Рецензии

Добро пожаловать в мир «золотой молодёжи», мир дорогих ресторанов, шикарных клубов, роскошных женщин и невообразимых развлечений. Мир, который был создан без твоего участия и главным достижением в котором является презентабельность твоей визитки и идеальный цвет лица. В таком мире люди думают только о себе и равнодушны ко всем окружающим. Да это и не люди даже, а абсолютно идентичные существа, прогнившие насквозь, но лощёные снаружи.

В каком-то смысле Патрик Бэйтман, главный герой фильма, выше их всех: он единственный чувствует пустоту внутри себя и боль оттого, что нельзя ничего изменить. Он разбирается в музыке, но ни с кем не может поговорить о своём увлечении: настоящие музыка, книги, искусство никому не нужны. И вот мы подходим к самому интересному: у Патрика есть и другое, маленькое, но весьма увлекательное, хобби. По ночам он совершает зверские убийства, демонстрируя нам все грани чудовищного воображения. Кровь и смерть — то, в чём он хочет утопить себя, заглушить гложущее чувство тотального одиночества внутри и привнести что-то новое и свежее в свою идеальную с точки зрения общества жизнь. Часть его желает быть наказанным, желает увидеть хоть какой-то отклик социума на многочисленные преступления — другая часть раз за разом приглашает проститутку на ночь к себе домой и испытывает ни с чем не сравнимое маниакальное наслаждение, гоняясь за ней голышом с бензопилой.

А после просмотра остаётся один вопрос, ответ на который каждый должен найти для себя сам. Где реальность, а где вымысел — в данном случае решение зрителя, а не режиссёра.

Игра Кристиана Бэйла безупречна. Жесты, мимика, тон голоса — всё идеально вписалось в образ «американского психопата». Совершенно не представляю на его месте другого актёра (при всей любви к Эдварду Нортону). Браво. А вот другие актёры, на мой взгляд, были далеко не так убедительны — возможно, просто на фоне столь сильного и яркого главного образа, затмившего всех и вся.

Отличный фильм для семинаров будущих психологов. И для ценителя сильных драм вообще. Насчёт остальных… Что ж, я верю, что он никого не оставит равнодушным.

8 из 10

Если взглянуть на разные аннотации и синопсисы к «Американскому психопату», можно подумать, что одноимённый роман Брета Истона и фильм Мэри Херрон представляют нам историю о маньяке- убийце. Не знаю, как насчёт книги, но в отношении экранизации это не совсем верно. Да, лента не лишена кровавых сцен, но, во-первых, их наберётся пара-тройка, а во-вторых, сценарная идея зрит здесь куда глубже, чем в формулу «убить, закопать и надпись написать». В основе всего здесь лежит жёсткая сатира о чистоплотности американцев, которая некоторых из них прямо таки с ума сводит. Режиссёр с каждым кадром как бы между прочим навевает зрителю отвращение к метросексуальности и безудержному эгоизму с себялюбием в одном флаконе.

Все полтора часа Хэррон концентрирует своё и наше внимание на анализе образа главного героя, а также принципах и методах его поведения. Должного эффекта было бы трудно достичь без харизматичного исполнителя главной роли. И мне трудно представить, что вместо Кристиана Бэйла, получившего после этого фильм пропуск в большое кино, роль Патрика Бэйтмана мог сыграть Леонардо диКаприо или Эдвард Нортон. Или Брэд Питт. Да, они, безусловно, талантливые и сильные актёры, но талант Бэйла вкупе с его эстетической внешностью и бесподобной жестикуляцией мышц лица помог актёру отразить все аспекты личности Патрика. Жаль, что остальные актёры играют вполсилы, не пытаясь хоть сколько-нибудь перетянуть одеяло с главной звезды на себя. И это не серьёзный, но всё же минус Что до режиссуры, то при просмотре, не зная, кто постановщик, ни за что не скажешь, что ответственна за всё происходящее на экране женщина. Настолько Хэррон сняла провокационную и рисковую картину. А добавив к этому такие качества как кровавость и жёсткость, в итоге получился один из самых знаковых триллеров нулевых. Подводит ленту лишь финал. Нет, что хотели сказать авторы, понятно, но для такого успешного старта и уверенного движения, финиш получился сырым и жалким.

Вывод: Прекрасно поставленная и отлично сыгранная кровавая сатира, у которой по-хорошему лишь один недостаток — она быстро и невнятно кончается.

8 из 10

Фильм «Американский психопат» снятый в 2000 году американкой Мэри Хэррон, по одноименному роману Брета Истона Эллиса, в свое время получил неплохие оценки среди кинокритиков и простых зрителей. Не последнюю роль в этом сыграли такие факты как замечательная игра Кристиана Бэйла, хороший саундтрек и достойная адаптация одноименного романа.

Наверное, можно сказать что именно «Американский психопат» стал для тогда еще малоизвестного Кристиана Бэйла (впоследствии снявшегося в таких фильмах как «Престиж» и «Темный рыцарь») первой действительно серьезной ролью на так сказать «взрослом уровне» (В детстве Бэйл снялся в известной ленте Спилберга «Империя Солнца»). Героя Бэйла зовут Патрик Бэйтман. Патрик — молодой бизнесмен, проживающий на Манхэттене, он богат, красив, умен. Но это все «одна сторона медали». Ночью Бэйтман превращается в безжалостного убийцу, алчущего крови. В свое время, роман «Американский психопат» произвел на меня очень хорошее впечатление, глубокий внутренний мир главного героя, подробные описания убийств и сексуальных похождений Бэйтмана, держащий в напряжении сюжет и колоритный главный герои сделали эту книгу действительно интересной. Следует особо отметить что важную (главную?) часть романа составляют любовные похождения Бэйтмена и методы его расправы над жертвами. В экранизации, к сожалению оба этих момента отображены не достаточно полно. Нам покажут несколько сцен, в которых Бэйтман убивает людей, но, увы, никакой детализацией эти сцены и не пахнут, просто нам покажут, как Бэйтман (убивая одну из своих жертв) взмахнет топором и потом нам покажут труп в луже крови. Все-таки насилие над жертвами — это одна из главнейших черт романа, которая, к сожалению, была потеряна в фильме. Упрекать создателей фильма за отсутствие подробного показа сцен с сексуальными утехами Бэйтмана (к слову присутствующих в романе) достаточно глупо, так как Мэри Хэррон снимала триллер, а не «фильм для взрослых».

Сам Кристиан Бэйл, безусловно, потрясающе исполнил свою роль. Созданный им образ маньяка-убийцы явно не затеряется даже среди таких персонажей как Ганнибал Лектор и Норман Бэйтс. Его персонаж беспощаден, его жертв абсолютно ничего не связывает, все свои убийства он совершает бессмысленно и жестоко. Игра Бэйла в этом фильме не вызывает никаких нареканий. Так же было очень приятно увидеть в этом фильме замечательную американскую актрису Риз Уизерспун. Правда ей досталась второстепенная роль невесты Бэйтмана. Так же роль одной из жертв сыграл Джаред Лето.

Итог: если забыть про сцены с убийствами и сексом, то в остальном экранизация достаточно близка к оригиналу. Сюжет фильма держит в напряжении зрителей до самого последнего кадра, герой Кристиана Бэйла не даст вам заскучать. Особенно хочеться отметить звуковой ряд фильма, и хороший саундтрек состоящий из музыкальных хитов 80-ых.

8 из 10

Общество потребления накладывает много обязательств на членов данного общества, хотя на первый взгляд так не кажется. У людей есть свобода выбора где жить, в каком магазине одеваться, какую музыку слушать, с кем общаться и т. д по нарастающей. В общем, иллюзия полной свободы. На самом же деле, все подчиняются тем или иным правилам и чем выше статус обывателя, тем жестче и систематичнее становятся данные правила.

Патрик Бейтман — идеальное воплощение Американской Мечты, он имеет отличную работу в престижной компании, живет в шикарной квартире, нюхает кокаин и меняет любовниц как перчатки. А перчатки играют тут не последнюю роль, потому что за маской законопослушного гражданина скрывается безжалостный маньяк. Что же заставило его заняться таким неблагодарным делом? Бейтман старается быть во всем идеальным — вплоть до обладания идеальным телом и идеальным лицом. Он стремится стать образцовым представителем homo sapiens двадцать первого века. В таком истинно джентльменском деле ему мешают лишь болваны-сослуживцы, которые ухитряются заказывать лучшие визитки и жить в лучших квартирах, чем у него. Эти идиоты совершенно не понимают, что в желании стать идеалом, Бейтман пытается остаться человеком, потому что от человеческого в нем, по его словам, лишь внешняя оболочка. В такой сложной ситуации, нашему герою остается лишь взять топор…

Это история современного нарцисса, который пытается всеми силами сохранить свой хрупкий сосуд под названием «тело», но при этом не отказывается от удовольствия кромсать чужие. Возможно, это и история и о вырождающемся обществе, представитель которого уничтожает своего создателя.

Так или иначе, здесь есть Кристиан Бэйл с топором, голый Кристиан Бэйл неглиже и с бензопилой, Кристиан Бэйл, который накладывает каждое утро масочку, а потом сдирает ее как старую кожу. Он здесь шикарен, говорю это от лица женской аудитории. Бэйл обаятелен даже в своем безумии и когда рассуждает о музыке. Играет он потрясающе, хотя каюсь, в «Машинисте» он впечатлил меня больше. И все же меня удивляет, что за недавнего «Бойца» ему вручили Оскара, а за «Психопата» — нет. Но пути киноакадемии неисповедимы, поэтому нам остается восхищаться игрой данного актера. Обратите внимание на его интонации и на выражения лица, они того стоят.

За Кристиана Бэйла, сюжет и хороший саундтрек:

10 из 10

Приступая к просмотру этого кино, забудьте о фильмах плана «Молчания Ягнят», и прочих картинах исследующих психологию маньяка. Тут имеет место совсем другой жанр — жесткий черный юмор и сатира, доходящая до глумления над определенным слоем американской действительности — американских яппи 80-х годов. Что неудивительно ведь речь идет об экранизации скандального одноименного романа Брета Истона Эллиса.

Главный герой Патрик Бейтмен — молодой банкир с Уолл-стрит, чья жизнь представляет собой тщательное, доведенное до абсурда следования атрибутам внешнего престижа и успеха. Не смотря на постоянное культивирование индивидуальности и тщательно пестуемый эгоизм, Бейтмен безлик и незаметен, его постоянно принимают за кого-то другого. Кристиан Бэйл играет просто превосходно и дело не в том, что ради этой роли он накачал мускулов, приобрел ровный загар и даже заменил четыре передних зуба. Бэйл сумел сделать парадоксальную вещь — он играет не живого человека, а своего рода литературный прием, метафору. Характер Бейтмена исчерпывается погоней за внешним атрибутам успеха, презрения и вытекающего из этого желания убивать окружающих. Он воплощения не зла, а окружающего его мира. На протяжении всего фильма Патрик без особых мотивов убивает целую кучу народа, прибегая для этих целей к топору, бензопиле, ножу, пистолету. Дрель, увы, остается невостребованной. Свои душегубства Патрик часто предваряет рассказами о смысле песен Уитни Хьюстон и Фила Коллинза, которых он обожает. Все это обилие трупов и убийств вызывает не ужас, а любопытство, причиной тому ироничная подача материала, которой пользуется режиссер Мэри Хэррон. А так же операторская работа Анджея Секулы: все выглядит залитым неярким светом и несколько вылизано-безликим, что придает происходящему оттенок ирреальности, который становится все более заметным к концу картины.

9,4 из 10

Патрику Бейтману всего 27 лет, но у него уже есть — стеклянный офис в небоскребе, сексапильная секретарша, престижная невеста и комплекс полноценности — глубоко укоренившееся ощущение, что жизнь удалась. Он молод и здоров, у него дорогой костюм, визитка с золотым тиснением, идеальная стрижка, отлакированные ногти и куча баксов, позволяющих регулярно посещать модные клубные рестораны и иметь элитную квартиру в престижном районе.

Бейтман преуспевает в карьере, но находит время, чтобы отдать должное своей внешности: каждый день он азартно качает мышцы. Бейтман обожает своё тело, поскольку склонен к нарциссизму, а время от времени даже воображает себя порно-звездой. Особенно когда приводит домой девочек — не дорогих элитных проституток, а дешевых уличных шлюх, снятых в полутемных переулках за пару сотен. Всё потому, что от таких девиц легче избавляться, а для Патрика это очень даже важно, ибо помимо всего вышеперечисленного у него есть хобби — убивать женщин…

В основе фильма одна из самых нашумевших книг десятилетия — язвительный сатирический роман Брета Истона Эллиса (1991) о чиновнике-убийце с Уолл-стрит. Его история — это символ морального и эмоционального банкротства золотых мальчиков — яппи, возомнивших себя хозяевами мира, «новыми американцами», что покруче иных звезд шоу-бизнеса. Ощутив себя на вершине, они присвоили себе право презирать весь мир и делать все, что хочешь, не чувствуя себя виновным. «Деньги + статус + гламурный вкус» — три составляющие имиджа молодых богачей постиндустриальной эпохи.

American Psycho — это кровавая одиссея с обилием зверских убийств, завораживающих и в чем-то даже забавных. Фильм, как и книжка, каждым кадром выражающий ненависть по отношению к 1980-м, порой выглядит сюрреалистическим фильмом ужасов. Женщина-режиссер Мэри Хэррон, как и в первом своем фильме «Я застрелила Энди Уорхола» (1995), отдает предпочтение неспешному, почти статичному стилю, взрывая действо только в сценах убийств, в которых примерный «белый воротничок» преображается в неистового демона смерти.

Сарказм, заложенный в литературном первоисточнике, в фильме еще более усилился за счет молодой и сердитой постановщицы. Если уже в дебютной ленте Хэррон открыто пыталась оправдать убийцу Уорхола — мужеподобную Валери Соланас, то здесь она просто-таки вытерла ноги о прилизанных уолл-стритских ублюдков, каждый из которых стоит друг друга.

Хэррон долго пробивала этот проект, настаивая на том, чтобы главную роль сыграл именно британец Кристиан Бэйл. Проволочки возникли среди прочего из-за того, что продюсерам вздумалось вдруг пригласить на главную роль Леонардо Ди Каприо, который заинтересовался проектом, так как после «Титаника» пытался активно избавиться от романтического имиджа. И все же в итоге бдительная звезда перестраховалась и по этой причине предпочла отказаться. Бэйл же оптимально подошел на роль, поскольку обладал внешностью человека, который мог затеряться в толпе, а это как раз и была одна их главных характеристик Бейтмана.

Несмотря на сокращения (под цензурные ножницы попала сцена оргии, когда во время полового акта Патрик любуется собой в зеркале), фильм вышел в кинопрокат с серьезными возрастными ограничениями, а полная версия появилась только на видео.

Американский психопат — отчасти по-своему шедевр. Этот роман полон извращений, садизма, крови, жестокости. Но, читая, невозможно оторваться. Фильм демонстрирует лишь основные моменты книги. Не отрываясь от экрана, смотришь и с каждым новом просмотром замечаешь что-то новое. Первый просмотр не вдохновил меня, лишь со второго раза я проникла симпатией к главному герою.

Кристиан Бейл потрясающе сыграл свою роль. Его непринужденная манера рассказывать о музыке, пока он любуется топором или это маниакальное желание выглядеть лучше всех в любой ситуации… Патрик Бэйтман — шикарен. Как он тщательно следит за своей внешностью, как он следит за модой.

При первом просмотре кажется, что фильм странный. Но нет. Это всего лишь демонстрация прогнившего изнутри общества. У них все настолько схоже, настолько однообразно, что они даже не запоминают друг друга. Коллеги путаются в именах, в людях. Они все одинаковы, завистливы, раздражительны. Стараются быть лучше — если у кого-то появилось что-то новое, необходимо приобрести это же, но лучше.

И среди полного однообразия и серости, ярко выделяется неуравновешенный Бэйтман, для которого важнее всего — наркотики, секс, музыка, убийства. Единственное, что плохо — досмотрев фильм, начинаешь сомневаться — а правда ли все было?.. Ведь в книге все четко расписано. Но с другой стороны — кто не читал, может самостоятельно додумать финал для себя.

На мой взгляд, Бейл идеально подошел на эту роль. Читая и перечитывая, невозможно представить кого-либо другого на месте Бэйтмана. Он в очередной раз продемонстрировал свой талант. После психопата Патрика Бэйтмана, который со счастливой улыбкой разрубает жертв на части, и даже голым гоняется за девушкой с бензопилой, непривычно видеть его спокойным, добрым и жаждущим всем помочь героем в черном одеянии.

10 из 10

Патрик Бэйтман. Бизнесмен, плейбой, меломан, педант. А еще садист, эгоист, извращенец и наркоман. При просмотре данного фильма я был просто поражен безумием главного героя. Раскладывать газеты, одевать дождевой костюм, танцевать с топором, при этом рассказывая о своей любимой музыке непринужденным тоном. Даже стиль его жизни: маски для лица, кремы, лосьоны, многочисленные физические упражнения, одежда от самых престижных брендов в мире… И невыносимая чистота(«Не смей! Положи ложечку в стаканчик!») прямо намекает на психические отклонения главного героя.

Хоть Бэйтман и является психопатом, но он отдает отчет в своих действиях. Он знает, что убивает людей, но ему на это совершенно наплевать. Внутри его дыра. Он знает это и пытается заполнить ее хоть какими то чувствами (секс, убийства, наркотики), но у него ничего не выходит.

Кристиан Бэйл сыграл просто отлично. Даже создатель книги, Брэт Истон Эллис, был настолько поражен его актерской игрой, что уделил ему отдельный эпизод в своем «Лунном парке». Эта счастливая улыбка при убийствах запомнится мне надолго. Актер очень хорошо передал то внутреннее «я» Бэйтмана.

» — Две водки со льдом.
— Билеты уже можете выбросить — это платный бар. Двадцать пять долларов.
— Так бы и проткнул тебя насквозь и всю кровь бы высосал.»

Когда он, голый, в крови, с бензопилой в руках, то невольно думаешь:» А ведь этот парень и правда псих».

Этот фильм очень жесток и циничен. Людей с нравственными качествами здесь практически нет. Повсюду одни снобы, наслаждающиеся своей богатой жизнью и оскорбляющие друг друга как представится возможность. Даже Бэйтман был поражен таким безразличием людей ко всему, когда признался во всем своему адвокату. Этот фильм не просто о маньяке — метросексуале. Это фильм о суровой реальности. О гниющем изнутри обществе, разъедаемом собственной ненавистью к себе.

Лично мне, фильмы про маньяков смотреть не интересно, потому что все залито кровью и зачастую непонятно, какова внутренняя мотивация этих существ (людьми их назвать язык не поворачивается). А тут — на тебе! Есть внутренняя мотивация! Зависть и банальная мизантропия в чистом виде, разрушающая человечность до основания.

Патрик Бэйтмен (Кристиан Бэйл) успешный, красивый, обаятельный житель верхнего Манхеттена. У него есть доступ ко всему самому лучшему. Казалось бы, ну чего еще надо? Понятное дело, острых ощущений! Если здоровые люди ищут такие ощущения в экстремальных видах спорта, путешествиях, то не очень здоровые — ищут границы дозволенного. Что будет, если зарубить приятеля топором? Или распилить девушку пополам? А как отличаются ощущения, если я подумаю об этом и сделаю? Жажда крови, как и любой другой порок, имеет свойство разрастаться и поражать своим ядом, пока человеческий облик не станет тонкой оболочкой, разрушающейся при малейшем внешнем или внутреннем раздражителе. Постепенно жертвы перестают быть выборочными, жертвой может стать все, что движется. Вот в этом и есть весь ужас.

Кристиан Бэйл блестяще справился с ролью. Пожалуй, одна из лучших его работ.

Рекомендуется к одноразовому просмотру, чтобы, невзначай, ничему плохому не научиться. Конец фильма слегка озадачил. Пойду книгу прочту.

8 из 10

Существуют в современном кинематографе экранизации. И существуют в современной (и не очень) литературе книги, которые экранизировать невозможно. Нельзя. Не получится адаптировать. И существуют режиссеры, не только грамотно переносящие эти книги на экран, но и создающие абсолютно самостоятельные произведение. Так, Гиллиам создал «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», Кунен — горячо любимый автором этих строк фильм «99 франков», Гинзбург — культовый российский долгострой «Generation P». Но самую сложную задачу — экранизацию романа Брета Эллиса «Американский психопат» взвалила на свои хрупкие плечи женщина — Мэри Хэррон. И справилась с этой задачей сверх профессионально.

Да, этот роман экранизировать если не невозможно, то уж точно очень трудно. Книга, половина содержания которой — описание духов, костюмов, платьев жертв главного героя, как минимум — некинематографична. Несмотря на это, на экране мы наблюдаем весьма внятное высказывание на популярную среди американцев тему тотального одиночества, компенсируемую… в данном случае, убийством. Самого себя. И других — тоже. Но себя — всё-таки больше. Хотя, где-то со середины фильма становится ясно, что главный герой в исполнении неподражаемого Бэйла не столько убивает, сколько… фантазирует на эту тему. А ведь действительно, как, наверно, надоедают все эти напыщенные гады и их благоразумные жёнушки, которые только и могут, что ходить по ресторанам и хвастаться новыми (на вид, кстати, совершенно одинаковыми) визитками. Кстати, смешнейшая тема. Смешного, кстати, в фильме очень много. Равно как и грустного. Понимаешь, что Бейтман (а именно так зовут нашего протагониста) вовсе не одинок в своих желаниях. А так же понимаешь и то, что коллеги Бейтмана по цеху ещё хуже. Что они творят, а, что ещё ужаснее, о чем они думают, находясь в своих респектабельных офисах и дорогих квартирах — и подумать страшно.

Проблема в том, что фильмов на эту тему в Америке создавалось (и создается) очень много, и не сказать, чтобы «Американский психопат» открывал что-то новое. Были фильмы гораздо печальнее («Красота по-американски»), смешнее («Маленькая мисс счастье»), одновременно печальнее и смешнее («Счастье») Тодда Солондза. У «Психопата» в этом отношении есть два козыря. Первый — это всё-таки экранизация, значит, фильм, несомненно, привлечет поклонников первоисточника (хотя останутся ли они довольными — это уже спорный вопрос). Второй и главный козырь — бешено популярный ныне Кристиан Бэйл. Хотя фанатом современного Бэтмана вряд ли понравится история его почти-тёзки Бейтмана — не сказал бы, что массовому зрителю фильм однозначно понравится.

Но и я, оголтелый физик-артхаусник, не могу сказать, что фильм идеален. В частности, вторая половина фильма заметно проигрывает первой. И — да, из фильмов, разоблачающих благополучных яппи, всё-таки лучшим, на мой взгляд, является упомянутый выше «Счастье». Но это не умаляет достоинств фильма Хэррон. Потому что, не смотря ни на что, «Американский психопат» — это отличное кино.

7 из 10