Рецензии

Самое милое кино, которое я посмотрела за последние несколько лет. Насколько оно веселое и беззаботное, как детство. И насколько грустное!

Отчаявшийся «Робинзон» Хэнк просунул голову в петлю и начал петь прощальную песнь миру, вдруг его взгляд уперся в труп, выброшенный на берег. Труп издает пердеж, как потом выяснится, волшебный, и во всех смыслах спасает Хэнка.

Труп Мэнни (множественный / он же человек — швейцарский нож) обладает целой кучей способностей, необходимых для выживания: компас, средство передвижения, источник питьевой воды и т. д.

С его помощью Хэнк проводит вынужденную инвентаризацию жизни, пытаясь объяснить Мэнни важные для людей вещи (а как известно, нет лучше способа понять самому, чем объяснить другому).

В итоге друзья выбираются из леса в цивилизацию к девушке мечты Хэнка.

При первом просмотре я недоумевала: насколько нужно чувствовать себя одиноким, чтобы играть с трупом. Но, когда немножко абстрагируешься, складывается впечатление, что подслушиваешь десятилетних мальчишек, которые играют. Да, они обсуждают тему мастурбации, секса, испражнений и много всего другого, но они обсуждают и любовь, и отношения с родителями.

Такая платоническая влюбленность (с паническим страхом, что ты даже с объектом говорить не смеешь) вспыхивает только у детей. А, если все, что мы видим — это воображаемая игра мальчика, то ему все можно.

Главное качество фильма — креативность: как мастерски Хэнк создает «их вселенную» из мусора!

Как создатели играют буквальным и переносным: тащить на себе друга — по-товарищески, но волочить на себе труп — это тянуть страх.

Абсурд — художественный метод авторов. Сколько экранного времени посвящено табуированной теме газов. Они стали символом (и гимном) свободы!

Неудивительно, что именно труп учит героя жить: дружить, любить, мечтать, творить, решаться. Ведь он побывал в обоих мирах, он ведает. Мэнни приходит и уходит обратно в воду, которая здесь граница миров.

Призываю всех учиться жить вместе с великолепным актерским дуэтом, а также самим убедиться, как страх быть отвергнутым приводит к одиночеству, от которого хочется умереть; и как принятие другим человеком приводит к безусловной любви к себе.

Кино увлекает зрителей в невероятный, не похожий ни на какой другой мир. Это мир чистого воображения и магического реализма, при этом мечты и страхи его героев абсолютно узнаваемы. Это сюрреалистическое и абсолютно новаторское исследование человеческой сущности.

С самый первых секунд режиссёры проверяют зрителя и кого-то заставляют выключить плеер (т. к. в самом начале картина ощущается с треш-направленностью), а кто-то остаётся из любопытства, ещё из-за чего. Я как раз из последних.

По актёрам было не ясно: Пол Дано — тот, что склонял к просмотру. Дэниел Рэдклифф — наоборот слегка отталкивал, последние его работы не вызывали доверия к сие творению.

Но я почувствовал эту здорово оформленную метафору. Да-да, весь фильм — метафора. Ориентирована на более взрослых зрителей(младшие наши друзья попросту не поймут его, нет смысла), также не для семейного просмотра. Фильм неловкий, пошлый, некультурный, но сделано это с умом. Как создатели с помощью всего этого создают верный тон, доносят нужные им мысли, выполнено на высшем уровне.

«Не скрою, нам нравится шокировать зрителей неожиданными и необычными сюжетами и поворотами, ведь современную публику очень непросто удивить, — убежден Дэниел Шайнерт, один из режиссёров.

Дэн Кван добавляет: «В глубине души мы очень серьезные люди. Иногда то, что мы видим, цепляет, и мы не можем остаться безучастными. В то же самое время мы сами в шоке от эмоционального дерьма, которым потчуют нас средства массовой информации, поэтому пытаемся закопать его в абсурде и делать то, что нам нравится».

Если немножко подумать, то фильм приобретает совсем другой вид. И вид этот хорош, да так хорош, что казалось бы что он может вызвать кроме ржача? Слёзы, радость, сопереживание — чувства очень кстати и я всё это испытал. Эмоции от фильма сильнейшие.

Во многом этому послужила безупречная игра Пола Дано (Хэнк). Каким образом можно выдавать такую игру, такую драму, учитывая окружение, которое не соответствует верному настрою (тот же пердёж)? Особенно последние сцены. Не, ну тут браво)

«Когда мы встретились на репетиции в Нью-Йорке, нам обоим было интересно узнать, как режиссёрам удастся реализовать эту безумную хрень. Наблюдение за этим стало одним из главных удовольствий на съемках» — вспоминает Дэниел Рэдклифф.

Обратите внимание на саундтрек. Просто нет слов! Музыка прекрасная. Невероятно сильно дополняет атмосферу.

В картине показан конфликт главного героя Хэнка с самим собой. Лицевой части монеты (Хэнк) и обратной стороны (Мэнни). На острове Хэнк разбирается со своими мыслями, отвечает на свои же вопросы. Вопросы, задаваемые теневой частью Хэнка — Мэнни.

Понял ли он себя? Принял? Какие выводы сделал о своей жизни, о проблемах, что ждут его дома?

Я считаю киноману стоит глянуть, подача интересна, необычна. Посмеяться и поплакать.

О чём этот фильм? Ответит любой. Фильм сам это проговаривает через главных героев. Фильм о проблемах людей с трудностями в социальной адаптации, об их одиночестве, о том как они не понимают и не принимают рамок общества. И о попытках такого человека разобраться в этом. Тема в кино не нова, но и не плоха, через такие фильмы разные люди с разными проблемами могут на эти свои проблемы взглянуть со стороны и подумать, что же им в себе стоит изменить, чтобы влиться в общество.

Поиск решения представлен через общение с воображаемым другом, человеком или предметом — не важно. Тоже не ново, но и опять же ничего плохого в этом нет, развитие персонажа подразумеват нахождение решения в общении со своим альтер-эго и последующий отказ от него в силу дальнейшей ненужности.

Что же мы видим здесь? В качестве объекта воображаемого диалога у нас труп. Ну да и ладно, чем труп хуже? Да вот только диалог приводит нас к тому, что проблемы не у героя — проблемы у общества, а главному герою следует вместо нормальной жизни выбирать свои чуть ли не сексуальные утехи с мертвецом. И вот это очевидное вредительство подаётся как правильный подход!

Отдельно стоит упомянуть приключения героев, которые наполнены пердежом, шутками про член и сценами гомонекрофильской романтики. Возможно есть те, кому, это всё покажется смешным, милым или даже интимным и романтичным, но адекватному человеку будет мерзко и противно.

4 из 10

Только за актёров, Рэдклифф и Дано просто офигенны.

Я первый раз пишу отзыв на фильм, именно потому, что меня во многом так расстроили отзывы на «Человек — швейцарский нож».

Главный герой находится в отчаянье. Это первое что мы видим, и последняя его «безвыходность». Он хочет покончить с собой — выживает. Не может выбраться из леса — борется. Таща за собой труп своей собственной ответственности и разочарования, он ищет выход все это время.

Он учится сам, пытаясь показать все прекрасные моменты своей жизни, воссоздавая их, становясь при этом причиной своих недугов и беспокойств, а не следствием. На протяжении всего фильма создается восхитительное многогранное ощущение, вроде: «Посмотри на себя, затем на свою жизнь и на моменты, в которых ты чувствовал себя счастливым. А теперь подумай о том, что бы ты был, не будь этой, даже не долгой, жизни?»

Да, мы все можем говорить про «пердеж». Мол, кто не говорит о нем, тот не внемлет и не смотрел данной картины. Но когда ты действительно погружаешься в фильм, то ты слышишь лишь фразу: «Это естественно Мэнни, ты не должен этого стесняться!»

Ты улавливаешь только принятие себя и своей сущности, со всеми изъянами. Я вижу в этой картине то, что мы пытаемся принять друг в друге сейчас, спустя четыре года. Думаю, поэтому картина тогда была воспринята таким грустным образом.

И тогда возникает вопрос, правда ли мы все это время видели лишь черную комедию, про функционал рвоты из трупа? Или мы просто видим человека, который ожил, благодаря трупу найденном на берегу.

Я очень полюбила этот фильм. От того, что мне, так же как и Хэнку, нужно делать чувствительным мертвого, чтобы ощущать себя живой.

10 из 10

Человек-швейцарский нож.

Сначала я просто скажу какую оценку поставлю, а потом уже отталкиваясь от нее я объясню свою точку зрения касаемо таких фильмов.

Данный фильм у меня вызвал скорее негативные чувства и рекомендовать его я никому не могу и не хочу. Однако я поставлю ему нейтральную оценку 5, которая в принципе ставит вопрос в линейное пространство, говорить фильму да или нет. Для меня этот проект очень понятный, в том плане, что большинство его элементов я уже переживал, когда смотрел другие фильмы.

Постмодернистский проект, который ставит очень простую цель — играть на жалости человека. Весь фильм кричит об этом. Вот вам классные парни, они такие хорошие, хоть и странные, добрые внутри. Неудачники, отброшенные обществом, лузеры, прочее прочее прочее. Пожалейте их! И вы будете их жалеть, потому что фильм проработке таких характеров уделил очень много внимания. Показывая как эти ребята веселятся, спасают друг друга, будучи полными ничтожествами. Рассуждают о том как же им получить толику надежды, маленького счастья.. которая им так не хватает. Нейтральную оценку можно поставить в знак некой солидарности к режиссеру, который смог полностью реализовать, пусть даже такую абсурдную и сомнительную идею. Не более.

Мне не нравится данный фильм, если уж хотите поплакать с друзьями-подростками, уж лучше пересмотреть классического «Изгоя» с Хэнксом, который не так сильно подвержен шизофазии.

Удивляюсь, как я только не дропнул этот фильм, когда только почувствовал неладное. Зря только время потратил, ну ладно, зато обзор!

Меня впечатлил Редклифф… Он действительно выглядит как покойник без всякой пафосной мишуры ужастиков про зомби и прочее… И странно и дико смотреть на лицо бледное Редклиффа одновременно, в эти застывшие глаза, словно он не настоящий, и какой то «прозрачный»… Жутковато и убедительно… После этого фильма он везде мне кажется теперь таким… Начиная с просмотра этой картины с ее тусклыми и неестественно холодными и мрачными тонами и кончая той сценой где они сидят на пляже… Теперь меня не покидает, что Редклифф, и в жизни выглядит точно так, и не иначе как этот призрачный живой покойник со стеклянным немигающим взглядом, и синим лицом в песке и грязи… и другим просто быть теперь не может… На любой фотографии он мне мерещится вот этим вот не тлеющим «трупом» что в интернете, что в любом другом кино… он словно для меня играет эту же роль (наваждение, или я просто очень впечатлительный) перемещаясь из фильма в фильм…

Если бы это не были только «фантазии» (а только ли одни фантазии?… но сам то герой настоящий!.. а так же многое, что его окружает так же физически реально и вполне осязаемо!…) главного героя, и вся та буффонада что проходит в фильме, и философский смысл и недосказанность (которую я боготворю в любом произведении, от живописи до кинематографа) то отчасти есть элементы, основанные на реальных фактах (не метафорических, а вполне задокументированных… можно сказать, что авторы фильма, незатейливо казалось бы, создали несколько параллельных историй, в одном сюжете… где выдумка и реальность, переплетаются под знаком Пи… Любая мысль даже самая безумная может быть вполне реальна, или стать таковой хотелось бы нам этого или нет…

А24. Мало кто знает, но это независимая кинокомпания, которую уже не бояться называть одной из самых многообещающих. К каким знакомым мне фильмам приложила руку А24? «Захватывающее время», «Бивень», «Комната» с Бри Ларсон, «Леди Бёрд», недавно нашумевший «Маяк» и «голубая кровь» Оскара — «Лунный свет». Можно по-разному относиться к таким малобюджетным, авторским, фестивальным фильмам, и «Человек — швейцарский нож» — не исключение. Что же из себя представляет это кино? Как по мне, получилась одна из лучших комедий. Проблема в том, что этот фильм нельзя трактовать исключительно с одной стороны.

Понимаю, я сейчас фигню сморозил, но тем не менее. Жанр у киноленты — фэнтези, драма, комедия. Но режиссеры Дэниел Шайнерт и Дэниел Кван ухитрились удерживать повествование на краю, балансируя между чернухой, историей выживания и психологической драмой. Да и концепт истории, мягко говоря, паранормальный. Есть молодой парень Хэнк (Пол Дано), который попал на необитаемый остров. От депрессии он уже готов повеситься, но в последний момент видит, как к берегу прибило тело (Дэниел Рэдклифф). Хэнку не удается вернуть прибитого к жизни, при попытке откачать воду он обнаруживает, что труп наполнен газами.

Хэнк катается по волнам на трупе, как на гидроцикле, пока их не выбрасывает на большую землю. Постепенно он замечает, что труп, которого Хэнк назвал Мэнни, многофункционален — изо рта у него бежит вода, пальцы высекают искры, а пенис работает, как компас. Дальше случается невероятное — Мэнни начинает говорить, но ничего не помнит о своей прошлой жизни, не знает понятий таких слов, как «дом», «счастье», «люди»… Здесь еще подойдет фраза Ленни Белардо «Мы забыли о мастурбации!». И Хэнк, найдя себе довольно своеобразную компанию, в попытках попасть домой обучает труп различным вещам.

Главный вопрос, который я задавал себе на протяжении просмотра, не «Что за фигню я смотрю?». Мне реально интересно — а был ли труп вообще? И попадал ли Хэнк на тот необитаемый остров, откуда выбирался? Все, что я увидел, выходило за грани дозволенного, но это скорее в положительном ключе. Начнем с самого очевидного — труп разговаривает. Все, на «серьезных щах» можно ставить крест. Смотрим дальше — когда Хэнк рассказывает Мэнни про вечеринки, девушек и Netflix, он делает различные модели из мусора, веток и камней. Откуда столько материалов мистер «Очумелые ручки» достал, находясь далеко от цивилизации? Вдобавок Хэнк мастерил это все без задней мысли, что ему надо спасаться. Используя Мэнни, он добывает пищу различными способами, но не торопится домой. А теперь главная мысль, к которой я пришел с офигеванием от того, как все идеально ложится. В общем, «Человек — швейцарский нож» рассказывает историю о парне, который не может принять свою социопатию.

Да, герой Пола Дано — это обычный псих. Его проблемы кроятся не в банальном страхе подойти познакомиться с девушкой. Судя по тому, что я узнал про Хэнка — в детстве он заработал «шоковую терапию», когда родители стращали его последствиями мастурбации. После смерти мамы Хэнк и его отец отдалились друг от друга, хотя мотив был довольно несерьезный. И всю сознательную жизнь он держался в стороне от общества. А события, происходящие в фильме — ничто иное, как воображение Хэнка. Возможно, его разговоры с Мэнни можно представить как диалог с самим собой и попытку попробовать понять суть людей. Хотя тут без всяких поисков глубинного смысла понятно одно — если с трупом тебе веселее, чем с живыми людьми — все, зови кровельщиков в халатах, а то чердак совсем прохудился.

На премьере фильма на фестивале «Сандэнс» люди уходили с показа, сочтя киноленту странной, не до конца вылизанной и просто поверхностной. Даже свой скудный бюджет в 3 миллиона долларов не смогли окупить. Однако картина заработала несколько фестивальных наград, и плюс ко всему Дэниел Рэдклифф показал, что его можно воспринимать не только, как Гарри Поттера. Сам же я считаю «Человек — швейцарский нож» фильмом, гениальность которого при простом концепте не смогли в свое время понять.

Признаюсь честно, я не люблю подобного рода проекты. Себя не могу назвать не излишне брезгливой, ни слишком впечатлительной. И все это несмотря на то, что один из любимых фильмов детства считаю «Уик энд у Берни».

Первые пару минут кажется будто это очередная фантазия на тему Робинзона. Через десять минут просмотра хочется выключить. Нет-нет, не потому что скучно или затянуто. А потому что начинаешь ощущать легкую брезгливость и дискомфорт от того, что фильм медленно сверлит дыру в стене твоего сознания и восприятия. Но легче вовсе не станет, когда увиденное на экране сломает все то, что устоялось и на обломках возведет свой собственный мир. В финале я была рада, что не поддалась рамкам и условностям и досмотрела «Человек — швейцарский нож».

Хэнк (Пол Дано) всегда ощущал себя одиноким, но теперь, когда он оказывается на необитаемом острове без единой живой души, от одиночества буквально лезет в петлю. В момент, когда наш герой уже хочет свести счеты с жизнью, на берег выбрасывает некого молодого человека. Хэнк спешит на помощь, но, увы, парень уже мертв и помочь ему нельзя. Что вообще начинает делать любое человеческое существо, мучающееся от отсутствия собеседника? Оно начинает общаться с неодушевленными предметами. В данном случае, безжизненный Мэнни (Дэниэл Рэдклифф) вполне годится для разговоров. В какой то момент, Мэнни даже вступает в диалог с Хэнком, после которого выясняется, что он ничего не помнит о своей жизни, да и о жизни в целом. Для него мир это чистый лист, на котором начинает рисовать Хэнк, объясняя ему элементарные и не очень вещи.

Информация в рецензиях правдива. «Человек — швейцарский нож» действительно напичкан диалогами и монологами о фекалиях, мастурбации и других не очень приятных темах. Но в какой то момент, ты начинаешь понимать юмор и смысл, который закладывался во все происходящее. Бесспорно главная сюжетная линия это одиночество. Фильмов на эту тему масса, но никогда она не обыгрывалась и не подавалась в таком странном запоминающимся стиле. Но это далеко не вся философия, которую так умело, на грани запретного, предлагается зрителю. От первого до последнего кадра это проект шок, проект для тех, кто готов надломить грани дозволенного и разумного.

Актерская работа, да еще и с учетом происходящего, отличная. Пол Дано играет одиноких чудиков часто, но тут он правда прыгнул выше головы и приземлился на ноги. Дэниэл Рэдклифф продолжает убегать от образа Гарри Поттера и делает это с успехом. После увиденного и услышанного, его просто невозможно вспоминать в прежней роли. Ребенок актер вырос и доказал, что он не боится сложных и даже противоречивых ролей.

Сюжет… Да его тут нет как такового. Нет в происходящем и логики. Это нужно понять еще до начала просмотра. Понять, уяснить и смириться, иначе вы не заметите главное. Помимо забавных и одновременно неприятных шуток и рассуждений на мало привлекательные темы, есть по настоящему умные и даже трогательные диалоги.

Операторская работа, постановка, музыкальная часть все так же необычно, за гранью. Одно дело написать такого рода сценарий, другое дело сделать происходящее привлекательным и красивым, несмотря на абсурдность происходящего. Попробуйте снимите кучку дерьма, чтобы это казалось искусством. А удалось!

«Человек — швейцарский нож» кино из разряда «не для всех». Я бы даже сказала, для очень небольшой аудитории, которая найдет в себе силы посмеяться над происходящем и услышать то, что до нас пытались донести его создатели. Все мы порой немного Хэнк и все мы порой немного Мэнни…

Она улыбается… А у тебя словно мурашки пошли. Что то внутри заставляет тебя покрываться потом. Ты чувствуешь себя самым счастливым на свете. А она сидит совершенно одна, как обычно и задумчиво смотрит в окно. Тебе знаком этот взгляд. Она так же одинока, как ты. Но ведь это не приговор. Ты можешь заговорить с ней. Сказать, как тебе хочется сидеть рядом с ней сегодня и всегда, потому что жизнь так коротка и никто не заслуживает того, чтобы так одиноко ездить в автобусе.

10 из 10

Тема жизни как таковой неоднократно поднималась в кинематографе. В одних фильмах режиссеры использовали утомительные монологи, в других запутанные художественные вставки. В любом случае, многое зависит от подачи и задумки как таковой. Однако совершенно иной экстравагантный подход решили применить режиссеры Дэниел Шайнерт и Дэниел Кван в своей фэнтезийной трагикомедии «Человек — швейцарский нож».

Синопсис Обычный парень по имени Хэнк по несчастливому стечению обстоятельств оказывается на необитаемом острове. Он уже готов покончить с собой, как вдруг обнаруживает на берегу труп неизвестного мужчины. К удивлению Хэнка мертвец умеет говорить, его зовут Мэнни, и он способен вытворять разные полезные трюки, словно швейцарский нож. Используя способности Мэнни, Хэнк пробивает путь домой, по пути обретя настоящего друга, новый смысл жизни и самого себя.

Игра актёров Фильм отличается необычным исполнением дуэта в лице Пола Дано и Дэниела Редклиффа. Пол Дано — актер уникальный в своем роде. Его больше запоминаешь по ролям тихих неприметных ребят в молодежных комедиях и драмах, однако, он способен проявить недюжинный талант как настоящий драматический актер, достойный высоких наград. Конкретно в этом фильме он сыграл роль такого же тихого неприметного паренька, который, оказавшись в буквальном смысле отрезанным от общества, решил окончательно изменить свою жизнь. Конечно, самой звездой был Дэниел Редклифф в совершенно неожиданном для себя образе мертвяка по имени Мэнни, олицетворяющим образ невинной души, которая только начала познавать этот мир.

Режиссура На первый взгляд, может показаться, что режиссеры Дэниел Шайнерт и Дэниел Кван сняли какой-то трешак, где главный герой подружился с трупом, способным с такой мощностью испускать кишечные газы, что превращается в подобие аквабайка, или использовать свой желудок в качестве емкости для воды и т. д. Однако все эти крышесносные моменты лишь для зрелища и привлечения внимания, поскольку «Человек — швейцарский нож» оказывается настоящей философской притчей о нашей обыденной жизни, привычках, чувствах, взаимоотношениях с другими людьми.

Сценарий По сюжету фильма главный герой обычный парень по имени Хэнк попадает на необитаемый остров посреди Тихого океана. Устав от полного одиночества, он решает покончить с собой, но внезапно на берегу оказывается труп по имени Мэнни, который благодаря своей суперспособности выпускать мощные газы вывозит Хэнка из острова куда-то на материк. В пути Хэнк и Мэнни беспрестанно болтают о разных вещах. Хэнк пытается объяснить любопытному Мэнни, что такое разговор, смех, любовь, юмор, еда и так далее. Объясняя необычному знакомому своими словами, Хэнк сам невольно задумывается над прошлой жизнью, почему он прожил ее неправильно, и в чем же истинная причина, по которой он оказался в этой ситуации. Конечно, герой осознает свои ошибки и стремится исправить свою жизнь, чтобы, наконец, помириться с отцом и, самое главное, познакомиться с девушкой, которую он до этого неоднократно видел в автобусе, но не находит смелости, чтобы заговорить. Фильм цепляет именно диалогами героев, которые, действительно, заставляют задуматься над обыденными вещами. И хотя сюжет смущает своей запутанной концовкой, сама идея и подача произвела положительное впечатление.

Итог Зрителя, не привыкшего к постоянному метеоризму, шутками с эрекцией и водой изо рта, фильм, мягко говоря, может смутить. Однако я все же замечу, что «Человек — швейцарский нож» — это не только черная комедия, но и также весьма неплохая философская драма, просто с эксцентричной подачей. Посему смело рекомендую к просмотру.

8 из 10

Ну что же, вот и пришло время написать свою первую рецензию на Кинопоиске. Как это ни забавно, но выбор пал именно на этот фильм, так как он был просмотрен мною совсем недавно. Понравился фильм или нет сказать довольно трудно, потому что наравне с интересными идеями в фильме достаточно много отвратительных моментов. В моём понимании основная мысль фильма заключается в том, что большинство людей слишком сильно зажато рамками социальных норм и что давление этих норм сильно мешает человеку просто наслаждаться жизнью. Вполне естественное желание (а может даже не желание, а потребность) пустить газы не может быть удовлетворено из-за этического восприятия обществом данного явления. При этом этика ставится выше физической необходимости разгрузки кишечника, что казалось бы не очень логично. Но здесь это только верхушка айсберга, а по сути присутствует намёк на то, что очень многие нормы в обществе, очень часто будучи необоснованными чем-либо серьёзным действуют в убыток человеку, хотя казалось бы негласные правила должны быть такими, чтобы человеку наоборот жилось как можно более комфортно.

Это если говорить о плюсах. Из минусов же на мой взгляд можно выделить чрезмерную любовь режиссёра/сценариста к обсуждению постельных тем. Всё-таки очень любят на Западе копаться в личной жизни человека. И вроде когда уже обсудили достаточно и посыл уже ясен, всё продолжают и продолжают мурыжить одно и то же, как будто смакуя само обсуждение и возможность, что об этом можно так долго говорить в фильме на глазах у миллионов зрителей. При том если одни эпизоды в фильме можно объяснить мыслями главного героя, другие вообще не оставляют логичного объяснения происходящего, зрителя как будто оставляют наедине с самим собой и предлагают ему додумать как выглядела бы одна из таких сцен, если бы её увидел сторонний наблюдатель.

А потому за смелые и интересные идеи, и хорошую актёрскую игру плюс, а за чрезмерное акцентирование внимания на довольно неприятных сценах и нелогичные моменты минус.

6 из 10