Рецензии

Как понять, что фильм стал классикой? Достаточно взглянуть на то, что кино схожей тематики сравнивают с ним как с эталоном. Он становится точкой отсчёта, примером для подражания, недосягаемой вершиной. В жанре уличных гонок такой вершиной можно уверенно считать «Форсаж».

Здесь всё на своих местах. Динамичный сюжет? Пожалуйста. Раскрашенные машины с неоном? Есть. Отличный саундтрек? Присутствует. Талантливые актёры? На месте. Кстати, о них…

Фильм набрал такой мощный и яркий актёрский состав, что об остальных киноаспектах можно было бы просто забыть. Даже вдвоем Вин Дизель и Пол Уокер смогли бы вытащить абсолютно провальный проект какого-нибудь Уве Болла в топ-10. Но ведь этих двоих показалось мало!

Чтобы уж наверняка тестостеронометр начал зашкаливать, на экране оказался брутальный и бородатый Мэтт Шульц, периодически ломающий главного героя. А чтобы было кому его чинить, пригласили Джордану Брюстер в роли некоего гибрида деревенской простушки и матери Терезы. Она, к слову, отлично справилась. И чтобы уравновесить конструкцию, добавили ещё Мишель Родригез в образе воинственной гонщицы и, по совместительству, ночной фантазии автослесарей.

Короче, только за актёрский состав, который от начальной заставки и до конечных титров просто сияет, как звездное ночное небо, фильму можно ставить твёрдую «десятку». Но на этом режиссёр не успокоился (видимо, моей «десятки» ему показалось мало) и впихнул на экран шикарные тюнингованные автомобили, породив настоящий бум стрит-рейсинга и дав начало целой игровой серии.

Вся картинка смотрится настолько целостно, начиная от общей атмосферы нелегальных уличных гонок и заканчивая каждой мелкой деталью, каждым диалогом, каждым музыкальным треком, что придраться просто не к чему. Фильм из далёкого 2001-го года до сих пор остаётся стандартом качества не только для жанра боевиков, но и для всего кино в целом. И забрать у него этот титул очень непросто.

«Форсаж» у многих сейчас ассоциируется с пушками, экшеном, машинами и полуобнаженными девушками. Да, именно в таком порядке, но было ли так всегда? В 2001 году появился фильм, в который раз втягивающий нас в мир нелегальных уличных гонок, который породил серию фильмов собирающую не только громкие имена в свой каст, но и множество миллионов долларов по всему миру.

Сюжет завязывается довольно-таки быстро, все персонажи получают свою долю экранного времени, чтобы зритель проникся их жаждой к гонкам и подметил черты характера. Команда-семья гонщиков сразу привлекает к себе внимание и пытается заставить нас питать теплые чувства к ней, но некоторые персонажи уж больно агрессивно прописаны, что немного подливает воды в уютный огонёк гостеприимства.

Что я ожидал увидеть в фильме, который называется «Форсаж»? Быструю езду, резвые машины и скрытый мир уличных гонок. Я всё чаще слышу, что франшиза превращается в обычный штампованный боевик с добавлением машин. Но давайте реально посмотрим на ситуацию: всё началось с фильма, на первом плане которого стоит работа Брайана под прикрытием. Именно человеческий фактор подчеркивается в картине: мы видим борьбу жажды Брайана к скорости и влечении к Мие с долгом, который он обязуется выполнять, служа в полиции. А то, что в фильме отлично изображены гонки является важной, но все же второстепенной деталью. Хотелось бы отметить стилизацию гонок — они динамичны и напоминают игру, что оживляет происходящее на экране, а множество трюков, о которых хотя бы раз мечтал каждый водитель, добавляет адреналина при просмотре сцен. К слову, музыкальное сопровождение подобрано как раз для того, чтобы зритель подстроился под ритм уличных гонок и немного пожил вместе с героями.

Актерский состав фильма радует и подобран неплохо. Пол Уокер весьма похож на парня, который любит гонять, и своим поведением вписывается в безбашенную шайку стритрейсеров. Вин Дизель обладает харизмой главаря и заставляет поверить в свою влиятельность. Мишель Родригес — дикая штучка, которая является отличным дополнением Доминику, соответствующая его безудержности. Чэд Линдеберг правдоподобно играет неряшливого гения, который олицетворяет добродетель Доминика, и усиливает влечение зрителя к нему. И наконец, Джордана Брюстер — сестра Торетто, которая покорила сердце Брайана не только своей красотой, но и любовью к гонкам. Миа также является дополнением Доминика, но в отличие от Летти, она является его ручным тормозом и не позволяет герою Дизеля перейти черту.

Цитата вверху, назначавшаяся Доминику, отлично подходит к самому фильму, совмещая бешеную езду, криминал, работу в команде и романтические отношения героев, он заслуживает называться хорошим началом истории, которая продолжается вот уже 15 лет, несмотря ни на какие препятствия.

7 из 10

Некоторые сравнивают заимствования сюжета от «на гребне волны». Если честно, то я ничего не вижу плохого в заимствовании, в особенности если продукт получается качественнее.

Я честно признаюсь, что это мой самый любимый фильм, который врезался в память ещё в детстве. Именно сочетание красивого окружения (окрестности Лос Анджелеса, Калифорния), отличной игры актёров (кроме Уокера), превосходной съёмки, музыки (спасибо BT — Брайан Уэйн Трансо), а так же идеи и проблемы, чего лишены почти все современные фильмы, заслужили почётное 1 место в моём списке «лучших фильмов».

Проблема фильма: предать друзей и свою любовь, получить повышение на работе или помочь им, спасти одного из преступников, но потерять и работу, друзей и очень понравившуюся девушку.

Некоторые диалоги в фильме и сцены сделаны качественно, например последняя гонка с Домиником, возврат ему супры «I owe you a 10 second car», история Доминика в гараже.

Брайан (Пол Уокер) играет не впечатлительно. Да, старается, но видно, что его взяли из-за внешности. Он какой-то немного деревянный.

Продавцы автомобилей и запчастей для них должны быть благодарны форсажу и NFS: Underground.

Последующие форсажи выходили один хуже другого. Пренебрежение всё большими законами физики, «детские» противники, нарастающее отсутсвие логики и всё это возведённое в увеличивающуюся степень коэффициента пафоса Торетто. Не смотрите дальше пятого, не надо портить хорошее впечатление.

Начало нового тысячелетия подарило миру фильм нового поколения. Стритрейсерский боевик Роба Коэна («Сердце Дракона», «Дневной Свет», «Черепа») не только создал своеобразный философский культ вокруг, ставшей популярной в начале 2000-х, субкультуры уличных гонщиков, но и стал стартом карьеры молодых и талантливых актеров — Вина Дизеля, Пола Уокера, Мишель Родригес и Джорданы Брюстер, а также успешной в будущем франшизы. Надо сказать, именно на актерских работах и держится этот безбашенный боевик, чего не скажешь о его сиквелах.

Доминик Торрето (Вин Дизель) — живой человек со своими жизненными правилами, стремлениями, страстями и прошлым, ошибок в котором не было только у святого. Просто у каждого оно свое. То, каким стал Доминик, то, как его изменила его юность, отражается в каждом его действии, слове или поступке — он плохой парень, но он точно знает, ради кого и чего ему стоит жить. Это сильно подкупает.

Брайан О`Коннор (Пол Уокер) — молодой, работающий под прикрытием, коп, обуреваемый амбициями, юношеским максимализмом и, внезапно обрушившейся на него, влюбленностью в девушку не из своего круга. С каждым днем, познавая новый для себя мир, он осознает, что порой решения, основанные на собственной морали, чувстве долга и справедливости, бывают важнее полицейского значка.

На противостоянии и, тяжело дающейся, дружбе молодых, но сильных духом мужчин и выстроена эта адреналиновая бомба под звучным названием «Быстрые И Яростные» (в русском варианте — «Форсаж»). Сценаристы Гэри Скотт Томпсон, Эрик Бергквист и Дэвид Эйр постарались на славу — этого у них не отнять, однако, без других людей, работавших над этой картиной, «Форсаж» не был бы таким, каким мы его знаем. Режиссер средней руки Роб Коэн смог раскрыть все грани, затронутой им темы, проявив их дозировано, в нужном темпе и абсолютно не провисая, чем подтвердил свои способности к достаточно высокому уровню режиссуры. Оператор Эриксон Кор сделал, возможно единственную в своей карьере, новаторскую работу, показав всю мощь сердца прокачанных тачек и душу свободных улиц на все 100%. Монтажер Питер Хонесс склеил отснятый материал так, как и подобает скоростному молодежному боевику, а композитор BT (в миру — Брайан Трансо) сдобрил всю эту красоту правильным саундтреком.

Лучший гоночный боевик в истории кинематографа, с годами, постепенно обретает статус культового, и мы с вами являемся свидетелями этого перерождения. С каждой новой серией, «Форсаж» становится все более яростным и мощным, но той мощи человеческого духа, которой пропитана первая его часть, нет уже и в помине. Пересматривайте. Цените момент.

10 из 10

Стартовавшая на заре XXI века франшиза «Форсаж» ознаменовала собой новый подход в работе над боевиками и прочими «мужскими» жанрами кино. Будучи боевиком по сути, «Форсаж» идет значительно дальше, расширяя свою жанровую специфику до размытого экшн-муви. Что после достаточно картонных, прямолинейных зубодробилок 90-х становится безусловным прорывом. Не стану утверждать, что картина о криминализированных любителях быстрой езды по ночным городским улицам была первой в своем роде. Но, несомненно, она внесла вклад в изменение подхода к зрелищному кино и по праву может считаться культовым фильмом нулевых.

«Форсаж» ведь шагнул далеко за пределы кинотеатров, видеокассет и позже — DVD. Символично, кстати, и то, что под знаком этой франшизы отечественные кинолюбители совершили переход от привычных VHS на более современные носители. Первые два фильма достаточно прочно ассоциируются ещё с видеомагнитофонами, так же как первые DVD-диски — с подборками фильмов «8 в 1», в числе которых у каждого уважающего себя подростка и юноши середины 2000-х имелся диск с «Форсажами». Но это ещё и целый мир компьютерных игр «по мотивам», которые захватывали юношеские умы и сутками не позволяли оторваться от экрана монитора. В конце концов это — кроссовки на проводах, висевшие кое-где годами, как в одной из сцен первой картины.

«Форсаж» словил дежурную порцию критики за романтизацию криминального мира, и в этом схож с нашей «Бригадой». Ничего не попишешь, Доминик Торетто — действительно, один из удачнейших в современном кино примеров создания героев с неоднозначной биографией, вызывающих, однако, у зрителей исключительно позитивные чувства.

Ещё одним плюсом можно назвать несомненную атмосферность первой картины. Качественной актерской игрой (Уокера и Дизеля, при всем к ним уважении, трудно назвать блестящими актерами) и драматургией в диалогах здесь умело пожертвовали ради создания типичной американской бытовухи. Такой, во всяком случае, какой она представляется нам из далекой России. Вероятно, в этом и заключалась одна из целей создателей картины. В этом же и одна из причин её успеха — всегда приятно окунуться в мир, далекий от твоей повседневности. Зная при том, что этот мир не выдуман кем-то и существует где-то в реальности. Юмор «Форсажа» тоже не сфабрикованный и не вставленный специально щедрой рукой сценариста — он сдержанный и вполне бытовой, так неподготовленно, а порой слишком заезженно и вправду могли бы шутить простые американские парни.

Говорить о таких козырях ленты, как красивые машины, девушки и гонки считаю излишним. Это слишком очевидные вещи, которые подчеркиваются в каждой первой рецензии на «Форсаж».

Остается добавить с сожалением о том, что франшиза слишком неровная, и после удачных первых картин свалилась в откровенную лажу к пятому фильму. Правда, говорят, продюсеры стали исправляться и после смерти Пола Уокера создали по-настоящему трогательный седьмой «Форсаж» (ещё не смотрел, только предстоит оценить).

7 из 10

Есть фильмы, над которыми время не властно. В фильмах «Шерлок мл.» (1924) и «Параходный Билл» (1928) не перестаёшь удивляться смекалке, храбрости и в точности трюков Бастера Китона, хотя со времён выхода этих фильмов прошло чуть ли не целый век, а фильмы с умопомрачительными трюками выходят нынче ежегодно дюжинами (если не больше). Есть «Гражданин Кейн» (1941) Орсона Уэллса, тонко раскрывающий драму одного человека, который хоть и был чуть ли не самым богатым человеком на свете и имел всё, о чём можно только мечтать, был лишён чего то, именуемым «розовым бутоном». И тема раскрытия, чем именно являлся этот самый «бутон», показан глазами окружавших персонажа, в тот или иной период его жизни. А «2001 год: Космическая Одиссея» (1968) Стэнли Кубрика, имеет революционные визуальные эффекты для своего времени, которые по сей день смотрятся достаточно красиво для глаз. Чуть меньше 10 лет спустя, выйдут «Звёздные Войны» (1977) Джорджа Лукаса, тоже визуально опережающий своё время, но он ценен тем, что является фильмом, клоном которого являются чуть ли все нынешние блокбастеры. «Хэллоуин» (1978) Джона Карпентера, хоть и не самый первый слэшер, но самый первый качественный.

Есть фильмы, вызывающие ностальгические чувства, только потому, что были любимыми фильмами в далёком детстве, хотя ничего особенного из себя они не представляют. Помимо фильмов с героями боевиков 80-х годов (Джеки Чан, Жан Клод Ван Дамм, Арнольд Шварценеггер и др.), есть такие, как «Смертельное Оружие» (1987), «Крепкий Орешек» (1988), «Скорость» (1994), «Плохие Парни» (1995), «Без Лица» (1997) и др.

«Форсаж» Роба Коэна можно отнести к фильмам, над которыми время не властно, но не в том смысле.

За пол дестяка лет до выхода «Быстрых и Неистовых» (именно такова настоящее название фильма), вышел хоть и средний, но достаточно смешной комедийный боевик «Пуленепробиваемый» (1996) с Адамом Сэндлером и Дэймоном Уэйансом в главных ролях. Ну так вот, сцена задержания героя Пола Уокера такая же, как и сцена задержания героя Дэймона Уэйанса (отсылка? не думаю, уж точно не совпадение). Ладно, не важно.

Фильм начинается с ограбления грузовика, набитого техникой (странно, что не с машиной для печатания денег или слитками золота), при чём грабители используют несколько спортивных машин, что в случае непредвиденных ситуации, вся техника в кузове не сможет покрыть починку даже одной тачки (логика), и не надо верить дяденьке милиционеру, что грузовик DVD-плееров (разумеется, без грузовика) стоят больше миллиона долларов. Далее нас знакомят с главными героями. Мы узнаём, что гонщик из Пола Уокера не важный, узнаём будущую подружку Уокера в виде бармена в забегаловке, и таинственного лысого и мрачного мужика в лице Вина Дизеля. Далее приезжает банда этого самого лысого и начинает докапываться до Уокера (ну да, ведь именно для этого и открыл свою забегаловку лысый мужик). В общем, не взлюбили Уокера, но он не из тех, кто просто так сдаётся. Он находит способ внедриться в команду лысого мужика, ведь это его и работа тоже, так как Уокер так же и полицейский, ищущий дорожных грабителей-гонщиков, тех самых из начала фильма. По ходу расследования, Уокер проникается уважением к лысому мужику и становятся с ним лучшими друзьями (не напоминает сюжет «На Гребне Волны»?).

Сюжет фильма является плагиатом на многие популярные боевики, в том числе и на упомянутый «На Гребне Волны» (1991) Кэтрин Бигелоу. Спецэффекты нарисованы из рук вон плохо. А игры актёров в фильме словно из подростковых сериалов. Фильм вышел достаточно давно, но до сих пор не понятен ажиотаж вокруг него. И тем паче выходит с каждой серией всё хуже и хуже. Разве что только 4 и 5 части были достаточно смотрибельные.

«Форсаж» Роба Коэна можно отнести к фильмам, над которыми время не властно, но не в том смысле. А в том, что каким он был плохим при выходе, таким и остался и никакие ностальгические чувства, как к фильмам Джеки Чана и тому подобных, тут не помогут. Да и были бы эти чувства. Актёры боевиков 80-х годов, помимо физических данных, имели и харизму. «Смертельное Оружие» (1987) — один из первых фильмов про двух, непохожих друг на друга напарников. «Крепкий Орешек» (1988) — чего только стоит острослов в лице Брюса Уиллиса. «Скорость» (1994) — и без ностальгических чувств является блестящим триллером, держащим в напряжений весь фильм. «Плохие Парни» (1995) — даже по круче «Смертельного Оружия», а какая цветовая гамма. «Без Лица» (1997) — очень интересный сюжет, хоть и слегка глуповатый. А что есть у «Форсажа»? Совершенно ничего.

Есть фильмы, над которыми время не властно…

5 из 10

Всегда есть те произведения, которые буквально рождают моду и задают ей определенное направление и те, кто этой моде следует. В данном случае, фильм режиссера Роба Коэна можно смело отнести именно к первой категории. Так как безусловно именно этот фильм заложил основоположный фундамент для зарождения «моды» на стритрейсинг не только в кино и компьютерных играх (привет линейке игр Need For Speed начиная с Underground и заканчивая Carbon), но и в реальной жизни. Отсюда и факт оглушительного успеха картины как в коммерческом плане, так и зрительском становится весьма очевидной аксиомой.

Сюжет картины получился весьма обычным. Более того, стоит признать, что создатели фильма целиком и полностью эксплуатировали сюжет культового хита «На Гребне Волны» с Киану Ривзом и Патриком Суэйзи в главных ролях. Разве что, замыкая экранное действие вокруг незаконных уличных гонок. Более того, нечто подобное мы видели уже в огромном количестве различных фильмов, которые вышли до выхода сие ленты на широкие экраны и после. Что безусловно накладывает определенный опечаток на данном фильме. Тем самым, делая историю немного наивной и даже бессодержательной.

Единственное, что действительно цепляет в данной истории — персонажи. Создатели картины действительно постарались на славу и попытались максимально широко раскрыть каждого из главных героев картины и путь в картине нет определенной драматургии и персонажи не получились чрезмерно интересными и яркими, наблюдать за ними действительно интересно. Во многом за счет очень легкой и не грузной манеры пересказа истории и введением криминальной составляющей в сюжет.

Тем не менее, безусловно главным достоинством картины является именно визуальная составляющая. Безусловно все эти сцены зрелища и уличных гонок по нынешним меркам смотрятся достаточно наигранно и вызывают лишь улыбку на лице, но со скидкой на момент создания ленты всё это действительно производит впечатление. Как переполненные адреналином и лихие гонки на тюнингованных автомобилях, так и не менее впечатляющие сцены ограблений на высокой скорости. Многие ругают последние части «Форсажа» за то, что из уличных гонок франшиза трансформировалась во франшизу о дерзких ограблениях. Но по правде говоря, этот фильм тоже строится вокруг ряда достаточно дерзких ограблений дальнобойных прицепных грузовиков и стоит признать, сняты эти сцены очень эффектно.

Вин Дизель сыграл просто потрясающе. Безусловно именно этот фильм в полной мере закрепил за Дизелем на тот момент статус героя боевика, но позволил ему продемонстрировать нечто большее, чем просто сверкающую лысину на голове и гору мышц. Безумно хорош и Пол Уокер, который просто растворился в образе еще очень зеленого и наивного Брайана, нежели того, что мы видели в последних частях франшизы. Что в купе с харизмой и природным обаянием Уокера делает его персонажа еще более интересным. Одинаково хороши и такие актеры как Мишель Родригес, Джордана Брюстер, Мэтт Шульце и многие другие, каждый из которых получился по своему ярок и безусловно вместе все актеры воплотили на экране пожалуй одну из самых ярких и харизматичных команд в истории кино.

8 из 10

Форсаж — это безусловно один из ярчайших прародителей моды на уличные гонки и безусловно один из самых зрелищных, эффектных и интересных фильмов на данную тему. Безусловный хит, который с легкостью прошел проверку времени и даже сейчас способен выбить у зрителей ностальгическую слезу по былым временам.

« — Моя жизнь длится всего 10 секунд — между стартом и разгоном.» (с)

Вряд ли 14 лет назад Роб Коэн представляя зрителям свой стритрейсерский боевик «Форсаж», предполагал то, что становится родоначальником одной из самых успешных с коммерческой точки зрения франшиз в истории мирового кинематографа. Не то, что бы успех у этой разбитной молодёжной картины про крутых гонщиков — любителей, был оглушительный. Но при вложенных в него примерно 70 миллионах $, фильм без труда собрал более 200, а позже выйдя на видео стал хитом продаж. Ко всему прочему, фильм был отмечен премией МТV — за лучшую экранную команду года. Робу Коэну удалось снять яркий фильм не прибегая к помощи знаменитостей. Ведь особо кассовых звёзд в касте не было, и это тоже сыграло свою роль: продюсеры потратили весь бюджет куда надо — купив клёвых тачек, и организовав сложно постановочный автомобильные заезды по улицам ночного Лос-Анджелеса. Да и подающий надежды молодняк, авторы ленты отобрали достойный: харизматичный брутал Вин Дизель, начавший с этого фильма сверкать с экрана своей лысиной уже в качестве полноценной звезды, кумир всех девчонок Пол Уокер (жаль безвременно нас покинувший), крутая стерва Мишель Родригес и как всегда сексапильная Джордана Брюстер — все они стали безумно популярными после «Форсажа». И до сих пор остаются его главными звёздами, хотя за то время в сериал добавилась целая куча новых, разнообразных персонажей, играли которых в том числе и весьма представительные актёры…

Сценарий самого первого «Форсажа» писался Дэвидом Эйером, Гэри Скотт Томпсоном и Эриком Бергквистом — последний так же является и автором персонажей, что будет отмечено в титрах всех последующих частей, хотя сам Бергквист непосредственно к разработкам сюжетов не вернётся. Глядя из сегодняшнего дня, трудно найти что то оригинальное в их детище. По сути, эта троица в своё время пересказала сюжет триллера Кэтрин Бигилоу «На Гребне Волны», вышедшего ровно за 10 лет до этого, и к тому времени из за участия молодого Киану Ривза и Патрика Суэйзи бывшего культовым. Только они заменили сёрфинг более популярным в начале третьего тысячелетия стритрейсингом, а грабителей банков заменили налётчиками на авто — фуры. Не знаю, будет ли сегодня считаться спойлиром, если я скажу, что по сюжету фильма молодого, повёрнутого на уличных гонках копа метящего в детективы Брайана О’Коннера внедряют под прикрытием в банду уличных гонщиков с туманным (а у некоторых, вроде их лидера — Доминика Торетто) уголовным прошлым. Его цель — выяснить, знает ли Торетто что то про угонщиков грузовиков. Со временем работа становится его жизнью, и герой понимает, что на самом деле его место среди этих людей. Он уже хочет докладывать начальству, что Торетто в этом деле не при чём, тем более, что у него с его красавицей — сестрой Мией завязался роман; как вдруг узнаёт, что грабит фуры всё таки Доминик. Теперь перед Брайаном стоит нелёгкий выбор — спасти друга, или получить долгожданное повышение…

Если не брать во внимание весь кино — сериал (а изначально его создание и не предполагалось), а оценивать фильм Роба Коэна как самостоятельную «боевую единицу», то «Форсаж» сегодня не является предметом ностальгии, в отличии от картины Кэтрин Бигелоу, да и сюжет у неё вышел более драматичный, достаточно хотя бы сравнить их финалы. Но, как бы там ни было — «Форсаж» не самостоятельное кино, а серия приключенческих экшен — боевиков, с элементами уличных гонок. В своё время зрители это оценили, а объективнее будет сказать, что полюбили, и оценивают и любят до сих пор. В этом году в прокат вышла (вероятно финальная) аж седьмая часть этого суперпопулярного гоночного боевика. В которой авторы подняли ставки: на роль противника героев зазвали экшен — звезду Джейсона Стетхема и сняли кино в популярном 3 — D формате.

Оператор Эриксон Кор снял всю ленту весьма вкусно и смачно, особенно ему удались сложные сцены стритрейсинга, или автомобильной погони за грузовиком, что происходит ближе к финалу. Это конечно не легендарный «Воин Дороги» (1981), но очень — очень эффектная сцена для современного мейнстрима. К тому же, «Форсаж» это серия фильмов, который вопреки здравому смыслу и логики, становятся от серии к серии всё круче и круче, приобретая как в выразительности, так и в качестве. А ещё одним постоянным фактором успеха (помимо крутых гонок, клёвых тачек и сексапильных девчонок «на подтанцовках») это — саундтрек картины. Во всех фильмах звучали запоминающиеся и «зачётные» темы. Композитором первого фильма был Брайан Трэнсо, знакомый со скоростной темой по гоночному боевику с Сильвестром Сталлоне «Гонщик» (тот же 2001). Хорошая операторская работа, отличные музыкальные композиции и клёвые песни — всё это, вместе с драйвовыми заездами на «прокаченных» машинах и обеспечили фильму успех. Сегодня к «Форсажу» уже все привыкли, но тогда, в начале нулевых подобное было в новинку, а потому и вызывало живой интерес. Как бы там ни было, первый фильм — это всегда то, с чего всё начиналось. И в данном случае, начало было очень резвое, аж на:

10 из 10

Честно говоря, совершенно не могу вспомнить, когда впервые посмотрел первый фильм, сколько бы я не пытался. Такое чувство, будто он заранее был записан в моей голове. Я только помню, что сильно полюбил его, а вот в плане деталей и подробностей — пустота. Ну да ладно, суть не в этом, а в том, что перед просмотром, спустя столькие годы, я боялся, что он мне может не понравиться. Всё-таки, с возрастом, мой кейс отсмотренных фильмов ощутимо потяжелел, а глаз стал более намётан. Поэтому я опасался того, что кино для меня потеряет былой шарм. Что ж, сейчас я с облегчением могу выдохнуть и с довольнейшей улыбкой на лице сообщить о том, что этого не произошло. Да, этот фильм не безупречен. Местами в нём присутствует излишний пафос и клишированность киношных ситуаций из разряда, когда пули летят по контуру главных героев, или, когда после страшной аварии они выползают из покорёженных машин с таким видом, будто жёстко навернулись с велосипеда. Но не смотря на все эти косяки, я получил неподдельное удовольствие от просмотра.

До чего же офигенен момент, когда Брайан с Домом (надеюсь, что вы не будете смеяться над словом, ведь вы поняли, что я имею в виду Доминика Торетто) тестили свежесобранную Тойоту, зарубившись с Феррари под трек группы Saliva — Superstar. Чёрт, как же это было круто! Вообще, саундтрек в фильме что надо. Многие треки перекочевали в мой плейлист, где хранятся и поныне.

История фильма конечно не нова и всё-равно цепляет. Нету чувства безразличия. Происходящее на экране волнует, за героев переживаешь и под конец они становятся, как родные. Смелый и дерзкий Брайан О’Коннер, мощный и внушающий Доминик Торетто, крутая Летти и обаятельная Миа — вот он, мой обожаемый квартет. Да простят меня фанаты «Фантастической четвёрки». Пол Уокер, Вин Дизель, Мишель Родригес и Джордана Брюстер здорово воплотили этих героев. Актёры, обладающие достаточной харизмой для того, чтобы искренне полюбить их персонажей. Торетто действительно преподнесён так, что к нему тянешься, а Брайан один из тех, кто способен затащить тяжкую ситуацию в трудную минуту и выйти из неё красавчиком. Причём, я говорю не только о том, как он спасал команду Доминика, но и себя. Вспомните, как он искусно выкрутился из ситуации, когда его поймали за взломом на склад. Или, умилил момент, когда он перед своей первой гонкой пытался успокоить и настроить себя, приговаривая: «Ты выиграешь, я выиграю». Блин, до чего же это жизненно. Я и сам так неоднократно делал перед различными соревнованиями. В итоге, Брайан проиграл ту гонку, но всё-равно улыбался, ведь он испытал себя и понял, что может побеждать. Вот за это герой Пола мне полюбился даже больше, чем герой Вина. Живые и искренние персонажи — вот в чём главная вишенка фильма, оживляющая его и заставляющая полюбить картину, не взирая на прочие недостатки.

Итог. «Форсаж» — это замечательное кино, после которого мне захотелось взять свой Mongoose Fireball, починить его, перебрать и поехать повкатывать.

Неразлучная парочка в лице Вина Дизеля и Пола Уокера ассоциируется у зрителей исключительно с гоночной франшизой «Форсаж», которая стартовала в 2001 году и до сих пор не собирается сбавлять обороты. Первый фильм был снят благодаря стараниям режиссера Роба Коэна, который с переменным успехом работал в Голливуде, где у него на один провал («Дневной свет») приходился один хит («Черепа»). На первый «Форсаж» никто не возлагал больших надежд, ведь ни большого бюджета, ни звезд первой величины у него не было. Вин Дизель только-только начинал свои первые шаги в большом студийном кино, а Пол Уокер перебивался ролями в молодежных картинах, причем не на ведущих ролях. Однако Роб Коэн увидел в них потенциал и отдал им главные роли в ленте, которую теперь уже можно смело называть эпохальной. Не самая оригинальная история на самом деле вызвала неописуемый восторг у публики и порадела самый настоящий культ. «Форсаж» сад одним из самых кассовых боевиков 2001 года и получил множество специализированных премий на различных фестивалях. Кроме того, он придал довольно мощный толчок карьерам Мишель Родригес и Джорданы Брюстер, которые до того не могли похвастаться особой известностью. Пораженные зрители разобрали все диалоги актеров на цитаты и пересматривали каждую сцену по множеству раз. «Форсаж» помимо всего прочего также стал своеобразным прообразом современных экшен-боевиков и определил стиль развития жанра на голы вперед. Удивителен еще и тот факт, что высоколобые критики приняли творение Роба Коэна вполне себе благосклонно и на этот раз заявили о своих предпочтениях в унисон со среднестатистическими зрителями. Боссы студии Universal осознали, что к ним в руки попало настоящее богатство и принялись разрабатывать золотую жилу по максимуму, впоследствии сотворив из «Форсажа» долгоиграющий сериал с удвоенным бюджетом и гротеском. Можно как угодно относится к многочисленным сиквелам картины Коэна, но все же самый первый «Форсаж» не зря обрел столь масштабную популярность. Эта лента — классика современного Голливуда и о ней стоит поговорить подробней.

Итак, сюжет фильма окунает нас в мир нелегальных гонок, шикарных автомобилей, брутальных парней, сексапильных девушек, риска, больших денег и адреналина. Полицейский под прикрытием Брайан О`Коннер (Уокер) получает от начальства задание проникнуть в банду Доминика Торретто (Дизель), талантливого гонщика и по совместительству владельца небольшого ресторанчика. Но Торретто лишь на людях кажется милым невинным человеком. Полиция подозревает, что именно он причастен к ряду бесшабашных ограблений грузовиков с дорогостоящей техникой, однако доказательства его вины так и не были найдены. Так что Брайану приходится подключить свой талант гонщика и втесаться в доверие к Торретто и его друзьям. Легким путь героя не будет, ведь потенциальные преступники буквально нюхом чуют, что Брайан не тот, за кого себя выдает. О`Коннеру приходится принять участие в опасной скоростной гонке и даже обставить своих коллег и все только ради того, чтобы своенравный Дом поверил в то, что Брайану можно доверять. Полицейский постепенно становится ключевой фигурой в банде Торретто и проникается теплыми чувствами к его очаровательной сестре Мии (Брюстер). И когда на повестке дня становится вопрос — сдать Дома или отпустить его восвояси, Брайан не может однозначно решить, что же ему делать, ведь с одной стороны его зовет долг, а с другой он обрел новую семью и подставлять ее было бы прегрешением перед собственной совестью…

Никаких особых драматических и детективных изысков Роб Коэн нам не представляет. Его «Форсаж» является самым настоящим аттракционом для всех и каждого. Лента смотрится легко и непринужденно. Настоящей опасности во время просмотра мы не ощущаем, а наслаждаемся довольно тщательно проработанными сценами стремительных погонь и наблюдаем за тем, как герой Вина Дизеля раз за разом показывает нам свой крутой норов. Воспринимать «Форсаж» серьезно совершенно не хочется и это его главное достоинство. Создатели фильма решили показать нам неприхотливую криминальную сказку, в которой стиль куда важнее содержания. Честно сказать, какими-то особыми художественными ценностями «Форсаж» на самом деле не обладает и если бы не должный подход к проработке качественного экшена, то лента Роба Коэна пополнила бы ряды безвестных боевиков, которые ежегодно выходят в свет в ненормированном количестве. Но «Форсаж» смог прорваться на высший уровень как раз благодаря тому, что еще никто в голливудском кинематографе не смог настолько динамично и напряженно показать мир нелегальных гоночных соревнований. Да, спустя десятилетие после премьеры ленты спецэффекты и трюки уже не выглядят настолько поразительными, однако мастерский монтаж, заводной саундтрек и умение Роба Коэна нагнетать напряжение все также способны держать внимание зрителя на протяжении любой экшен-сцены.

Что же касается актерского состава, то он в первую очередь отличается своей харизмой и внутренним обаянием, а профессионализм при этом уходит на дальний план. Номинально главным героем ленты становится Брайан О`Коннер в исполнении молодого красавчика Пола Уокера. По правде говоря, чем-то особенным выделить его сложно. Его сюжетная линия, это классический случай того, как полицейский под прикрытием начинает симпатизировать объекту своего преследования и в конце концов не может решить, что же ему с ним делать. В некотором роде «Форсаж» повторяет памятный боевик «На гребне волны», только с куда меньшим накалом подлинного драматизма. Пол Уокер старается как может показать нам сильные эмоции своего персонажа, но будем честны — получается это у него слабо. Единственное, что вытягивает его игра, так это симпатичная внешность, покорившая дам всех возрастов. Помимо этого выделить Уокера чем-то еще сложно.

Доминика Торретто, сыгранного Вином Дизелем, можно смело называть основной движущей силой фильма. Харизматический, обаятельный, жесткий гонщик от Дизеля моментально пополнил ряды наиболее запоминающихся героев поколения. Трудно найти ребят, чьи юные годы пришлись на начало 2000-х, которые не подражали своим поведением Торретто и не хотели оказаться на его месте. Только вот, как и в случае с Полом Уокером, Вин Дизель не играет. Но в отличии от того же Уокера он обладает неподдельной харизмой, способной скрыть все недочеты актерской игры Дизеля. Какими-то особыми деталями характера Доминик Торретто похвастаться не может. Герой является тем, кого мы видим на экране и никакие рассуждения о его непростом прошлом не добавляют ему баллов. Да это ему и не нужно, ведь ставка в картине Коэна сделана на гонки и брутальность. Зачем же обременять ее лишними деталями?

В итоге хочу сказать, что «Форсаж» вполне закономерно считается одним из лучших экшен-фильмов своего времени. Даже сейчас он смотрится на уровне и во время погонь заставляет сердце зрителя биться в бешеном темпе. Все же остальное — это необязательные мелочи, дополняющие парад трюков и спецэффектов. Так что меньше мыслей, больше драйва.

7 из 10