел Вашингтон. Из них я видел три (кроме «Багрового прилива» 1995-го), на первое место из которых я бы поставил «Гнев» (2004), на второе — «Дежа вю» (2006), и, увы, лишь на третье — «Пассажиров». Будучи триллером о метро, «Пассажирам» отчаянно не хватает динамизма, тем более что образцов стремительных сцен в подземке мы видели немало — вспомним хотя бы финалы «Скорости» или «Пункта назначения 3», или катастрофу в недавнем «Знамении».

Тони Скотт верен своему режиссерскому стилю: на экране эдакий сплошной городской видеоклип: резкие, быстрые кадры, с активной работой трансфокатором, яркими цветовыми пятнами, мелькающими титрами. Вот только этот скоростной монтаж не на чем сфокусировать — картинка уж больно статичная. Поступив, как герой Траволты, отцепивший от захваченного поезда все вагоны, кроме одного («чтобы было легче управляться»), Скотт отцепляет от повествования погони (в фильме всего пара разбитых машин, и то не из-за догонялок), стрельбу (так, пара выстрелов) и взрывы (нет совсем), оставляя «головной вагон» — диалоги двух героев-антагонистов Джона Траволты и Дензела Вашингтона, которые не так уж и непохожи, как может показаться на первый взгляд. На самом деле их герои удивительно симметричны, что даже подчеркивает рекламный постер: форма усов, очки, серьга в ухе, не слишком славное прошлое… Траволте не впервой играть обаятельных бандитов («Пароль Рыба-Меч», «Каратель», «Без лица», «Криминальное чтиво» наконец!), а вот Вашингтона в роли располневшего «маленького человека» я что-то не припомню («Сколько ты весишь? — Ну, килограмм 100. Когда я в хорошей форме…»).

Эти диалоги безусловно хороши (особенно момент, когда герой Траволты наставляет пистолет на заложника, и требует от героя Вашингтона сказать правду по поводу обвинения во взяточничестве), вот только фильм до конца они не вытягивают. Кроме Траволты и Вашингтона в кадре не остается места никому и ничему другому: ни предыстории событий, которая крайне важна для мотивации героев, ни реакции заложников, ни даже великолепному Джону Туртурро, оттесненному на второй план (он играет роль, как в «Трансформерах» — суматошный крутой коп не без сентиментальности).

Сюжет фильма полон нестыковок и несуразностей. Например, одному из заложников удается отправить «картинку» из захваченного поезда на веб-камеру, которую его подружка выкладывает прямо в сеть, а оттуда — на центральные ТВ-каналы. Этот неожиданный прямой эфир почему-то не волнует ни полицию, ни террористов. Все захватчики постоянно на прицеле у снайперов, только копы почему-то не торопятся убрать бандитов. Личность главаря раскрывается в последний момент (благодаря вроде бы тугодуму-мэру), а ведь его сокамерника рассекретили еще в середине фильма! Поведение героя Вашингтона в последние 20 минут фильма совершенно не вписывается в его характер — одно дело оставаться до конца у микрофона в диспетчерской, даже спуститься в подземку с деньгами, но вот сигать с пушкой в руке по тоннелям за террористами в то время, как дома жена ждет галлон молока? Не верю.

Практически в каждой статье о фильме, что я читал, было написано, что главный отрицательный персонаж фильма — сам Нью-Йорк — опасный, безжалостный, техногенный, оскаленный небоскребами и провалами тоннелей город. Мол, это город сделал героя Траволты таким. При просмотре я этого не почувствовал. Герой Траволты всего лишь подворовывал государственные денежки, и на роль пафосной жертвы никак не тянет. А в финале в адрес мегаполиса вовсе разлита сладкая патока: «О, город Нью-Йорк с вами! Город будет завтра вас защищать!» Герои фильма так влюблены в подземку, что даже после пережитых ужасов не прочь прокатиться в ней еще раз. Какой уж тут опасный город? Впору было бы под финальные титры пустить саундтрек с Синатрой: «It up to you, New York, New York!!»

7 из 10

Режиссёр консерватор Тони Скотт преподносит нам в законсервированном виде мысль о том, что все жители, в частности Нью-Йорка стали давно товаром.

Почему же Тони Скот так считает?

Пассажиры поезда 123 — это жители мегаполиса Нью-Йорка. Само слово мегаполис уже подразумевает большое и тяжёлое. С экономической точки зрения мегаполис не может обходиться без условий цивилизации, в первую очередь это инфраструктура. Попасть из одной точки мегаполиса в другую можно тремя путями: над землёй, по земле и под землёй. Каждый день миллионы жителей мегаполиса вереницей своего эквивалента массы тела переносятся по этим путям в разные точки мегаполиса, в которых совершаются разные действия посредством их тел или посредством их разума.

В то время, когда Уолтер Гарбер (Дензиль Вашингтон) диспетчер Нью-Йоркского метро совершал действия посредством своего ума, переводя поезда с одной ветки на другую; Райдер (Джон Траволта) совершал действия посредством своего тела и захватывал поезд. Но никто из них, не знал, как этот день закончиться для них обоих.

Заложники поезда 123 — это жители мегаполиса Нью-Йорка. Того самого Нью-Йорка, где 11 сентября 2001 года произошла трагедия. Посредством самолётов были взорваны башни близнецы, в которых находился торговый центр. Официальная версия — террористический акт. Террористы это те, кто посредством разных антигуманного рода действий, хотят обратить на себя внимание, цели всегда политические. В политике основную роль играют власть и деньги. Люди, это те, над кем можно властвовать и кто приносит деньги.

Требования Райдера десять миллионов долларов. Как ни парадоксально, но может показаться, что Райдер идеалист, он всё время говорит о Боге и при этом называет людей товаром. Он говорит о судьбе, но всё же качеств материалиста в нём больше, потому как главная цель Райдера это только деньги, ради которых он готов убивать.

Жертвы поезда 123 — это жители мегаполиса Нью-Йорка. И, если мы незаметно перешли к эквивалентному соотношению товар=человек, то жертва стала утиль, которую использовали, как угрожающий фактор остальному товару, за который требуют выкуп.

Райдер бредит деньгами. Даже Уолтер Гарбер, диспетчер на другом конце провода, становится для него другом, «возможно последним», как сказал сам Райдер. И, когда Райдер узнаёт секрет Гарбера, в частности связанный с деньгами, то Райдер только утверждает статус друга, называя уже Гарбера своим героем.

И, наконец, те кто сел в поезд 123 — это жители мегаполиса Нью-Йорка. Того самого Нью-Йорка, который в 1626 году голландцы обменяли у индейцев на товары ценной 24 доллара.

Авторитетный режиссер Тони Скотт при поддержке не менее авторитетного актера Голливуда Дензела Вашингтона, представили зрителям свою очередную совместную работу под названием «Опасные пассажиры поезда 123».

Скажу сразу — фильм не удался, даже при таком актерском составе. А главный промах создателей — это низкосортный и недоработанный сценарий, который просто заполнен пачками «штампов». Соглашусь, что актерская составляющая была выполнена отменно, но, честно говоря, от таких актеров чего-то другого ждать, и не приходится.

Быть может, данный фильм был бы хитовым боевиком лет так двадцать назад, потому что он, несомненно, опоздал во времени и, даже, в коей мере раздражал всю мою нравственность как любителя кино.

Фильм — на один раз, как принято говорить в народе, поэтому, несмотря на имена в титрах — я бы не советовал ходить на фильм.

4 из 10

Ожидая этот фильм я даже не предполагал, что увижу красочную и стильную смесь триллера с боевиком 90-ых и с совершенно банальным сюжетом который впоследствии заканчивается отнюдь не в стиле 90-ых, ибо сценаристы перестарались сделать концовку необычной, но драматичной.

Действительно в этом фильме я вижу настоящий разворот или скажу новый этап в режиссуре и стиле экшнов XX века с сюжетом боевика 90-ых годов который своеобразно представил нам Тони Скотт.

Стиль: И в самом деле, посмотрите назад. Когда-то в 97-ом мы восхищались стилем Джона Ву (Без лица) с его замедлениями и скользкими полами, в 2000-ом тонким стилем и масштабностью Ридли Скотта (Гладиатор) кстати старший брат того же самого Тони Скотта и сейчас мы видим определенный стиль который зациклен в ожидании и нарастающем страхе того, что времени до окончания условия слишом мало и того, что действительно ли дело дойдет до расстрела пассажиров и мораль преступника даст о себе знать. Вся эта бесконечная динамика, зуммирование, титры с цифрами, резкое музыкальное сопровождение информируют, погружают и напрягают зрителя в различные моменты фильма (не говорю во все). Кстати такая стилистика существенна для фильмов подобия Форсаж, как я заметил.

Сюжет: Действительно, в минуты ожидания и проверки на жестокость Райдера ощущалась потасовка, нервное напряжение, а также некое чувство страха и жалости, что вот совершенно обычный диспетчер метро начиная свой день и предполагать не мог, что станет хорошим собеседником для преступника который на другом конце провода держит под дулом пистолета десятки невинных пассажиров в подземке и все зависит от того, чтобы не разозлить этого параноика.

Однако наш «совершенно обычный» диспетчер не только умеет отвлекать и вовлекать в разговор убийцу всячески напоминая ему про его философию, но и благодаря условию способен все-таки убить его при этом став «героем» этого богоугодника, который твердо уверен, что задолжал Богу смерть. С одной стороны все-таки обидно, что такой психотропный, но расчетливый Райдер так сразу сдался, хотя уже получив деньги он внутренне был уверен, что проиграет. Вот тут-то и есть над чем подумать, когда представляешь, что Райдер скорее специально организовывает подобие теракта лишь для того, чтобы познакомиться и поговорить по душам с диспетчером Гарбером, немного встрясти Нью-Йорк и заставить город отвечать по его правилам и наконец в заключение отдать Богу задолженную им смерть. Получается Райдер точно все рассчитал, дав знать о себе весь город и даже выбрав своего убийцу заранее.

Актеры: Главные актеры, безусловно, сыграли что надо. Застенчивому Дэнзелу и брутальному Траволте на съемках было за 50 при этом очевидно, что они в отличной форме и отлично подходят к своим ролям. Единственное, что меня озадачило, так это роль Джона Туртурро. Честно сказать увидев его на экране я понял, что эта роль будет похожа на его другую: Агента Симмонса из Трансформеров (почему-то мне так показалось, посмотри я на его лицо) поэтому я ожидал из его уст какие-нибудь глупые высказывания по поводу ситуации. Но в результате ноль эмоций и смысла мало. Впрочем, я имею в виду, что Туртурро следовало бы играть несколько комичных персонажей (все тот же Симмонс) ибо на эту роль он не совсем подошел.

Результат: Разумеется эту картину стоит посмотреть и не только ради таких громких имен. Эмоции в некоторых эпизодах все равно заденут, а напряжение и интерес будут гарантированы благодаря новому стилю Скотта. Просто ажиотаж фильма может и слабоват, но стиль ведь не прорекламируешь.

9 из 10

Эта фраза мера города заставила улыбнуться, а что дальше?? Я не поняла это боевик или что?? Может триллер? Да вроде бы нет! Это какая-то скукотища! Такой жанр уже придумали в фильмах??? Если нет, то самое время! Мне нравиться Джон Траволта и Дензел Вашингтон, оба талантливы безусловно, но зачем сниматься в таких нудных фильмах.

Прошло сорок минут фильма, хотя нет, это были сорок минут разговор, которые были прерваны убийством диспетчера. Кстате убийство является пока единственным действием этого фильма.

Через пятьдесят минут: человек захвативший поезд метрополитена и диспетчер, ведущий с ним переговоры находят что-то общее и становятся прямо-таки родными душами.

Нет смысла пересказывать сюжет, думаю все и так знают. В общем этот фильм, если очень хочется, можно дома посмотреть через Инет, а не идти на него в кинотеатр.

5 из 10, да и то из-за актеров.

P. S. разочарование.

О Тони Скотте, как и о любом хорошем режиссере, нет однозначного мнения. Да, режиссёр предпочитает быстрые смены планов и прыгающую камеру, которая не имеет ничего общего с «реалистичной» съёмкой ряда фильмов на военную тематику, снятых за последние десяток лет, не говоря уже о фильмах Майкла Манна, но при просмотре его фильмов, эта «клиповая» манера подачи истории не раздражает, а приковывает внимание. В «Шпионских игр» и «Гнева» экран прямо-таки пышет жаром, и где-то к середине фильма ты уже по-настоящему сопереживаешь персонажам, а к финалу получаешь эмоции, которые далеко не каждый экшн-фильм способен вызвать. «Враг государства» и «Дежа Вю» фильмы несколько иные — это просто хорошо поставленные развлекательные фильмы, которые интересно смотреть, но не более того. От фильма «Опасные пассажиры поезда 123» я ждал, пусть не выдающийся, но захватывающий триллер от Тони Скотта и, что же я получил?

Фильм не относится к жанровому кино — и слава Богу! Однако пропорция драмы оказалась настолько сильна, что я до конца фильма пробыл в замешательстве, почему, чёрт возьми, он снят в манере, которая не попадает в такт происходящего. Ближе к концу, я стал размышлять, что же это такое сварганил подуставший мастер и удивился до чего можно додуматься, когда происходящее на экране не притягивает к себе внимания.

1. Ни один из персонажей не вызывает сочувствия. Ну, положим, это я такой бездушный, но я не могу сочувствовать, если не ощущаю эмоций персонажей.

2. В рецензиях мне попадались нелестные отзывы в адрес Джона Туртурро, который не проявил ни одной эмоции, а ведь это странно — Туртурро переиграл немало психов за свою карьеру, даже пусть лейтенант, образ которого запоминается как раз этим спокойствием, просто непробиваемый флегматик, почему так спокойны все остальные, даже заложники, даже когда они совершают отчаянные поступки? Неужели у жителей Нью-Йорка, а может и всех Соединённых Штатов перегорели предохранители и они больше не боятся? Ведущий переговоры Гарбер тоже весьма сдержан, постоянно выходит из себя лишь Райдер в исполнении Траволты, который может быть и смог бы сыграть бандита с большой дороги (татуировка на плече и бородка делает похожим его на отморозка-латиноса), но хитроумная махинация скорее в духе парня с Уолл-Стрит.

3. Неожиданным стало для меня то, кто с хитрой улыбкой раскрыл замысел Райдера, а если прибавить к этому нелепую, почти комичную доставку денег вымогателям (ни в коем случае не террористам!), в голову закралась мысль, что создатели фильма водят зрителя за нос и хотят донести что-то, но что?

4. Дензел Вашингтон, за которым закрепилось амплуа чернокожего Тома Хэнкса, переигравшего хороших парней от мужественных одиночек, до прямо-таки приторно положительных героев и лишь одного поддонка (одна из лучших его ролей) тут выступил в роли «героя поневоле», с грешком на душе, в котором он сознаётся в первой же половине фильма. Кстати, а принял бы к сведению его признания суд, ведь пара десятков свидетелей подтвердят, каким образом они были получены? После признания, у Гарбера прямо камень с души свалился, после чего он нехотя идёт в поезд к заложникам и захватчикам, чтобы передать выкуп.

Тут я вынужден остановиться. Скажу лишь, что финал и особенно последний кадр фильма лишь ещё больше убедили меня, что Тони Скотт и Брайан Хелгеленд затеяли игру, а к её исходу так и не раскрыли всех карт. Может быть это вторая, после «Тренировочного дня», отрицательная роль Вашингтона? А по поводу персонажа Райдера, мне вспоминается доведённый до отчаяния охранник Сэм Бейли из «Безумного города» в исполнении того же Траволты, тщетно пытающийся добиться справедливости, совершая преступление. Уолл-Стрит, всемирный экономический кризис, кто знает, не обращался ли Т. Скотт к своему давнему знакомцу Тарантино, который многих поставил в тупик своими последними фильмами. Беда в том, что социальная сатира удел скорее документалистики того же Майкла Мура, а от боевиков и триллеров зритель ждёт совсем других ощущений.

Я понимаю, что может быть, занимался бессмысленными изысканиями на просмотре развлекательного фильма, только без них «Опасные пассажиры» предстают проходной безделушкой, сделанной по плохо написанному сценарию с нелепыми вставками переворачивающихся машин и странноватыми персонажами. В первом случае фильм заслуживает не звания шедевра, но высокой оценки, во втором — от силы 5 баллов из 10.

2009 год лично для меня связан с кино. Обычно я не особо обращаю внимания на премьеры и больше пересматриваю старые фильмы. Но в этом году снимают интересное кино одно за другим, и просто невозможно не обратить на это внимания. Обычно мало новых фильмов производят на меня большое впечатление, но в 2009 году меня поражает одна премьера за другой. Еще совсем недавно вышел фильм «Бесславные ублюдки», который мне понравился, как только что выпустили «Опасных пассажиров поезда 123», которые произвели не меня хорошее впечатление.

Как мне показалось фильм снят с размахом на боевики 90 годов прошлого века. Не сказать, что такое впечатление, что при просмотре этого фильма кажется, что смотришь боевик того времени. Просто что-то в этой картине напоминает на те фильмы. Например, некоторыми моментами «Опасные пассажиры поезда 123» напомнили мне о довольно известных боевиках «Скорость» и «Пароль Рыба-меч». Хотя между этими тремя фильмами мало чего общего, тем не мение у них похожая атмосфера. Основная идея немного банальна для своего жанра, но в этом фильме не просто одни погони и перестрелки. В этом фильме есть что-то более правдоподобное, более реальное.

Режиссер снял этот фильм интересно, захватывающе. Он взял за основу своего нового фильма сюжет боевика и добавил краски реальности. Режиссер отлично создал атмосферу боевиков 90 годов прошлого века. И это не удивительно. Ведь, Тони Скотт сам снимал боевики. Например, вспомните, кто смотрел, его работу в фильме «Последний бойскаут». Так же «Опасные пассажиры поезда 123» походи на его поздние работы «Враг государства» и «Домино». Операторская работа в этом фильме тоже на высоте. Мне понравились дубли с резким приближением. Например, когда показывают общую картинку, а потом быстро и резко приближают к человеку, который находится на этой картинке. Причем человек этот двигается, и это усиливает эффект.

Актеры блистательно исполнили свои роли. Все, даже те кто исполнял совсем маленькую роль, выполнили свою задачу на высшем уровне. Джон Траволта исполнил в этом фильме роль отрицательного персонажа. Хотя к тому, что он играет злодея я, честно говоря, привык. Ведь, с ним очень много фильмов, где он играет преступника, террориста, одним словом злодея. Но ведь какой из него злодей! Он просто рожден играть нарушителей закона и порядка. Хотя и положительные персонажи ему по зубам. В общем, играл он великолепно, как всегда. А вот Дензел Вашингтон запомнился мне по фильмам, как положительный герой. В этом фильме он тоже играл спасателя заложников. Свою роль он исполнил, как всегда впечатляюще. В общем, все справились со своей задачей.

В общем, это новый остросюжетный боевик, который снял великолепный режиссер. Хорошее кино, всем советую посмотреть.

Спасибо режиссеру за этот фильм!

Спасибо актерам за этот фильм!

Спасибо Вам за то, что прочитали мою рецензию!