Рецензии

«Братья Коэны в очередной раз «не подкачали»» — хотел сказать я после просмотра, да призадумался.

Это абсолютно неверное утверждение на второй взгляд. Им не надо уже никому и ничего доказывать. Думается мне, что они давно и уверенно вписали свои имена в историю Голливуда и мирового кинематографа.

Эта нелёгкая миссия, которую они выбрали, ведёт их разными извилистыми тропами. От Западного побережья до Восточного, от Аляски до Мексики. Останавливаясь в небольших городках, посещая мегаполисы, рассекая пыльные автострады, заснеженные поля и дикие прерии. И на протяжении всего этого пути они заняты только одним — бытописанием истории американского народа.

С какой же любовью они это делают! Иногда с иронией, иногда с сарказмом или с неприкрытой сатирой, но всегда с любовью. Именно поэтому их творчество всегда приятно смотреть и сопереживать столь разным, но всегда ярким, искренним героям.

Кто они эти герои? Неуверенные сценаристы, заштатные шерифы, голливудские звёзды, гангстеры, красотки, неудачники, преступники, жертвы обстоятельств, само собой евреи, певцы, аферисты, труженики, глупцы, то есть обычные люди, такие же как и мы, и так же руководимые страстями.

Талант, конечно, никто не отменял. И этот талант попал и вырос именно там, где нужно — на благодатной почве Голливуда, чтобы именно они смогли показать американскому народу, да и нам всем, идеальное зеркало, в котором каждый найдёт своё отражение.

Возможно, моё мнение предвзято, ибо я люблю их творчество давно и целиком, естественно выделяя какие-то фильмы более, но всегда преклоняясь перед их талантом рассказчика, сказочника, беллетриста, журналиста, сценариста, историка.

И очередной им поклон за этот красивый, лиричный, размеренный, как всегда пугающе реалистичный исторический экскурс в виде фильма «Баллада Бастера Скраггса». Снятый с любовью ко всем нам.

О новом проекте братьев Коэн объявили в начале 2017 года, которым должен был стать сериал, переносящий зрителя на Дикий Запад. Режиссеры отлично знакомы с жанром вестерна и создавали как буквальное воплощение («Железная хватка»), так и передавали его истинный дух в наше время («Старикам тут не место»). Проект смог быстро собрать сильный актерский состав: Джеймс Франко, Зои Казан, Лим Нисон и Брендан Глисон, за производство отвечала студия Annapurna Pictures («Призрачная нить» и «Она»), а права на показ и дистрибуцию получил стриминговый сервис Netflix.

Неизвестно что пошло не так, но летом 2018 года было объявлено, что сериал станет фильмом, сохранив свою эпизодическую структуру. Картина попала в основную программу Венецианского кинофестиваля, на котором победил другой фильм Netflix «Rome» Альфонсо Куарона, и получила отличную прессу. Смена формата не изменила формат дистрибуции и 16 числа, состоялась премьера картины на стриминговом сервисе, хотя и получив прокат в двух кинотеатрах Америки, чтобы попытаться принять участие в Оскаре.

«Баллада Бастера Скраггса» представляет собой 6 новелл, объединенных Диким Западов и мотивом неотвратимости судьбы. Как в сказках, каждая история начинается с книги, открывающей свои страницы. Зритель видит эпиграф, название главы, а также ее первые и последние строчки, задающие общий тон и ставящие завершающую точку в эпизоде. Сами истории довольно разнообразны не только сюжетно, но и жанрово. Тут можно встретить мюзикл, героем которого становится сам Бастер Скраггс, черную комедию про ограбление банка, нетипичную для Коэнов драму про качающие из города в город шоу с двумя путниками или наоборот типичное приключение про золотоискателя с Томом Уэйтсом, есть даже история построенная лишь на разговорах пассажиров кареты держащих путь в ближайший отель, полная нескончаемой иронии.

Благодаря большому количеству историй (в среднем каждая длится 20 минут), картина получилась очень насыщенной, постоянно меняя тон повествования и темпоритм. Коэны удивляют нетипичными сюжетами, далекими от классических вестернов, их Дикий Запад скорее фэнтезийный, отдающий нарочитой сказочностью, как сюжетами, так и героями. Такой подход позволяет воплотить огромное количество разнообразных характеров и архетипов. Чистый и галантный ковбой, не расстающийся со своими песнями и ломающий четвертую стену грабитель-неудачник, испытывающий судьбу; карикатурный хозяин банка, расположенного по среди глуши; шоумен, главным представлением которого является инвалид устраивающий моноспектакли или золотоискатель, ведущий диалог с кармой в попытке расположить ее к себе. Яркие и запоминающиеся герои всегда были визитной карточкой режиссеров и в новой картине, ничего не изменилось. Персонажи не растеряли типичной для Коэнов глупости, как и глубины образов, запоминаясь надолго.

Несмотря на это картина не теряет общей целостности. Главным персонажем становится Дикий Запад, диктующий обитателям свои правила. Здесь все получают по заслугам и не остаются безнаказанными. Если правосудие не совершит местный шериф, то в мире Коэнов это сделает судьба, не скрывающая своей злой иронии. Порой наказание настигает на первый взгляд невинных, но приглядевшись можно увидеть, как их губит простая самонадеянность, которая также непростительна в здешних. Хотя мир режиссеров оставляет шанс, если пригляделся, можно не только выжить в этом мире, но и получить желаемое. Определяющей становится новелла с Томом Уэйтсом, ворошащим в поисках золота «райский сад», которым выступает нетронутый уголок природы с речушкой, цветами и беззаботными животными, лишенных влияния человека. В ней сходится человеческий характер, не видящий вокруг себя ничего кроме наживы, попытка найти общий язык, чтобы договориться с судьбой и настоящее божественное воздаяние, измученного жизнью золотоискателя.

Братья Коэн в очередной раз смогли создать отлично работающий механизм, идеальный симбиоз большого количества историй, насыщенных мелочами, ярких персонажей, прекрасного визуального исполнения и привычного режиссерского абсурда. Сложно сопротивляться обаянию новой картины, но при всех плюсах «Баллада Бастера Скраггса» довольно типичный фильм именитых братьев. Они хорошо сделали то, что у них и так получается, без откровений и революций. В большей степени этот прорыв для Netflix, для которых этот год может стать определяющим. Стриминговый сервис все больше обозначает намерения повышая качество собственных полнометражных картин. Привлечение к сотрудничеству режиссеров уровня Коэнов и Куарона уже приносит результат, участие и победа в основной программе Венецианского кинофестиваля. Недолго осталось и до первого крупнобюджетного проекта, выкупленный у студии Warner Bros. «Маугли» Энди Серкиса, релиз которого сможет привлечь еще больше знакомых всем имен новыми возможностями. Кажется Netflix уже не остановить на пути изменения потребления контента, который сразу будет появляться в наших квартире.

Коэны собрались силами, и выдали свой лучший фильм со времён 'Старикам тут не место', и лучший фильм две тысячи восемнадцатого года, за что им честь и хвала. Единственное, о чём он заставляет сожалеть, так это о том, что это 'всего лишь' один полнометражный фильм, а не сериал. А жаль, ведь на великолепие, происходящее на экране, хотелось бы смотреть намного дольше, чем пролетающие как миг два часа.

Первые две новеллы - это классические вестерны, времён Иствуда и Серджио Леоне, в плане атмосферы и подачи, но гораздо более комедийные. Виселицы и преступники, классические для Коэнов 'иронии судеб человеческих', 'дикозападные' салуны и банки, атмосферный саундтрек и пейзажи-все непременные атрибуты вестерна на месте. Смотрится крайне легко и захватывающе. И...Джеймс Франко крайне подходит жанру 'вестерн'. Как там нынче говорится - 'В первый раз?'.

Третья притча на удивление резко меняет и атмосферу, и локацию и сразу становится действительно 'балладой', глубокой и грустной. Истории о цирке уродов никогда, видимо, не иссякнут, и после 'Человека-слона', такого краткого и жестогого изложения подобной истории я не видел. Несмотря на кажущуюся скупость истории, она вызывает резкое сочувствие. Хорошо, что здесь есть Лиам Нисон и Гарри Меллинг, кто-то злой, а кто-то жалкий, но оба отличные.

В четвёртой балладе внезапно будто оживают персонажи из книг Джека Лондона и с первого кадра вызывают добрую ностальгию по рассказам о золотоискателях, перечитанные многими не один раз в детстве и не только. В этой части собраны самые потрясающие воображение пейзажи, но главную роль, конечно, играют не они, а жажда наживы, которой движимы многие герои фильмов братьев, ещё начиная с классического 'Фарго'. На первый взгляд очень простая история, в итоге оказывается сильной драмой об одиночестве и любви к жизни. Привет Тому Уэйтсу, который отличный певец, и, как оказалось, отличный золотоискатель.

Самая масштабная часть, это пятая. Тут вам и целая история семьи, (рассказанная, кстати очень быстро, но ярко, как и всё во всех шести частях фильма), и воля непримиримого случая, плюс немного о дружбе, немного о войне индейцев с колонистами, и по сути совсем немного, но обо всём. Зои Казан превосходна.

Касательно шестой новеллы, неоднократно слышал о том, что она в тарантиновском стиле и ничего другого сказать, при всём желании, не могу. Она предельно разговорная и предельно камерная, по всем заветам Маэстро. Тем не менее, она совсем не смотрится пародией, заимствованием или чем-то подобным. Абсолютно самобытная и новая штука, подкреплённая отличными диалогами, актёрской игрой всех пяти пассажиров дилижанса и красивым пением Брендана Глисона. Кстати говоря, наступит время, когда талант Сола Рубинека наконец оценят по достоинству, но я уже не уверен, что доживу до этого. Здесь он солирует.

В итоге, фильм оставляет ну просто невероятное послевкусие. Хотя бы потому, что оно приходит не один раз в конце, а шесть раз по ходу действия. Настолько, что иногда хочется остановиться, немного подумать и прочувстовать, и только потом перелистнуть на следующую страницу. Умение Коэнов вложить максимум смысла в минимум экранного времени, потом напоследок оставить что-то на собственное 'додумывание' - это очаровывает. Может я немного утрирую, но 'Баллады Бастера Скраггса' получились настоящим киноискусством, которым можно и нужно восхищаться.

Браво.

9 из 10

Стараюсь не пропускать наиболее заметные премьеры от Netflix, а уж не оценить новую работу чуть ли не культовых братьев Коэн верх кощунства. И действительно очень жаль, когда нет возможности лицезреть некоторые картины на больших экранах, хотя они того, бесспорно, заслуживают. 'Баллада Бастера Скраггса' как раз из таких.

Итан и Джоэл Коэны ('Фарго', 'Большой Лебовски', 'Старикам тут не место') возвращаются к жанру вестерн впервые после 'Железной хватки'. Как уже известно многим, 'Баллада' изначально планировалась к выходу в виде мини-сериала из 6 эпизодов, но какие-то люди порешали иначе, в результате чего имеем киноальманах с едиными местом и временем действия. Что мы потеряли, останется в неизвестности, но в любом случае приз за лучший сценарий в Венеции (братья также написали текст и спродюсировали ленту) и практически всеобщее признание критиков являются весомым подспорьем в том, чтобы сожаления можно было оставить в стороне. Неовестерн, по моему мнению, получился изумительным, одно из лучших творений нынешнего года. И пока смерть дышит в спину каждому из героев новелл, хочу изложить свои мысли о людских пороках, которые позволяют жнецу душ действовать.

В первой из историй под одноименным названием сего произведения 'Баллада Бастера Скраггса' торжествует чрезмерная самоуверенность, с помощью которой герой Тима Блейка Нельсона, ломающий четвертую стену, потешно расправляется со своими противниками, забывая о том, что на одного меткого стрелка всегда найдется стрелок пометче. И здесь вся суть Коэнов: душевные песни и парочка философских подтекстов (о сущности человека и о 'не суди по одёжке') разбавляются изобретательными и эффектными сценами убийства, в которых важен не сам результат, а то как это делают, чем это делают и посредством чего это делают. И смех и грех, что называется.

Не стоит искушать судьбу: думаю, об этом должен был подумать беспечный герой второй новеллы 'Вблизи Альгодонеса' после того, как госпожа фортуна в самый необходимый момент ему улыбнулась. Между тем повествование пестрит залихватскими сюжетными поворотами и добротным черным юмором, а перед тем, как идти дальше, остается задать вопрос: как Джеймс Франко не смог ни разу попасть в человека-сковородку?

Третья глава 'Кормилец' идеально плавно подводит к невероятной, но закономерной развязке. Здешний порок даже не нужно читать между строк: искусству предпочитают невежество, а упоительная поэзия человека без рук и без ног отступает перед деградирующими играми с курицей. Нельзя не отметить отдаленность данного сегмента от классических Коэнов, напротив, показанное больше походит на мрачную бертоновскую сказку, особенно глядя на фигуру потерянного артиста (Гарри Меллинг в этой роли просто чудесен) и броскую цветокоррекцию.

Четвертое представление, именованное 'Золотым каньоном', демонстрирует проявления людской жадности. Возможно, слабейшая новелла в сборнике, проигрывающая своим 'коллегам' в утонченности (слишком топорно преподносится основная идея: так, реакция живой природы сразу объясняет зрителю, что есть хорошо и что есть плохо) и событийности, которая не компенсируется даже диалоговыми остротами. Но, справедливости ради, развернувшиеся пейзажи поистине восхитительны.

Самая продолжительная по хронометражу 'Девушка, которую напугали' дает слегка сбитому с пути фильму вновь встать на правильную дорожку: все реализовано как нельзя лучше. Тут и прекрасно выверенный мини-рассказ, и симпатичные зачатки любовной линии, и рабочие репризы, и бодрая перестрелка напоследок. А вся соль заключена в той самой ропотной девушке, чьи доброта, беззубость и многозначительная неуверенность не позволяют выживать в окружающем ее мире. На Диком Западе надо уметь держать удар, а то берегись...

Альманах заканчивается шестой новеллой под названием 'Бренные останки', где пятеро незнакомцев 'мило' беседуют на тему человеческой природы. О, как это символично! Смена цветовой тональности и вот уже двое из пассажиров дилижанса оказываются охотниками за головами, которые рассказывают о том, как отвлекают свою жертву поисками смысла во всем, а затем наносят удар. Не картина ли это нашей жизни, где охотники за головами олицетворяют Смерть, а жертвы - есть люди, все мы, находящиеся в постоянных поисках истины. Это и есть порок в заключительной части - порок быть человеком: это так же бренно и быстротечно, как и секундная стрелка часов, которая сменила положение и никогда не сможет вернуться назад.

'Баллада Бастера Скраггса' - потрясающее кино: технически безукоризненное (операторские и музыкальные партии - шик) и сюрреалистично гармоничное: животрепещущие болячки современного общества органично вплетаются в традиционные устои Дикого Запада: с его салунами, ковбоями, команчи и стремлением выжить.

9 из 10

Братья Коэны и ранее разбивали свои сюжеты на мини-истории, но если раньше это выглядело как необходимость представления всей общей идеи, то в «Балладе Бастера Скраггса» это больше необходимость для продолжения жизни проекта. И кажется, лучше культовые режиссеры бы остановились на формате сериала, ибо это возможно дало бы ответ на множество вопросов и избавило от сомнений, возникших во время просмотра фильма.

Шесть историй которых объединяет лишь одна книга и закадровый голос, и главная беда Коэнов — каждая их новелла выглядит шедеврально и есть желание погрузиться в одну из мини-историй еще и еще, но когда собираешь эти все шесть артефактов воедино — задаешь вопрос — а к чему эта вся коллекция должна нас подвести? Можно высказаться, что режиссеры отдают дань всему жанру вестерна — жулики, убийцы, золотоискатели, караваны, всего понемногу, но зрителю этого будет недостаточно. И это, пожалуй, самая большая неоднозначность, сопутствующая новую работу Коэнов.

Так что, возможно, стоило бы оставить формат этой работы как было изначально принято, шесть эпизодов для сериала означало бы лишние пятнадцать-двадцать минут экранного времени на каждую новеллу, и учитывая, что Коэнов иногда приходится не один год — данное решение не только бы дало дань жанру вестерна, но и многочисленным поклонникам творчества мастеров.

Интересно, что все эти шесть новелл — это черновые наработки братьев Коэн за последние 25 лет, и, если бы не настойчивые студии в том числе Netflix, режиссеры и близко не строили планов снимать свои черновики для широких экранов. «Баллада Бастера Скраггса» несомненно порадует коэновских фанатов, но хочется верить, что братья не выложили еще своим лучшие идеи на экране.

7 из 10

- «Люди очень легко отвлекаются. Итак, я расскажу вам небольшую историю, чтобы вас отвлечь»

Каждый новый фильм небезызвестных Итана и Джоэла Коэнов не похож ни на один другой, он является уникальным представителем своего жанра. Их вклад в мировую культуру и кинематограф в целом сложно недооценивать. Два брата-режиссёра навсегда вписали свои имена в историю своими культовыми лентами «Старикам тут не место», «Большой Лебовски», «После прочтения сжечь», «Фарго» и многими другими работами. И, казалось бы, двигаться дальше уже некуда, все дороги изведаны, все тропы уже истоптаны. Остаётся только экспериментировать.

«Баллада Бастера Скраггса» изначально задумывалась и была снята, как шестисерийный мини-сериал для Netflix, рассказывающий шесть совершенно разных и несвязанных между собой коротких историй. Но братья Коэны ловким движением руки, держащей ножницы, нещадно порезали эти шесть коротких метра. Оставив лишь самое нужное, они сделали из них один фильм, длинною в 132 минуты. Как это обычно и бывает, подобный подход при производстве, когда вырезается львиная часть материала или же ужимается, ведёт к печальным последствиями, но в случае с гениальными Коэнами, подобный расклад сыграл им только в плюс.

Картина встречает зрителя лежащей на столе дряблой книгой, страницы которой начинает переворачивать неизвестный читатель, а именно зритель, словно читающий и видящий в своей голове одну большую сумасшедшую визуализацию каждой строчки. При просмотре первых двух историй, идущих в совокупности минут 25, невозможно поверить, что настолько цельные и самодостаточные короткие рассказы предстали перед зрителем в своей сокращённой версии. Остаётся только удивляться тому, как грамотный и аккуратный монтаж работает на общее восприятие историй.

Гордо красующиеся именование первой новеллы в названии фильма — «Баллада Бастера Скраггса» идёт первой в списке, сходу погружая зрителя в мир дикого запада, в суровое и опасное время, выживает в котором сильнейший, а все песни посвящаются лишь мечтам о чистой и холодной воде. Карикатурный Бастер Скраггс (Тим Блейк Нельсон) верхом на белой лошади, будучи сам одетый во всё белое, путешествует по борделям, ловко стреляется с местными грубыми мужиками и поёт весёлые и милые песенки при каждой удобной возможности. Первая новелла сюрреалистична и безумна, отдалённо пародирует весь жанр в целом, а в купе с похожим на мюзикл сюжетом, молниеносно сшибает зрителя с ног своей абсурдностью и сумасшествием. Фильм попросту не тратит ни на что времени, сразу крича зрителю в лицо о том, какое безумное зрелище его ждёт.

Каждая последующая история становится все длиннее и длиннее, структурно сложнее, количество персонажей растет в то время, как общий темп и ритм картины, наоборот, начинает замедляться. От сюрреалистического мюзикла в начале, зритель сам того не замечая пролетает все два часа до последней главы в карету к пятью героям, обсуждающим суровую жизнь на диком западе, нравственность и мораль того времени. Действие в конце начинает даже напоминать фирменные диалоги Тарантино, но прописанные на голову выше.

Все истории пролетают на одном дыхании не только благодаря отличному сценарию братьев Коэн, удостоившихся за него награды на Венецианском кинофестивале, но и из-за замечательного ансамбля актёров. В начале зрителя радует Тим Блейк Нельсон, моментально завораживающий своим пением и чистым акцентом, разделяющий свою партию с Клэнси Брауном, забежавшим на небольшое камео. Дальше, не успевший ещё отойти от безумия, свалившегося на него по окончанию первой новеллы, зритель застаёт вступившего в дело Джеймса Франко, впервые за год появившегося на большом экране со времён ложных обвинений о сексуальных домогательствах с его стороны.

Арка его персонажа не менее забавная и абсурдная, чем первая, но начинает медленно готовить зрителя к следующей, более драматичной истории, фигурируют в которой толком не проронивший ни слова алчный Лиам Ниссон и Гарри Меллинг, тот самый, полноватый Дарли Дурсля из серии фильмов о Гарри Поттере, сильно сбросивший лишний вес и изрядно подтянувший свои драматические актёрские способности, позволившие ему не затеряться в кадре рядом с такой величиной, как Ниссон.

Но удивлять приятными личностями лента не перестаёт. У картины в запасе остаётся ещё и легендарный Томас Уэйтс, история персонажа которого преподносится с помощью визуального киноязыка. Отдельного внимания достойна очаровательная Зои Казан и ставящие жирную точку Брэндан Глисон и Джонджо О`Нил, через чью новеллу Коэны разжевывают зрителю основную, простую и незамысловатую идею фильма о том, что люди делятся на два типа: живых и мёртвых, не более. И настолько неочевидная, но лежащая на поверхности всех несвязанных сюжетных арок между собой идея, делает их логичнее и понятнее.

Итан и Джоэл Коэны в очередной раз показали, что они мастера своего дела, написав и сняв один из лучших фильмов в этом году, отдающий дань уважения вестернам — жанру, в котором они теперь уже точно могут считаться королями, находясь на одном уровне с великими Серджио Леоне и Клинтом Иствудом. И если их «Железная хватка» была от мозга до костей жестокой и мрачной картиной с элементами чёрной комедии, то «Баллада Бастера Скраггса» на все сто процентов состоит и классического чёрного юмора, делающего даже самые драматические и душераздирающие новеллы лёгкими, пролетающими на одном дыхании.

Итог. «Баллада Бастера Скраггса» — это словно глоток холодной, кристально чистой воды на богом забытом, грязном диком западе. Это фильм, обезоруживающий любовью, с которой братья Коэны прописывали каждую историю, выставляя каждый кадр, словно отдельное живописное полотно, достойное самых высоких похвал.

- «Люди связывают рассказ с собой, я полагаю. А мы все любим слушать о себе, пока в рассказах — это мы. Но на деле, не мы»

10 из 10

«Баллада Бастера Скраггса» или как сделать винегрет из совершенно не подходящих продуктов, да так, что пальчики оближешь… Именно так стоит называть мнение по новому фильму братьев Коэн.

Вестерн — идеальный жанр для кино. Вестерн прекрасно подходит для чего угодно, от фантастики до хоррора. Но, само собой, органичнее всего смотрится просто сам вестерн. Суровые мужчины, невозмутимые женщины, шляпы, кольты, ремингтоны, кони, прерия, пустыня и черный юмор. Последнее — обязательно.

Братья Коэны сняли великолепную «Железную хватку». Современный вестерн с Джеффом Бриджесом, Мэттом Даймоном, Джошом Бролином, Барри Пеппером и милейшей Хейли Стайнфелд, что скоро будет главной героиней «Бамблби». «Железная хватка» оказалась фильмом с поистине стальными яйцами, свинцовым характером и серебряно-зимней грустью. По трейлеру же «Баллады Бастера Скраггса» становилось ясно — тут грустить не придется. Оказалось, что впечатление ошибочное.

Начав киноальманах, а именно им фильм и является, с того самого улыбчивого и несколько идиотичного Бастера, чудовищно прекрасно поющего песню о воде, в первый раз услышанную в мультфильме «Ранго», братья Коэн сразу же настраивают зрителей на что-то донельзя, пусть и смертельно, смешное. Так оно и выходит. Черный юмор создателей тут хлещет из всех щелей, как кровь, имеющаяся в ленте в достатке.

Шесть историй, объединенных только временем действия и относительно географической локацией. Определить жанр новелл сложно, тут есть и почти мюзикл, и саркастичный анекдот, и производственный роман в духе Кервуда с Лондоном, притча и, вот ведь, почти любовная история. Отлично играющие актеры, явно ловящие удовольствие в каждой кинозарисовке, просто чумовая операторская работа, грим, декорации, костюмы и акценты. Акценты есть даже в нашей, дублированной версии, и это делает фильм еще лучше.

«В первый раз?!», криво усмехаясь, интересуется Франко, обращаясь к соседу, стоящему, как и он сам, с петлей на шее и на эшафоте. Крохотный момент, но представить теперь кого-то, кроме Франко в этом макабре даже не смогу.

Брендон Глисон, весь гладко выбритый, одетый в костюм-тройку и с котелком на голове, поющий грустную и трогательную песню а-капелла, совершенно уютно-мягко-домашний, добираясь до конца эпизода, становится самим собой привычным: опасным, смертоносным и даже чудовищным.

«Извозчик не остановится», говорит франт с тростью, извозчик бьет хлыстом, дилижанс несется вдаль, а ты понимаешь — кто, куда, почему и зачем едет в этом рыдване.

Мистер Нэпп надеется на что-то хорошее, а мисс Лонгбоу смотрит своими безумно кристально-чистыми глазами в его и ты уже видишь все тепло с уютом у них впереди. Ага, так и есть.

Мистер Артур весь фильм кашляет и молчит, но в финале эпизода превращается в того героя вестерна, что ты ждал весь фильм.

Старатель и Золотой каньон, ми-ми-мишные в своей не реалистичности, заставляют сопереживать им до кустов, скрывающих хвост мула.

А, да! Сова — просто красавица. Руки прочь от сов, если кто додумается разорять их гнезда.

В общем, никаких спойлеров, дамы и господа, ведь оно заберет у вас весь кайф фильма. Смотреть? Да, особенно, если вы верите братьям Коэн и любите вестерны так, как люблю их я.

Изначально было ясно, что это будет не целостный фильм, а скорее собрание сочинений. Мы ждали, что братцы Коэны снова сделают своего рода переворот мира вестернов. И, черт возьми, у них получилось! Фильм представляет собой 6 коротких историй, не связанных между собой. И каждая следующая получилась совсем непохожей на предыдущую.

Думаю не стоит давать детальный анализ каждой баллады, ведь в итоге все равно должно получиться цельное впечатление. Надо признать, что Коэны не изменяют своему стилю. Их индивидуальность видна с первых минут просмотра. Их подача повествования с одной стороны очень проста, а с другой именно эта простота волшебным образом приковывает к экрану. В круговороте чернухи и жести внезапно может начаться песня в стиле «Кантри», и это разбавляет густоту красок, повышая нестандартность фильма.

На этот раз, Коэны решили порадовать наш взор красотой прерий и красками высокогорных равнин. Панорамные съемки сопровождают нас на протяжении всего просмотра. И иногда кажется, что тем самым замедляют воспроизведение. Но на самом деле иллюзия заторможенности — это способ расслабиться и на какой-то момент перенестись туда, на дикий Запад, почувствовать горячие лучи солнца, запахи нетронутого поля, услышать звуки кристального ручья. Слияние разума и картинки было идеальным. Именно в этот момент осознаешь, что вестерн-это не только револьверы, но и визуализация мира, драматичность быта и культуры той эпохи.

Но, при всем при этом, есть экшн и юмор. И эти две составляющие представлены довольно в жестком обличии. И то, и другое берет начало из харизмы героев, что безусловно дополняет искусство Коэнов. Все смотрится на одном дыхании. Какие-то рассказы насыщены зрелищностью экшена, другие изобилием нравственных диалогов или молчанием, которое наполнено жизненным духом и жаждой золота. Отдельный поклон за то, что не смотря на небольшое экранное время баллад, смогли максимально полно показать каждого героя, а главное-каждый герой остается в памяти. Как таковую философию отыскать сложно, правильнее сказать, что ничего нового (чтобы мы еще не знали) не привнесли. Главный посыл — это заблуждение о том, что на диком западе существовали только бандиты и револьверы. Это лишь малая часть того мира, где жизнь била ключом сильнее, чем мы можем себе представить.

Фильм стоит того, чтобы увидеть его хотя бы один раз. Это не привычный нам всем вестерн, который пестрит сюжетом и свистом пуль. Это скорее несколько страниц, краткое содержание того дикого Запада, к которому мы еще не привыкли.

8 из 10

Получил ровно то, что ожидал, спасибо Итан, спасибо Джоэл.

Операторская работа, актерская игра, колористика, юмор и диалоги и атмосфера, атмосфера, море атмосферы. Нет, не та конечно, что в Дэдвуде, но своя, коэновская, искренняя, и немного простоватая. Еще один фильм который зайдет любителям братьев К и примерно поровну разделит всех остальных.

Особенно альманах должен доставить зрителю, несильно понимающему разницу между ковбоем, траппером и старателем, а знакомому лишь с наиболее популярными вестренами. Он как будто говорит: «отлично, вы посмотрели Грошовую трилогию, Поезд на Юму, ремейк Великолепной семерки, поплескались на мелководье, а теперь взгляните, какая тут глубина, сколько оттенков, сколь насыщена фауна, сколь непредсказуемы течения и как до конца неизвестно, что там во впадине и кто оттуда вылезет.»

Шесть историй, объединенных лишь форматом подачи — перелистываемой книге, которая отсылает нас к канонам показов старых новел Золотого века Голливуда. Шесть классических сюжетных идей, построенных вокруг архетипов Дикого Запада. Картина предлагает вам познакомиться с тем временем, которое имеет культовый статус в современной культуре. Она рассказывает о том, как в неизведанном мире случай определял настоящее, о том, что каждая встреча грозила стать судьбоносной, но и том, как стремление, вера и упорство могли вознаграждаться. Добавьте сюда потрясающие по красоте планы, отличный актерский состав, оригинальный сюжет и коэновский юмор — граничившим с абсурдом, сюром, мистикой, цинизмом и житейской наивностью.

Не без провисаний, не без малопонятных сцен — они всегда были частью творчества Коэнов, более того, частью всегда уникальной и узнаваемой; но при этом очень цельная картина, которая не ведет зрителя от точки А к точке Б, а представляет собой тропинки, что сходятся у указателя «Добро пожаловать на Дикий Запад».

Фильм понравился. Ожидания от новой ленты братьев Коэн оправдались. Награда, полученная на Венецианском кинофестивале за «Лучший сценарий» у фильма вполне заслуженная. Потому как зрителю, представлено на обозрение шесть самых разных историй, со своими лицами, в каждой из которых имеется непростая, но своя мораль.

«Баллада Бастера Скраггса» — первая новелла, повествующая о Бастере Скраггсе — меткий преступник-музыкант, но с манерами. Убивает осознанно, при самых удобных случаях, когда недоброжелатели лезут сами на рожон. История очень впечатлила собой, ибо точная меткость героя весьма поражает, особенно сцена в баре, рейтинг R в ней крут. Герой также любит петь, но, увы, не он один у нас самый лучший.

«Вблизи Альгодониса» — вторая новелла, в которой отражается зарисовка грабителя, ограбление банка у которого не очень удачное. Классный казус получился в отношении главного героя и финансиста местного банка, эффектно защищающий себя и деньги. Грабитель (Джеймс Франко хорош) выкручивается, как может, остроумен — Что, в первый раз… Но не всё так просто на Диком Западе.

«Кормилец» — третья новелла, рассказывающая о гастролирующем шоумене, у которого для своей публики имеется безрукий и безногий калека, рассказывающий своё философское, несущий это в массы за деньги. История привлекательная, холодные зимние тона придают свой шарм. Финал вышел весьма гротескный, но ясно даёт понять, кто здесь явно отражает своё превосходство.

«Золотой каньон» — четвёртая новелла представляет историю о золотоискателе. Впечатляют здешние природные места. Старатель, прибывает в нужное место, и умудряется нарушить покой филинам (бедное гнездо). Сама история с золотом, ближе к концовке приобретает непростые, напряжённые оттенки. Животным будет намного лучше, если старатель, поскорее уйдёт восвояси.

«Девушка, которую напугали» — пятая новелла в основном сильна главной героиней, ибо она после резкого отброса концов брата от болезни, совсем не знает куда податься, не уверена, выйдет ли замуж. Живёт мыслями брата: «Гилберт так себе предприниматель, Во мне нет его уверенности, наверное, это порок». Зои Казан отлично воплотила образ молодой, наивной леди. Финал истории, получился поразительным, но ничего не поделать.

«Бренные останки» — шестая своеобразная новелла. Основной упор выстроен на диалогах персонажей. Они рассказывают о себе, у троих выявляются свои странности и чудаковатости, в то время как двое других сомнительных попутчиков, дают понять, тем трём, кем они являются на самом деле. Складывается ощущение, что троицу, всё же не оставят в покое.

«Баллада Бастера Скраггса» — американский вестерн 2018 года от братьев Коэн. Фильм удался, и братья Коэн могут спокойно заносить себе его в актив, и вдобавок, он также достойно может уже занять своё место, рядом с другими своими собратьями, в особенности, даже занимая чуть выше ступень своей сестрёнки, имя ей «Железная хватка». Кино смотрится легко, словно читается, как захватывающая книжка. В общем, картина способна вызвать хорошее послевкусие.

8 из 10