Рецензии

Балабанов — один из главных летописцев постсоветском пространстве России. Каждый его фильм, даже если даже кажется местечковой чёрной комедией или боевичком, это срез общественной жизни, человеческих судеб, определённого склада быта. Если в фильмах Балабанова убивают людей, кровь, будто, льётся настоящая. Ни одного фальшивого, наигранного слова, лишнего движения, странного взгляда. Каждый актёр, хотя, актёрами их не назовёшь, они абсолютно живут в своих ролях, каждая декорация, реплика — всё это живое. Несмотря на то, что снимал Балабанов фильмы об отребье, насилии, смертях и всякой мерзости, чётко прослеживается понимание режиссёра, что жить так нельзя.

Если говорить о «Жмурках», об их сути, я бы сказала, что это фильм про… обычных русских людей. Да, на самом деле, звучит страшно, но эти самые люди водят своих детей в школу, слушают хорошую музыку, даже верят в Бога и жестоко, совершенно жестоко расправляются друг с другом. Каждый из них по отдельности, хоть главный босс в малиновом пиджаке, который вечно таскается с сыном, хоть суровый отморозок, которого играет Дюжев, имел когда-то семью, какую-никакую любовь и интересы. Это совершенно обычные люди, которые постепенно растеряли человеческий вид. Одни разборки сменяются другими, каждый день убийства и перестрелки, кровь — и всё это каким-то образом поместилось в человеческую жизнь.

Нас знакомят с главным дуэтом бандитов, Серёжей и Сайном. Саймон — стереотипный хмурый бугай, который обожает всё иностранное, Серёжа же — улыбчивый бандюга, который с совершенно русским проворством и хитростью убивает людей. Что характерно для фильмов Балабанова, человеческие образы на самом деле несут в себе глубинный смысл, некую, знаете ли, аллюзию. В этом дуэте воплощен спор американского менталитета и нашего, русского. Но несмотря на это, оба бандита смотрятся комично и жутко. Редкое сочетание. Эти два бандита ездят на задания и спокойно себе убивают людей. И, о Господи, сколько звёздных лиц собралось здесь! Все именитые актёры, каждый из которых оставляет глубокое впечатление.

Если говорить о сюжете, грубо говоря, несколько героев встревают в передрягу из-за денег, и в конце начинается разборка. И финальная сцена, где одного из героев ранила пуля, он страшно орёт и плачет — великолепна. Когда я первый раз смотрела, меня просто трясло.

Гротескные образы, которые рисует Балабанов, мало того, что наводят смеху, так ещё и жути. И порой на происходящее на экране физически больно смотреть, хочется просто орать. А вот концовка… Признаюсь честно, давно мне не было так горько от фильма. Этим кино можно лечить себя, сдирать покровы, обнажать стороны души, размышлять, задавать вопросы и бесконечно восхищаться мастерством Балабанова.

Отдельное уважение я хочу высказать герою Михалкова и его экранному сыну, которого он вечно тащит с собой. Это невероятная аллюзия на следующее поколение, которое, грубо говоря, «выросло на коленях у бандитов».

Мир России после 90-ых никогда не будет прежним. Жаль, что главный чудотворец и поэт этого времени навсегда покинул нас. Алексей Балабанов, великий и прекрасный, покойтесь с миром.

Жмурки, пожалуй, выбиваются из общего ряда работ без преувеличения великого российского режиссера Алексея Балабанова. Этот фильм - социальная сатира, которая высмеивает 90-е и все деяния братков. Это и смешно, и грустно одновременно. Ибо зарисовки, которые представил нам режиссер очень близки к жизни и во-многом являются правдой. Становиться немного страшно.

Фильм снят в 2005 году, в 'сытые' нулевые, в то время, когда смеяться над 'собой' стало уже нормой. При скромности бюджета Балабанов собрал воистину выдающийся актерский состав, молодой, подающий надежды Панин, Виктор Сухоруков, который блестяще показал себя в 'Брате', Дмитрий Дюжев уже известный на тот момент по 'бригаде', о значимости Никиты Михалкова и Сергея Маковецкого на тот момент времени даже говорить не приходиться.

При просмотре фильма сразу напрашивается аналогия с первыми работами Гая Ричи 'Карты, деньги, два ствола' и 'Большой куш'. Прежде всего динамичностью повествования, обилием разнообразных персонажей, большим количеством острых, несколько чернушных шуток и конечно же общей эстетике и цветовой палитре. Немногие обратили внимания, но что у Ричи, что Балабанова в 'Жмурках' используется коричневатый фильтр. Это придает картинке несколько грустный оттенок, но при этом такое решение дает больше атмосферности.

Само повествование последовательное и логичное. При этом нас постоянно бросает от одного героя к другом, и только концовка сводит все воедино, превращая все это в один большой котел. При этом сатира Балабанова на бандитский мир 90-х, в отличие от британского режиссера имеет четкий и ясный посыл. Да, пускай он срисован с жизни, простой и понятный, но тем не менее своей актуальности и значимости он не теряет.

Сцены фильмы поставлены мастерки. Много действительно смешных диалогов. Декорации и предметы быта соответствуют духу времени. Действа, которые мы видим на экране динамичны и очень грамотно поставлены. И тут дело не только в игре актерах, трюках, а в грамотном ракурсе камеры, акценте на важном, в помещениях, где происходят те или иные события.

В заключение могу сказать, что ' Жмурки' это действительно очень веселый фильм, с четкой моралью. Некоторые могут узнать в нем себя. Я считаю, что данная картина входит в золотой фонд фильмов, снятых именно в Российской Федерации. Меткая сатира, которую по достоинству оценит русский человек.

8 из 10

Жаль, что таких как Балабанов нет, и больше не будет. Спасибо что такие как Балабанов все же пришли и оставили свой след

Творчество Алексея Бабаланова точно нельзя назвать позитивным, его фильмы буквально пропитаны тоской, депрессией, они мрачные, они жесткие, они жизненные. Но кто бы мог знать, кто бы мог подумать, что Балабанов может снять комедию, с сюжетом в духе Ричи или Тарантино, но только в своем неповторимом стиле. 'Жмурки' - черная криминальная комедия, о тех, кто выжил в 90-ые.

Сюжет идет как в классике от Гая Ричи 'Большой куш', есть парочка бандитов, которым дают вроде бы и простую задачу, доставить один предмет, и забрать другой. Но что-то идет не по плану, и после всё вовсе летит с горы кувырком. Балабановская атмосфера на месте, бодрая музыка в перебивках, лента подчеркивает серость 90ых, нищету, бандитизм, продажность милиции. С одной стороны вроде бы и мрачная картина создается, если бы не герои фильма и их искрометные диалоги.

'— Я русский.
— Вот только не надо гнать. Русские столько не курят.'

Балабанов всегда умудряется собрать по-настоящему звездный состав, на вторых ролях тут Панин, Серебряков, Журавлев, Сухоруков (добрый друг режиссера), Певцов, Баширов, Сукачев и многие другие. Причем каждый не лишен индивидуальности, буквально все запоминаются своими образами и манерой речи. Но конечно во главе всей ленты стоят Панин, Дюжев, Михалков и Маковецкий.

Мне лично Панин никогда как актёр не нравился, и тем более как личность. Но Звезду с ним осилил, ДМБ в любимых до сих пор, а тут он даже зашёл. Панин сыграл ушлого бандита, который служит мозгом для всей операции в паре с Дюжевым. Дюжев в свою очередь это мускулы, он привык все решать физической силой, или же устраивает стрельбу при любом удобном случае. Михалков же в свою очередь играет босса местной бандитской группировки, Никита Сергеевич со своим сарказмом и ехидностью жарит напалмом из черного юмора. Ну и конечно Маковецкий, который не раз уже радовал нас своими различными образами, тут умудрился преобразиться до неузнаваемости.

Диалоги в ленте как отдельный вид искусства, во многом благодаря им и рисуется образ того или иного персонажа. Тюремный сленг, бандитский сленг, а где-то и вовсе за счет акцента или отдельно взятых выражений герой выстраивается.

К слову о Тарантино, Балабанов не просто взял в пример духи фильмов великого маэстро, но даже в открытую процитировал в сцене допроса, где герой Дюжева пританцовывая пытает одного из бандитов.

Итог: Данный фильм может подойти не всем, как и многие другие фильмы Балабанова, уж очень специфичен стиль у режиссера. Но однозначно это одна из самых сильных криминальных комедий из всех существующих.

Этот фильм как очередное доказательство огромного таланта Балабанова. «Жмурки» один из лучших фильмов в своём жанре с присутствующим как и хорошо показанным криминалом, так и с нотками комедии. Есть над чем подумать, за что переживать и над чем посмеяться. Прекрасное сочетание казалось бы не совсем совместимого.

Актёрская игра в фильме просто на высоте хотя, признаюсь, я опасался смотреть фильмы с участием Панина в связи с его недавно приобретённой «популярностью» очень своеобразными поступками. Но стоит признать, что своё дело в качестве актёра он знает и играет действительно хорошо.

Персонажи хорошо прописаны и исполнены актёрами, им действительно веришь, словно наблюдаешь за реальными людьми со своими смешными странностями. За такую передачу актёрскому касту просто отдельное уважение. Их диалоги из фильма вообще как отдельный вид искусства, порой ну очень забавно и смешно. Каждая цитата лучше предыдущей:

«— А знаешь, меня сегодня в первый раз подстрелили.
— Ну и как?
— Да знаешь, как будто девственность потерял.
— Не самое плохое ощущение.»

Михалков в роли пахана это что-то странное, но классное. Никогда бы не подумал, что он так прекрасно впишется в подобную роль.

Одним из отличительных черт фильмов Балабанова для меня является атмосферность. Во время просмотра я действительно с головой погрузился в историю с приключениями двух мелких бандитов, умудрившихся серьёзно налажать с заданием и пытающимися вернуть себе «доброе» имя выполняя следующее поручение, что так же идёт у них наперекосяк.

Так же, что странно, Балабанов сумел создать смешную комедию там, где смеяться совсем не хочется. Органично соединить убийства, горы трупов и комедию — это ещё уметь надо, за это отдельно снимаю шляпу, как говорится.

Подводя к итогу могу сказать, что фильм как олицетворение «чёрного юмора» здорового человека. Порой кроваво, жестоко, но действительно смешно. Такая своеобразное ироническое повествование о лихих 90-х. Криминал, который смотрится легко и приятно, фильм прекрасно подходит для того, чтобы расслабиться и посмеяться.

Хотя, думаю, ярым моралистам, не переносящим убийства и смех над ними, фильм смотреть все же не стоит.

Всегда считал лучшим режиссёром постсоветской эпохи Алексея Балабанова. Режиссёр, у которого каждый фильм если не шедевр, то знаменательный. Режиссёр, у которого каждый фильм это не потакание мейнстримовым чувствам широких зрителей, а носитель идей и взглядов самого Балабанова на историю и судьбу России. Как же нашему кино не хватает такого режиссёра. Обычно, при упоминании Балабанова всем вспоминается Брат, но лично я считаю лучшим фильмов в его карьере Жмурки. Шедевральная чёрна комедия, которую можно смотреть бесконечно, всей семьёй. Всё-таки Брат при всей его гениальности слишком тяжёлый фильм, не говоря уже про Груз 200 или Война.

Атмосфера. Первая прелесть фильма — это идеально воссозданная атмосфера 90-ых. Балабанов хорошо поступил, что действие происходит не в Москве или Питере, а в провинциальном Нижнем Новгороде. Хотя мне кажется у Балабанова не возникло с этим трудностей. В интернете можно найти «фото-экскурсию по следам фильма» из которой понятно, что улицы и дома в Нижнем Новгороде не особо изменились, с тех времён. Что ещё важно это костюмы: малиновый пиджак Михалыча, кожаные куртки героев, первые мобильники, убитый городок, тот факт, что они увлекаются американской культурой, а Саймон хочет походить на американского гангстера. Всё это сделано просто прекрасно.

Атмосферности также добавляет музыка. Я далеко не поклонник рока, но Балабанов в своих фильмах умудряется добавлять музыку так и такую, что она реально к месту и сама классная. Это касается всего саундтрека, начиная от главной темы дороги Бутусова и заканчивая народными русскими, которые слушает панк Лёшик. Лично я благодаря этому фильму проникся песней «Look at me now». Попробуйте забить эту песню на ютубе и в комментариях обнаружите сходку поклонников Жмурок.

Персонажи. Особенность Жмурок, что это фильм со звёздным составом, даже в эпизодах здесь играют именитые актёры (Певцов, Мерзликин, Краско, Андрей Панин). Что уж говорить про главных героев. Они все сделаны и исполнены шедеврально.

Главные герои – два братка Сергей и Саймон. Первого играет Алексей Панин. Да уж, в 2000-ых Панин считался молодым, перспективным, талантливым актёром, пока в итоге не начал мастурбировать на улице в женских чулках, совать ноги себе куда не следует, бухать, водиться с собаками, похищать детей, громить гостиницы, оскорблять крымских татар, в общем делать всё чтобы заработать репутацию главного аморала страны. Но в Жмурках он бесподобен. Его Сергей это в каком-то роде, тёмный антипод Данилы Багрова. Он тоже простой парень из народа, который бандитом наверняка стал из-за того, что другого пути в жизни не было, только вот он лишён каких-либо идеалов справедливости.

Его американизированного приятеля Саймона играет Дмитрий Дюжев, в те времена, когда Дюжев не считал себя настолько известным, что он недостоин стоять в очереди с обычными людьми. Дюжев это, актёр одного образа. Все его роли, начиная с Бригады и заканчивая Разборкой в Маниле это роли крепышей-дуболомов, с невнятной дикцией. В Жмурках он играет такого же персонажа, но его Саймон это выше всяких похвал. Смотреть на этих двоих, как они общаются, как они взаимодействуют, будучи разными людьми, но при этом друзьями это обалденно.

Из прочих главных героев – авторитет Михалыч в исполнении Никиты Михалкова, в те времена, когда он был великим режиссёром и актёром, а не ушёл с головой в православие и мракобесие. Но локомотив Жмурок это без сомнения троица Корон – Бала – Баклажан. Трое незадачливых тупиц-преступников, пародирующих одновременно Бывалого-Балбеса-Труса, и Хмыря-Косого-Али-Бабу из Джентльменов удачи. Эти трое главный генератор юмора в Жмурках. Кстати, об этом.

Юмор. Жмурки – это 100%-ая чёрная комедия. Это фильм про бандитов 90-ых поэтому тут всё время кого-то убивают (17 человек), но прелесть фильма, что он смешно подан, весь этот беспредел подаётся через смешные ситуации которых тут полно. Особенно я обожаю данный фильм за великолепные диалоги:

Разговор троицы на стадионе. Это шедевр: сцена снята одним статичным ракурсом и вся прелесть — это разговор этих троих, который ты слушаешь. Разговор троицы в машине; разговор в квартире. Разговор героев и доктора. Поучения Михалыча. Их диалог в госдуме и др. Прибавьте к этому постоянные шутки про негра из Эфиопии, у которого ещё и кличка «Баклажан», что уже заставляет смеяться.

Сюжет. Особенность фильма, невооружённым глазом видно, что Балабанов вдохновлялся западными криминальными фильмами. Криминальное чтиво (вся сюжетная линия с поисками чемодана; два главных героя киллеры; местный Марселас Уоллес); Большой куш (троица придурков-бандитов; свой негр; опять же два главных героя бандиты); Карты, деньги, два ствола (просто атмосфера). Но заслуга Балабанова, что Жмурки — это не плагиат этих фильмов. Жмурки вдохновлялись ими, но имеют своё самостоятельный сюжет с российскими реалиями. Прибавить сюда талант Балабанова и наших актёров, вот и получается шедевр.

Хотя пара вопросов меня мучает. Принимать к себе в банду негра (то есть русского), это не беспечно, в плане что он привлекает к себе внимание? Нижний Новгород — это не Москва, он маленький провинциальный, плюс криминогенный мир довольно узок, поэтому каким образом Сергей и Саймон не знают троицу? Неужели они не разу не пересекались, тем более последние говорят, что люди думаю, что они на всю голову отмороженные. И неужели троица не знает про Михалыча, который главный в городе?

Вывод: «Жмурки» — это однозначно лучший фильм Балабанова и один из лучших фильмов в нашей истории. Это фильм, в котором нет хороших моментов, потому что весь фильм — это один хороший момент. Для меня Жмурки как комедии Гайдая, с какого бы момента я их не включил и в какой бы раз это ни было, я всё равно просмотрю их до конца. Это шедевральная криминальная комедия и я искренне жалею, что никакого продолжения или спин-оффа нет. Я бы всё продал лишь бы увидеть сериал-приквел про приключения троицы придурков.

10 из 10

Картина является художественным воспроизведением событий в России в бандитские времена. Режиссер фильма Алексей Балобанов предоставляет возможность зрителю «покататься на заднем сиденье» с главными героями Сережей и Сайманом на стареньком Бумере, чтоб показать их обычный рабочий день.

Сережа и Саймон, по характеру чем-то напоминают героев мультсериала Тимон и Пумба. Сережа меньше ростом умный, хитрый, тактичный и воспитанный, но слегка трусоват, он больше думает. Саймон крупнее и сильнее, простоват и груб, не сдержан, он больше сражается. Сережа патриот ему ближе все славянское. Саймон – такой себе проамериканский либерал.

Автор сценария Стас Мохначев, молодой человек, футболист возможно, поэтому одна из лучших сцен показана на футбольном стадионе. Противников у главных героев в фильме достаточно, но отдельно следует выделить бригаду: Баклажан, Бала и Корон. Которая стала визитной карточкой фильма. Если представить абстрактно-то это классическая троица: трусливый интеллигент, простак пролетарий и бывалый заводила. Баклажан – интеллигент и в качестве сентенции он произносит фразу: «Курить после физнагрузок очень вредно!», но почему он трус? Да потому что это у них в Эфиопии если потяжелее, то сразу миномет берут! Бала на замечание, сделанное ему Короном, отвечает что мол «Ну погорячился, со всяким может случиться». О да! С пролетариатом это случается! Очень даже случается!

Это жестокая драма с комическими элементами, которая выгодно отличается от аналогичных фильмов в этой тематике. Бандит из 90-х это не тот, кто пол фильма ходит в наушниках и пол фильма ездит на хорошей машине, а прежде всего тот, кто соблюдает бандитский кодекс, живет по понятиям. Например «отвечать за базар», как это обыграно в сцене с архитектором.

Фильм поставлен довольно реалистично, сюжет и роли продуманны грамотно. Он не нуждается в эротике, здесь нет вампиров, нет взрывов. И вообще акцент в фильме сделан не на эмоции и впечатления, а на размышления для зрителя, и как намек в начале фильма представлена аудитория студентов, слушающих лекцию.

Чем же сказка отличается, скажем, от сплетен? Тем, что сплетнику можно предъявить претензии к достоверности им изложенного. Ну, а сказка сама говорит: было, не было, какая разница, суть ведь не в этом.

Короче говоря, я посмотрел 'Жмурки'.

'Жмурки' — это круто, это одна из лучших российских киносатир, что я видел, если не лучшая. Максимально хорошо гиперболизированные образы, антураж, места действия — это все признак отличной сатиры на целое поколение и в 'Жмурках' все это получилось безупречно.

Ощущение, конечно, что Балабанов пересмотрел два главных фильма Гая Ричи и решил сделать так же, только про Россию в девяностых: влияние фильмов Ричи выдают и повествование в несколько сюжетных линий одновременно, которые в конце сходятся воедино, и некоторые сюжетные линии именно своим сюжетом. Ну да ладно, если копировать хорошо — то все прощается, а ведь именно так и произошло.

Обожаю этот фильм за колоритных персонажей: дуэт Дюжева и Панина — это гениально, но его вывозит, безусловно, Дюжев. Возможно, это лучшая его роль. Они настолько рафинированные братки из девяностых, что даже одна их внешность уже заставляет смеяться и любить персонажей. 'Вор в законе' Михалкова — еще один колоритнейший образ. Малиновый пиджак, золотая цэпа, манера речи — это определенно лучший персонаж после Дюжева. Кстати, насчет речи и Дюжева — в доказательство, насколько он был хорош, могу сказать, что его диалоги были растащены мною на цитаты еще во время просмотра. Ну и неожиданный и просто уморительный по своей натуре персонаж — негр Баклажан, который настаивает на том, что он русский.

Возможно, фильм слишком чернушный и для комедии в нем слишком много убийств и кровищи. Да и факт того, что Панина... озвучивает Юрий Гальцев — это достаточно странно. Однако фильм определенно и обязательно стоит смотреть, это и отличная сатира на девяностые в этой стране, и просто безупречная комедия.

9 из 10

Всё познаётся в сравнении. Как и кино Алексея Балабанова, кто своей чернухой в начале столетия уверенно вырвался в ряды лучших 'народных' режиссёров из-за двух 'Братьев', 'Войны', 'Про уродов и людей'. Сняв 'Жмурки', он отдал часть должного жанру криминальной чёрной комедии, но не увеличил свою репутацию: с той поры его фильмы начали нравиться не всем авторитетным критикам. Но также Балабанов существенно изменил вектор творчества, ведь в его работе внимание обозначилось на стёбе, а не на трудностях героев нашего времени, живущих в по-Достоевскому чопорной России. Тем самым, 'Жмурки' получились эдаким 'Большим кушем', перенесённым на отечественные реалии - с пародийным повествованием о парнях в малиновых пиджаках, в погоне к успеху уносящих ноги от автоматных очередей. Но перенесённым, только благодаря сопутствующим украшениям и стереотипам.

Лихие 90-е - в принципе щепетильная тема, и 'Жмурки', возможно, наиболее известный фильм о том времени, запомнившимся тысячными ценниками на туалетную бумагу и дискомфортом на улицах. Но исключительного реализма от Балабанова и не требовалось, время итак осталось в памяти и проскальзывает в умах младших поколений как часть истории и даже культуры. Поэтому сатира - это хороший выход. Но очевидно неудовлетворительный только из-за уникальности. К сожалению, так и вышло. 'Жмурки' серо смотрятся на фоне старых творческих единиц режиссёра, имя которого у большинства населения вызывает безоговорочное уважение.

Так уж получилось, что не заканчивавший больших киноинститутов Алексей Октябринович пусть и задумал необычное, сделал его неплохим, но и не выдающимся. Фильм не обладает парадоксальной драматургией, сюжет здесь прост и незатейлив - почти два часа разборок за деньги и наркотики с сопутствующими рэкетом, пытками и прочими эпизодами из жизни бравого братка. Сюжет не вызывает восторга хотя бы потому, что сценаристы из сериалов про ментов могут слепить куда более изощрённые махинации и изощрённых антагонистов, нежели туповатые и быдловатые Серёга, Саймон, Михалыч и другие, кому и погоняла эпичного не досталось. Наоборот, ситуация складывается типовая, стандартная, образы выигрывают не из-за их великолепия, а из-за харизмы играющих актёров, кто лицами подошёл в роли замечательно. А так тупых и кровожадных бандитов кто только ранее не высмеивал. Иногда, правда, выстреливали эпизодические персонажи, запоминаясь больше основных. Хотя и с ними несколько шероховато: зачем медик - панк, - неясно.

Сложилось так, что вычурно карикатурным стал лишь Саймон, герой Дмитрия Дюжева, выглядевший по-детски забавным, но маниакальным бугаём. В этом и прокол, что остальные явления неприметны, собраны по лекалам НТВшных сводок. Но даже их можно было довести до экспансивного уровня, как, например, в пародирующим афроамериканское гетто 'Не грози Южному централу...' - тоже кино по стереотипам, но доведённым до абсурда, чем и вызывало иллюзорный комизм. В 'Жмурках' же по-настоящему чувство острой комедии возникало точечно, когда кто-то произнесёт нечто выдающееся, взятое на цитаты, или включит тот же абсурд вроде Владика, лепящего кладбище из пластилина. Хотя атмосфера несерьёзности сохранялась практически до конца, когда возникнет сумасшедшая сатира на власть, в которой сидят кабинетные депутаты-бандиты и пламенно обещают построить церковь на сдачу от спиленного бюджета. Таковых моментов практически больше и нет отчего данная сцена запоминается чаще остальных. 'Жмурки' просто нечасто смешат и основную часть времени походят на небольшую новеллу с лёгкой примесью комедии.

Можно и не превращать героев в клоунов, но тогда потребуется писать завёрнутый в эталонное качество сценарий и готовить техническую базу. Тогда бы и получилось условное 'Криминальное чтиво', которое сам Балабанов в опросе Sight & Sound назвал одним из любимых фильмов. Тем более, не сказать, что кино Тарантино было дорогим (с вычетом зарплат особенно), но до сих пор смотрится свежо. У Балабанова же довольно серо и в плане камерных, звуковых приёмов. Создаётся ощущение наждачности, затёртости, будто фильм ненамного младше эпохи, в нём показанной. А сценарными тонкостями удивить практически не получается. Некоторые диалоги и вовсе отсылки, которые никак не отражают иронию российского криминала. Как и его духовность, окромя верующего и регулярно крестящегося Серёги, да и то порой переходит грань политкорректности, выражая непонятную ненависть империалистическим товарам и постоянное высмеивание чернокожего Баклажана. Если это - попытка выразить своё русское, то в случае с данным кино вещь ненужная в принципе. Заглавие, игра в жмурки (по факту - русская рулетка), в фильме получилось весьма зрелищным, и было бы больше похожих моментов, да не оказалось...

С другой стороны, 'Жмурки' ниже определённой планки не опускаются и держатся, сохраняют качество. Откровенной тупости не присутствует, всё размеренно и сбалансировано. Но, понимая, как велики фигуры Балабанова, исполнителей Михалкова, Панина, Дюжева и других примечательных личностей, жалко, что кино вышло скорее одноразовым и общим, если исключить атрибутику русского гангстера 90-х и нищие улицы. Это не стёб преступности, это - стёб общеизвестных свойств преступности, причём в небольшом количестве, посему и несёт характер водевиля, частушки. Но и любовь к 'Жмуркам' со стороны зрителя ясна: на фоне страны потерянного кинематографа крайне редко выходят такие ленты, в которых сохраняется какое-никакое качество. Она и в таком виде на версту выше 99 процентов российского производства, особенно учитывая, насколько всё плохо с комедией. К сожалению, так и получается, что в сравнении с индустрией России 'Жмурки' - чуть ли ни шедевр. Однако, данное отношение порождает заблуждение, ведь как кино вообще оно - весьма среднее, пусть его и поставил Алексей Балабанов. Имя никогда не является стандартом качества.

Однако, радует, что 'Жмурки' не ассоциируются с кино и сериалами фасона 'Бригады'. Посмотрев их, вряд ли смастеришь выкидные пистолеты и пойдёшь крышевать торговцев на районе. Фильм не побуждает к блатной романтике, пускай и кидает персонажей, похожих на общие образы, в палаты Госдумы, тем самым увековечивая успех людей, по ком существует зона.

5,5 из 10

«Ой, да опять эта гадость, что ж такое-то, сколько можно... Ну ладно, пусть идёт!» - вот как я реагирую каждый раз, когда случайно натыкаюсь на этот фильм, щёлкая пультом.

Он считается культовым, рецензировать его я не стыжусь. Хотя я его не люблю! Очень не люблю! Терпеть не могу! Прямо, фу! Но оставляю, если вижу, что он идёт.

'Мыши плакали, кололись...' - не тот случай! А может и тот.

Фильм мерзкий! Но все его любят. В фильме нет абсолютно ничего смешного! Но все над ним смеются. Оба героя - полные уроды! Но симпатичны всем. Сценарий - полный бред и абсурд! Но что ни роль - то известный артист.

Таков феномен сюрреалистического псевдоискусства с уклоном в чёрный юмор. Я как-то разбирал уже один фильм, к которому глупо относиться всерьёз - фильм 'Хардкор' - там подобного трэша ещё и побольше будет, чем в 'Жмурках'. Кстати, интересное наблюдение: роль известного артиста в таких фильмах бессознательно воспринимается как камео. Роль Баширова, роль Мерзликина, роли Андрея Краско и АНДРЕЯ Панина...

Но 'Жмурки' не то что б пародия. К ним не то что б не надо относиться серьёзно - я вообще бы сказал, что их можно внимательно не смотреть. Можно не пытаться следить за нитью сюжета (какого сюжета, о чем вы вообще?!); можно не вникать в то, что происходит на экране (сплошное мочилово, разборки и трупы - для понимания авторского посыла этого вполне достаточно); можно вообще пошутить, что фильм - неофициальный спин-офф не только 'Бригады', но и 'Вокзала для двоих' (герой Михалкова - это проводник Андрей, спустя 13 и соответственно 23 года после тех событий).

Потому что снята эта вещь исключительно ради финала. Ничего не происходит, просто мочилово, разборки и трупы - но чем фильм закончился! Чтобы зритель весь фильм видел только Панина и Дюжева (а так же Михалкова), а всё остальное как бы задний план и массовка - и потом в финальной сцене опять увидел всё тех же Панина и Дюжева (а так же Михалкова).

Всё! Выводы делают сами себя, режиссёр за зрителя думает. Фильм - сама навязчивость! Но все его хвалят за тонкость.

«Ой, да опять эта гадость, что ж такое-то, сколько можно... Ну ладно, пусть идёт!» - готов спорить, что покойный Алексей Октябринович Балабанов воспринял бы эти слова как лучший комплимент фильму.

Начать стоит хотя бы с того, что комедия (пусть и «чёрная), это совсем не тот жанр, в котором публика знает Балабанова как режиссера. Но совершив подобный ход, отступившись от картин про «больные» и драматические 90-е, Алексей Октябринович решает сочинить ленту про девяностые сатирические. Последнего «добра» тут хватает с лихвой.

Саймон и Серёга бандиты на побегушках одного авторитетного господина в малиновом пиджаке. Их дело не хитрое - принести/унести товар, поговорить с людьми, если нужно - кого-нибудь убить. Рассекая по Нижнему Новгороду на побитой БМВ, ребята рассуждают о национальных кухнях, слушают Stray Cats и мечтают о безоблачном будущем. Ну и «запарывают» все свои задания, в попытках искупить перед «начальством» свои предыдущие косяки.

Ничего не напоминает? Хотя кажется, сам Балабанов и не скрывает своей любви к творчеству одного голливудского режиссера. Тут вам все отсылки к тому же «Криминальному чтиву»: диалоги о бургерах, куча убийств и рассуждений и несколько сплетающихся в один сюжет историй. Перенеся всё это в российские реалии, постановщик делает картину хорошую, но по всем аспектам «Жмурки» начинают играть роль «запасного игрока». Впечатление вторичности это несколько подкашивает, но не умоляет того факта, что адаптация стала удачной, смешной и донельзя сатирической. Вот так смотришь, вроде и забавно, но и грустно одновременно. Но посмотреть обязательно нужно, хотя бы за тем, чтобы послушать очередной блестящий саундтрек и увидеть знакомые и харизматичные лица.

7 из 10