Рецензии

Наверное, начало рецензии будет не совсем стандартным, но именно это хотелось сказать в первую очередь. О том, что великолепный фильм 'Три билборда на границе Эббинга, Миссури' вскрывает все нарывы общества, всё то, что чиновники хотели бы скрыть, создавая иллюзию благополучного мира и демократии, толерантности и уважения, которые должны сочиться буквально из каждой щели. Но, увы, правда жизни чаще всего горькая как яд, вот и здесь, в 'Трёх билбордах на границе Эббинга, Миссури', всё насквозь пропитано ядом, но люди с удовольствием носят маски дружелюбия и относительной искренности с честностью, но когда они срывают маски, то всё гнилое и отвратительное буквально вываливается наружу. Не такую страну для нас лепили в кино, где декорации идеально стерильной одноэтажной Америки так и остаются декорациями, но мы почему-то должны верить в их романтику, счастье и абсолютную уверенность в следующий день. Интригует такое описание к 'Трём билбордам на границе Эббинга, Миссури'? А ведь режиссёр и сценарист фильма британо-ирландец Мартин МакДона буквально провоцирует зрителя на осознание, что за тёплым Солнцем прячется холодая чёрная сторона.

Но чтобы маски были сорваны, чтобы нервы оголились, чтобы мишуру одноэтажного благополучия провинции сдуло должен быть прецедент, импульс. И таковой нашёлся. Несчастная, огрубевшая мать с тяжёлой судьбой из-за жесточайшего преступления теряет свою дочь, с которой хоть и были более чем натянутые отношения, но всё-таки она была дочерью, а главная героиня - матерью. За долгое время расследования местный шериф так и не нашёл ни единого подозреваемого. Уверенная в некомпетентности и халатности полиции, несчастная мать заказывает три билборда с надписями, которые буквально обвиняют полицию в лице главного шерифа в бездейственности. Этот поступок раскалывает общество на два лагеря, главная героиня практически не получает поддержки, а ситуация с каждым днём всё больше и больше накаляется. Но останавливаться уже нет смысла, она хочет довести начатое до конца и обратить внимание на то, что случилось с её дочерью и тогда, как она думает, преступник или преступники будут пойманы. Но пока что ей придётся пережить немало несладких минут в своей и так уже тяжёлой жизни.

Фильм изобилует сюжетными поворотами, которые вполне укладываются в рамки социальной логики, но на самом деле они весьма жёсткие, если не сказать жестокие. А мы ведь привыкли не обращать внимания на то, что делаем сами, открыто осуждая других людей. Эти повороты накладываются пластами друг на друга, усиливая эффект драматургии, глубина которой поражает реализмом. Признаться, с чем-то подобным в кино я сам уже давно не сталкивался. Дутая драматургия, надуманные сюжетные линии - это не про 'Три билборда на границе Эббинга, Миссури', тут такое месиво, которое складно ложится в общую концепцию. И нельзя позабыть про отточенные как офицерские кортики диалоги. Мартин МакДона продемонстрировал свою удивительную способность вкладывать всю жесть и хлёсткость в диалоги ещё во времена работы над лентой 'Залечь на дно в Брюгге' (2007), словно МакДону учил сам Квентин Тарантино. Но в 'Трёх билбордах на границе Эббинга, Миссури' МакДона дошёл до совершенства (хоть и ему, как известно, нет пределов). Это оглушительные, поразительные диалоги, докапывающиеся до сути и раскрывающие сущность персонажей. Мощно всё проделано, ничего не добавишь.

Ну а с такими диалогами было бы дурным вкусом не прописать достоверно и глубоко персонажей. Франсис МакДорманд, сыгравшая главную героиню по имени Милдред, стала буквальным олицетворением женщины из небольшого городка, находящегося вдалеке от многоэтажных торговых центров и шумных парковок. Жизнь изрядно её потрепала, но она стала только сильнее из-за этого и всегда сможет постоять за себя и за свою семью, плюя на мнение общественности. Крутая роль и 'Оскар' за неё у МакДорманд абсолютно заслуженный (кстати, в этом году актриса на всех порах мчится за повторной наградой). Вуди Харрельсон прекрасен в образе шерифа Уиллоуби. Шериф не такая однозначная фигура, как может подуматься изначально, и он даже косвенно влияет на всё происходящее в фильме. За Сэма Рокуэлла лично я уже несколько раз говорил, что не питал симпатии в этому актёру, а, скорее, даже наоборот, но в последнее время то, как он идеально воплощает в каждом своём новом фильме второстепенных, но обоснованно важных персонажей, это блистательно. И именно Рокуэлл, на мой скромный взгляд, сейчас лучший актёр второго плана. Харрельсон и Рокуэлл вдвоём попали в номинацию 'Лучшая мужская роль второго плана' и последний получил заветную статуэтку, но, признаться, я бы тут каждому дал по номинации - от расклейщика объявлений (Даррел Бритт-Гибсон) до секретарши рекламщика Реда.

Безусловно, что 'Три билборда на границе Эббинга, Миссури' - это один из самых сильных драматических фильмов последнего времени. Он многослоен, блистателен по многим параметрам (социальный контекст, диалоги, актёрская игра). Он не похож на многие другие ленты жанра, в нём есть свои особенности. Он реалистичен и головокружителен. И таким образом обязателен к просмотру. Теперь мы ждём, что Мартин МакДона чаще будет снимать свои картины, а они будут как минимум достойны своих предшественников.

9 из 10

Каждому из нас рано или поздно нужно взглянуть на себя со стороны. Это очень полезная практика – сесть и обдумать, на что мы тратим свою жизнь, чем мы занимаемся, мешает ли наша деятельность в целом или отдельные поступки окружающим? Если мы к такому решению не придём сами, поверьте, обстоятельства когда-нибудь сложатся так, что нас силой заставят это сделать. Не надо, пожалуйста, воспринимать мои слова буквально, и рисовать в воображении физическую силу, применяемую к нам людьми, коим мы чем-то не угодили, нет, считайте подобное происшествие происками судьбы, действием кармы, называйте, как угодно, однако за наше несправедливое отношение друг к другу всегда будет следовать расплата. И порой лишь «отрезвляющий подзатыльник» вынуждает нас переосмыслить наше поведение. Сегодня мы поговорим о ленте, как нельзя лучше иллюстрирующей всё вышесказанное. Давайте по порядку:

Персонажи:

Милдред Хейз:

Город Эббинг, штат Миссури – в маленькое рекламное агентство врывается некая Милдред, выказывающая желание арендовать три заброшенных аж с 86-го года билборда, вносит необходимую сумму и оставляет на них не слишком воодушевляющее послание местному шерифу, по мнению героини, пустившему на самотёк расследование об изнасиловании и убийстве её дочери-подростка. В идеально воссозданных декорациях несуществующего городка слухи распространяются быстро, и жители условно делятся на два лагеря – поддерживающих выпад Милдред и наоборот осуждающих. Почему условно, спрашиваете? А потому что данная тема не стоит особняком в повествовании. Создатели предлагают нам сначала погрузиться в семейные взаимоотношения Хейзов, которые вряд ли можно назвать здоровыми. Милдред предстаёт перед нами в образе властной и в то же время бестолковой матери, не выбирающей выражения и проявляющей заботу о детях в довольно грубой форме, тем не менее, её незавидное положение способно вызвать у зрителя сочувствие. Опять же, возвращаясь к атмосфере, царящей в доме Милдред, хочу подчеркнуть, что такие бытовые случаи могли бы выставить последнюю в невыгодном свете, но из-за дальнейшего её раскрытия, где мы видим в ней замученную горем женщину, нам не остаётся испытывать ничего, кроме жалости. И знаете, я люблю ремесленников, не стесняющихся остановить своих персонажей на полпути к финальному замесу, не боясь показаться занудными или претенциозными, и дать им несколько минут побыть наедине с собой - при наличии хорошего сценария работает почти безотказно!

Шериф Билл Уиллоуби и офицер Джейсон Диксон:

Если бы мы обсуждали среднего пошиба драму, а не качественный кинопродукт, блюстители правопорядка были бы представлены, как абсолютное зло. Тут авторы намерены рассказать полноценную историю без навешивания ярлыков и поспешных выводов на основе первого, пусть и главного, но иногда ложного впечатления. Избегая лишних деталей, Билл Уиллоуби при близком знакомстве оказывается весьма приятной персоной, чьё последующее пребывание на экране только укрепляет эту точку зрения. Нахождение здесь офицера Джейсона Диксона рождает кучу вопросов, ответы на которые мы получаем уже к концу фильма, и неоднозначные эмоции, не позволяющие полностью осознать его трагедию, ибо даже режиссёр, по-моему, не совсем разобрался с тем, во что выльется скорая метаморфоза, произошедшая с инфантильным социопатом (без контекста!)!

Актёрская игра:

Фрэнсис МакДорманд в роли Милдред Хейз просто великолепна! Выходки её героини, граничащие с безумием, воодушевляют ровно в той же степени, что и пугают. Радикальные методы, избранные скорбящей матерью в попытках расшевелить власть имущих, если нельзя оправдать, то, по крайней мере, можно постараться принять как данность. Несложно догадаться, что несносный нрав и прямолинейность были присущи госпоже Хейз задолго до гибели дочери, но именно эта потеря направила её бойкость на отравление жизни тем, кому не повезло встать у неё на дороге. Вуди Харрельсон и Сэм Рокуэлл, воплотившие шерифа Билла Уиллоуби и офицера Джейсона Диксона, соответственно, примеряют на себя амплуа в каком-то роде мудрого наставника, давно определившегося с личными приоритетами и морально незрелого жестокого маменькиного сынка, одурманенного безнаказанностью и вседозволенностью. Впрочем, потрясающая игра актёров и противоречивость их персонажей помогает проникнуться ими обоими.

Итог: «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» от Мартина МакДона честно и без прикрас излагают о том, как постоянно спотыкающиеся о собственную глупость и неумение искать изъяны в себе индивиды нуждаются в бескомпромиссной и заслуженной оплеухе, но не из ненависти или презрения, а дабы пробудить их от многолетней спячки, превратившейся в обыденное состояние. Может статься, в дальнейшем провидение будет к ним благосклонно и они всё же обретут человеческий облик.

9 из 10

Первое впечатление от фильма - ужасно тяжелое, мрачное, давящее кино, хотя снятое не без известной доли черного юмора. Чем-то напоминает «Фарго» 1996 г. братьев Коэнов, в котором Фрэнсис Макдорманд, кстати, тоже снималась. В «Трех биллбордах» перед нашими глазами разворачивается сплошная цепная реакция насилия и жестокости. Главная героиня Милдред винит себя в том, что произошло с ее дочерью, и думает, что с помощью мести она сможет заглушить в себе эти муки, вызванные чувством вины.

Горе женщины так велико, что застилает ей и глаза, и разум. Милдред - как ощетинившийся ёж или машина с отказавшими тормозами, несущаяся под откос. Ей кажется, что все и вся против нее, и полиция ничего не делает для того, чтобы найти убийц ее дочери и раскрыть «висяк». Вопреки известной поговорке, месть Милдред подается как блюдо совсем не холодное, наоборот – оно обжигает своей исступленностью. В результате конфронтация Милдред с полицией достигает все большего и большего размаха, и туда косвенно вовлекаются все больше и больше жителей города, которые изначально в происшествии с дочерью главной героини были абсолютно не замешаны. Но в том-то и фишка, что убийцей, по сути, может быть кто угодно, ведь никто добровольно не сознается. Обстановка накаляется до предела, как фигурально выражаясь, так и в прямом смысле, и последствия не заставят себя ждать, ибо такой мощный конфликт просто не может разрешиться сам по себе или сойти на нет. Про покой в городке можно надолго забыть.

Очень часто во многих сферах жизни дела обстоят не так, как мы видим их на поверхности. И Милдред попадает в ту же ловушку. Интересно, что урок человеческого благородства, доброты и даже мудрости ей преподает местный начальник полиции – шериф Уиллоби, которого она считала последней сволочью. Впрочем, не только ей, в результате чего еще один герой фильма совершает разворот на 180 градусов. Возникает ощущение, что первую половину фильма герои ведут себя так, как их видит и представляет себе Милдред, а во второй половине фильма мы видим их уже совсем с другой стороны.

Но нужно отдать должное Главной Героине, она очень смелая, целеустремленная и находчивая, и многие в ее ситуации просто бы сдались и опустили руки, потеряв одного за другим двоих членов семьи (бывший муж и погибшая дочь). Ведь повисшее в воздухе ощущение скорби и несправедливости так сильно, что его можно резать ножом, и чувства Милдред вполне можно понять – ее душевная рана вряд ли когда-нибудь заживет. Но у Милдред очень прочный внутренний стержень – она борется до конца и ни за что не отступает от своей цели.

Фильм щедро демонстрирует нам провинциальную, местечковую, «одноэтажную» Америку со всем ее захолустьем – прямо как в недавней «Элегии Хиллбилли». И таки да, в противовес фразе из известной песни Чижа («ну конечно, там рай, ну конечно, здесь ад»), рай там далеко не всегда. В вас укоренилось мнение, что это только русские так неприветливы друг к другу? Ха-ха, посмотрите на американцев.. Но если подоплека такого отношения россиян друг к другу может уходить корнями в сталинские времена, когда все смотрели друг на друга в лучшем случае с настороженностью, в худшем – с подозрением и строчили друг на друга доносы, то в американском обществе – это поголовный индивидуализм, все вертится вокруг каждого конкретного «я» и плевать на остальных.

Но конец фильма все же вселяет надежду - что шериф Уиллоби, такой своеобразный волшебник страны Оз (который буквально предсказал последующие во второй части фильма события), все же сумел изменить к лучшему ожесточенные и страждущие (и схожие в своей непримиримости) натуры Милдред и офицера Диксона и дал им то, чего им так не хватало – успокоение и любовь. Причем, любовь не к какому-то конкретному человеку, а любовь к людям в целом – склонность видеть в людях все же больше хорошее, чем плохое.

Сцена с дантистом лично меня очень повеселила. Нашла кучу ляпов, поскольку сама работаю в австралийской стоматологии. Во-первых, дантист не имеет права работать без PPE (средств персональной защиты), а именно без маски, перчаток и защитных очков. Ни того, ни другого, ни третьего мы на нем не видим. И, кстати, защитные очки должны быть также на пациенте, чтобы ему не светил в глаза свет яркой лампы. Во-вторых, дантист обычно работает с ассистентом. И, в третьих, перед введением пациенту обезболивающего (перед уколом в десну) место укола мажут специальным гелем, который является местным обезболивающим средством и делает инъекцию менее болезненной. Этого мы тоже в фильме на наблюдаем. Дантист сразу берет в руки шприц и, даже не целясь, всаживает пациентке довольно болезненный по сути укол в нижнюю челюсть, от которого та даже не морщится, но зато впоследствии испытывает сильное онемение и еле потом разговаривает из-за этого онемения.

Не считая вышеупомянутой сцены, «Три биллборда» - это фильм, который долго не отпускает. Так что смотреть обязательно стоит. В терапевтических целях.

8 из 10

Как в 2018 году главную премию кинематографа выиграла «Форма воды», а не этот фильм, мне лично непонятно. Должно было произойти что-то из ряда вон выходящее, чтобы «Три билборда» не получили «Лучший фильм года». Это один из фильмов потерянного поколения кино, которое нужно беречь и охранять. Не претенциозный, но в то же время со смыслом, который может быть куда глубже, чем кажется, фильм, способный подарить абсолютно разные эмоции и может понравиться разной категории лиц, а не только подросткам или псевдоинтеллектуалам, которые ищут в любой вонючей куче что-то глубокое

Режиссёр Мартин МакДона уже известен своими фильмами, рассказывающими о чём-то простом и жизненном, являющимися одновременно светлыми и радостными с надеждой на будущее, и в то же время мрачными и депрессивными. Одно удовольствие смотреть на то, как режиссёр МакДона играется с жанрами. Он никогда не скатывается в чернуху, как и в соплежевание, все события в его фильмах утрированы для создания достаточной художественной приукраски, чтобы лучше раскрыть основную тему его фильма.

В фильме нет ничего лишнего и каждый из персонажей или сцен ленты играет свою роль в сюжете и служит одной общей идее и сюжету, каждый из персонажей соответствует антуражу глубинки Соединённых Штатов. Главной героине в исполнении Фрэнсис Макдорманд хочется сопереживать не только из-за того, что она, бедная и несчастная, потеряла своего ребёнка, а ещё и потому, с чем ей придётся столкнуться по сюжету этого фильма, где она присутствует в событиях, показывающие её невероятную силу воли. И пускай она скорее антигерой, ведь здесь все персонажи — живые люди со своими недостатками и достоинствами, в конце фильма она проходит изменения, и не смотря на то, что финал фильма открыт, арка её персонажа, как и сам фильм в целом, кажется полностью завершенной

Даже если вы не уловите подтекста и метафоры, это все равно просто хороший фильм, который можно смело посмотреть вечером, хотя бы ради актёрской игры главных актёров фильма и, по совместительству, оскаровских лауреатов за эту же киноленту. Здесь, конечно, ещё и сработал отличный сценарий МакДоны, который по полной раскрыл и главных персонажей, и более второстепенных, с помощью силы диалогов и сцен, где показываются их обычные житейские дела, которые на самом деле напрямую связаны с эпопеей про Билборды.

Даже открытый финал ленты срежиссирован правильно, когда герои Фрэнсис Макдорманд и Сэма Рокуэлла едут кое-куда, то фильм мог бы закончиться на пафосном моменте, где они это 'что-то' сделали, и затем разъехались по домам, но тогда это не имело бы никакого значения, и сделало бы фильм слишком сглаженным и однозначным, но режиссёр МакДона решил пойти по другому пути и не показывать лишних сцен, а просто закончить фильм на высокой ноте. Открытый финал может сделать фильм как претенциозным мусором, так и гениальным произведением, и кино выбирает второй вариант.

В итоге из-за совокупности отличного финала и всех остальных факторов, которые проявлялись при просмотре фильма, мы получили один из главных фильмов прошлого десятилетия, который заслуженно получил высокую оценку и похвалу от всех критиков, которая и принесла картине «Оскар» за лучший фильм. Что, как это Форма воды победила? Вы, ребята с Кинопоиска, наверное, очень глубоко заблуждаетесь, или выдумываете

9 из 10

Это отличный пример фильма, который вовремя попал в мейнстримную левую политическую повестку и во многом из-за этого стал популярным, но из-за излишнего фокуса на ней где-то к середине создатели как будто забыли о том, что было бы неплохо довести до ума сюжетную линию и постараться сделать героев не одномерными.

Сильные стороны фильма:

1) Задумка действительно интересна. История о том, как мать в маленьком провинциальном городке борется за справедливость любыми способами и ищет виновников жестокого убийства дочери интригует и заставляет сопереживать.

2) Актерская игра хороша. Хоть мне в целом и не понравились образы героев и их развитие, все основные актеры сделали, что могли и отыграли атмосферно и натурально. Созданные ими образы гармонично вписываются в мир вымышленного американского городка.

Минусы:

1) Сценарий. Все началось многообещающе, а кончилось просто никак. То, что стартовало как острая социальная драма, где отчаявшаяся главная героиня бескомпромиссно идет на все, чтобы найти и наказать убийцу дочери и заставить местные ленивые власти работать, к середине фильма полностью выдыхается и перестает развиваться. Вместо этого мы начинаем наблюдать стандартные и модные в современном кинематографе штампы, которые режиссеры и сценаристы с недостатком таланта любят использовать, чтобы задобрить прогрессивную общественность и критиков: почти все белые мужчины - плохие, исключительно все представители меньшинств - крайне положительные, правильные женщины - крайне сильны и независимы, а те, кто доверяет мужчинам - крайне глупы и наивны. Я вовсе не берусь оценивать такие взгляды, но за этой вуалью оказалась пустота. Где-то с середины фильма главная героиня просто без пользы для своей цели начинает заниматься откровенно криминальными и агрессивными поступками, а распределенные по 'правильной повестке' герои ей либо мешают, либо помогают в качестве фона. Если вы думаете, что увидите внятное раскрытие интриги и результаты стараний главной героини, то нет, единственная зацепка будет абсолютно случайной, а исход останется открытым. Это только то, что касается основной сюжетной линии - по ходу фильма вы увидите поразительное количество полных случайностей, ключевым образом влияющих на сюжет. Видимо, авторам просто некогда было пытаться все объяснить логично, они фокусировались на другом.

2) Эволюция персонажей. Единственный герой, который пережил понятную и удовлетворяющую трансформацию - помощник шерифа. Остальные либо не меняются никак и отыгрывают определенный одномерный типаж, либо меняются так, что сопереживать хочется гораздо меньше. Претензии в основном относятся к главной героине: она просто весь фильм играет озлобленного человека, который ненавидит весь мир, и ее мировоззрение не меняется никак. Учитывая ее трагические мотивы, может показаться, что неправильно требовать какого-то развития ее взглядов, но это не так. Многие люди ей честно старались помочь, пытались с ней договориться, но наталкивались лишь на холод и агрессию. Героиня даже не пытается конструктивно восстановить справедливость, например, попытавшись поднять проблему на федеральный уровень или через привлечение внимания крупных СМИ (просто как варианты), она просто зла и наказывает всех, кто подвернется под руку. Ближе к концу фильма становится крайне тяжело смотреть на однообразное каменное выражение лица и пустые глаза, которые несут лишь одну эмоцию.

Вывод:

Отличные вводные фильма не смогли пройти через фильтр политических взглядов создателей и их главенства над творческой составляющей, и через него вышел только прозрачный серый дым нереализованных возможностей. Мне было интересно смотреть первую половину фильма, затем это сменилось скукой, а потом и вовсе раздражением.

5 из 10

Отличный фильм с десятком наград и премий, в т. ч. 'Оскар' за лучшую женскую роль (Фрэнсис МакДорманд). Черный юмор придает этой психологической драме особый лоск, изысканность.

В маленьком городке все живут на виду друг у друга. Но даже зная о проблемах и переживаниях ближнего, все равно каждый воюет со своими собственными демонами и варится в котле внутренних проблем, обвиняя всех и вся в своих неудачах.

Удивительная стойкость, решительность, непоколебимость принципов восхищает в главной героине. Она не сдается даже, когда весь город ополчился против нее. Боль, не стихающая по прошествии времени, чувство бессилия ожесточают и без того непростой характер женщины. Жажда справедливости и несгибаемая воля не позволяют ей сидеть, сложа руки.

Фильм изобилует трешевыми сценами с неожиданными сюжетными поворотами. Получился такой нестандартный микс драмы, криминала, психологических этюдов и тонкого юмора. Впечатляет и заставляет сопереживать.  Актерская игра восхитительна. Поставила ему высшую оценку.

Фильм, оставляющий с тяжелыми мыслями. О несовершенстве правосудия, о человеческой гордыне, о справедливости и искуплении в масштабе маленького городка где-то в глубинке. О том, что иногда даже все нормы закона бессильны перед одной личной человеческой трагедией. И о том как важно в этот момент сохранять свою человечность. Этот фильм, как по мне — идейный диптих «Законопослушный гражданин» с Джерри Баттлером, только повествует немного с иной стороны — с внутренней и личной, а оттого фильм очень лиричен и, что ли, спокоен в своей безнадежности. Здесь нет громких слов с трибуны суда, не будет пугающего саспенса мести, здесь просто будет неторопливое и меланхоличное повествование о том, куда может привести цепочка событий, запущенная одним отчаявшимся человеком, пытающегося сохранить остатки надежды, и как это отразится не только на нем самом, но и каждом, кого это затронет так или иначе. И актерское трио Харрельсона, Рокуэла и Макдорманд, пожалуй, лучшее, что могло быть подобрано для такого фильма.

Данный фильм является довольно атмосферным, игра актёров на неплохом уровне, казалось бы что ещё нужно для отличного кино? Как ни странно нужен хороший сюжет, а вот с этим у фильма есть проблемы.

Главная героиня, свихнувшаяся от горя женщина терминатор, которая табун коней на скаку остановит и далее по тексту. Она последовательно совершает довольно тупые поступки, которые можно оправдать её личностью, горем и т. п., но которые решительно не позволяют её сопереживать. Кроме того мир подстраивается под неё. Всё что она делает не приводит ни каким серьёзным негативным последствиям. И все остальные персонажи пасуют перед её видом, даже когда она совершает уголовные преступления. Ей всё сходит с рук во вселенной фильма. Второй персонаж полицейский, показан со всех сторон хорошим человеком, что ещё более усиливает непонимание женского персонажа, и её тупость. Единственный развивающийся персонаж это помощник полицейского, но его изменения опять же не совсем понятно с чем связаны. Ну то есть с травмой, а не с какими то душевными исканиями, и происходят за 30 секунд экранного времени.

Так что при хороших визуальных данных, фильм оставляет зрителя в недоумении.

6,2 из 10