Рецензии

Начнем с того, что нельзя воспринимать этот фильм, как детектив. Он будет стараться казаться им, но это что ни на есть настоящая драма.

Начнем с актуальной в наше время проблемы (не только в США) этого фильма — безалаберность и наплевательское отношение полиции к гражданам своих стран. В «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» это проявляется в нежелании стражей порядка пытаться расследовать дело о изнасилованной и сожженной дотла дочери главной героини, Милдрет Хейз, а так же в их самопроизвольности и беспределе. Завязка картины в том, что отчаянная мать настолько разочаровалась в полиции, что заказала аренду три билборда за бешеные деньги, с просьбой шерифа одуматься и приступить к расследованию.

Мы чувствуем, что конфликт фильма с каждой минутой нарастает, но параллельно меняются и герои (По крайней мере главные). Если разобрать, то каждый, казалось бы ничем не примечательный персонаж влияет на главную героиню, пусть даже и косвенно. Так же и эта история с билбордами затрагивает весь город. Кто-то поддерживает эту идею, а кто-то напротив. И весь этот процесс напряжения жителей и Милдрет, а так же изменение отдельных личностей утихнет только ближе к кульминации, поэтому фильм заскучать точно не даст.

Данная картина очень жизненна, и не только из-за актуальных в наше время проблем, но и из-за быта персонажей, их диалогов. Чего стоит поведение детей Милдрет Хейз, в которых отражается характер самой героини, как это и бывает в жизни. Шутки, стёб — всё это было к месту, без перебора, чем многие картины похвастаться не могут. Сам Эббинг показался весьма атмосферным городом, на фоне красивейших пейзажей, пусть и со своими темными сторонами. Чувствуется, что все всех знают, имеют неприязнь или же наоборот дружелюбно относятся друг к другу.

Актерская игра просто на высшем уровне! В частности хочется отметить Фрэнсис МакДорманд, исполняющую главную роль. Её мимика, речь, взгляд идеально вписываются в сценарный образ Милдрет Хейз. Но и остальной актерский состав подобран идеально, как по-мне. Все играли действительно достойно. И за это картине большой плюс.

Итог: Жизненная драма с отличным сценарием, актерской игрой, несколькими неплохими сценами в плане режиссерской постановки. Однако не стоит забывать, что это не детектив и не комедия.

9 из 10

Номинируемый фильм на Оскар, с Фрэнсис МакДорманд и Вуди Харрельсоном в главных ролях. Интересным ли получилось «высокое кино», либо идти на него в кинотеатр — действо излишнее и стоит оставить просмотр только для эстетов? Расскажу без спойлеров к сюжету!

Рецензии на этот фильм преимущественно разнятся от позитивных до восторженных. В основе от кинокритиков. А насколько зрительским получился очередной номинант на Оскар?

Сюжет фильма с одной стороны — весьма ординарный и поверхностный, с другой — достаточно интересный и личный. Суть — про борьбу матери за расследование убийства дочери, на которое все забили в провинциальном городке на юге США. Фильм в жанре детективной драмы. Но без серьезных загадок и внезапных твистов. Достаточно бытовой по своей сути, но тем в чем-то и интересный.

Вот реально, несмотря на всю простоту, смотреть Три Билборда — интересно. В первую очередь, конечно, благодаря прекрасной актерской игре Фрэнсис МакДорманд и Вуди Харрельсона. Фрэнсис так и вовсе весь фильм зубами тащит как может. Вуди активно помогает некоторую его часть. Многие называют фильм трагикомедией. Отчасти — да. Но лишь от части. В фильме нет откровенно смешных моментов или откровенно слезливых, трагичных или надрывных, с высочайшим эмоциональным накалом. Есть моменты, где накатывает некоторое чувство грусти. Есть моменты, где мелькают милые шутки (18+ правда). Но не более.

В целом фильм до самой концовки производит вполне приятное впечатление, с определенными лирическими нотками и нравственно-моральным, а местами наоборот аморальным сюжетом… Но это только до концовки. Конец же фильма — это его провал. Он внезапный, глупый, бессмысленный и оставляющий в общем сюжете по итогу огромную черную дыру. Так и не хочется верить, что «серьезно?! Титры начались?!» — но да, они начинаются и не заканчиваются уже до самого конца. Концовка откровенно перебивает весь приятный привкус от просмотра фильма, будто после сладкого пирожного съел что-то невыносимо невкусное. В народе это называется словом «дичайший облом».

Если бы не концовка, поставил бы с удовольствием восьмерочку и сделал оценку позитивной. За ровный, пусть не слишком динамичный и драйвовый, но интересный сюжет, житейско-бытовую историю, но не скучную. Но с такой концовкой все приятные впечатления как рукой снимает.

6 из 10

Отчаяние, упёртость, твердолобость, чёрный юмор уставших, потрёпанных жизнью людей, недосказанность и т. д. и т. п. — пытаться описать составляющие фильма «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» будет не только долгим, но и глупым занятием. Пожалуй, можно ограничиться одним словом — непредсказуемость. Именно неожиданные сюжетные ходы-повороты-закоулки стали изюминкой фильма под необычным и длинным названием (которое, к слову, несмотря на свою длину, не скажет вам ничего о сюжете).

Фильм, где актёрам дали возможность отыграть на славу — благо, сюжетная линия позволяла — как творить, так и вытворять.

Имена главных актёров мало о чем говорят (здесь вы не увидите заезженных Меган Фоксов и Джонни Деппов), но после просмотра чётко знаешь, что есть такая хорошая актриса, как Фрэнсис Макдорманд, а её персонаж, несмотря на заурядную внешность, запущенность и печать серой тоски на лице, вызывает интерес, уважение и, невольно, сопереживание.

Питер Динклейдж показал, что даже тот кусочек, что был отведён ему по сценарию, он сыграет как надо — увлечённо и без лишнего надрыва.

Не менее любопытен и персонаж Сэма Рокуэлла — главного антагониста фильма. И если говорить об отрицательном герое в кино, то чаще всего зритель ненавидит его, желая разделаться с ним, высказав всё. Здесь же, смею предположить, ненависть другого рода — ты продолжаешь ненавидеть, но при этом понимаешь, что на контакт идти не стоит, ибо бесполезно. Сэму Рокуэллу хорошо удалось передать эту непробиваемость.

Однако, не стоит забывать, что все два часа фильм несёт непредсказуемый характер. Плавное повествование прерывается заскоками, при этом не сбивается до резких переходов, по вине которых было бы сложно понять поведение героев.

Фильм-боль, фильм-смех, фильм-крышеснос.

P.S. Одно неясно: что там делала песня группы ABBA — одной из моих любимейших групп?! Учитывая то, что использование их песен — непозволительная роскошь. Стоил ли этот эпизод того?! Даже в фильме «Марсианин» их композиция звучала куда уместнее.

Будь это фильм какого-нибудь новичка, можно было бы мягко указывать на недостатки и всячески рекламировать сие произведение. Но это обласканная со всех сторон картина автора «Залечь на дно в Брюгге», а я этот фильм обожаю. Поэтому и требования соответствующие.

Вуди Харрельсон не умеет играть плохо. Даже в «Голодных играх» он заметен. Но роль шерифа не для него. Тут нужен Гамлет. Харрельсон – не Гамлет. Это Микки из «Прирожденных убийц», это самый настоящий из детективов, это Таллахасси из «Зомбиленда». Прекрасный актер, но не печальный семьянин. Тут подошел бы Эдвард Нортон, или тот же Колин Фаррелл.

Я не знаю, какой зуб у режиссера на католических священников. И вот ты слушаешь монолог Милдред и восхищаешься. А потом думаешь: стоп! Логики ноль, одни эмоции. Ведь тот, кто сделал это с дочерью Милдред, принадлежал к роду человеческому. Милдред тоже к нему принадлежит. По ее логике, она тоже виновна. Милдред имеет право на эмоции. Но священник имеет право на ответ. Режиссер ему такого права не предоставил.

Я понимаю, что в фильмах невозможно избежать натяжек, допущений и так далее. Но нельзя просто придти на работу после столь вопиющего хулиганства и отделаться лишь ногой под зад. Это скандал на всю страну и немедленное лишение свободы. Хоть в провинции, хоть где угодно.

И нельзя просто так взять и подобреть. И если в случае одного персонажа все можно с натяжкой оправдать письмом (с большой натяжкой!), то и христианское смирение, и доброту, и апельсиновый сок другого персонажа оправдать нечем (вспомните предыдущие сцены с этим персонажем и его характер!).

Представьте, что вы читаете роман Агаты Кристи, а он заканчивается так, как закончился фильм «Три билборда на границе Эббинга, Миссури». Да возмущению предела не будет! Но ведь можно возразить – это не классический детектив! Правда? Загибайте пальцы: преступлению уделяется много внимания, оно в описании и в трейлерах, вокруг него строится сюжет, появляется подозреваемый (не появляется, а падает с неба, как рояль, и прямо в кусты) которому уделяется много времени. Я знаю один фильм, где сюжетообразующая интрига (пусть и не детективная, без убийства) рассеивается по ходу и перестает иметь значение благодаря задумке и мастерству режиссера. Это «Сломанные цветы». Здесь ничем подобным и не пахнет, интрига посылается подальше под крики «схавают!». Нельзя делать такой упор на трагедии, а в конце превращать ее в фарс. Есть преступление. Должен быть и преступник. А если это «супержизненная философская драма с элементами черной комедии», то пусть на первом билборде красуется надпись «У меня украли курицу», а две остальные надписи останутся без изменений. Сюжет, кстати, не слишком от этого пострадает, разве что юмора станет больше, и фарса тоже. А прошлое Милдред от этой новой надписи не изменится, как и характер Диксона, как и состояние шерифа.

Посмотрев фильм пришел к мнению, что фильмы с таким жанром не слишком мне подходят. Субъективно можно сказать, что она трэшовая, но очень качественно выполненная. В ней очень странно смешались черная комедия, драма и остросюжетный детектив. Атмосфера в фильме присутствует, в него легко погрузиться. Переживаешь за героев, но здесь ты чувствуешь, что их менталитет очень сильно отличается от твоей и не происходит полного сочувствия за них.

В фильме очень хорошо показана природа тех мест — глубинки Америки. Из — за этого ощущается некое чувство чужеродности. Так как фильмах, обычно, показывают самые известные места Америки. И я привык смотреть их.

Сюжет. Он прямолинеен с небольшим флэшбэком. Все остальное рассказывают сами герои фильма.

Герои. Все актеры сыграли на отлично.

Итог. Объективно могу сказать, что фильм снят на очень высоком уровне и заслуживает высшей оценки. Но для меня финал показался недосказанным и наступил он неожиданно быстро, как бы немного не кстати. Порекомендовал бы этот фильм тем, кого интересует хороший сюжет и привык к сценам насилия в кино.

8 из 10

Кино — это вещь, поистине, удивительная. Как много всего можно передать и прочувствовать, смотря на экран. Прочувствовать всей душой, понять и осмыслить, может быть даже измениться или сделать что-то большее. И всё благодаря кино. Кино умному и мощному, истории, способной так глубоко засесть внутри, что отголоски будут идти ещё не один день. И такой историей может быть даже история, начинающаяся всего лишь с трёх билбордов на границе Эббинга, Миссури…

Вполне логично, название очень хорошо отражает завязку ленты, где Милдред Хейс, чью дочь убили и изнасиловали несколько месяцев назад, решает напомнить полиции о нераскрытом деле, выкупив три билборда на старом шоссе и разместив на них не очень приятное напоминание для местного шефа полиции и его коллег. Но вот в чем соль: билборды здесь куда шире и куда объёмнее простых рекламных щитов. Билборды — это борьба, попытка добиться справедливости в этой некрасивой жизни, это та особая связь с тем, кого не вернуть и желание сделать что-то с этим тем, что уже исправить никак нельзя. Неимоверную боль Милдред, этой резкой, сильной и грубоватой дамы, видно даже взглядом невооружённым, видно в простых словах, вынесенных на все эти щиты. Разве может эта сильная женщина оставаться такой же сильной, когда вокруг ничего не меняется? Почему полиция ничего не делает? Разве это честно? Разве честно, что убийца её дочери где-то гуляет на свободе, а она страдает от утраты? Кто-то же должен нести за это ответственность, разве нет? Может это должен быть местный любимый шериф Уиллоби?. Он же главный в этом полицейском участке, что не делает ничего для раскрытия дела. Но не делает ли? И разве шериф — плохой человек? Разве его не гнетёт эта ситуация тоже? Разве его жизнь проще? И проще ли она для каждого в этом Эббинге? В этом тихом местечке, как и везде, столько тяжких моральных диллем и вопросов и совсем нет той однозначной истины, которую всегда мечтается видеть. А ведь хочется, чтобы было просто и понятно. Хочется же. Но так бывает очень редко. Жизнь далеко не так однозначна и легка. И что делать в этой жизни, как поступать — очень трудно решить. Но действовать можно и нужно всегда. Бороться с несправедливостью всеми силами, пускай даже ты один против всех. Да вот проблема всегда в неоднозначности всего. Тут как у монеты с двумя равнозначными сторонами. Они есть, и обе имеют место быть. А уж выбирать какая из них правильнее — дело не из простых.

МакДона это знает, отчего и не даёт кристально чистых персонажей, за которых однозначно зритель будет болеть. О, нет, у Мартина нет этой пресловутой однозначности во всём. Казалось бы, в начале Милдред истинная героиня, А полиция нет. Расист-полицейский, мразь и только, да и вообще нет у них ничего человечного. Но МакДона умело раскрывает своих героев с различных сторон, не позволяя смотреть на кого-либо с одного угла, давая возможность понять и прочувствовать каждого из них. Понять можно как и Милдред, так и Уиллоби. Сопереживать удаётся как и герою Рокуэлла, так даже и простому второстепенному персонажу Динклейджа. Герои МакДоны — не пустышки или образы, а живые люди. Люди со своей болью и надеждами, люди, которые могут и должны меняться, люди, умеющие сопереживать и чувствовать. Люди, сложные и настоящие, благодаря чему история воспринимается близкой и личной, где три билборда важны для каждого, кто сидит перед экраном.

А ведь казалось бы, что могут три билборда? Простые три щита с надписями. Но разве важнее всего щиты? Или куда важнее, к чему они привели и что олицетворяют? Вернуть утрату нельзя, да, но попытаться не терять связь с ней — можно. И эта история куда глубже и сильнее, чем может казаться. Драма, начавшаяся на границе Эббинга, Миссури, подоплёку которой зритель понимает мелкими деталями, оставляет следы в душе не только Милдред, но и аудитории. Драма, где нет ничего простого и очевидного, где каждый решает сам в дороге, что же будет по её завершению.

МакДона ставит на первое место неоднозначность всего. Неоднозначность смерти и жизни: смерть, которая может быть спасением и храбростью, а не трусостью, и смерть, которая является самой ужасной трагедией; жизнь, которая идёт бок о бок с этой смертью, жизнь, которая иногда так хренова, но так ценна и важна. Неоднозначность справедливости и правды: где справедливости добиться можно по-разному, а правда у каждого своя, и которая смотрится такой же равной, как и чужая. МакДона охватывает, кажется, всё самое важное и человечное. Семью и воспитание: воспитание, делающее нас во многом теми, кто мы есть, и семью как важнейшую часть жизни, которая помогает держаться в трудные минуты. Страх и боль: боль как физическую, так и душевную, боль от того, что сделать ты не в силах, от осознания правды и от сказанных второпях словах; страх перед неизбежным и страх перед неизвестностью. Горечь и надежду: горечь от осознания того, кем ты был и что ты сделал, и надежду, которой иногда так не хватает на самую мизерную минутку. Ирландец в своей ленте берёт простые и самые близкие чувства для любого из нас. У него не может всё быть просто: он гениально вплетает в эту тяжёлую драму нотки привычного ему юмора, что смотрится как нельзя идеально. Идеальнее может быть только игра МакДорманд, Харрельсона и Рокуэлла, которые фантастически в своих ипостасях, дополняя и усиливая своих героев, не позволяя оставаться к ним хоть на минуту равнодушными.

«Три билборда на границе Эббинга, Миссури» — локальная, душевная, тяжёлая и сильная трагедия. Трагедия, где есть место юмору и боли, осознанию и сопереживанию, трагедия о самой жизни во всех её проявлениях. Жизни, где никогда не поздно измениться. Жизни, полную невзгод, несправедливости и жестокости, но при этом наполненную пониманием и сердечностью. Жизни, где всё решить может одна случайная беседа в баре или одно письмо, прочитанное в не самый подходящий момент. Пускай это где-то череда совпадений, но совпадений, которые не выглядят уж такими случайными. Это жизнь, какая она и есть. И самое важное, что можно сделать в этой жизни при всех неудачах — это не отчаиваться, не упускать связь со всем близким для себя и оставаться стойким. И помнить, что очень редко бывает чёрное и белое, а люди никогда не бывают такими простыми. Пускай обо всём этом и напомнят или дадут понять те самые простые три билборда на пустующей дороге. Всего лишь три билборда на границе Эббинга, Миссури…

На мой взгляд, после крайне удачного старта с Брюгге, Мартин Макдона, не желая ронять планку, умышленно делает свои сюжеты как можно более накрученными и массивными. По этой причине его последующие картины утратили изящество и легкость, которые были присущи громко заявившему о себе кинодебюту. Три билборда на границе Эббинга, Миссури действительно следует наградить, причем наградить именно в категории сценарного мастерства. На мой взгляд, необходимо иметь недюжинное дарование, а главное, горячее стремление, чтобы расставить именно такие сцены с такими персонажами в таком, а никаком другом порядке, что делает сценарий Билбордов бесспорно уникальной производной литературного таланта.

Чем же он так уникален? Во-первых, персонажи истории наделены таким количеством разных черт характера и эмоций, что в реальности, скорее всего, они были бы признаны шизофрениками и помещены в специализированное учреждение. Во-вторых, в сценарии напрочь отсутствуют адекватные причинно-следственные связи между отдельными сценами и поведением персонажей. Фактически, все герои поступают так или иначе только потому, что так нужно автору, причем действия не влекут особых последствий. Спалили тебе полицейский участок — ну, бывает. Спалили тебе билборды — не переживай, есть запасные! А теперь выстрел, я сказал выстрел! В-третьих, подражая, то ли Тарантино, то ли Соркину Макдона временами растягивает фразы своих персонажей и делает их нарочито смешными и остроумными, что сильно снижает ценность как отдельных сцен, так и серьезного по своей сути сюжета в целом. И, наконец, в-четвертых, даже с точки зрения ритма, сценарная структура Билбордов очень нестройная и асинхронная. Нарратив постоянно прерывается отступлениями, флешбэками, закадровым чтением, клиповыми вставками, внезапными откровениями, а под конец и вовсе перестраивается в совершенно иную, несвязанную с начальными событиями историю.

Как следствие, из-за указанных проблем Макдоне так и не удалось соединить отдельные задумки, сюжетные ходы и персонажей в связанное логическим единством произведение, потому на месте, где должно быть смысловые пласты сценария, зияет пустота. Поместив действие своего первого фильма в Брюгге, городок, пропитанный атмосферой готики и христианской топикой, Макдона сознательно или бессознательно, но очень значительно приподнял общую идею картины, предоставив зрителям разнообразные варианты трактовки. В Билбордах же ничего подобного нет. История мести — говорите. Кому? Шерифу, который ничего плохого не сделал и покинул сюжет? Всей полиции? Или случайному прохожему, чей персонаж вообще не раскрыт. А если это не о мести, а о дружбе, к чему же был такой накал страстей вплоть до того, что в конце мы вместе с Макдоной ушли в самую что ни есть достоевщину?

В целом же, если при мысленном прочтении фразы «Три билборда на границе Эбинга, Миссури» у вас возникает непреодолимое желание немедленно посмотреть этот фильм, то я не стану вас отговаривать. Чем, как говорится, черт не шутит. Всем же остальным я бы лучше посоветовал посмотреть новую работу Соркина с прекрасной Джессикой Честейн. Там сценарий писал вроде как настоящий профи.

Скажу сразу, не нужно ждать особого настроения и компании для просмотра, хотя время суток, пожалуй, следует выбрать вечернее. Просто включите и наслаждайтесь, фильм сам сделает все за вас и погрузит в свою атмосферу.

Казалось бы история непростая и должна лечь на душу тяжелым грузом послевкусия, но этого не происходит. Кино настолько сбалансированное, хорошо сыгранное и смотрится на одном дыхании.

Главная героиня Милдред, ослепленная жаждой мести за убийство и изнасилование своей дочери, нацелена только на одно — наказание виновного. Ее действия грубы, жестоки и бесцеремонны. Ей чужды сострадание и слабость, кажется, что в ней не осталось ничего человеческого, но Мартин МакДон (сценарист и режиссер) прекрасно разбавляет ее образ ироничными сценами по ходу фильма, эти маленькие выпады из состояния гнева дают ощущение реалистичности картины и делают героиню живым человеком.

В фильме есть еще два значимых персонажа шериф Уиллоуби и офицер Диксон и, если с первым все понятно- добропорядочный и ответственный коп, оскорбленный и раздраженный действиями Милдред, но все же нашедший в себе силы понять и простить ее, то со вторым не все так просто. Эксцентричный, вспыльчивый расист офицер Диксон, испытывающий особо теплые чувства, то ли просто человеческие и дружеские, то ли с иным подтекстом, к шерифу Уиллоуби. На протяжении большей части фильма он вызывает раздражение своими недальновидными и агрессивными поступками, но неожиданно происходит слом персонажа, не без влияния шерифа, и он предстает перед нами в новом амплуа, показывая, что любовь и вера способны изменить человека.

На протяжении всей ленты отношения к героям кардинально меняются, но в конечном итоге ты просто принимаешь их и даешь им право быть такими, какие они есть.

Нужно добавить, что это лучшая, как по мне, актерская игра «любимчиков» Мартина МакДона (Фрэнсис МакДорманд и Сэм Рокуэлл). Они не только бесспорные номинанты на Оскар, но главные фавориты премии.

Это фильм с выдуманной, но абсолютно живой историей, где нет ни гениев, ни богачей, ни красавчиков, нет роскошных видов, одежд и интерьеров, нет ничего напускного. Это фильм-вырезка из обычной жизни простого провинциального городка, где все еще живет расизм и гомофобия, где копы позволяют себе нарушать закон.

Кино, обязательное к просмотру!

Помнится, прошлогодний лауреат Оскара Кеннет Лоннерган сказал, что любое кино -это рассказ о том, как люди заботятся друг о друге. Можно ли отнести этот тезис к «Биллбордам»? Нет. На мой взгляд, картина Макдоны о невозможности искупления, врожденно-приобретенной склонности человека к Греху. Согласен, звучит как комментарий к «маме!» Аронофски. Попробую свое мнение кратко обосновать.

Во-первых, ЕДИНСТВЕННЫЙ положительный персонаж фильма шериф Уиллэби (Вуди Харрельсон) болен раком и (внимание спойлер!) в середине фильма кончает с собой. Во-вторых, этот же Уиллэби по мнению Милдред(Фрэнсис Макдорманд) виноват в том, что убийца ее дочери-подростка до сих пор не найден и не ищется. Надо сказать, чисто «демократически» она права. Наконец, каждый в этой истории только теряет, а не находит: Милдред теряет надежду, Диксон (будущий Оскар за саппорт Сэм Рокуэлл) работу, Уиллэби — остаток счастливой жизни. То есть победителей нет, есть только проигравшие. И что особенно трагично и поэтично одновременно, каждый из них не способен простить самого себя.

Фильм хорош как ни посмотри: остроумнейшие диалоги(режиссер-драматург), действительно «оригинальный» саундтрек(Картер Бёрруэлл), философский подтекст для любителей подумать, и конечно же, фееричные актёрские работы. Это безусловный образец актуального, смелого, искреннего высказывания.

P.S. Остаётся лишь надеяться, что Макдону не завербуют в Марвел, а Рокуэлла не обвинят в насилии и талантливые люди продолжат делать то, что делать умеют.

Выход этого фильма я ждал больше остальных фильмов за последние 4 месяца. Причины просты: актёрский состав, сценарий, рейтинг ожидания, статьи в СМИ, сам режиссёр (чей фильм «Семь психопатов» мне нравится) и жанр. И я был вознаграждён за ожидания полученным удовольствием от просмотра.

Выражать своё мнение в адрес актёрской работы не стану, потому что общие впечатления в своей схожести набили оскомину, и я сам не буду оригинален в оценке своей. Однако должен выделить, что Сэм Рокуэлл является одним из моих любимейших актёров. Так что удачи ему на кинопремии Оскар!

Теперь то, чем мне так приглянулся сюжет. Казалось бы, в нём такого незаурядного? Женщина, недовольная безрезультатными действиями полицейских в расследовании преступления против её дочери, бросает им, полицейским, вызов, арендуя три билборда с резкой критикой в адрес главного шерифа. Однако нужно понимать, в какой стране происходят события.

США.

Если вспомнить те же американские фильмы, в которых персонажи испытывали боязнь или проявляли некоторую осторожность по отношению к полиции, потому что органы правопорядка представляют собой очень серьёзный орган, с которым даже лучше не шутить.

Или вспомним слова Артемия Лебедева в недавнем интервью Юрию Дудю: полицейские Штатов могут спокойно обыскать тебя или даже уложить лицом вниз при малейшем подозрении. То есть, с ними даже дерзко невозможно поговорить без последствий. А теперь вспомним, как зачастую граждане общаются с полицией в нашей стране: грубо, вызывающе, провокационо, не проявляя осмотрительности. И никакого почтения априори.

Чувствуете разницу?

Поэтому-то я и загорелся желанием увидеть, какое развитие получит этот сюжет. Тем более, что все персонажи здесь далеко не тюфяки, а люди смелые, самобытные, способные развиваться. И примеров этого в фильме достаточно. Каждому развитию того или иного персонажа способствуют яркие события. Например, отношения главной героини с бывшим мужем. Мы узнаём, что в супружестве муж часто колотил супругу, а при встречах после расставания постоянно лез на рожон. В фильме мы видим всего две встречи между ними, и каждый раз эти встречи доходят до скандалов, едва ли не поножовщины. Но всякий раз накал страстей понижает молодая пассия бывшего мужа, хотя она и сама того не сознаёт. Но это понимает главная героиня. Она видит, что бывший супруг, агрессивный по натуре, нашёл покой в обществе с этой молодой, ещё глупой, но такой доброй и невозмутимой девушкой. Героиня видит это и сама успокаивается.

Отмечу музыкальное сопровождение к фильму: здесь и кантри, и лирические поп-песни, и классика — и все композиции гармонируют с происходящим. Особенно в моменте, когда герою Сэма Рокуэлла белая пелена застилает глаза, и он наведывается в офис к менеджеру агентства напротив и делает то, что не может потом в голове уложиться. Присовокуплю сюда ещё работу оператора — и всю сцену занесу в свой фонд запомнившихся киносцен!

Несмотря на противоречивые выходки героев, я считаю, что они не отрицательные персонажи. Злодей здесь лишь один, и, на мой взгляд, режиссёр ясно дал понять, что вина его очевидна. Однако сюжету может показаться, что не всё так просто и что финал всё-таки открыт.