Рецензии

Легендарный Эркюль Пуаро, известнейший детектив от Агаты Кристи, за которым закрепилась слава из-за невероятных дедуктивных способностей. 'Убийство в восточном экспрессе' лишь эпизод из многих раскрытых дел этого неординарного сыщика. Удался ли он - вопрос довольно трививальный и потребует намного меньше услилий серого вещества для расследования, чем собственно дело британской ищейки.

Начнём с того, что фильм представляет из себя довольно камерную историю, где действо довольно редко выходит за пределы самого транспортного экспресса. В начале, по традиции, имеем небольшую экспозицию для представления главного героя, сдобренную небольшим юморком и настраивающую зрителей на приключенческое зрелище. Но в итоге имеем довольно невнятный междусобойщик шаблонных персонажей, сыгранных более-менее известными актёрами. Само собой, начинается всё с Кеннета Браны, который и воплотил роль детектива. Также задействован Джонни Депп и похоже, что он здесь решил отдохнуть от надоевшего многим и прилипшего к нему образа Джека Воробья. Впрочем, роль не настолько яркая, чтобы затмить весёлого пирата. Среди остальных стареющая Мишель Пфайфер, всегда энергичный Уиллем Дефо и остальные актёры более низкого пошиба. Возможно, самым колоритным персонажем является сам экспресс и время действия. Всё сделано добротно и порой даже жаль становится, что такой монументальный агрегат на несколько дней застрял в горах из-за снежной лавины.

С учётом того, что зрители в большинстве своём вряд ли знакомы с первоисточником и пойдут на картину лишь ради игры актёров Джонни Деппа с Кеннетом Браной, можно сказать о фильме, как о не очень удачной экранизации. Сейчас в тренде создать яркую картинку и насытить её цветами, забывая о глубине наполнения. И сказалось это на картине довольно печальным образом. Игры актёров особой нет и даже Джонни Депп играет крайне сомнительную личность. В результате имеем то, что актёры на протяжении всего фильма пытаются водить зрителя за нос, что впрочем получается довольно вяло. Эркюль от Кеннета Браны получился довольно неповоротливым и весь фильм путается в собственных выводах, чтобы потом выдать притянутую за уши развязку.

В итоге можно сказать, что фильма хватает ровно на один просмотр. Для детектива слишком мало деталей для повторных пересмотров. И это довольно обидно, учитывая потрясающую стилизацию эпохи XIX века. Если не хотите скучать 2 часа, то лучше пройти этот фильм стороной и насладиться более бодрой альтернативой.

Так сложилось, что с детективами Агаты Кристи я знакома в основном по фильмам и сериалам по мотивам ее сюжетов. И самым любимым персонажем детективных историй для меня является Эркюль Пуаро. Многие согласятся, что самым удачным исполнителем данной роли является Дэвид Сушэ. Такое впечатление, будто бы он сошел прямо со страниц книги! Дэвид Сушэ играет Пуаро очень много лет, в один из последних сезонов сериала «Эркюль Пуаро» также была снята полнометражная серия «Убийство в Восточном экспрессе». Так что невольно сравнивала картину Кеннета Браны именно с этим вариантом. Что же получилось?

Если рассматривать «Убийство в Восточном экспрессе» как независимый самостоятельный фильм, получилось на 4 с минусом. Хорошие пейзажи ракурсы, музыка, очень звездный состав. Больше всего запомнились персонажи Пенелопы Круз, Мишель Пфайфер, Джуди Денч, Оливии Коулман и Джонни Дэппа. Последний так вообще идеально подошел на роль мерзкого Касетти. Всем персонажам уделено достаточно времени. НО! Самый первый шок для зрителя, который знаком с работой Сушэ, это усы Пуаро в этом фильме. Что это вообще за усы а-ля Буденный? Почему именно такая форма? Вторым неприятным моментом стали шуточки ниже пояса. Такой утонченный и сдержанный перфекционист Пауро вдруг становится больше похож на шута, отпуская не к месту замечания, не умея сдерживать эмоции, проявляет гипертрофированный интерес к еде. Еще одним минусом является персонаж полковника Арбетнота, которого вдруг сделали афроамериканцем, это смотрится глупо для того времени. Вообще тема расизма в фильме затрагивается, но непонятно зачем. И в итоге она никак не развивается. Также в фильме не хватало интриги, беспокойства персонажей, граф Андрени и его жена вообще ведут себя непонятно, глупо. Граф не в меру вспыльчив, а окружающие на это толком не реагируют. И кстати, Пуаро умеет драться)))

Так как фильм получился неплохим, рецензия нейтральная. Пока что никому, на мой взгляд, не переплюнуть Дэвида Сушэ в образе Пуаро. Итого:

6 из 10

Пожалуй, единственное, что заставило меня досмотреть фильм до конца — это та самая, прекрасно переданная атмосфера индустриального общества начала 20-го века. Безусловно, декорации, образы и костюмы весьма хороши и колоритны, но тот изощрённый сюжет и заносчивость Пуаро на протяжении всей ленты заставляет попросту оставить попытки вникнуть и попытаться понять ситуацию, которая и без того развивается слишком стремительно и запутанно.

Не располагая знаниями об оном произведении Агаты Кристи, уверен, что печатная история подверглась значительным изменением (прошу прощения, если это не так). А раз такое дело, то все мои претензии к автору картины: Кеннету Брану. И не звездный актерский состав с участием Джонни Деппа, Пенелопы Крус, Уллема Дефо и др., ни финальные отсылки к «тайной вечере» и не поистине добротная (точнее, какой она могла быть) развязка, не вызвали какого-либо восхищения или даже малейшего удивления. А ведь во всей этой пафосности были замашки на качественный детектив. Но размах оказался «на рубль», а удар «на копейку».

5 из 10

Новая интерпретация «Убийства в Восточном экспрессе» - одного из самых известных романов королевы детективного жанра Агаты Кристи, подается зрителю, если не в извращенном виде (любовь к оригиналу все же прослеживается), то уж в издевательской манере точно. Свое видение режиссер ленты Кеннет Брана демонстрирует буквально с первых кадров, показывая зрителю совершенно ненужный иерусалимский пролог, где главный герой (к слову, в его же исполнении) неуклюже пытается соответствовать книжному образу Пуаро: педантичность и усы возведены в абсолют, а работа серых клеточек сведена к минимуму. Впрочем, как оказалось, логических умозаключений в прологе было больше, чем во всем остальном фильме.

Главной ошибкой Браны стала излишняя импровизация. Режиссер так далеко отступил от текста, пытаясь зачем-то усовершенствовать и без того прекрасно катящийся велосипед, что большинство сюжетных линий оказались обрубленными. Яркие книжные персонажи, которых сыграли далеко не последние люди в Голливуде, под «мудрым» руководством Браны предстали безликими истуканами. Лишь Джонни Депп попытался изобразить своего персонажа хоть сколько-нибудь запоминающимся, но его так быстро устранили, что невольно возникла мысль о том, что Брана попросту убрал главного конкурента, мешающего ему тянуть одеяло на себя. Шутка, конечно. Хотя непонятно, чем все-таки руководствовался режиссер, выдвигая свою персону в кандидаты на роль Пуаро. Уж явно его «предвыборная программа» уступала воплощенным ранее на экране образам экстравагантного сыщика. Если Суше или тот же Фини довольно успешно справились с задачей по преданию своему персонажу живости и ума, не выбиваясь из рамок книжного образа, то у Браны получилось эдакая смесь Холмса и Джеймса Бонда на пенсии, тоскующего по своей Ирэн Адлер. Да, его герой более эмоционален и может быть даже более человечен, но при этом абсолютно пуст и безынтересен. А ведь какой шикарный плацдарм был у Браны для раскрытия своего образа. Вспомнить того же «Шерлока», где авторы не соблюдали каноны, но при этом возвели мыслительный процесс великого сыщика в двойную степень интересности. Здесь же Пуаро рождает идеи буквально из воздуха, а логические умозаключения строятся где-то там, за кадром. Зритель не видит за счет чего детектив пришел к тому или иному выводу (за исключением эпизода на пароме), а такой детектив априори не может вызывать восхищения.

Благо хоть картинка радует глаз. Авторы неплохо потрудились над костюмами, декорациями и эффектами. Сияющий глянцем экспресс, заснеженные пейзажи, накрахмаленные воротнички, бесконечная уличная суета с мельканием в кадре попрошаек, куртизанок и богатых вельмож, помогли полностью погрузиться в атмосферу первой половины 20 века. Если бы с той же тщательностью Брана подошёл и к сюжету, то на выходе могло бы получиться весьма атмосферное кино. Но режиссер не смог даже толком определиться с жанром: его фильм начинается как приключенческая комедия, плавно переходит в детектив, а потом и вовсе становится полноценной драмой (театральное прошлое режиссера таки заявило о себе). Однако чтобы заставить зрителя эмоционально сопереживать героям, мало просто рассказать душещипательную историю, длиною аж в пять минут. Необходимо раскрыть образ каждого персонажа и позволить зрителю самому решить кто тут жертва, а кто преступник. Брана же, заделавшись в кукловоды, дергает за ниточки актеров-марионеток слишком сильно, не позволяя им как следует вжиться в роли, и с каждой новой вибрацией нитки, экранизация все больше отдаляется от романа. Апофеозом становится финальный выход Пуаро, где великий сыщик собирает всех, уподобляясь нерадивому ученику, который не удосужился сделать домашнее задание и решил импровизировать прямо на ходу. И это при том, что в отличие от книжных героев, экранные куда меньше лгут и запутывают сыщика, словно предоставляя ему столь необходимую фору.

В одной из первых сцен Брана собственноручно продемонстрировал щепетильность Пуаро в отношении двух разных по размеру яиц. Так вот если бы Агата Кристи подобным образом сравнивала роман и данную экранизацию, то роман бы олицетворяло белоснежное яйцо идеальной формы, сваренное по все канонам, а экранизация была бы сравнима с яйцом, неправильной формы, которое авторы даже не удосужились приготовить.

4 из 10

«Мне кажется, что в жизни люди теряют массу времени только из-за того, что не хотят сказать правду. Они предпочитают ходить вокруг да около, вместо того чтобы прямо перейти к делу.»

Кеннет Брана замечательный ирландский актер и режиссер, и он по-настоящему талантливая личность. Я открыл его для себя в детстве с фильма «Гамлет», который Брана экранизировал сам, а также сыграл главную роль. Помимо мира кино, Брана чудесный театральный актер и режиссер, и в этом можно охотно убедиться, посмотрев его театральную постановку «Макбет» 2013 года. Помимо всего этого недавно на экраны вышла успешная новая экранизация «Золушки», которую чудесно поставил Кеннет в качестве режиссера.

К данной же экранизации детективного романа Агаты Кристи «Убийство в восточном экспрессе» я отнесся с большим предвкушением. Сама книга очень хорошая, и экранизация ее 1974 года с Альбертом Финни шикарная. Хотелось увидеть перезагрузку, нового взгляда и нового режиссера на известный детективный роман. Перезагрузка состоялась, только вот сам фильм вызвал крайне противоречивое впечатление.

Перед нами история пассажиров, а точнее тринадцати, которые едут на роскошном поезде по восточной Европе. Происходит убийство, но среди пассажиров есть знаменитый сыщик Пуаро, и это будет его самое сложное и незабываемое расследование. У убитого пассажира темная история, и Эркюль Пуаро должен выяснить, кто из пассажиров лишил его жизни…

Вроде бы такой большой бюджет, просто шикарный состав актеров, но фильм мне почему-то напомнил красивую упаковку, на которую зритель покупается, но на самом деле внутри пусто и нет ничего интересного. Экранизация 1974 года даже нравится мне больше. Не смотря на новые технологии, известных всем актеров, этот новый фильм слабый. Ему не хватило глубины и чего-то более мощного и атмосферного, что и присутствовала в старой экранизации.

Зритель шел на этот фильм, посмотреть на Джонни Деппа, и конечно, хотелось с ним больше и больше сцен. Брана сам сыграл Пуаро, и образ гениального сыщика он сыграл по-своему, но если быть честным, давным-давно Альберт Финни сыграл Пуаро просто гениально в «Экспрессе», и ему нет равным, разве только Дэвид Суше в сериале: он тоже шикарно сыграл.

Такие актеры, как Мишель Пфайффер, Пенелопа Крус, Уиллем Дефо, завсегдатая Джуди Денч, Дэйзи Ридли (известная зрителю по новым «Звездным войнам») должны были вытянуть этот фильм на более высокий уровень. Но их игры и участия было мало. Если убрать все известные лица, то фильм и вовсе слабенький и какой-то уж очень быстротечный.

Что интересно, так это было сравнивать каждого актера с теми актерами, которые сыграли в экранизации 1974 года. Больше всего обращал на сравнение Джоша Гада и Энтони Перкинса. Если в старой экранизации мне актриса Лорен Бэколл всегда казалось неудачной, то в новой Пфайффер идеально подошла. Что нельзя сказать о Пенелопе Крус, которая слабо сыграла свою Грету. Ингрид Бергман же в старой экранизации сыграла эту роль просто восхитительно, и игра Пенелопы и рядом не стояла. Джуди Денч как всегда исполнила роль четко, а вот Депа категорически было мало.

Этот фильм атмосферный своим пейзажем за окнами поезда и снежной погодой. Его было приятно один раз посмотреть из-за звездного актерского состава, но данная экранизация без души. Она ровно прилизанна, и в ней нет чего-то сильного и драматичного, что хорошо чувствуется при просмотре старой экранизации, которую кстати видела сама Агата Кристи, и ей она понравилась.

«Убийство в восточном экспрессе» - костюмированная, детективная драма 2017 года. Этот средненький фильм от Кеннета Браны получился слабоватым, и моя ошибка была в том, что слишком много ждал от этой перезагрузки. Один раз посмотреть можно, но не более.

6 из 10

Лично для меня (для Вас, возможно, это наоборот плюс) огромной проблематикой современного подхода киноиндустрии к экранизации — является непременное желание сценаристов и режиссеров «освежить»/«переработать» оригинальную задумку и текст классического экранизируемого произведения, в котором и без вас, уважаемые работники Голливуда, все давно придумано и описано великолепным литературным языком.

В данном случае, Кеннет Брана, подписав своим именем режиссерское креслице, решил, что для его фильма, оригинал не достаточно хорош — слабоват, что дает ему авторские права на корректировки, дополнения, в том числе, в образ самого гениального сыщика. Безусловно, Кеннет Брана может возразить и сказать: «А я — режиссер, я так вижу персонаж». Имеет право, с одной стороны, режиссер ведь как никак, а с другой стороны — нет, категорически нет и еще раз нет. Придумай своего героя и вешай на него все известные клише частных сыщиков, а по совместительству гениев.

Книжный Пуаро — большой поклонник порядка в жизни и мыслях, умный, воспитанный, в меру эмоциональный и в меру прямолинейный мужчина, грамотно и умело использующий все подаренные человеку природой «инструменты» для интеллектуальной деятельности — память, логическое мышление, внимательность, умение анализировать полученную информацию, делать выводы — заметьте, рецепт успешного сыщика оказывается достаточно прост. Пуаро абсолютно психически здоровый человек, и разговоры с фотографией — это уже за пределами допустимого отступления от оригинала. Литературный вид сыщика на грани комичности, но внутри стальной стержень, при этом не лишающий Пуаро сочувствия, понимания и самой обычной человеческой доброты. Способный вставать на место другого человека, проявлять сочувствие Пуаро, раскрыв убийство в восточном экспрессе — уходит с пути «преступников» и даже помогает им избежать правосудия, пуская полицию по ложному следу. Как же поступает Пуаро в исполнении К. Браны? Устраивает истерику, нелепую и глупую истерику. Финальная сцена фильма показалась мне чересчур наигранной и надуманной сверх того, что нужно для концовки. Именно кульминация подобных детективных историй — самый дорогой камень во всем венце! А нам подсовывают дешевую, пошлую бижутерию…

Что несет самую значительную смысловую нагрузку в детективной истории, заставляя зрителя внимательно смотреть и слушать? Детали! Зачем внесли отвлекающие внимание дополнения, которые, по сути своей не имеют ни малейшего отношения к расследованию и не дают зрителю никаких подсказок? И главный вопрос: почему много сюжетных сцен и диалогов происходит вне поезда?!

Актерский состав в целом, сам по себе ослепителен, без привязки к данному фильму. На мой личные взгляд, есть крайне удачно подобранные актеры, которые просто были рождены для этой роли — например, Джуди Денч в роли княгини Драгомировой, Оливия Колман в роли «шведки с овечьим лицом». Однако, наравне с безупречно подобранными актерами, есть полные провалы, в частности — как бы мне не было горько это написать — Джонни Депп. Он совершенно лишний акцент, отвлекающий внимание. Его позвали для чего? Что бы заполучить его имя на афишах? Его фантастический актерский талант, думаю, никто не станет оспаривать его наличие, остается не раскрытым, а персонаж не внушающим тревогу и скрытую опасность. Так же, уж простите, за прямоту, что в фильме делает Лесли Одом в роли Арбэтнота? Голливуд сошел с ума на теме политкорректности, уважения прав, чести и достоинства выходцев из Африки, это уже обретает какой-то маниакальные характер. Не имею ничего против них, абсолютно, такие же люди, как я, не сочтите меня расисткой, прошу. Но все должно быть уместно, в конце-то концов! Есть роли — нейтральные, а эта вполне конкретная. Ну, что делать, если ты родился под жарким солнцем Африки и не можешь сыграть, к примеру, Шекспира или Кеннеди. Это же не делает тебя человеком 2-ого сорта или плохим актером, непризнанным и обиженным всем миром! Просто не твоя роль…

Если Вы не читали книгу — оригинал, то есть достаточно большая вероятность, что фильм может Вам понравится, как некий обезличенный фильм — терпимо. А если оценивать с точки зрения экранизации — крах, неуважительное и небрежное отношение к к произведению… Посмотреть стоит в любом случае, и оценить его для себя по своим критериям и вкусам, ведь чужая рецензия — всего лишь чье-то субъективное мнение и не больше.

Очередная экранизация романа Агаты Кристи. Очередной Эркюль Пуаро, конечно же все фанаты и все кто были маленькими привыкли к другому Пуаро — тому, которого играл Дэвид Суше, но сказать, что Кеннет Брана не справился с ролью — было бы обманом и полной чушью! Сыграл он отлично и на мой взгляд, если бы сериал продолжили снимать и сейчас — он смог бы заменить Суше. Теперь о фильме: картинка и декорации — очень красиво да и в целом, смотреть фильм приятно, он не режет глаза, нет резких вспышек — все на уровне и на хорошем уровне. Джонни Депп — круто! Правда круто и очень хорошо смотрится в этой роли. Особенно для его фанатов, даже такое короткое появление — просто счастье. Вообщем, вывод — картинка — +.

Так что же не понравилось? отсутствие динамики, заданной вначале. Новизны — история уже не раз экранизировалась и эта экранизация, помимо нового Пуаро — нам ничего другого не показала и не вдохнула в историю новую жизнь.

Будем надеяться, что это только первая история, подверженная экранизации и дальше мы увидим целую череду фильмов. Хочется посмотреть экранизацию — «Убийства по алфавиту». Резюмирую выше написанное — красивый фильмы, который приятно посмотреть, хорошая играя актеров и бессмертный сюжет!

7 из 10

Мне не довелось ознакомиться с книгой Агаты Кристи, так что сравнений здесь не будет.

Лихо закрученная интрига и актерский состав приковали к себе мое внимание! Приятно видеть в одном месте такое скопление кинозвезд — Джонни Деппа, Джуди Денч, Пенелопу Круз, Уиллема Дефо, да всех не перечислить. Каждый из них играет превосходно! Совершенно не узнала Кеннета Брана в роли Эркюля Пуаро. Вот это перевоплощение, достойное восхищения! Несмотря на то, что гениальный детектив бельгиец, от него разит английским снобизмом за версту! Имя бедняги постоянно путают, называя его Геркулесом. Не знаю, каков он в книге, но в фильме сильных эмоций не вызывает, впрочем, все герои выглядят как-то приглушённо.

Не могу не отметить то, что захватывало мне дух — палитра цветов, в которых снята экранизация. Ммм! Пейзажи так красивы, что хочется разглядывать их, забыв обо всем на свете. Режиссеру удалось создать ту самую визуальную атмосферность, за счёт которой и выезжает этот фильм.

К сожалению, мало, крайне мало деталей! Таких, которые помогают раскрыть личности персонажей и сам сюжет. У меня сложилось впечатление, что хронометраж фильма на самом деле раза в два больше, а в прокат выпустили сильно урезанную его часть. Не хватило напряжения, присущего детективам. Его, судя по всему компенсировали отменным английским юмором!

И да, история — великолепна! Я весь фильм пыталась угадать — кто же убийца? (Не садовник!) Финал меня потряс! Несмотря на некоторые недостатки от просмотра картины осталось приятное послевкусие.

7 из 10

Конечно один из самых ожидаемых фильмов года. Очередная экранизация великого детективного романа А. Кристи. Ждали, надеялись. Пикантности придавал тот факт, что актерский состав был собран богатый. Сплошь матерые звезды или уже заявившие о себе громко дебютанты. Были и сомнения. Ведь существовали и другие экранизации. Да какие! Один фильм С. Люмета 1974 года чего стоит, в котором тоже были собраны ярчайшие звезды своего времени и который собрал богатый урожай наград. Современная версия, к слову отметить, очень тяготеет к нему. Та же пышность постановки, та же блестящая операторская и художественная работа. Именно операторская составляющая и является главным козырем фильма. Картинка идеальна. Неожиданные ракурсы, переходы. Казалось бы ничего нового: съемка внутренних убранств с наружи, кадры сквозь стекло, наезды камеры на лицо, динамичное движение сквозь купе и т.д. Но работает. Как же красив поезд, как красив снег, какие шикарные усы Пуаро. А финальная сцена в тоннеле, когда все герои сидят за столом в ряд. Как ангелы. Как ожившая картина. Да, да та самая. 12 героев, 12 подозреваемых, 12 апостолов, 12 присяжных. Грешников или святых? Пожалуй, эта сцена для меня оправдала и все огрехи фильма, и все мои несогласия с ним.

А главное мое несогласие. Вот неожиданность — Пуаро! Я не против разных взглядов на данный персонаж. Они и были разные. Ну что общего у вальяжного сибарита Устинова и суетливого чудака Фини? Я не буду пошло охать и ахать. Просто скажу, что для меня наиболее близок и верен образ Суше. Не буду говорить почему. Об этом много сказано другими. Простите мне мою неоригинальность.

Что же вышло у Брана?

Во-первых, его Пуаро — аутист, который маниакально измеряет высоту куриных яиц и ровность повязанного галстука. Милая эксцентричность героя у Кристи вдруг стала навязчивым состоянием, психологической дивиатностью.

Во-вторых, Пуаро А. Кристи — лукавый, хитрец, изнеженный снаружи и стальной внутри. У Брана — все наоборот. Его герой помесь Шерлока Холмса, Фандорина и Мегре. Все, что угодно, только не Пуаро. Он носится за преступниками, вышибает двери, дерется. Просто викторианский Джеймс Бонд. А внутри? Страхи. Боязнь не совершенств. Ведь только идеальные пропорции извне помогают ему удержать хаос внутри. Так многим людям (например, мне), чтобы успокоится и привести мысли в порядок, нужно навести идеальный порядок вокруг себя. Это — не мой Пуаро!!! Даже роскошные усы Брана были практически позабыты к концу фильма и своей роли, даже комичной, не сыграли. В фильме эти особенности помогают Пуаро найти преступников. Однако, как с этим жить? Бороться каждую секунду с отсутствием симметрии просто невыносимо. Пуаро у Кристи цельная личность, не страдающая под гнетом не идеального мира. Герой же рассматриваемого фильма должен просто сойти с ума в итоге. И уж точно он не смог бы завершить историю данного убийства столько по-библейски.

Другая большая претензия к фильму — использование актерского потенциала. Вернее его недостаточное использование. Большинство персонажей не получили своего раскрытия. Актерская братия выглядит скорее как фон для потрясающей картинки. Есть исключения. Традиционно хороша Пфайффер (не стесняется морщин), Джейкоби (столько достоинства). Депп. Его мало и это — хорошо. Кастинг тоже местами сомнительный. Почему Крус выбрана на роль миссионерки? Почему роль замечательной английской актрисы О. Колман (служанка княгини — Хильдегард) так мала? А ведь Ингрид Бергман за туже роль в фильме 1974 года получила Оскар! Зачем там Полунин? Он и двух слов не сказал. Глупо и бешено пялился в объектив.

Итог. Фильм отличный, но не гениальный. Собственно как все работы Брана. Он хороший, крепкий режиссер, даже талантливый. Но не хватает его работам чего то. Они уж слишком правильные, канонические.

Да, и все-таки Суше — лучше!)

Включила просто под настроение. Хотелось чего-то лампового. И в этом плане фильм себя полностью оправдал. Это очень красивый фильм, а детали тут отточены до мелочей. Все эти комнаты, вся одежда, даже стулья. А уж какие потрясающие виды природы.

Когда показывали снежные горы, я просто про фильм забывала. Красота невероятная. И сам детектив (фильм) очень стильный, какой-то ламповый, приятный глазу, с прекрасной музыкой и оформлением. Сюжет вас не удивит, если вы читали книгу. Лично я читала и смотрела много чего по Кристи, и когда я читаю от комментирующих «пожалуйста, без спойлеров», мне становится прямо весело. Казалось бы, сюжеты произведений Кристи после стольких лет пребывания в списке классики вряд ли могут быть спойлерными. Их экранизировали и обыгрывали множество раз. Описывать далее все, что понравилось, мне не очень хочется, кратко я это уже указала, а вот на других моментах, которые восторга не вызвали, я остановлюсь.

Начнем с того, что толерантность вездесуща. Она постигла не только бедную Темную Башню. Не обошла стороной и Восточный Экспресс. Черный врач? Правда, что ли? Английский черный врач? Тридцатые годы на дворе экранизации, а тут такое снимают. Если вы так уважаете черных, то, может, и историю тоже уважать начнете? Впрочем, шведка, как я помню по книге, почему-то превратилась в Пенелопу Крус с «очень» шведской внешностью и такой же убедительной игрой. Тоже занятное превращение. Вообще, такое впечатление, что актеров набирали за имена, а не за умение сыграть соответствующий персонаж. В этом плане тут все вкривь, вкось и с переигрываниями. Похвалить тут можно далеко не всех. Вот Мишель Пфайффер я похвалю, она действительно заслужила, а вот насколько остальные вписались и отыграли, еще вопрос. Некоторые моменты выглядели откровенно картинно, как, например, со старой мадам. Ведь умеет же Джуди Денч играть, но почему тут-то так вышло? Я в очередной раз наблюдаю знакомую грустную ситуацию: когда в один фильм собирают много известных имен, то звезды заняты не хорошей игрой, а желанием покрасоваться перед собой и остальными. Тут это во всей красе. И если относительно свежие лица как-то стараются, то ветераны заняты собой. Следующий Джонни Депп. Ну что сказать. R.I.P. Джонни. Десять предыдущих лет, когда он снимался в не пойми каких ролях, оставили сильный отпечаток. Игра Деппа больше не производит впечатление, она очень средненькая. Он, вроде, пытался выдать что-то кроме Джека Воробья, но вышло как-то не особо. Собственно Деппа в фильме достаточно мало, но и этого хватает. И то, что веселит больше всего — Кеннет Брана.

Этот мужик точно любит себя. Весь Восточный Экспресс как фильм Кеннета Браны с Кеннетом Браной в главной роли, снятый для Кеннета Браны собственно. Пуаро тут настолько превалирует по времени в кадре, что удивительно, как можно запомнить остальных по именам или лицам. Остальные актеры лишь исполняют роль неких статистов на фоне такого вот великолепного и непревзойденного Пуаро-Браны. Причем, он так себе нравится, что постоянных похвал и облизываний, превозношений его таланта и просто любой особенности у вас будет чуть ли не больше, чем самого расследования — настолько он великолепен. Он любит себя и не устает об этом напоминать почти ежеминутно. Сначала это выглядит «ну, вроде, надо объяснить, кто он есть, если кто не знает», потом это становится странноватым, а под конец это уже просто смешно. Усы — это просто отдельная тема. Как у клоуна отнял. Они настолько нелепы, что я так и не привыкла к ним за фильм. Я все время улыбалась, когда видела эти усищи, перетекающие в бороду. Где он только это увидел-то? Но зато получил фишку для, так сказать, узнавания. Не спутаешь.

Экранизация не самая лучшая, но самая красивая. Эти места, эта сказочная снежная природа.. А вот больше похвастать нечем.

4 из 10