Рецензии

Великолепный фильм! Затягивающий фильм! Можно долго говорит о том, насколько он хорош. На самом деле в наше время мало фильмов, которые могли бы с ним сравниться. Все очень красиво. Идеально передан полуразрушенный, заброшенный Нью-Йорк, в котором остался лишь один человек.

Уилл Смит сыграл великолепно. Раньше я считал его комедийным актером, да пожалуй, еще специалистом по боевикам, но здесь он сыграл драматичную роль и для меня раскрылся в драматическом жанре (хотя это он, возможно, сделал в прошлом году в фильме «В погоне за счастьем «). Он великолепно сыграл человека, который остался один во всем городе, который медленно сходит с ума, разговаривает с манекенами, воображая их реальными людьми, и единственным другом которого является его собака.

Этот фильм несет очень глубокую смысловую нагрузку, говорит о том, что может произойти с человеком в одиночестве. Он заслуживает только самых лестных оценок у зрителей и критиков. Посмотрите сами и убедитесь в этом.


10 из 10

Пропустить этот фильм я не мог. Еще со времен «Людей в Черном» Уилл Смит является одним из моих самых любимых актеров. Так что ждал этого фильма с нетерпением. Но и смотреть в непонятном качестве тоже не хотелось. Так что, стиснув зубы ждал российской премьеры.

Что хочется сказать. Уилл Смит с каждой своей последующей ролью становится все более и более «взрослым» актером. Это уже далеко не тот «ковбой» и парень в черном костюме времен тесного сотрудничества с Барри Зоненфельдом. Такими темпами можно будет скоро увидеть Смита в какой-нибудь постановке «Гамлета» (уж и боюсь предположить в какой роли). Но если смотреть серьезно, то на самом деле очень мало актеров, которые одинаково замечательно играют в совершенно разных жанрах. На мой взгляд, Уилл Смит принадлежит к их числу.

Теперь о фильме. Пейзажи пустынного Нью-Йорка впечатляют. Интересно было бы посмотреть на какой-нибудь наш мегаполис, заросший травой. Визуальный ряд снят качествено и красиво. Музыки мало, и она лишь подчеркивает душевное состояние персонажа. Хочется отметить, что герой Уилла Смита здесь показан вовсе не Суперменом. У него есть свои страхи. Подчас до дрожи в коленках. Страх потерять единственного друга, страх не справиться со своей миссией…

Фильм сочетает в себе очень много. Лично для меня всегда было «высшим пилотажем» в кинематографе — это умение грамотно и качественно соединить в одном фильме несколько жанров, зачастую абсолютно противоположных. Здесь есть практически все: напряженный триллер, трэш и хоррор, фантастика и, конечно же глубокая психологическая драма. И все это не лежит слоями, а течет единым потоком.

Отрадно, что Голливуд в последнeе время нас радует такими фильмами, которые заставляют нас оглянуться назад, посмотреть друг на друга, и задуматься — кто мы, откуда мы, куда идем и что будет, если…

Лучшая роль Смита и на сегодняшний день лучший фильм 2008 года.

10 из 10

Ждал этой картины целый год. Наконец, наступил момент, когда в кармане оказался билет на то, от чего много ждал. Третья по счету экранизация книги Ричарда Мэтсона (первые две были в 1964 и 1971 гг.) с участием в главной роли Уилла Смита — вниманию зрителя.

В центре сюжета, известного всякому киноману, одиночество человека, оставшегося в мире, опустошенном ужасной эпидемией, в мире чудовищ, царствующих всюду с наступлением темноты. 5, 5 миллиардов погибших, 500 миллионов монстров и 12 миллионов оказавшихся имунноустойчивыми, которых не осталось никого кроме единственного человека, регулярно приходящего в полдень на пирс в Манхэттене в ожидании… в надежде. Его единственный живой друг — собака. Его единственный собеседник с понимающим взглядом. Три года герой Смита живет в режиме «день-ночь», когда день дает надежду на выживание, ночь же умаляет оную до микромасштаба. Он живет в собственной вселенной, которая становится все серее и серее и, наконец, однажды пошатнулась в миг, когда солнце слишком поспешило зайти за горизонт…

Фильм I Am Legend не то, чтобы продолжает, но вполне логично встает в ряд таких недавних киноработ, как «Мгла» Френка Дарабонта и «Монстро» Мэтта Ривза. Режиссер Френсис Лоуренс еще раз «лишает человека» опор, еще раз в продолжение дела коллег по цеху выбивает из-под наших ног почву. Смотришь на великолепную игру Смита и задумываешься над вопросом, а как бы сам поступил, каково самому бы было на месте его героя.

Фильм стоит пересказа. Но еще больше — просмотра.

Прекрасный фильм.
От оригинального сюжета Ричарда Мэтисона остались только основные черты, главная идея была радикально изменена, но все же фильм очень хороший.

Основная идея, как мог заметить каждый — это идея одиночества. И она передана на все сто процентов. Уилл Смит просто молодец — лично для меня он вышел на более высокий актерский уровень (хотя и раньше он смотрелся весьма достойно).

В этом фильме Уилл Смит — это Робинзон Крузо апокалипсического 21-го века. И если Робинзон знал, что где-то есть цивилизация, где-то есть люди. У Роберта Невилла такой надежды нет. Он знает, что он остался один на один с одиночеством, с ужасом.

Пустынный Нью-Йорк, гольф на крыле реактивного самолета, разговоры с манекенами, «игра» в нормальную жизнь (эпизод в кинопрокате) — все эти элементы, вкупе с мастерской игрой Уилла Смита, передают все ощущение одиночества.

Эпизод, где Роберт Невилл пробирается в темноте в логове монстров заставляет замирать в ужасе.

Музыка Джеймса Ховарда тоже на самом высоком уровне.
Прекрасное кино, прекрасный актер…

9 из 10

По очищенному от людей и запущенному Нью-Йорку гоняет новенький автомобиль. В нем — один из составляющих 1% выживших после тотального заражения вирусом. При нем современная военная винтовка, добрый друг в виде собаки Сэма и куча приятелей манекенов. Что здесь может быть интересного? Буквально все. Состояние одиночества здесь отражено гораздо сильнее и глубже, чем в «Изгое», чувства главного героя захватывают зрителя целиком и погружают в собственный мир, наполненный ощущениями потери близких людей и бесконечной цикличностью «похожих как две капли воды» дней.

«Я — легенда», по-своему, философская фантастическая драма о размышлениях смысла бытия и вообще существования человечества. Но в отличие от подобных заумных проектов, в нем не надо искать какого-то скрытого смысла, создатели сами разложили все карты перед зрителем и ему уже решать — стоящий ли это фильм, или же очередная штамповка. А фильм на самом деле — безусловно, стоящий. И не смотрите на фамилию режиссера, с «Константином» этот фильм ассоциируется лишь по части спецэффектов, в нем акцент сделан на совершенно иной тезис.

Выхожу из кинотеатра. Появляется мимолетная дикая мысль, что там, за дверью — страшный мертвый город. Глупость, конечно, «больное воображение». Хотя, что может быть страшнее одиночества? 5,5 млрд. людей погибло от вируса, остальным «повезло» больше — они нелюди и вынуждены скрываться от солнечных лучей. И ты абсолютно один среди пустынного хаоса, который ты раньше называл домом. Любимая жена и дочь погибли, а ты живешь… Как может закончиться история случайно выжившего человека? Так легко пустить себе пулю в висок, свихнуться от ужаса, попасться в лапы к зараженным… И неимоверно сложнее — выжить, сохранить рассудок и направить все силы на то, чтобы найти лекарство и спасти людей. Сохранить в себе веру — будь то вера в науку и разум, или Бога, неважно. Нужно остаться человеком и продолжать бороться.

Панорамы нежилого, заросшего, пустого Города нагоняют тоску и жуть. Этому, как ни странно, способствует гомон птиц и мельтешение насекомых. В естественной среде все эти лани, львы, птицы олицетворяли бы жизнь, победу природы, ведь это их дом. В городе им явно не место, ведь это жилище исчезнувших людей.

Зараженные. Их время — ночь. Главное — инстинкт самосохранения и убийства. Сильные, кровожадные, безжалостные (хотела написать «безмозглые» — это не так) существа.

И город и схватки с монстрами удались на славу. С их помощью жизнь человека-легенды Роберта Невилла раскрывается полностью. Фильм — театр одного актера, и Уилл Смит блестяще справился со своей задачей. Любовь его героя к собаке — единственному живому существу рядом с ним — очень искренна и трогательна. Потрясающая сцена «разговора» с манекеном — сколько смысла и счастья, оказывается, скрыто в одном «Привет!», если ты хочешь его услышать, но некому его произнести…

У человечества есть ещё один шанс. И легенда о человеке, который его подарил.

Я ждала этого фильма 2, 5 месяца. И задолго до премьеры знала о чем, что за моменты будут в фильме, я все равно смотрела, сидя на краешке кресла в кинотеатре. Посмотрев трейлер и узнав, что кино снято по книге, я прочла ее. Прочла всего за ночь. Там было все: и страх, и слезы, и смех.

Посмотрев фильм, тоже было все: слезы, смех, страх. Но они были другими. Книга и фильм — два совершенно разных произведения. Я могу привести кучу примеров, где расходятся сюжеты, но это слишком долго, назову лишь положительные качества фильма.

Отличное изображение вампиров, по-моему очень реалистично, да и жутко к тому же. Авторы вообще отошли от стандартного понятия вампиров в этой картине, то же отсутствие чеснока и серебряных пуль (которые, кстати, присутствовали в книге).

Ну просто кошмарно не понравился финал. Ну как глупо и банально! Лучше бы уж сделали, как в книге…

Уилл Смит. Пусть люди пишут и говорят что хотят про фильм, но про него нельзя сказать ничего плохого. Он Актёр с большой буквы, пусть даже лишь в этом фильме. От выражения его глаз хочется плакать, ему невозможно не верить. И все верили Робету Невиллу. Режиссерская работа тоже неплоха, хотя ничего нового и экстраординарного употреблено не было.

Что самое лучшее было, кроме Смита, пожалуй, это звуковое сопровождение. Там где надо напустить страху, а где-то наоборот что-то обычное. Великолепный звук.

В одном из отзывов было написано, что искать смысл в таких фильмах бессмысленно, что это всего лишь очередной блокбастер. Где может быть смысл, когда кино про вампиров?! Это драма. Не просто обычная драма со слезливым любовным сюжетом, нет.

В итоге хотелось бы сказать, что фильм получился. Просто как фильм, его не снимали по книге. Не знаю хорошо ли это. Но то, что он заставил меня переживать, сочувствовать, и быть с главные героем где-то совсем рядом, я ставлю оценку

10 из 10

Это не кино. Взрыв сознания. Опуская Просто сплетения сюжета, сверлила голову одна мысль: чем больше город (поселок, да что угодно), тем сильнее равнодушие и цинизм к тем, кто тебя окружает. Будь то чужие или близкие тебе люди. Накричал на родителей? Оторвался на пешехода не вовремя перебегающего улицу? Или просто так, ни с чего обидел любимого человека? А ну и что!!! Вон их всех вокруг сколько, а я один и в гробу видел, задумываться над тем как я поступаю.

И только лишившись возможности общения, простого слова «Привет» в ответ, одобрения того, что делаешь, теряется смысл всего. В человеческом сознании нет другого смысла бытия. Получается какой-то ад для самоубийцы («Куда приводят мечты „). Кричать — на себя. Любить тоже себя. Одобрять свои поступки. Слово «помогать“ — и вовсе теряет всякий смысл. Некому. Очень весело.

Причем, я практически уверен, что большинство посмотревших этот фильм людей, каким-то предательским кусочком подсознания мечтали оказаться на несколько мгновений героем этого фильма. И в этом для меня гениальность картины. Весь мир принадлежит тебе, но он тебе не нужен! Потому что больше он не нужен НИКОМУ!

P. S. Чека выброшена, рука разжата…

Редкий случай, когда на первой же минуте фильма создателям удаётся произвести такой мощный эффект. Жизнерадостное начало — нашли чудо-вакцину и всем вкололи, потом прошло три года — и пустынные улицы… Очень впечатляет! Гораздо круче, чем занудное бормотание про то, как в таком-то году с человечеством что-то произошло и что из этого получилось и т. д., и т. п.

Насколько помню, в книжке герой был занят несколько другим делом, чем в фильме — ходил и истреблял вампиров направо и налево днём, а ночью держал круговую оборону от тех, до кого засветло добраться не успел. Поэтому первое время возникает некоторое недоумение от того, что герой боится заходить в тёмные подвалы — думал, что он от туда просто вылезать не будет весь фильм.

Однако режиссёрский вариант, честно говоря, мне даже больше понравился. Что касается самих съёмок, то тут вообще всё просто замечательно. Там где надо — нагнетают атмосферу так, что волосы дыбом встают!

Сырые тёмные подвалы с вампирами, сафари на заброшенных улицах, хитроумные ловушки, задушевные беседы с манекенами в пустых магазинах и с собственной овчаркой. Всё снято в лучших традициях старых добрых триллеров, но с применением современных технологий. В общем фильм впечатляет как формой, так и содержанием!

Апокалипсис — это такая штука, которая приводит к гибели той части человечества, с которой можно поговорить, обсудить последний в истории хоккейный матч, обняться на прощанье, взять пиво и дружной компанией проститься с миром. Апокалипсис неизбежно приводит к тому, что человек, лишившийся таких людей, останется одиноким, и будет бороться за жизнь с существами, отдалено напоминавшими былых людей, когда-то в борьбе за бензин Макс («Безумный Макс-2») гонял на каком-то подобии автомобиля и жил мыслью спасти свою шкуру. Теперь это уже классика жанра.

А если апокалипсис приводит к возникновению параллельной линии эволюции, в виде вампиров, любящих жрать кровь, полностью лишенных волосяного покрова, и отмороженные на всю голову так, что в Голливуде, кажется, не верят в их способность мыслить, то это приводит к «новому апокалипсису». Пока герой будет совершать акт геноцида по отношению к этим непонятным существам, становясь для них страшной сказкой на утро, человечество будет сидеть, и столовой ложкой поедать очередной голливудский блокбастер.

Во времена «Безумного Макса», главным мотивом героя была цель выжить, теперь же герой готов, кроме себя, помощь бедным, бездушным, лысым упырям, подарить им возможность загорать и нежиться в постели при первых лучах солнца. Время не стоит на месте, и апокалипсис XXI века, оставляет последнему из нормальных людей, новенький «Мустанг», свободный доступ к горючему, электроэнергии, канализационным системам, возможно, это трудолюбивые люди-мутанты вампиры-зомби, поддерживают жизнеобеспечение Нью-Йорка, чтобы довести последнего из живых до безумия от одиночества.

Из такого недалекого и не дальновидного будущего, по мнению некоторых, вышел первосортный фильм, предоставляющий зрителю не только ощущения от простого блокбастера, но и некую философскую основу, подтекст, где автор не гнушаясь арт-хауса, берёт и показывает за первый час фильма только одного человека. Монотонно показывает, чуть-чуть опережая по скорости Ван Сента с его «Слоном». Слоны существа вообще медлительные, как и почтовая служба, доставляющая письма. А когда наступил апокалипсис, зачем нужна почта? Был когда-то фильм «Почтальон», провалившийся в прокате, без подтекста, без философии, куда динамичнее Ван Сента… Так вот «Я — Легенда» тот же «Почтальон», только чёрный. Голливудское кино, без рассуждений на тему абсолютного одиночества и безысходности.

Другое дело, что кино сделано качественно, даже животные нарисованные на компьютере, кажутся реальными, временами создается напряжение способное прильнуть к экрану, не чувствуя равнодушия к происходящему. Даже Уилл Смит смотрится потрясающе.

Уилл Смит уникальный актёр, несмотря, что черный. Он ежегодно выпускает фильм, обязательно становящийся блокбастером, зритель его любит, вне зависимости от вероисповедования и цвета кожи, и он любит зрителя, являясь одним из немногих актёров, который играет, зная, что фильм, по определению, обречен на кассовый успех. В этот раз Уилл вновь протягивает руки в сторону киноакадемии, крупные планы, в моменты дум героя о судьбе его одинокой и страдания на лице, успех для режиссёра. А как, то было бы, выйди это кино, когда-то, со Шварценеггером, от вампиров осталась бы светлая память.

Впрочем, несмотря на усердия Уилла Смита, авторы ленты в виде деспотичного продюсера Акива Голдсмана, и его марионетки, режиссёра Френсиса Лоуренса, варят обычный фильм для попкорна, для безболезненной траты денег на все атрибуты приятного просмотра. Притом фильм настолько стандартный блокбастер, давно официально получивший такое определение, но уступающий своему брату по количеству динамики. Динамичность тут минимальна, а бюджет весь в падении бруклинского моста — единственное, что кроме, иногда создающейся напряженной атмосферы, и Уилла Смита оставляет приятное ощущение.

Только наивный зритель, смотрящий друг за другом каждый новый блокбастер начнёт искать в этом фильме глубокий смысл, которым, по слухам, пропитан роман легший в основу фильма, однако для не читавшего книгу зрителя, фильм остается обычным блокбастером, который, по слухам, искажает идею книги. Нет здесь тайн человечества, или анализа одиночества, нет новой цивилизации, это всего лишь высококачественное развлекательное кино. Не более.

Хватит себя обманывать!

7 из 10