Рецензии

Многим тяжело терять близких, в особенностях своих маленьких детей. Так и случилось с Говардом (Уилл Смит), энергичным жизнерадостным человеком, главой компании. Потеряв свою шестилетнюю дочь, ушедший в тяжёлую депрессию, он замкнулся в себе, ни с кем не разговаривает, и его компании может прийти конец. Его коллеги решают, во что бы ни стало вернуть его к жизни совсем не простым способом. Нанимая театральных актёров, и взломав почтовый ящик, в котором он посылал письма абстракциям смерти, времени, любви. Смерть понятие страшное многие её боятся и избегают, пытаются всячески уйти. Время-каждый его не находит и тратит, бывает попросту, не замечая вокруг. Любовь довольно уже всем известное слово, но существует несколько его понятий, таких как любовь к человеку, семье, работе. Вернёмся к нашему фильму. Одной из трёх актрис роль смерти выбрала (Хелен Миррен), может быть, как написано в книгах русских классиков смерть принимает образ пожилой женщины, забирающей жизни. И не зря адресованные абстракциям письма соответствуют его коллегам по работе. Герой Майкла Пеньи имеющий семью и выбившийся в люди, давно борется с тяжелой смертельной болезнью, и не решается сказать семье об этом потому, что не хочет оставить их без средств одних. Да, он понял, что с болезнью воевать уже не может и готов уже принять смерть. Время досталось чернокожему парню Раффи, а она соответствует героини Кейт Уинслет. Потратив всё своё время на одну только работу, и не находя свободной минуты не познала радости материнства, не найдя даже любимого человека. Время здесь выполняет функцию относительности к происходящему. Роль любви взяла Кира Найтли, молодая, но не нашедшая как таковой своей любви, и её роль здесь не совсем раскрыта, как хотелось быть. Соответствуя своему прототипу Эдварда Нортона, бросившего семью из-за измены, потерявшим этим доверие своей дочери, не желавшим его больше видеть.

Итак, переходя к жизненному спектаклю на первое письмо, ответила смерть, изрядно, заставив героя задуматься, что он не сошёл с ума. Конечно, но было так подстроено, чтобы создать эффект невидимости этих абстрактных понятий, воплотившихся у актёров пьесы. Время появилось на его рабочем месте, где он всё его отдавал построению из домино всякого рода конструкциям, после чего вся эта конструкция превращалась в руины. Может он этим хотел показать, что время и смерть связаны между собой, оно как конструкция домино, которая может в любой момент сломаться, его нужно проводить с пользой, радуясь жизни. Слова адресованные временем не вызвали никакой искры у Говарда. Любовь, появившаяся неожиданно в кафе, во время ужина, со слезливыми глазами, пыталась разжечь вновь это чувство, но безуспешно. Надеясь хоть как-то найти утешение в группе поддержки таких же людей, потерявших своих детей, со второй попытки зайдя туда. И только с ещё большим разочарованием от этих сеансов, встретив организатора группы поддержки, у него начинают возникать чувства, возвращение к реальности.

Думая, что Говард, сходит с ума от абстрактных адресатов, выпуская на них свой гнев, попав в объективы камеры, всё было подстроено его тремя коллегами, для того чтобы признать его недееспособным, и выгодно для себя, взяв власть компании в свои руки. Так что же значит это призрачная красота, которую нам хотел показать режиссёр Девид Фрэнкель, так это, красоту окружающего мира, людей и жизни, что жизнь твоя продолжается, потеряв при этом любимых и близких тебе людей. Просто пускающую слезу, от тяжёлых историй сказанными людьми в группе поддержки, немного похожими на него собственную. Сюжет здесь будет трогательнее, чем в «Хатико» и «Титанике», заставляющий проникнуться этими переживаниями с главным героем, ищущий какой-нибудь дальнейший смысл жизни. Показана лучшая мелодрама немного с философским под текстом. Продолжать как таковую жизнь, не смотря на тяжкие жизненные трудности, находить время на любовь, семью, любимое дело, не тратить его в пустую, и как это ни было с гордостью встретить свою смерть, смотря ей в лицо, а пока просто радоваться тому, кто тебя окружает в этот трудный для тебя период. Просто радостно жить. Заканчивая всё это можно одной фразой с этого фильма «Ничто не умирает окончательно, если подумать».

9 из 10

Сразу начну с состава, он супер платиновый, и кто бы что не говорил, такие актеры и люди в без идейном и проходном фильме не снимаются. Поэтому, естественно уже мимо пропускать не стоит. Да, у всех присутствует в ролях некая надменность над персонажами, над каждым, много клеше, но жесткая критика здесь от лукавого, в центре история, момент и даже не люди, не актеры, не сюжет, маленький и трагичный кусок жизни. Я бы сказал это проверка.

Сюжет прост, и поймут все эти поверхностные чувства, которые одной стройкой переданы в этом фильме не все, но фильм для всех, будет ошибкой если вы его не оцените, любой оценкой, я уверен что намного позже мы будем вспоминать и делать отсылки к этой картине.

В итоге я даже не назвал бы этот фильм полноценным кинематографом, возможно даже это театр, со всем своим несовершенством и незаконченностью, в этом и есть вся призрачная красота этого фильма, нет сюрреализму, беллетристике и другим формам и вкраплениям, тут только чистые слезы.

10 из 10

Что же такое «призрачная красота»? Если после просмотра фильма Вы задавались этим вопросом и не нашли ответ, то не спешите огорчаться, Вы не едины. Возможно, надо быть убитым горем подобно Говарду (герою Уилла Смита) или высоко просветленным человеком, чтобы почувствовать эту призрачную красоту. Но я все-таки склоняюсь к мысли, что фильм, задевая эту тему, так и не дает полноценного ответа на этот вопрос, ограничившись лишь парочкой фраз об этом новом для публики словосочетанием в одном из диалогов героев.

Авторы фильма в принципе хотят поднять много тем о быстротечности времени, неизбежности смерти, понятии любви, но так и не раскрывают ни одной из них, приводя достаточно неубедительные примеры из жизни главных героев, которых пытаются переучить и направить на путь истинный, высказав лекцию о том, как надо жить. Главные герои, даже самые безутешные из них, не вызывают абсолютно никакого сопереживания. В их историях нет глубины и драматизма, все они какие-то поверхностные из-за того, что сценарий опять-таки пытаются распилить на все и сразу.

Идея со смертью, временем и любовью была интересна, если бы режиссер не раскрыл все карты практически в самом начале фильма, из-за чего «неожиданный» твист смотрелся не таким уж неожиданным. Новоиспеченные помощники так усердно лезут в жизнь героев и стараются им помочь ничем иным как своими мудрыми изречениями, что начинаешь понимать, что все это не просто так. Хорошо, что хоть для финала приберегли интересную развязку.

Художественные фильмы можно грубо разделить на две категории: развлекательные и поучительные. «Призрачная красота» в данном случае как плохой учитель, который вместо того, чтобы облачить урок в прекрасную и занимательную притчу, просто начитывает скучную лекцию, которую ученики забудут сразу же после прослушивания.

6 из 10

«Призрачная красота» — удивительный фильм. Этакая история-загадка, в которой все кристально ясно с самого начала. Кто есть кто: кто прав, а кто ошибается; кого нужно спасать, а кого винить; кому стоит верить, а от кого держаться подальше. Все просто и понятно. Вот только дойдя до самого конца, зритель осознает, что нет ни правых, ни виноватых. И помощь, в конечном счете, нужна не только тому, кто очевидно «ненормален», но и абсолютно обычным — счастливым, казалось бы, людям. Потому что жизнь — чертовски сложная штука, и всем иногда бывает тревожно и одиноко.

Это кино — не философская притча или глубокая драма со скрытым смысловым подтекстом, чтобы полюбиться критикам. Это кино — о простых истинах. Об очевидных вещах, о которых нашему обществу стоит почаще напоминать. Я давно не писала рецензий, потому что не было в последние годы в моей жизни такого фильма, который бы буквально тащил к клавиатуре, требуя выразить свое мнение. Сегодня такой фильм появился. И мне абсолютно не важно, что там говорят умудренные опытом или образованием «специалисты». Потому что главное в любом творческом начинании — чтобы оно заставляло людей чувствовать, хотеть стать лучше. И «Призрачная красота» с этим справляется легко.

И почетное место на полочке «пересматривать под настроение».

Очень глубокий, трогательный, душещипательный, философский фильм. История-размышление о трёх главнейших составляющих человеческой жизни — Любви, Смерти и Времени. Как принять утрату? Как смириться с потерей? Как снова обрести смысл и полюбить жизнь? Что есть время и сколько его осталось? Можно ли жить без любви?

Этот фильм я точно буду пересматривать. Он из тех картин, пересматривая которые, раз за разом открываются все новые важные детали. Очень сильный актёрский состав, много громких имён. Это объясняет полное доверие к актерской игре и визуальное наслаждение.

Слезы сдержать было просто невозможно. Моментами накрывало такой тоской и отчаянием! Но после фильма остаётся тёплое чувство, приятное «послевкусие» и много важных мыслей.

Кино со смыслом и душой.

Обязательно к просмотру.

Никаких спецэффектов, никаких экшин сцен, как во многих современных картинах, но это не значит, что этот фильм, им уступает, а наоборот. Это прекрасный фильм о ценностях реальной жизни. Он заставляет взглянуть на некоторые вещи совсем по другому; вызывает бурю эмоции, которых многим явно не хватает в реальной жизни, а слова некоторых персонажей действительно заставят задуматься. Фильм смотрится на одном дыхании и в нем есть чему поучиться; особенно взглянуть на своё окружение — действительно ли они те, кем ты их считаешь. Однозначно для меня это один из лучших фильмов за последние пару лет. На протяжении фильма думал поставить девять, но досмотрев до конца понял, что это будет не справедливо и поставил десять. Смотрите, думайте, оценивайте.

10 из 10

После просмотра некоторых фильмов, необходимо время, что бы прийти в обычное нормальное состояние, такие фильмы — они заставляют чувствовать, переживать, думать, именно это хочется испытывать в самом конце, когда садишься за какую то картину. Фильм «Призрачная красота» дает многое после просмотренного, сразу задумываешься о любви, смерти и времени, это три главных и основополагающих компонента о которых рассказывает автор. В том потоке событий в котором мы живем трудно думать о чем то вечном, забываются главные жизненные принципы, то, ради чего стоит жить. Мы редко следим за временем, а точнее мы просто порой не замечаем его, потому что по нашему оно так быстротечно, стоит только оглянуться, а оно уже где то позади, но возможно, мы сами виноваты в его быстротечности, человечество мчится с такой необычайной скоростью, пытаясь все успеть, а ведь нужно всего то сказать иногда «хватить», хватить бежать, мчаться с этими стаканами кофе по улице, хватить тратить время на то, что вам не нужно. В фильме говориться, что «время — это иллюзия», мы сами придумали себе эти часы, секунды, дни, недели. Но представьте себе, что время — это пространство, в котором есть тысячи моментов для того, что бы наслаждаться жизнью. Тема любви показалась мне так же весьма трогательной, ох уж эта вечная проблема отцов и дочерей. Любовь, она внутри нас, она во всем, она причина всему, главное не отдаляться от нее, любовь ведь бывает разная, она вспыльчивая, непредсказуемая, спокойная, вечная, она родная. Любовь — это жизнь. Наша жизнь. Смерть в исполнении удивительной Хелен Миррен заслуживает отдельного внимания и даже несмотря на ее амплуа, она полна радости и счастья.

Достойная экранизация, великолепная музыка, прекрасные актеры. Это тот самый фильм, который нужно пересматривать для того, что бы помнить ради чего мы все таки существуем в этом мире.

10 из 10

Говард (Уилл Смит) был счастливым директором крупной фирмы, который учил своих сотрудников главным ценностям, определяющих жизнь: время, любовь и смерть. После того, как последняя забрала его шестилетнюю дочь, он никак не может оправиться от потери и ставит под угрозу существование всей фирмы. Говард способен выплескивать гнев только через письма тех основных понятий, поэтому они не заставляют себя ждать. Причем не без помощи верных друзей несчастного отца.

Известный постановками лент «Дьявол носит Prada» и «Марли и я» Дэвид Фрэнкел смог сделать свой худший фильм, собрав на одной площадке « Призрачной красоты» звезд первого сорта. Здесь вам и Хелен Миррен, и Эдвард Нортон, и Кейт Уинслет с Кирой Найтли. Все карты были на руках, но пасьянс в итоге не сошелся. Главные герои переходят из кадра в кадр, говоря избитые годами фразы о времени, смерти и любви, будто сценарист писал домашнее задание по литературе на соответствующие темы. Диалоги теряют всякую содержательность. Пока Любовь / Смерть / Время болтают о своей важности и вездесущности и т. д., у Уилла Смита намертво приклеилась над трагическая маска, которую не способен был бы отодрать от лица даже герой Джима Керри из одноименного фильма. Смит страдает, страдает и снова страдает, что заставляет страдать зрителя от этих его постоянных мучений. Здесь на помощь приходят коллеги актера, персонажи которых так же имеют скрытые от общественности проблемы. Трудно устоять перед харизмой Нортона, Уинслет и титанической Миррен, и не нужно.

Особой атмосферы «Призрачная красота» должна набраться с предрождественской общего настроения, украшенного Нью-Йорке, легкого снежка. Произошло не так, как хотелось и новогодней мелодрамы не получилось. Время, когда происходят события, угадывается с едва заметных мазков, которые не способны добавить полной обаяния картине. Она медленным темпом упорно движется по траектории мелодрамы, при этом нарушая насущные вопросы о месте любви в жизни человека, пережившего серьезную потерю, о времени, которого всегда не хватает и о смерти — вечную спутницу существования. Однако, все пласты остаются незыблемыми, и зритель должен довольствоваться только их описанием.

Время от времени из кадра всплывает неоновая табличка с надписью «а теперь плачем навзрыд», что заставляет сладко зевнуть и удобнее устроиться в кресле. Чем дальше неспешным шагом течет лента, тем больше убеждаешься в том, что вот-вот и наступит очевидна банальная концовка, после которой обычно вытираешь сопли и идешь по своим делам, забыв, что ты только что смотрел. Но здесь Фрэнкел делает неожиданный маневр и вечер, как говорится, перестает быть томным. Благодаря необычному финалу, «Призрачная красота» под конец приобретает мелодраматической гармонию, которой не было большую часть экранного времени, и это единственное оправдание для того, чтобы советовать посмотреть легкую и неглубокую ленту о переживаниях тяжелой утраты. Но если вы сентиментальны, поток слез вам гарантировано уже на середине.

Я очень ждал выхода этого фильма. Актерский состав в картине известный, и многих из них я люблю. Режиссер у этого нового фильма хороший, и Дэвид Фрэнкел подарил миру такие замечательные кинокартины, как «Дьявол носит Prada», «Марли и я», а также милый и добрый фильм под названием «Весенние надежды». Кстати трейлер этого нового фильма меня тоже заинтересовал. Я был уверен, что это успех и приготовился к чему-то сильному, душевному и глубокому. Ждало меня горькое разочарование, ведь фильм мне совсем не понравился.

Мы видим историю человека, работающего в рекламном агентстве. В его жизни случилась страшная трагедия, и все разделилось до и после. Мужчина переживает глубочайшую депрессию. На помощь ему приходят коллеги, которые придумывают небольшую авантюру, последствия которой будут неожиданны для всех…

Несомненно, задумка и сама история была оригинальной, но фильм не получился. Почему? Дело в том, что эта интересная история была показана на тусклом, прилизанном сценарии. Фильм оказался крайне быстротечным. В его истории много героев, и из этого нужно было сделать намного длиннее и масштабнее фильм, чтобы зритель все мог прочувствовать, и история легла бы полочкам. НО — нет. Кино оказалось крайне прилизанным, натянутым и пустым.

Больше всего разочаровало то, что в происходящее не верилось. Диалоги были напыщенные и фальшивые. Когда есть оттенок наигранности, то уже и неинтересно смотреть. Тусклый сценарий и слабую режиссуру в этой картине должен был спасти звездный актерский состав, но и этого не случилось.

Главная роль была весьма сложной и глубокой. Она досталась Уиллу Смитту. Актер сыграл персонажа, который был фундаментом всего, но почему-то он не стал близок зрителю. За него не переживаешь, ему не сочувствуешь. Почему? Дело в том, что здесь опять же недоделанный сценарий и слабоватая режиссура, и за всем этим актерская игра совсем не заметна.

На вторых ролях такие замечательные и любимые актеры, как Кейт Уинслет, Эдвард Нортон, Хелен Миррен и Кира Найтли хоть как-то должны были оживить фильм, но и сцены с ними не спасло положение. Фильм на удивление смотрелся муторно и напоминал какую-то чушь и головную боль. Так и хотелось сказать, что в происходящее просто не веришь.

Были парочка диалогов в фильме настолько фальшивы, что даже не верилось. Очень жаль, но картина провальная, и в целом кино не получилось. Эта так называемая душевная драма напоминала горькую и пустую конфетку, которую жуешь, жуешь и почему-то не выплевываешь. А не выплевываешь почему? Только из-за уважения к актерам. Сам фильм до ужаса сомнительный и противоречивый.

«Призрачная красота» — амбициозная, но провальная драма с привкусом мелодрамы 2016 года от режиссера Дэвида Фрэнкела. Как не печально, но картина не получилась, и я говорю ей «нет».

Очень долго откладывал просмотр фильма и не прогадал.

Такие фильмы нужно смотреть полностью настроившись воспринимать сложные диалоги и сентиментальные моменты. Такое кино нужно смотреть либо в одиночестве, либо с близким человеком.

Это кино об наших чувствах и переживаниях, жизненных препядствиях, разочарованиях и радости.

Еще я не прогадал в том, что смотрел в оригинале. Игру актерского состава такого масштаба зрители просто обязаны видеть в оригинале!

Теперь о кино:

Я не удивлен оценками зрителей.

Те, кто шли на актеров или хороший трейлер, но не были настроены на серьезное диалоговое кино можно понять.

Экшена тут вообще нету. События развиваются не спеша и в общем-то весь фильм построен на том, что нам дают мысль, не всегда законченную, мы должны сами додумать и тогда станет ясно, что происходит в сюжете.

Задумка фильма шикарная, реализована отлично.

У меня нет претензий к операторской или режиссерской работе, к монтажу или музыке. Все актеры сыграли шикарно и на высоте, что ожидаемо.

Можно придраться к сценарию, из которого несколько сцен оставляют двухсмысленность или к тому, что главным 3 абстракциям уделяют мало времени.

Как я понял, это кино снято для американцев и только, для людей с их менталитетом. Здесь не стали ударяться в сложности и усложнения, достаточно лишь длительных диалогов и множества персонажей, иначе массы вообще не поймут, что здесь произошло.

Все так, как и должно быть, на высшем уровне.

Единственное, что меня смущало под конец просмотра, это незавершенность некоторых сцен и я понял, что это не важно.

Важны мысли и посылы, которые нам хотели донести создатели фильма.

Люди приходят в твою жизнь и так же уходят. Важно, что остается у тебя в голове, нужно уметь ценить воспоминания их и видеть только хорошее. Нужно научиться ценить время и понять, что завтра уже не будет.

Пропустишь свой шанс — будешь завтра жалеть.

Я с самого начала понял, что этот фильм не так прост, еще в сцене театра, когда герой Нортона гнался за Любовью в театр.

Нам хотели показать, на примере абсолютно разных людей, столкнувшихся с разными проблемами, что любую преграду можно преодолеть, если захотеть.

Люди накручивают все в своей голове и потом жить с этим все трудней и трудней.

Однозначно фильм заслуживает высших оценок, это не шедевр, как Ла Ла Лэнд, но потрясающее кино, которое нужно пересматривать в момент падения духа и разочарований, с любимым человеком рядом, показывать детям и советовать близким.

9 из 10