Рецензии

Калейдоскоп разномастных впечатлений оставил данный фильм, который разместился на стыке притчи, гротеска, треша и буффонады. С первых минут понимаешь: будет как минимум неадекватно… Мне повезло чуть больше, было местами занятно и трогательно, но вот с юмористической стороны вовсе несостоятельно.

Итак парень, потерпевший крушение судна, совсем один на необитаемом островке в океанических водах. И вот он от осознания полной безысходности пытается свести счеты с жизнью, но в последний момент видит труп, прибитый к берегу волной… На этом логическое повествование заканчивается и начинается эпичная дорога домой в компании многофункционального кадавра, ставшего в процессе самым дорогим человеком для главного героя. О чем фильм? Для меня однозначно об одиночестве. В нашей компьютеризированной реальности все меньше места остается простому человеческому теплу и участию, долгим полночным беседам на кухне или у костра, каждый вращается по своей орбите с минимальным набором спутников. XXI век пора прогрессирующего одиночества. Наш герой не исключение. Когда парень добирается до зоны действия мобильной сети и включает телефон, на него не обрушивается лавина пропущеных вызовов от напуганных близких, все что приходит, это спам от всевозможных магазинов о скидках и акциях, и еще электронная открытка — поздравление с днем Рождения от отца, который так бы и посылал их каждый год, вплоть до собственной кончины, не подозревая, что сына может и вовсе не быть в живых.

А еще наш герой тайно влюблен в девушку, которая ездит с ним каждое утро в автобусе, он даже ни разу не пытался заговорить с ней, боясь показаться нелепым и быть отвергнутым. Девушка как аллегория мечты, любимого дела, которым жаждешь заниматься, города, в который грезишь перебраться, и прочих наших желаний, которые мы лелеем и оберегаем от трансформации в реальность, потому что страх неудачи слишком велик, а жить в ореоле своих фантазий так уютно и безопасно, вот-вот, еще немного и начну воплощать, сейчас не время, можно все испортить поторопившись… и так всю жизнь. В этом юном пареньке многие узнают себя. Попытка скрыться от одиночества в собственых иллюзиях, все мы, кто-то чаще, кто-то реже, начинаем дружить с трупами, чтобы забыться.

Здорово, очень мурашечно сняты сцены мечтаний нашего парня, он, как умелый серфер, ловит волну счастья в сумасшедшем тандеме с покойником.

Мертвый друг задает вопросы (да он весьма разговорчив и любопытен) о том, почему люди возводят вокруг себя неприступные заборы псевдоморальных норм и правил, почему, чтобы тебя доброжелательно воспринимали окружающие, нужно одевать маски благопристойности и успешности. В итоге люди сами себя оплетают паутиной экивоков и фальши.

Маленький принц, который признается в любви розе на своей одинокой планете, подходящий рефрен к «Человеку — швейцарскому ножу».

Меня тронуло, ущипнуло за душу, в особенности лесные кадры, напитанные предзакатным солнцем.

И возможно эта рецензия стала бы положительной, с оценкой 10 из 10, но чего-то не хватило, действо не держало внимание целиком, пробуксовывало, подкрадывалась скука, желание посмотреть, сколько минут осталось до конца. Не спасало даже то, что сюжет нещадно пересыпан отборным трешем (чего один член-компас стоит… незапланированный получился каламбур. Снимать интересно на животрепещущие темы задача для больших талантов. Здесь пожалуй лишь

6 из 10

А Рэдклифф красавчик, не боится творческих экспериментов. Желаю ему дальнейших профессиональных удач, чем Швейцарский нож безусловно для него является.

Мне интересно, как именно происходил кастинг на роль трупа с газами, и вообще много ли претендентов было.

Имена режиссёров Дэниэла Шайнерта и Дэна Квана я слышу впервые, просмотрев их послужной список, я поняла, что и не видела ни одной картины из их творчества. Режиссёры-новички в полнометражном деле со своими «тараканами», со своим видением и с необычным чувством юмора будто внесли «струю свежего воздуха» в однотипный кинематограф Голливуда. В итоге получился местами мерзкий, местами угарный, местами даже дерзкий артхаус.

Я никогда раньше не понимала, как можно отличить артхаус от «обычного» фильма, и не понимала, как можно снимать фильм без сюжета, без завязки и кульминации и так, чтобы никому ничего вообще не было понятно. Я всегда считала, что таких фильмов просто не может быть. Но теперь я уверена, что узнаю его из тысячи и ни с чем не спутаю.

Может быть кто-то заметил в этом фильме глубокий смысл, затрагивающий тему одиночества человека и его чувстве ненужности и обиды на весь мир, не спорю, в картине есть намёки на что-то подобное, но тупости всё-таки больше, чем смысла. Фильм реально тупой. Ничего более тупого я не видела, но зато это было ржачно.

Хочется назвать этот проект достаточно смелым и даже похожим на некий вызов обществу и кинематографу в целом. Шайнерт и Кван будто бы смеются в лицо режиссёрам, потеющим над многомиллионными проектами и корпевшим над сценарием к своим фильмам. Но ложку дёгтя я всё-таки добавлю: не будь в этой картине столь хорошей игры Дано и Рэдклиффа, да и вообще будь на их месте какие-либо малоизвестные актёры, фильм вполне мог бы ожидать мощнейший провал. Хотя судя по бюджету картины, продюсеры бы сильно не обеднели.

Отдельно хочу поблагодарить режиссёров за красивые пейзажи, радующие глаз, и оригинальные саундтреки акапелла, радующие слух. Вот это было действительно круто.

7 из 10

Фильм «Человек — швейцарский нож» — это картина, описывающая проблемы личности в обществе.

Сие произведение начинается с появления Хэнка(Пола Дано), собирающегося повесится. Он устал от одиночества и скуки, царившей на этом небольшом клочке земли. Прибытие Мэнни(Дэниэла Рэдклиффа) даёт главному герою надежду на спасение. Но впоследствии он оказывается трупом. Однако главный герой находит мертвецу применение. Хэнк превратил его во что-то наподобие водного мотоцикла на пердёжной тяге.

Такое абсурдное начало либо заинтригует зрителя, либо вызовет отвращение своей глупостью и сюрреалистичностью. Однако это не самый отвратительный момент. Практически весь фильм вам придется выслушивать шутки про пердёж, фекалии, мастурбацию, стояк, указывающий нужное направление.

Теперь перейдем к самому важному: основной мысли. К моему и к вашему удивлению этот фильм не только об отбитых шутках, но и о серьезных вещах, а именно о злободневных проблемах современного общества. Главные герои осуждают социум, в котором люди скрывают свои чувства, боясь показаться странными. «Как спрятать мысли? Почему мы всё должны прятать?!» — говорит один их героев фильма. Даже пердёж, вполне естественное явление, стал чем-то унизительным и ненормальным. Подобное можно сказать и о мастурбации.

Создатели фильма также изобразили влияние одиночества на человека. Пустота, изолированность и скука доводят Хэнка до петли либо до дружбы с трупом.

Отдельно хотелось бы отметить игру Дэниэла Рэдклиффа. Легко заметить, что после окончания франшизы о Гарри Поттере он активно старается избиваться от образа «мальчика со шрамом» и у него это успешно получается. Однако я думаю, что одной этой ролью было бы достаточно, чтобы отвязать от него Гарри.

Фильм «Человек — швейцарский нож» — запоминающееся абсурдное кино с прекрасными саундтреками. Надо признать, что картина понравится далеко не каждому (отбитые шутки, слабая концовка, сделанная на скорую руку), однако фильм стоит потраченного времени.

7 из 10

P.S. «Мэнни, если ты не помнишь «Парк Юрского периода», ты безнадежен»

…

…

Ступор.

Хм. Мои мысли после просмотра: «Зачем я это посмотрела?» «Давно не испытывала от фильма таких эмоций!» «Что курили авторы?» «Это шедевр!» Оооочень неоднозначно.

Как обычно включила фильм под ряд бытовых занятий, в этот раз под маникюр. В итоге с первой же сцены забила на ногти и прилипла к монитору. Сюжет и визуальные образы очень заинтриговали и сконцентрировали внимание на 100%. Как отмечалась ранее, предыдущими ораторами, актерская игра — превосходна. Музыкальное сопровождение — супер! Операторская работа тоже очень порадовала.

Сюжет… Ступор. О чем фильм? Что хотели сказать создатели? Однозначно, идея у картины есть, и она очень глубокая. Но как её сформулировать?!

… (Спустя полчаса обдумывания)

Лично я для себя поняла следующее: этот фильм о стремлении человека к неведомому счастью, но при этом не зацикливаясь на приятных моментах, из которых и состоит жизнь. И для каждого эти моменты радости могут быть разными. И для каждого неведомое счастье может быть разным, кто-то может вообще не готов к нему..

Конечно, параллельно картина затрагивает еще множество сюжетных линий над которыми хочется подумать: одиночество, дружба, любовь. И вопросов после просмотра остается гораздо больше, чем перед просмотром.

В частности, зачем добавлять в сценарий такой странный… «юмор»? Я бы не сказала, что это юмор… Хотя наверно именно благодаря этим приемам фильм так шокирует и привлекает внимание.

Парень оказывается на необитаемом острове с невесть откуда взявшемся трупом. Многофункциональным трупом, который можно использовать не только по прямому назначению — в землю закопать — из него можно также стрелять, добывать воду, огонь и всякое такое.

Хотя, на мой взгляд, фильм скорее не о некрофильских забавах, а об одиночестве. Тотальном одиночестве человека в обществе. Нужно быть очень несчастным человеком, чтобы подружиться с трупом. Впрочем, труп вполне отвечает взаимностью. И герои начинают вести задушевные разговоры, из которых труп — Мэнни его зовут — узнаёт о людях, об обществе, в котором они живут, о правилах, которых они придерживаются и приходит к неутешительному заключению, что, кажется, этот дом, куда они с Хэнком — парня так зовут — пытаются вернуться, не такое уж весёлое место. Может, не стоит туда возвращаться? Может, остаться вдали от цивилизации и построить своё общество со свободой и вечеринками?

Тема картины, может и не нова, но подана, как мне кажется, достаточно неожиданно. Думаю, создатели могли бы несколько сократить количество шуток о телесном низе, с этим в некоторых местах был перебор, хотя и «что естественно — то не безобразно».

Даже не знаю с чего начать описание фильма «Человек — швейцарский нож», потому что эмоции от увиденного так и бушуют, а мозг взрывается от количества мыслей! Как и положено любителю хорошего кино, в моем списке приличное количество просмотренных фильмов и удивить меня, как зрителя уже довольно сложно, но данная картина просто поразила. «Человек — швейцарский нож» был одним из самых ожидаемых мною фильмов: очень понравился сам факт, что мертвец не вампир, не зомби, не мумия и даже не восставший из ада. По сюжету Мэнни — так зовут нашего мертвого героя, обычный труп (ладно, не совсем обычный, но не буду об этом) который выбросило на берег, чтобы спасти еще живого Хэнка, который вот-вот умрет. Что за бред, скажите вы. Поверьте мне, ради созерцания того, как превратить бред в совершенно эпичное, ломающее все стереотипы, качественное кино, вам и стоит посмотреть «Человек швейцарский нож». Сюжет цепляет своей необычностью с первых минут и захватывает настолько, что страшно оторваться от экрана, ведь в голове возникает куча вопросов, а каждая минута фильма это ответ. Как Хэнк оказался на острове? Что произошло с Мэнни?

Может все происходящее это глюк изголодавшегося и одинокого Хэнка? Вот так на протяжении всего фильма, уважаемый читатель, режиссеры Дэн Кван и Дэниэл Шайнерт, создавшие потрясающий микс из всех возможных жанров кинематографа, интригуют зрителя и водят за нос. Холодная красота картинки, мелодичный саундтрек, в сопровождении, которого вихрь из кадров за секунды дает нам возможность увидеть целый отрезок жизни из воспоминаний, борьбы за выживание, почувствовать веру и надежду и не заметить, как пролетает время. Даже впечатляет, как создателям удалось сделать плавное неспешное повествование одновременно настолько динамичным. По-настоящему трогательные моменты, ироничный юмор, драйв, интересные диалоги и симпатичные главные герои это далеко не все, чем наполнен этот фильм. Для себя я решила, что обязательно посмотрю его еще раз. А у вас, надеюсь, уважаемый читатель, мне уже удалось вызвать желание посмотреть «Человек — швейцарский нож». Если да, то я очень рада и советую выделить этой картине время, когда вам захочется чего-то свежего, необычного, спокойного и вдохновляющего. Приятного просмотра!

Дэниэль Рэдклифф в последнее время показывает себя с разных сторон в новых проектах и этот не исключение. На самом деле я только рада, что он давно отошел от роли юного волшебника и начал сниматься в более серьезных фильмах.

«Человека — швейцарский нож» — совершенна иная картина.

Первые 30 минут смотреть было скучно. Даже не интересно, хотелось выключить фильм и закончить просмотр, но спустя время началось полное развитие событий. Комедии я не люблю, да и комедией это сложно назвать. Слишком много дерьма в этом фильме: пошлые шутки, нелицеприятные моменты, неприятные диалоги, но смотреть вполне приемлемо, меня никак не смутило наличие всего этого, потом уже начинаешь смеяться, и картина приобретает совершенно иной вид.

Главный герой — Хэнк, застрявший на необитаемом острове и потерявший всякий смысл жизни, неожиданно находит труп человека по имени Мэнни. Именно этот жалкий труп поможет в дальнейшем обрести Хэнку вновь смысл жизни и хоть как-то скрасит его одиночество.

Конец фильма разочаровал. Слишком быстрый разворот событий, вышло скомкано, но именно в конце мы видим идею, которую до нас хотели донести создатели. С первого раза данную картину можно не понять, но если все проанализировать, понимаешь, что фильм вышел не плохой. Более безумного, сумасшедшего фильма я не видела давно. Ведь если послушать некоторые диалоги, действительно задумываешься о своем существование в жизни. Как бы странно не звучало, но этот фильм несет, куда больший смысл, нежели просто убить время.

Смотреть или нет — решать вам. Помимо всех моментов нам показывают и дружбу, и любовь, и понимание между героями. Думаю, что фильм этот многосторонний. Имеет, как и положительные, так и отрицательные моменты, но думаю, многих он не оставит равнодушным.

Я не удивлюсь, если узнаю, что кто-то выключал или уходил из кино после первых 10—15 минут. Но ведь фильм совсем не про плоские шутки о пердеже и блевоте.

Эта картина об одиночестве, о замкнутости в себе, об обществе, о любви и влюблённости, о том (позволю себе сослаться на оригинальный слоган), что должен быть хоть кто-то, на кого можно было бы положиться, и наконец о том, как можно найти себя в жизни, и как в ней потеряться. Одному или на пару с выдуманным другом.

Я не знаю, почему создатели картины выбрали именно такую форму подачи, но получилось гармонично. Это безусловно не туалетный юмор и не треш, по крайней мере это не стоит на первом месте. Это абсолютно серьёзный фильм для взрослых людей.

Не буду вдаваться в детали, но качество картины очень достойное всесторонне, включая конечно же и саму постановку, и саундтрек, и всё остальное.

Я рекомендую это кино всем, кто хочет посмотреть что-нибудь философско-психологическое и при этом осознаёт, что фильм имеет рейтинг 18+, что в нём есть труп и да, что в нём присутствуют сцены, где он реактивно пускает газы и обильно рвет.

Посмотрев фильм Дэниела Шайнерта, Человек — швейцарский нож, я пришел к мысли, что индустрия кино еще не изжила себя, как думают многие, и еще не перевелись режиссеры и актеры, которые за довольно скромные гонорары и с мизерными, по меркам Голливуда, бюджетами, могут сотворить что-то запоминающееся и не попкорновое, как большинство одноразовых фильмов, что выходят сейчас, после единичного просмотра которых никогда не захочется вновь пересмотреть. А в случае со ЧШН, это абсолютно другая история, если увидел один раз, то захочется пересмотреть и вновь погрузиться в атмосферу сюра, странноватости и смешного черного юмора, коим фильм наполнен до краёв. Отношения между героями Пола Дано и Дэниела Рэдклиффа выстроены таким образом, что поневоле начнешь сопереживать их приключениям в этом мире, что давит человеческую индивидуальность ко дну, и заставляет чувствовать себя плохо, если человек чем-то выделяешься из большинства. Основной посыл картины заключается в духовном одиночестве, в том, что даже если ты самый бесполезный неудачный лузер, на которого уже всем плевать, и даже тебе в том числе, все равно можно найти кого-то, кто будет с тобой добр, пусть это будет и труп случайно приплывший в момент совершения суицида (не случайно).

Сюжет не замысловат и прост, но от того не лишен своего шарма, фильм начиается с того, что герой Пола Дано, Хэнк, висит на самолично сделанной виселице где-то на необитаемом острове и от бессылия пытается покончить с собой, но внезапно видит не весть откуда появившееся тело Рэдклиффа, Мэнни, и решает осмотреть его. Внезапно поняв, что этот трупак может пукать газами такой плотности и частоты, что может свалить с острова, он седлает его взяв за галстук и несется рассекая волны на трупо-лодке в обличии человека, но внезапно падает в воду, но быстро просыпается и обнаруживает, что их прибило к суше. На радостях он находит пещеру и начинает философствовать о жизни с Рэдклиффом, говорить он еще не умеет, но зато, если ему нажать на грудь, то его рот способен выдавать струю пресной воды, и какого же было удивление Хэнка, когда Мэнни заговорил, в конце концов они решают поскорее выбираться из этих пляжных джунглей в цивилизацию, Хэнк, в надежде вернуть свою обычную жизнь, а Мэнни, чтобы свою жизнь вспомнить, по пути им предстоит пережить много горестей и бедствий, но до города они дойдут (не буду спойлерить сюжет, а может дам Лауре возможность насладиться этим шедевром самой)).

Что в итоге, как по мне, отличная драмеди с веселыми музыкальными партиями заставляющая поверить в дружбу. Шутки про мастурбацию и членокомпас указывающий к выходу повествование не портят, а даже наоборот, делают его более событийным, человечным, позволяя сопереживать главным героям сопоставляя себя с оными. Персонификация происходит сама собой, потому что у каждого бывали в жизни моменты, когда боишься чего-то: пошутить не так, подойти познакомиться с девушкой, выговориться о том, что наболело, но это все становятся пустяками, когда твой внутренний труподруг успокаивает тебя и учит как жить жизнь. Это, конечно, аллюзия, но очень занимательная, отсылающая ко временам детства, когда у каждого был такой же воображаемый друг как Мэнни, голос которого мы могли слышать, но не слушать, к сожалению.

Финальная сцена навевает тоску и печаль, но такую теплую и родную, что становится как-то легче, ведь, хоть и внутри, но он существует, в каждом из нас, этот corpse-friend, который приглядывает за нами, вот только жаль, что его нельзя увидеть, но Хэнк смог, и заставил увидеть тех, кто не верил.

9 из 10

хотя для таких фильмов оценки — это дело лишнее.

«Человек — швейцарский нож» отчасти можно сравнить с «Йоганутыми» Кевина Смита. И не только потому, что они одногодки. Оба фильма сделали ставку на абсурдный синопсис, которым на поверку лишь прикрывали достаточно неизобретательный сюжет. Вот только в «Йоганутых» никто не рассуждал с трупом Дэниела Рэдклиффа о романтических аспектах мастурбации, и не делал из него же душ, баллисту, метафору и еще тысяча и одну странную вещь.

Итак, завязка. Как Хэнк (Пол Дано) оказался на необитаемом острове — история умалчивает. Да оно и не важно. Важно лишь то, что когда отчаявшийся герой лезет в петлю, на берег выбрасывает утопленника (Дэниел Рэдклифф). Хэнк на минуту передумывает кончать с собой, однако очень быстро понимает, что «пациент мертв» и вновь падает духом. И внезапно «человек — швейцарский нож» проявляет первую свою удивительную способность: на «реактивной тяге» из скопившихся внутри газов он превращается в «водный мотоцикл» и помогает Хэнку бежать со злополучного острова.

[В принципе, уже на этом моменте должно стать предельно ясно: выдержите Вы фильм до конца, либо же, превозмогая брезгливость, судорожно нажмете на «Выкл.»]

Хэнк взваливает труп на плечи и тащит через остров, который, судя по обилию мусора, не такой уж и необитаемый. А на следующее утро труп заговорил. Оказалось, что его зовут Мэнни, и он ничего не помнит о жизни: ни о своей, ни в принципе. И, как ребенок, начинает постигать многообразие бытия под бдительным руководством своего нового приятеля. Мэнни не может самостоятельно передвигаться, зато имеет целый ряд уникальных функций: он по необъяснимой причине превращается то в фонтанчик с чистой питьевой водой, то в смертоносное «ружье», способное отстрелить голову еноту, то в топор, то в домкрат, то в компас (не спрашивайте, какой частью тела) — в общем, раз за разом оправдывает звание живого (нет) швейцарского ножа. Но его ценность быстро выходит за рамки утилитарного подхода: между «робинзоном» и его разлагающейся «пятницей» вспыхивает то, что принято называть «химией». Счастливые деньки сливаются в одну большую вечеринку, во время которой оба пытаются понять, что же такое дружба, любовь (в том числе однополая), доверие, стыд и так далее.

И именно это, а не удивительные способности мертвеца в костюме становится лейтмотивом истории. Но едва ты начинаешь проникаться интересом к происходящему на экране, как ловишь себя на мысли, что особой-то глубины здесь и нет. Да, образ лучшего друга как многофункционального «швейцарского ножа», способного выручить в самой непростой ситуации, как минимум любопытен, но в остальном фильм разжевывает достаточно банальные (или вечные, кому как) истины и образы (и клише о лузерах). Например, мол, любовь — это компас к спасению. Пффф.

Как раз здесь можно применить принцип Бритвы Оккама: уберите из кадра всю эту фантастическую чепуху, поставьте на место Мэнни обыкновенного живого человека, лишенного каких бы то ни было суперспособностей — и ничего толком не поменяется. Да, Мэнни умилителен в своей младенческой наивности, а Рэдклифф классно отыгрывает роль «счастливого жмурика», но историю о том, как важно не быть мертвым при жизни, можно было рассказать и без такой очевидной метафоры.

Впрочем, «Человек швейцарский нож» — притча лишь на треть. Еще на треть это чистой воды абсурд (артхаус, если вам так больше по душе) и наконец — сортирная комедия с тоннами гэгов про необузданный метеоризм, стояки, твоюмамку и прочий «Американ пай». И насколько адекватно Вы воспримете эту ипостась фильма — настолько же он Вам рискует понравиться.

Ведь при всех своих странностях, недочетах и перегибах, это достаточно стильная, снятая в расслабляющих зеленоватых тонах, с приятным акапелла-саундтреком, относительно неглупая и ближе к финалу все-таки трогающая за душу история. Плюс, за пару минут до развязки зрителям выкатят один многозначительный эпизод, которой можно воспринимать и как очередной приступ сценарного абсурда, и как неожиданный поворот, заставляющий по-новому взглянуть на весь предшествующий ему сторилайн.

Другое дело, что практически из тех же самых трех ингредиентов в 90-х годах прошлого века Кевин Смит соорудил «Клерков» и «Догму» — фильмы куда более целостные и изобретательные, нетривиально обыгрывающие даже достаточно пошлые шутки и «вечные темы».

Так что более-менее объективно оценить или посоветовать кому-то кроме Воландеморта это кино практически нереально. Будет ли Вам интересно наблюдать, как только что летавшие на реактивном, пардон, пердеже, герои на волоске от гибели размышляют о высоких чувствах — решать исключительно Вам самим.