Рецензии

Замечательный пример, как нужно снимать кино по мотивам другого кино, или правильно использовать приемы известных режиссеров.

Учитывая, что от Тарантино и Ричи здесь не отвертеться, можно сказать, что Балабанов снял пока лучшее подражание в жанре иронического криминала, не потеряв при этом личный стиль, но вдоволь потешившись над своей тягой к чернухе, а также над штампами о 90-х. Черный юмор, запоминающиеся диалоги, чудаковатые персонажи — все на месте. Ироническое переосмысление иронического переосмысления.

И, как в случае с мэтрами, не нужно воспринимать всерьез.

7 из 10

Балабанов мастер показывать бытность лихих 90-х в жанре драмы («Брат»), в «Жмурках» решил отойти от этой формулы и сделать фильм в стиле Гая Ричи, что-то в роде «Карты, деньги и два ствола», но только про русских и с русским колоритом. Получилось не то чтобы шедеврально, местами затянуто (количество покатушек на побитой БМВ с нарушением всех правил дорожного движения можно было сократить вдвое), с кучей цитат из западных мастеров стёбного криминального кино (например, пусть и не прямая, но всё же цитата: то что один из главных героев, после того как получает пулю, решает завязать с бандитизмом и податься в столицу — отсылает нас к «Криминальному чтиву» Тарантино где персонаж Сэмюэля Л. Джексона, тоже после обстрела решает завязать с криминальное карьерой), но всё же очень крепко и местами даже занятно!

Главный плюс «Жмурок» в Никите Михалкове, который после предложения сыграть Михалыча забраковал первоначальный образ этого персонажа и предложил Балабанову добавить к этому персонажу пару ключевых деталей (боязнь жены и любовь к сыну), которые и выделяют этого криминального авторитета на фоне всех остальных воплощений «бандюков». Ещё очень колоритен Юрий Степанов, буквально наглядно показавший что не зря его персонажу дали кличку Кабан. Ну и конечно Юрий Певцов с его адвокатом — просто блеск! А все остальные — стандартно-нормально отработали свои характеры.

Ну и ещё пара технических шероховатостей, которые имеют место быть из-за небольшого бюджета, портят впечатление от фильма (например, в сцене пытки персонажа Сухорукова было слишком хорошо видно, жилет, который прикрепляют к актёрам, чтоб безболезненно втыкать в них ножи; когда Панин слишком близко подошёл к камере на него упала тень от осветительного прибора и т. д.).

К плюсом же можно отнести хорошие диалоги (опять же персонажа Михалкова и троицы Маковецкого в самом начале).

В итоге: самый смак картины — это её конец (потому что основное действие фильма, судя по слогану: «Для тех, кто выжил в 90-е» — они наверно оценят по достоинству достоверность и всё такое, а мы: те кто в это время был слишком мал, чтоб интересоваться всеми этими бандитскими разборками, можем смотреть 2/3 фильма в ознакомительных целях), когда судьбы всех героев становятся ясны и то что было всем известно — ещё раз подтверждается на экране: тот кто в лихие 90-е больше всех урвал, тот теперь и в политике (знаю эту истину не по наслышке: у нас такой мэр города с типичной бандитской рожей: владеет самым большим предприятием по производству макарон и ещё в губернаторы области метит) — вот так и живём в России!

Очень мне понравилось начало. Уже сегодняшнее время. Лекция.

«Большая часть капиталов нажита в 90-е годы.» И понеслось…

Два главных героя. Грубый, немного тормознутый герой Дюжева, впрочем это ему не мешает ловко стрелять, и веселый, «голова», Панин. Парочка умудряется даже «мочить» с юмором. Серега, как кого-нибудь «грохнет», так обязательно перекрестится. Верующий он!

-Тебе б в олимпийскую сборную по стрельбе.
-Не, я спорт не люблю.

Вообще, в фильме очень много хорошего, качественного «черного» юмора. Смотришь, как бандиты «жмурятся» и хохочешь страшным смехом.

Интересны все персонажи, абсолютно все.

Даже официантка, сейчас такой и не встретишь. Корон, Бала и Баклажан — те еще «фрукты». Как они идут на дело, с тоннами оружия. Надо видеть! С гранатами, с базукой… Хотя дело-то этого и не требует!

-Эфиоп!
-Я русский!

Отдельное внимание хочется уделить большому боссу Михалычу и его замечательном «сыночку» Вадику. «Вадичка, ну шо ж ты делаешь? Мать заругает!» Вадичка — толстый, упитанный мальчик. Папочка его прям лелеет! Все возится с ним, сидит, «решает вопросы». Михалков, конечно, еще раз показал свое актерское мастерство. Как и все остальные актеры.

«Жмурки» собрали всех самых интересных российских актеров!

Интересен, безусловно, и медик-панк.

-Ты раньше пулю вынимал?
-Не беспокойся, я давал клятву Гиппократу. Все бывает в первый раз!

К тому же еще и наркоман. Зато трупов не «шугается», которых, кстати, и немало.

Веселая, заводная музыка 90-х годов. Саймон с сигарой и топором. Куча «жмуриков». Все это — фильм Алексея Балабанова «Жмурки». Конечно, если его показать какому-нибудь иностранцу, то он, скорее всего, фильма и вовсе не поймет. Чисто на нашего зрителя.

Ведь это наша, пусть уже прошлая, жизнь. Ко всему надо относится с юмором, что в фильме мы и видим. Фильм — один из моих любимых. Посмотрел раз 10, могу еще.

Очень «в тему» появление Ринаты Литвиновой в конце.

В фильме есть все!

Конечно же,

10 из 10

Странно то, что многие рецензии на этот фильм написаны через призму восприятия бандитского мира, сформированного фильмами Тарантино, Гаем Ричи, или, что ещё хуже, каким-нибудь «Антикиллером». Странно и глупо.

Потому как «Жмурки» от всего этого отличаются кардинально. Конечно, я ни в коем случае не пытаюсь превознести фильм над киноклассикой типа «Убить Билла». Конечно, здесь бюджет в разы меньше и красивых легенд про человека-из-Окинавы нет и в помине. Картина нижегородских девяностых уныла и безрадостна. Но как выразительна!

Имея на руках серьёзный бюджет, возможно, Балабанов сделал фильм зрелищнее и насытил спецэффектами, но это всё — полная ерунда, если нет актёрского мастерства, даже наоборот — талант как раз в том, чтобы извлечь максимум из минимума, а не пускать в глаза миллионы долларов. Я очень давно не видел отечественных фильмов, где, как кто-то тут отметил, каждый персонаж буквально брызжет соком. Точнее — кровью. Любой бандюган колоритен донельзя, а уж как это воспринимать — дело хозяйское. Диалоги: реплик случайных просто нет, всё в тему и к месту. Музыка: идеальный звуковой ряд для такой хмури, мрачный и безысходно-злобный. Смысл будет понятен каждому, досмотревшему фильм до конца. Фильм, кстати, заставляет задуматься и сделать выводы. И в этом плане он на порядок ближе к реальности, чем все фильмы типа «Карт, денег и двух стволов», вместе взятые. В самом деле, о какой ещё бандитской романтике можно говорить, когда вся жизнь — такое рубилово?

Не. Романтика — это для малолеток. Тут — натуральный срез бытовухи, слава богу, ушедшей в прошлое. Но подан он настолько смачно, что фильм попал в коллекцию любимого кино сразу же, вместе с фильмами Ларса фон Триера, Стивена Спилберга, того же Тарантино. За ними — свои киношедевры, но такой фильм, как этот, никто из вышеперечисленных никогда бы не смог снять. А вот у Балабанова получилось!

10 из 10

Не судите фильм строго. Не ждите от него игры в стиле «Бешеных псов» или «Криминального чтива». Кино безусловно трэш, но, как говорится, совсем не противный. Юмор черный, это очевидно: когда Сукачеву и его банде вышибают мозги я хохотал до колик. Вот что значит, удачная режиссерская задумка и незатейливый сценарий. Не надо реплик: «тема бандитов исчерпана», «Балабанов снял кино для братков». Да, кино бывает и про бандитов. Да, кино про бандитов может быть смешным. Не стоит после «Бригады» валить все в одну кучу. Ведь это наша (пусть и прошлая) жизнь и люди которые вчера совершала наезды и стригшая коммерсов до сих пор ходят среди нас. Надо смотреть на все с юмором.

7 из 10

Признаться, я не хотел смотреть очередное бандитское кино, тем более рядом со мной бандитизма достаточно, и я не ностальгирую по 90-м. Тем не менее, Алексей Балабанов снял великолепный фильм, и режиссер замечателен именно своим умением саркастически посмеяться над очередным модным «трендом», которого в мире чересчур много упоминали, поминали, или вспоминали. В данном случае это эпоха Ельцина, Макдональдсов, и прочей новизны.

Не спорю, время это нехорошее, но харизматичное и оригинальное. Лента демонстрирует нам карикатуру на Девяностые, и поэтому смотреть ее можно легко и с хорошим характером. Многое осталось за кадром, многое Балабанов добавил из своих личных воспоминаний, и в очередной раз показал нам, как можно оценить тот или иной период в жизни.

В последнее время политиканы стали откровенно глумиться над временем Начала их Пути. Дело даже не в их смехе, что нормально, а в том что без лихих 90-х им бы не нашлось места. Лицемерие — это порок 2000-х, о чем в концовке, крупным мазком, рисует Алексей Октябринович. И лучшее средство против него — смех на грани сарказма.

10 из 10

Любой фильм разумнее всего рассматривать в рамках того жанра, к которому он принадлежит. Согласитесь, было бы смешно предъявлять претензии к «Приключениям Буратино» за то, что там никто ни разу не стреляет из гранатомета. Или к «Человеку-пауку», что недостаточно раскрыта тема защиты животных, в том числе насекомых. Или к «Терминатору», что несколько недостоверно показано американское демократическое общество. И вот, ей-богу, на «Жмурки» можно смотреть только как на гротескную бандитскую трагикомедию, более ни на что не претендующую.

Если кто-то в 90-е уже вырос из коротких штанишек и хотя бы пару раз пересекся с бандитами, тот должен хорошо помнить этих ребят. Нельзя сказать, что все они были на одно лицо, тем более что, как в любой организации, бандиты располагались на нескольких уровнях иерархии, но некоторый типаж свойственен каждому из этих уровней. Балабанов просто выпятил и заострил наиболее неприятные черты каждого типажа — а это и называется гротеском. И фильм никак нельзя назвать пародией, поскольку пародировать можно только какое-то одно или несколько общеизвестных произведений, а таких произведений в основу «Жмурок» положено не было. А схожесть с «Криминальным чтивом» (не помню имени режиссера) вызвана тем, что само «КЧ» нарочито выстроено как подражание всем американским гангстерским боевикам, вместе взятым.

Алексей Панин и Дмитрий Дюжев играют рэкетиров, выбивающих деньги из предпринимателей. Возможно, кроме того, они еще пасут торговые точки, рынки, скупку и ломбарды, но это в фильме не показано. Панин, в силу более чем скромных актерских возможностей, практически никакой: ходит, разговаривает, — а вот Дюжев очень хорошо (и опять же, гротескно) изображает агрессию в чистом виде. Никита Михалков играет их «пахана», и его персонаж — самый яркий в этом фильме. Как известно, Михалков последнее десятилетие везде играет себя самого, но делает это, негодник, настолько органично, что всякий раз не к чему придраться. Эти три персонажа занимают основное внимание зрителя, все остальные роли можно отнести к камео. Какие-то из них вовсе не откладываются в памяти, какие-то местами затмевают основных героев. Особенно забавными выглядят «налетчики» в исполнении Маковецкого, Сиятвинды и Журавлева. И очень хорош Андрей Панин в роли «архитектора» — полминуты на экране, а как сыграл! — когда же наступит предел его мастерству? А, может быть, никогда: может быть, он беспредельщик?!

В любом случае, именно благодаря камео здесь есть возможность увидеть некоторых актеров в не совсем обычных для них амплуа. Но только смотреть картину, повторюсь, нужно как гротескную бандитскую трагикомедию. Не ищите глубокого смысла, достоверных персонажей, продуманного сюжета, высоких отношений и бандитской романтики. Во-первых, Балабанов этого не умеет, во-вторых, для этого есть «Бандитский Петербург».

7 из 10

Сознаюсь сразу: фильм смотрела два раза чуть ли не подряд. Первый просмотр вызвал какое-то замешательство и недоумение: 'Что это было?' Второе созерцание открыло глаза: вот это да! Ну и ну! А фильмец-то ничего себе! Затрудняюсь определить жанр 'Жмурок', что-то вроде 'гангстерского трэша'. Или 'Балабанов решил поугарать'. Или 'Михалков ненадолго спустился на землю'.

И действительно, ощущение такое, что режиссёр решил себя позабавить, отдохнуть от сурьёзной деятельности и призвал для этой забавы хороших актёров, которые, в свою очередь, безоговорочно поддержали замысел Балабанова и тоже решили расслабиться в кои-то веки. Не без юмора оказались люди!

Актёрский состав порадовал. Заглавный, слегка гротескный тандем: трусоватый Панин с пуленепробиваемой папочкой для документов и музыкальный Дюжев с нарочито выпяченной челюстью - типичные бандиты 90-х. Божественный Никита Михалков, облаченный в малиновый пиджак, позабавил уже одним своим присутствем в этой картине. Плюс, блеснул замечательной философией. От души посмешил Сиятвинда в роли Эфиопца. Глубокоуважаемый мною Гарик Сукачев, Виктор Сухоруков, Сергей Маковецкий... всех актёров и не перечислишь. Смотрите - сами узреете.

Багровые реки, разборки, трупы, базары - всё как положено. Нормально, чуваки!

Призываю относиться к этому фильму как можно проще. Отличная пародия на лихие девяностые - не более того.Не раздумывайте, зачем это нужно, кому это нужно, что делать и кто виноват. Не увлекайтесь философией и анализом. Здесь это ни к чему. Такое кино тоже бывает. И бывает довольно неплохим!

8 из 10

Вопрос, вынесенный мной в название рецензии, полностью звучит так: является ли данное творение игрой-ребячеством хорошего режиссера или созданием, не подающим признаков жизни? Вера в то, что ты сможешь создать достойную картину, не подкрепленная хорошим и продуманным сюжетом, сама по себе ничто. Это прям как с героем Панина — Сергеем — ежечасно креститься, уповать и верить в то, что Бог защитит тебя от пуль, недостаточно. Нужно еще всегда носить с собой стальной лист. А «пускание в расход» звезд крупной и средней величины не способно спасти фильм и сделать его употребимым для зрителя.

О фильме.

В конце концов, от режиссера, снявшего «Брат» и «Брат 2», я ожидал более внятного повествования. Такое ощущение, что все перипетии фильма сводятся к идеи, изображающей современных бизнесменов и чиновников, как бывших в 90-х годах бандитами. Интересно, кем стал криминальный авторитет Кабан, который якобы «напарил» главных героев с героином.

Основная сюжетная линия угадывается на ход вперед. Все нововведения сводятся к перенасыщению перипетий действующими лицами, которые никак не влияют на происходящее, и размышлениями насчет здорового образа жизни. Наверное, эта забота о сохранении здоровья, звучащее из уст отмороженных убийц, должна была быть, по задумке авторов, необычайно комичной.

Мент явно не напрягал свое серое вещество, разрабатывая план как кинуть местных криминальных авторитетов на бабки, если даже явно не обребеменный интеллектом Михалыч, смог догадаться кто за всем этим стоит. И еще, разве этот сотрудник милиции не мог догадаться зачем к нему наведываются два бандита, которых недавно ограбили по его наводке? Проще говоря, авторы ставили себе за цель не рассказать захватывающую историю или поучить морали, а попрактиковаться в изображении сцен убийств и разливании литров бутафорской крови.

Балабанов явно зациклился на сценах пыток, убийств и кустарной операции по извлечению пули, которым отведено довольно много экранного времени. Вам, наверное известно, что режиссер в своем следующем фильме «Груз 200» решил пойти ещё дальше, и вознести понятие «откровенные и жестокие сцены» на новую высоту. Большинство персонажей больше напоминают скот, которых ведут на убой. Под дулом пистолета или связанные, из них сразу прет вся их трусость и ничтожность.

О чем фильм.

Режиссер много на себя берет, столь однобоко изображая современных представителей верхних эшелонов власти. Я понимаю, что это все стеб и шарж. Но, как известно «сказка ложь, да в ней намек». А намек в данной картине очевиден и единственен. Подобное нелицеприятная подача событий можно увидеть и в «Грузе 200» (Вы уж извините, что в данной рецензии я характеризую и другой фильм), где ни о каком-либо пародировании или несерьезности не может быть и речи. Если верить этим двум кинопроизведениям, то все наше прошлое, все 80-е и 90-е были эпохой небывалой преступности и беспредела. Периодом, когда преступники и представители власти (люди, которые должны нас охранять) боролись между собой лишь за то, чтобы урвать больший куш кровавых денег или утолить извращенные желания ни в чем не повинными людьми. Заметьте, очень своевременное вливание порции негатива в умы населения страны, которая лишь сравнительно недавно смогла воспрянуть духом. Только-только, на фундаменте возродившихся стабильной экономической, политической и управленческой системах, начало возрождаться национальное самосознание и патриотизм. Все более гордо звучат возгласы: «Мы — русские». Как вдруг выходят два фильма и, в гиперболизированной форме, иллюстрирующие нам, что все Ваше недавнее прошлое это сплошной кошмар и ужас, и, вообще, в правительстве у нас сплошь бывшие «урки», без налета романтики или признаков благородства.

Напоследок хочется задать один вопрос. Вот, якобы, у нас в верхних эшелонах власти и бизнеса много подозрительных личностей, с которыми иметь что-то общее не только опасно, но и зазорно, в силу их неоднозначных жизненных позиций и моральных принципов. Тогда откуда Балабанов с сотоварищами смог найти деньги для создания (и длительного поддержания на плаву) кинокомпании «СТВ», при помощи которой были сняты многие значимые (не только балабановские) фильмы 90-ых? Компания была основана в 1992 году и государству тогда было не до кинематографа и, значит, на госсубсидии рассчитывать не приходилось. Не торчат ли тут уши «людей в малиновых пиджаках»?

4 из 10

Фильм противоречивый. Любой, кто не переваривает наших и зарубежных криминальных фильмов, не поймёт, почему это называется «комедией». Но, если вы любите фильмы вроде «Криминального чтива», «Большого куша» и «Бригады», то вам сюда.

Весь фильм — одна большая сатира на Россию образца года эдак 94-го. Все составляющие на месте. Бумеры и мерины, малиновые пиджаки и адидасовские костюмы. Золотые цепи и мобильники, размером с кирпич. Почти все персонажи — бандиты, весь фильм либо ведущие уморительные диалоги, которые только в цитатник записывать, либо мочащие друг друга.

Персонажи просто шикарные. Главные герои — один крестящийся каждые пять минут любитель всего русского, другой туго соображающий маньячина. Главный авторитет в городе, который на самом деле просто шестёрка кого-то из Москвы. Мент, стравливающий всех подряд в надежде отхватить себе кусок пожирнее. Эфиоп, доказывающий всем, что он русский. Вообще, троица Корон — Бала — Баклажан — самые запоминающиеся герои.

Все роли, даже эпизодические, играют известные российские артисты. Такого созвездия я ещё не встречал ни в одном отечественном фильме.

А мораль здесь всё-таки есть. Последние кадры фильма показывают суровую российскую действительность: те, кто в 90-ые годы были бандитами и не погибли или ни сели, стали в 2000-ых годах депутатами…

9 из 10